自分の肉体に十分の自信をもつて、彼女は、裸体のまま大膽にも落着いていた。ほんの一枚の軽羅(うすもの)が、彼女を包んでいるばかりだつた。円い肩、薔薇色の槍のやうにくつきりと盛りあがつた固い二つの突起のある胸、淫蕩な動作で揺れている大きな腰、脂ぎつた金色の腿、かうした彼女の全身が泡のやうに白い軽い織物の下に、透き通つたり露はに見えたりしていた。(中略)人々の顔は緊張し、鼻に皺を寄せ、唾も涸れて口をからからにさせていた。フランスでの『ナナ』の出版は『ベラミ』より早い一八八〇年で、日本の明治十年代に『ナナ』も『ベラミ』も刊行されたことになる。これらの自然主義として翻訳されたフランスの近代小説が放っているエロティシズムは、私たちが現在想像する以上に強烈なものであったと思われる。映画の時代にも入っていなかったし、ナナのような西洋の女性の肉体はファンタジーの領域にあったのではないだろうか。それゆえに『ベラミ』や『ナナ』に表われている女性の肉体に関する描写、つまり男の生々しい欲望を喚起する衣服、露出の多い肌、白い肌と豊満な肉体が示す誘惑、立ちのぼる体臭と香水の匂い、そしてきわめつけの「裸体」などが頻出しているが、それらの描写や技法がダイレクトに同時代の日本文学へと導入されていなかった。そのように女たちを描くことは生活や風俗やエロスの異なる日本においてはまだ不可能だったからだ。それでも谷崎潤一郎だけが大正十三年から十四年にかけて、『痴人の愛』を連載し、西洋人のような女であるナオミを登場させていた。谷崎の試みとまさに同時期に、佐藤吉郎はこれまでなかった白人の女たちを描く小説を書いていたことになる。それは佐藤吉郎のように長期間にわたって、南北アメリカの女たちと接触してきたゆえに可能だったのではないだろうか。同年十月でほぼ同時なのである。付け加えれば、谷崎はあの『刺青』の作家でもあり、『黒流』における刺青の象徴性は谷崎の作品の投影とも考えられ、谷崎と佐藤の作品の関連性も考慮すべきであろう。(新潮社)も『ベラミ』の換骨奪胎である。(4)はてなブログをはじめよう!OdaMitsuoさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。