戸田山雅司season4「緑の殺意」より参加。「緑の殺意」は微妙だと思ったのですが、season5から覚醒します。私は、この方は主にキャラクターを動かすことが上手い方だと思っています。話はミステリを軸に、オーソドックスな相棒を書いてくれます。トリックや展開にやや無理がある点も事実。したのはseason3から。この方は主に人情回を発表。これまで鬱な結末が多いシリーズでしたが、その中でハッピーエンドを多く発表したこの方は、シリーズに新たな色を加えたと思います。バックボーンにした「正義の翼」など、良作を発表します。古沢良太season4から参加。今では超人気脚本家ですが、この時期はデビュー間もなかったためか、頻繁に脚本を執筆。上記の脚本家達と比べると、ややライトな作品が多めで、見事な伏線回収をテンポよく見せてくれる方。右京さんの推理力が炸裂する回が多め。「ついてない女」と、幸子のその後を描いた「ついている女」「狙われた女」、亀山の新居で起こる怪奇現象をコメディタッチで描いた「スウィートホーム」、右京の「姪」杉下花が登場する「天才の系譜」、限定された空間で起こる籠城事件を緊張感たっぷりに描いた傑作「バベルの塔」を発表します。〈番外〉ハセベバクシンオーseason7より参加。執筆本数は少ないのですが、初参加にして「越境捜査」という傑作を発表します。その後もseason11までちょくちょく参加していました。見るこれまで不動の相棒を2度変更した激動の時期です。この時期はメイン脚本家はそれほど変化はしませんでしたが、やはり新規脚本家が多々参加しました。脚本家によってクオリティにバラつきが目立った時期でもありました。みの親ですが、神戸期は執筆本数が激減。3シーズン通して執筆したのはわずか4話。歴代最高の平均視聴率を記録したseason9に至っては戸田山雅司さんとの共同執筆のみでした。それ故に設定等をやや「投げっぱなし」な感じにしたことは否めません。この時期は本多篤人初登場の「カナリアの娘」、倫理に訴えかける問題作「罪と罰」、神戸の罪の意識を描いた「贖罪」を発表しました。神戸期よりは執筆本数は多くなり、2シーズンで6話執筆。執筆話数は落ちたものの、1シーズン3~4話ほどを担当。この時期で際立ったのはシリーズを纏める能力です。輿水さんがやや投げっぱなしにしてしまった設定を根こそぎ回収しきった傑作「神の憂鬱」はseason8のグダグダを帳消しにするほどの素晴らしさでした。それ以外にも、良質な社会派作品を発表しました。その他には右京と神戸の正義の対立を描き、亀山との差異を鮮明にした「暴発」、就職に失敗した若者の末路をドキュメンタリー顔負けのリアリティで描いた「ボーダーライン」という2大傑作を発表しました。【甲斐亨(カイト)】カイト期になっても良作を発表するも、season12第8話にて降板。名義が飯田武になっていることから、何かあったのかと邪推してしまいますね。この時期にはムラが出てきましたが、1シーズン3話~4話を担当。杉下右京」を発表しました。【甲斐亨(カイト)】カイト期は計5話担当。season12で降板してしまいます。この時期は調子に乗ったカイトが面白い「オークション」、岩下志麻回である「最後の淑女」、盗聴してた男に起こった悲劇を軽妙なテンポで描いた良作「聞きすぎた男」を発表しました。古沢良太この時期には既に人気脚本家になっていたため、1シーズンにつき1話参加という扱いに。『相棒』の設定を活かし、結構フリーダムに脚本を執筆していました。そのためか、良質な回が多いです。この時期は時系列をシャッフルした話が多く、「右京、風邪をひく」、「待ちぼうけ」、「BIRTHDAY」などが該当します。season8から岩下悠子さんと入れ替わる形で参加した方。岩下さんと同じく人情話を担当。その優しすぎる作風のため、最初の方は右京さんが言わなさそうな台詞を言ったりしていましたが、徐々に慣れてきて、すっかりレギュラーとして定着しました。この方の功績として最も特筆すべきことは、神戸尊というキャラクターを育てたこと。登場してからはほぼミッチー要素のみで成立していた神戸というキャラを深掘りし、奥行きのあるキャラに育てていきました。神戸が人気のある相棒になったのはこの方のおかげと言っても過言ではありません。