KOMODOの予告をリリースした。これはキヤノンRFマウントを備えた小型の6Kカメラ。この発表がBMPCC6Kが発表された翌日にリリースされたのは、いつものREDのやり方だ。RAWで内部記録ができるコンパクトカメラはREDの独壇場ではなくなりつつある。ソニーは新しいフルフレームプロEマウントカメラ、FX9を発表した。Super35mmセンサーは、同社のFS100から使用されている。FX9は事実上のFS7の後継機で、様々な機能がアップグレードされている。飛躍したのは、オートフォーカスとフルフレームセンサーだろう。2020年初頭にラボテストを行う予定。cinema5Dは2020年、大きく飛躍することを予告したい。cinema5Dは11年前に発足したが、2020年はデザインやロゴを一新する予定。読者の映像制作をサポートし、教育リソースにも取り組んでいく。2020年も当サイトを是非ご利用いただきたい。日頃の読者の皆様のサポートに感謝し、2020年もますます充実した記事をお届けしたい。02019年も多くのミラーレスカメラが発表された。恒例になったcinema5Dのベストミラーレスカメラの選出は、今年も行われた。今年は特に多くの優れたカメラが発売され、ベストミラーレスカメラの選択は非常に難しいものとなったが、悩んだ末その1台を選んだ。今年はサブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つの部門も設けている。ビデオが撮影できるDSLRやミラーレスカメラが登場した時、本格的な大型センサーを備えたビデオカメラが登場すれば、それらは忘れ去られると予測した人々も大勢いた。真実はまったく逆で、私たちは現在、多くの優れたビデオ撮影ができるDSLRやミラーレスカメラを選択できる。技術は年々進化し、画質は向上し、機能は強化され、一般のユーザーも購入できる価格帯になっている。従来のカメラ市場が急速に縮小し、売り上げが急落していることは周知の事実だ。その大きな理由の一つがスマートフォンだろう。今やスマートフォンで高画質の写真はもちろん、高画質のビデオも撮影できる。スマートフォンは、平均的なユーザーが満足するレベルに達しているため、専用のカメラは機能を強化する方向しかないだろう。そのような事情もあり、今年も多くの優れたDSLRやミラーレスカメラが発売された。これが将来も続くのかどうかは、分からない。2020年や2021年は全く異なる世界かもしれない。cinema5Dでは、今後もスマートフォンでの映像制作もカバーするが、同時に、専用のDSLRやミラーレスカメラ、そして専用のビデオカメラに軸足を置いた記事作りを目出したい。今年は、ベストミラーレスカメラに加え、サブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つのカテゴリーを設け、このカテゴリーでもカメラオブザイヤー2019を選出した。出来の悪いカメラといったものは、もはや存在しない。現在のカメラは、他のカメラよりどの程度優れているか、だ。実際、2018年のカメラオブザイヤーである富士フイルムX-T3は今でも現役だ。技術的な成果に関しては3台のカメラが際立っていた。100、シグマfp、パナソニックS1Hだ。IVに搭載された高度なオートフォーカスシステムだ。100の誕生を記録しし記事をリリースした(記事はこちら)。注目されたのは、プロジェクトに携わった人々の思い入れの熱さだった。我々映像クリエーターにとって1億ピクセルはそれほど重要なことではないかもしれないが、大きなセンサーサイズはもちろん革新的だ。このようなカメラをハンドヘルドビデオを撮影することは、これまで不可能だった。確かに価格は万人向けではないが、今後より手頃な価格でビデオ機能も充実したカメラになることを期待したい。sorrow」を観ることををお勧めしたい。100で撮影されている。下は2部構成のドキュメンタリー。このカメラには驚かされた。レンズメーカーが作ったという事実も、もう一つの驚きだった。fpカメラの製造プロセスを取材できたのも幸運だったし、発売前の最初のユニットをテストおよびレビューする機会も得られた。コンパクトで高機能、かつ遊び心のあるfpで、シグマは業界に新鮮な風を吹き込んだと言える。独自のアクセサリーも豊富に揃っており、これは売れるカメラになるだろう。RAW記録ができる(HDMI経由の外部圧縮RAW録画もまもなくサポートされる)。高機能なオートフォーカスやボディ内手振れ補正は搭載されていない。fpの記事は、こちら。S1Hは6Kまでの解像度、10ビットおよび多様なフレームレートなど、ビデオ撮影に必要な多くの機能を搭載している。