Uta』のリリース、さらにはFUJIROCK出演を控えた彼らに迫る。『ジャプ・ロック・サンプラー』というのは、イギリスのカルト・ロッカー、ジュリアン・コープが、世界的に伝説視されている60年代、70年代日本のアンダーグラウンド・ロック・シーンについて、研究、執筆した一冊のこと。NINGENのフロントマンのTaigenもまた、欧米のリスナーと同じように、留学先のロンドンで母国の知られざる地下音楽と出会うことに。NINGENにバンド独自のアイデンティティを与えることとなった。「最初のきっかけは、知り合いから教えてもらった灰野敬二さんとメルツバウ(秋田昌美のノイズ・プロジェクト)なんですよ。そこで初めて、日本のメディアでは紹介されていないけれど、海外でレジェンドとして扱われている日本のエクストリーム・ミュージックの存在を知ったんです。そこからYouTubeを通じて、裸のラリーズ、マゾンナをはじめ、日本で独自に発展したサイケデリックロックやノイズミュージックをあれこれ聴くようになりました。NINGENの活動があり、大学ではサウンドアートを専攻して、ノイズの論文を書いたりしていた自分のなかで、学校内外のことが相互作用しあうようになったんです。NINGENは地下音楽のドン、灰野敬二を彷彿とさせる長髪のおかっぱ頭と黒ずくめのスタイルを身にまとうと、日本が世界に誇るサイケデリックロックやノイズミュージックに触発されたバンドサウンドで欧米の音楽シーンに切り込んでいった。「それ以前、僕が日本のポップミュージックが嫌いだったんです。ノイズミュージックと出会ったことで、海外の人が灰野さんやメルツバウの音楽に新しさを見出したのと同じような視点ーーエキゾチックな、ストレンジなものを面白がるような感覚ーーで日本のアイドルとかポップミュージックも楽しめるようになった。NINGENの全てではないし、そのサウンドは、サイケデリックロック、ノイズミュージックとアイドルポップの融合を意図したものでもない。インプロヴィゼーションから発展的に生まれる彼らのサウンドスケープには、ベースミュージックやヴェイパーウェイヴといった現行のエレクトロニックミュージックさえをも許容するフラットな感覚が一貫して流れている。「僕らの音楽は、アシッドパンクであるとか、サイケやメタル、プログレやベースミュージックといった色んなジャンルを引き合いに出して語られることが多いんですね。いう音楽は、特定のジャンルに特化した音楽と比べると、広く伝えていくのは難しいかもしれませんけれど、リスナーの価値観が多様化している今は、大きいムーブメントがシーンを席巻するようなことは起こりにくいというか、むしろ、小規模なシーンの盛り上がりが世界中に無数に点在していると思うんです。NINGENの音楽が自由な解釈で楽しまれている状況は追い風になっていますし、僕らとしても色んな音楽にオープンなスタンスで、なるべく否定から入らないようにしているんです。いう4枚目のアルバムとともに更なる荒野を目指す。