この時期は初めて神戸がこれまでとは違う側面を見せた「ミス・グリーンの秘密」、非現実的な設定ながらも流れるような展開と陣川君の道化ぶりが楽しい「運命の女性」、ミステリ的にもミスリードが素晴らしく、最後には感動する名作「通報者」、そして元日SP最高傑作と呼び声高い「ピエロ」を発表しました。どれも神戸が大活躍する話です。【甲斐亨(カイト)】この時期は合計3本の脚本を執筆。神戸とは違って大した思い入れもなかったのか、そこまで掘り下げたりはしませんでした。この時期からseason12まで元日SPの脚本を担当。season7より参加するも、参加初期は珍作、凡作を連発していた方ですが、season8第17話「怪しい隣人」にてギャグ回ならば良作を生み出せると示し、以降は一定のクオリティを保ったまま参加し続けています。season9~season10は「24」的リアルタイム劇「9時から10時まで」、「右京の○○」シリーズ第1作「右京のスーツ」、右京の大学時代の友人が登場する「すみれ色の研究」を発表しました。【甲斐亨(カイト)】カイトに相棒が変わってからも引き続き参加。出世したのか、相棒のルーツに関わる話も執筆し、計3話担当。甲斐亨」、右京の○○シリーズの「右京の腕時計」を発表しました。金井寛この方のみseason11から参加。season12からはレギュラー陣の執筆本数が減ってきたのと代わるように多くの回を担当。個人的にこの方はあまり好きになれません。いうと、どの話も出来がイマイチだから。一応櫻井さんが抜けた後は彼が扱っていたような社会派な話を担当するのですが、どの話も動機、トリック、全てが微妙なのです。彼が担当すると大体右京さん無双になるので、相棒が「いるだけ」になってしまうのも問題だと思います。後は右京さんに説教させすぎ。いう大変失礼な印象になっています。カイトが別々に行動する「崖っぷちの女」を発表しました。Blu-rayこの商品を含むブログを見るプロデューサーが降板するという未曽有の事態が発生した時期。途中参加の戸田山さんと古沢さんはともかく、season1から参加している「相棒の両輪」の1つである櫻井さんも降板した時は衝撃でした。この脚本家の離脱とプロデューサーの交代による混乱か、シリーズが抱えている弱点が浮き彫りになり、season13最終回で大失態をやらかしてしまいます。そのせいで次のseason14からは視聴率が激減。後、ついでなので、season13最終回「ダークナイト」への意見も書いておこうと思います。私は、「相棒が犯罪者になってしまう」こと自体は良いと思っています。カイトのような成長する相棒のラストならば、こうすることで官房長が指摘していた「右京の危険性」を強調できたと思うからです。そこまでの伏線を張れという話なのです。この点に、このシリーズが抱えている弱点が浮き彫りになってしまいました。それは魅力の1つでもある複数の脚本家が執筆するという体制です。これで脚本家間の連携が上手くいかなかったのか、構成がガタガタになってしまいました。反省を感じたのか、最近では縦の流れを意識した構成をとっています。1つは制作側の驕りかなぁと。「相棒‐劇場版II‐」のオフィシャルガイドブックで、松本元プロデューサーと輿水さんは「右京がいれば話はできる」を語っていました。この驕りが出てしまったのかなぁ。最後の授業」2部作を発表。最終回「ダークナイト」で盛大にやらかしてしまいます。事前に何の伏線もなく、「カイトはダークナイトでした!衝撃の結末!」という話を作ってしまったのです。これには多くのファンが激怒。相棒が冠城に変わるseason14からも変わらず初回と最終回、そして間の通常回を担当しました。大量離脱した中、残留した方。season13は「幸福の行方」、「アザミ」の2話だけ担当。カイトの描き方は相変わらず淡白でしたが、どちらも良作だと思います。相棒が冠城に変わってからも、season15から脚本を担当。劇場版を担当するなど、完全にメイン脚本家となります。この時期はより社会的な作品を手掛けるようになり、「声なき者」前後篇や、純粋なミステリもの「銀婚式」、軽妙なホームレスが出てきた「事故物件」を発表しました。元日SPは正直どれも微妙でした。それまでは準主力的な印象でしたが、ここらへんから本格的に主力的な存在として活躍。