画質は非常に良いが、内部ノイズリダクションが強すぎ、画質が綺麗すぎるのが欠点ともいえる。パナソニックS1Hのラボテストはこちら。ソニーは今年、1インチAPS-Cやフルフレームミラーレスカメラを発表したが、これらのカメラのビデオ機能はかなり似通っている。fpsに制限されたフレームレート)。ソニーの現在の製品で唯一注目すべき分野は、オートフォーカス機能だ。新しいカメラはすべてこのオートフォーカスが搭載されているが、α6400を代表として挙げている。現在のAPS-Cカメラの最上位モデルであるα6600について注目すべき点は、手振れ補正機能が組み込まれ、優れたバッテリーを使用できるようになったことだ。α6400のオートフォーカス性能があまりに優れていたので「マニュアルフォーカスレンズは終焉するか」と書いたほどだ。画質は、もちろん重要な評価項目の一つだ。画質と言っても、様々な要素があり、見る人の好みによって大きく意見が分かれる場合もある。スペックが優れているだけでは、高評価にはならない。BMPCC6Kは、驚異的に売れているようだ。明らかに、映像クリエーターから高い支持を得ている。6Kを選択することができ、箱から出してすぐに高品質の映像で撮影できる。BMPCC4K/6Kは非常に有機的な画質が魅力だ。ラボテストを含むBMPCC6Kの記事は、こちら。カメラのレビューについてはこちらの記事を参照いただきたい。ライカSL2はビデオ映像の美しさに関しては特筆できるカメラのひとつだ。確かに、モアレが気になる場合がある。従来のSLは非常に有機的なルックを持っていた。ライカはモアレが発生する理由を詳細に説明している。今後レビューを行い、フルフレームの評価をしたいと思っている。ライカはパナソニックと緊密に連携しているが、ライカSL2を見ると、特にビデオ画像の処理に関しては、それらの違いを目の当たりにすることができる。前述したように、パナソニックは「超クリーン」な映像を目指しているが、ライカSL2はまったく逆だ。ファーストインプレッション記事はこちら。ミラーレスカメラオブザイヤー2019はパナソニックのS1に決定した。S1Hではなく、S1だ。今年のベストミラーレスカメラを選ぶのは簡単ではなかった。今年は上に挙げたような多くの優れたカメラが発売され、候補があまりにも多かったからだ。最終的には、比較的手頃な価格ということもあり、上記の結論に至った。S1Hは間違いなくビデオ撮影には最も優れたカメラだが、コストパフォーマンスを考えると、S1が優れている。ビデオ制作がメインであるなら、V-Logのオプションを購入すると良いだろう。ローリングシャッターテストなど、S1の記事は、こちら。レビュー記事はこちらを参照いただきたい。0フィールドモニターのメーカーPortKeysは、同社のBM5フィールドモニター用の新しいBluetoothモジュールを発表した。6Kカメラをワイヤレスでコントトールする。今年の初め、PortKeysはカメラを制御できるBM5フィールドモニターをリリースした。WLEDタッチスクリーンディスプレイで、HDMIとSDI入力、およびクロスコンバージョン機能を持つSDI出力を備えている。NP-Fスタイルバッテリーで電源供給し、BM5の電源出力からダミーバッテリーを介してカメラに給電できる。モニターのLemoポートを使用し、外部バッテリーから電源を供給することもできる。IIモニターは2200nit)で、太陽光下でも視認性が良い。筐体はアルミニウム製で、重量は350グラム。LUTモニター、波形/偽色/ゼブラ、ピーキングとズーム、HDRサポート、フレーミングガイド/グリッド/アスペクトなどのモニタリングが可能。BM5の利点は、499ドルという低価格もそうだが、モニターの背面にある制御ポートにある。Start/Stop、ISOの変更、フォーカスなど、さまざまな機能をコントロールできる。E2をはじめ、ソニー、キヤノン、パナソニックのカメラと互換性がある。今回PortKeysは、BM5にBluetoothモジュールを導入した。6Kを制御できるようになる。コントロールできる機能は下のリストの通り。Mのフォローフォーカスにも対応している。残念ながらこれらの機能にアクセスするには、モニターとカメラをケーブルで接続する必要がある。Bluetoothモジュールは、119ドルで、PortKeysのWebサイトで直接予約できる。11月30日から出荷される予定。BM5ビューファインダーを発表した。200%の倍率、ARコーティングされたレンズ、磁気フレーム、および視度補正レンズを取り付けるための46mmのネジが切られている。