誰もそんな時に仕事をしたいとは思わないはずだ。それが、この作品のモンクの精神状態に深くかかわっている。安い賃金で働く労働者が夜勤で氷雨の降りしきるなか、家族に別れをつげて仕事場に向かう夜のようなものだ。権威あるジャズ評論家にはそんなことなど判りはしない。ここでのモンクは明らかにノッテない。ここにノッテない日のブルースがある。ノッテないながらも、その時の自分の気持ちに嘘をつくことなく自然にその気持ちを吐き出した。いったプレイをしてる。マイルスとモンクの音楽が合う訳がない。そんなことはジャズ・ファンなら重々承知しているはず。マイルスは言った、オレのバックでは音を出すなと。それを仕掛けたのはボブ・ワインストックである。明らかに、ジャズの化学反応を狙っている。何が起こるか判らない音楽を。彼のもくろみ通り、こうして何かが起こったわけだ。何より、モンクのいちばん長い一日、星座占い最下位、ノッテない日のブルース、物憂いブルース。追記このレコーディングの音源が12インチLP可「バグス・グルーブ」(7109)と「マイルス・デイヴィス&モダン・ジャズ・ジャイアンツ」(7150)に抄録されるにあたって、本記事に書かれた(うん、あえて問題とされるテイクと書くが)「バグス・グルーブ・テイク・1」と「ザ・マン・アイ・ラヴ・テイク・2」は、それぞれの盤のA面一曲目に収めれている。それらのテイクにはそれぞれの別テイクが収めれているのだが、それは、ここで書かれた内容よりもまとまっていると思う。モンクもしっかりピアノを弾いているし、マイルスのトランペットは遜色ない。それが、基本ヴァージョンとして、普通ならば、世に発表されるのが音楽業界としての常識である。この2ヴァージョンを聴いた後では、それが、なんとも、非凡に物足りなく聴こえる。ボブ・ワインストックは微笑むような気がする。今年一年、ブログをご覧になって頂いて方に感謝いたします。メッセージを入力してください。