間もなく東京公演の千秋楽を迎えるオペラ座の怪人。東京にいるうちにもう一度佐野ファントムを見たいな、と思っていたが、ぎりぎりで再登場となった。クリスティーヌも、やはりもう一度見たかった苫田亜沙子。大変だ、こりゃ行かなくては!キャッツのマチネ後、海劇場へ移動。なんて幸せな時間なんでしょう。過去に海(ファントム)→秋(エビータ)というアンドリュー・ロイド=ウェバー連続観劇は経験があったが、キャッツ→ファントムは初めて。世界で唯一、東京に住む者だけが許されたこの特権も、まもなく消えてしまうのは少し寂しい。あんた住んでるの千葉じゃん、という指摘はこの際スルーで。佐野ファントムの印象は、あまり変わっていなかった。危なさよりも危うさのある、青春まっただ中のファントムには大いに好感を持っていたので、変わらないのは歓迎だが、何らかの変化を期待していたことも事実だ。堅実に演技をこなす佐野だけに、演技が熟成されて新たな価値を生み出すまでには少し時間がかかるのだろう。鈴木ラウルはイイとこのぼんぼんらしさが全開で、個人的には理想的なラウル。鈴木の演じた他の役との比較で言えば、スカイでもエンジェルでもなく、スキンブルシャンクスに近い。人間になりたがった猫・スキンブルが念願かなって人間になったら子爵様だったよ、という雰囲気だ。子供っぽさを強く残したラウルで、ラストのクリスティーヌの決意を眼にするシーンでは木村花代ポリーを一瞬思い出す口あんぐりでビックリを表現、続いて「振られちゃったよウワアアアアアアン!」とでも言いたげな泣き顔になる。こんなラウル、そりゃほっとけないわな。佐野があまり変わっていなかったのに対し、苫田はいきなり変わっていた。前回観たときは、はち切れんばかりのバスト若さを前面に出した元気一杯のクリスティーヌで、自分は好きだけど一般的な評価はどうなのよ、と気になった。今回はそのはつらつとした魅力はそのままに、演技や歌に安定感が備わり、また雰囲気にも湿感が加わって観る者の心をがっちりと掴み取る強力なクリスティーヌに生まれ変わっていた。「夢から醒めた夢」のマコや「エビータ」のミストレスは残念ながら未見だが、そうした役をこなしてきたことがいい影響を及ぼしだのだろうか。「恐れ入りました」と言いたくなるほど素晴らしいクリスティーヌだった。これが苫田という役者自体の実力だとしたら、次の展開も大いに楽しみだ。グリンダ?まあそれも期待したいが、新エビータ候補にもなれるのではないか。井上智恵は「マンマ・ミーア!」に出なくてはならないし......。沼尾みゆきも、前回観たときにもう完成してしまったな、という印象を持った。女というものは、ぐずぐずしている野郎どもを置いてきぼりにして、どんどん先に行ってしまう。芝居の中でも、ファントム、クリスティーヌ、ラウルの中で、最初に「大人」になるのがクリスティーヌだ。Return”の中で、明確にそれが表現されている。続いて、ラウルがウワアアアンなあのシーンでファントムが大人になる。ラウルは、最後まで子供のままだ。女は大人になるしかないけど、男には大人になる道と、子供のまま生きる道とがある。いや、その狭間でどっちに行こうかとうろうろしているのが男なのかもしれない。「オペラ座の怪人」に男性ファンが多いのは、ファントムが「もてない男」世界代表として共感を覚えさせてくれるからだと思っていたが、どうもそうではないらしい。ファントムとラウルが表裏一体となって、情けない男の本質をまざまざと見せつけてくれるために、男性にとっては眼を離せなくなるのだ。今回の3人の組み合わせは、自分にそんなことを考えさせてくれた。大阪ではどんなファントム、クリスティーヌ、ラウルが見られることだろう。