6K(レビューはこちら)は、映像クリエーターに非常に人気がある。これらのカメラは非常に手頃な価格で、素晴らしい画像品質を持っている。欠点はバッテリー持続時間とSSDメディアのサポートだが、これらを補うためのサードパーティ製アクセサリーが数多くリリースされている。1つの欠点は、ビューファインダーがないことだ。4Kで使用しているユーザーがいる。5.0ビューファインダーは241ドルと非常に高価なものだ。4K/6K用ビューファインダーとしては世界初ということだろう。BM5の構成はルーペのみで、ディスプレイ自体はカメラのLCDディスプレイを使用する。4K/6Kの5インチLCDディスプレイ用に調整された200%の倍率と、ARコーティングされた50mmの光学補正レンズを備えている。周辺光を遮断しているので、太陽光下で撮影しても光の漏れは無い。視度補正レンズを取り付けるための46mmのネジが切られている。1つの利点は、ハンドヘルド撮影時に目に押し当てることにより、カメラが安定することだ。200%の倍率は、手動フォーカスにも有用だ。BM5は堅牢な作りで可動部品がなく、防滴性と防塵性に優れる。アイカップを180度反転させることができるため、左右どちらの目でも使用できる。カメラには強力な磁気クイックリリースフレームで、LCDスクリーンの周囲に固定することができる。BM5には2枚の色消しレンズが使われており、軸上球面収差と色収差を補正する。BM5の価格と発売時期の情報はまだ無い。同社の他のビューファインダーから考えると、価格は100ドル未満だろう。今回のラボテストでは、BMPCC4Kとの違いもテストしている。4Kをラボテストしているので、これも参考いただきたい。ブラックマジックデザインのウェブサイトに公表されている仕様を見る限り、ダイナミックレンジに関してBMPCC4Kとの違いはない。どちらも13stopのダイナミックレンジを持つとされている。そこで、本当に違いが無いかを確認するため、ダイナミックレンジとローリングシャッターテストに加え、BMPCC6KとBMPCC4Kで新たにラティチュードテストを行うことにした。結果は、大きな違いがあった。cinema5Dでは、300Hzのストロボライトに基づいた高周波、クォーツおよびマイクロコントローラーを使用した新しいテスト方法を採用している。センサーの読み出しは上から下に向かって行われるため、ストロボから一連の黒と白のバーが取得される。msのローリングシャッターが検出された。フレームレートが毎秒50フレーム(1:2.4アスペクト比で60fps)以上で6Kの完全なセンサー読み出しができない理由が分かった。フルセンサーモードでは、これ以上のフレームレートでは読み出しが間に合わないのだ。このローリングシャッター値は、16msのBMPCC4Kよりも大幅に大きい。StepchartとIMATESTソフトウェアを使用する。(テスト方法の詳細はこちら)。BMPCC6Kは、ベース値としてISO400とISO3200のデュアルISOセンサーを搭載しているため、両方でテストした。3:1の固定ビットレート設定で最大解像度6K(6144×3456)のフルセンサー読み出しを使用すると、ステップチャートの波形プロットは約12stopのダイナミックレンジとなる。Resolveで、RAWファイルから高品質のTIFFをIMATESTにエクスポートすると、信号対雑音比2で11.8stopのダイナミックレンジとなった。1では12.9stop)。これはBMPCC4Kよりも0.2stop優れている。HDにダウンスケーリングされ、それによりノイズが減少し、ダイナミックレンジがわずかに改善するのだ。ISO3200ではIMATESTの計算によると、ダイナミックレンジは10.0stopと大幅に低下する。これはデュアルISO設定がBMPCC4Kよりも高いため、BMPCC4Kの10.5stopよりも低い値になっている。前に何度も述べたように、ステップチャートを使用した透過テストはダイナミックレンジの最も単純で正確なテストではあるが、カメラの色やディテールについては判断できない。そのため、cinema5Dではラティチュードテストを導入している。VLOGの記事で既に説明されているが、もう一度簡単に触れておこう。ラティチュードは基本的に、露出オーバー、あるいは露出アンダーで撮ってしまった場合、その後補正する際に色とディテールをどの程度回復できるかを示す数値だ。ラティチュードテストは、カラーチェッカーの隣に人物が座っている画像でテストする。顔の部分の露出は60%の輝度値、白い紙は65%としている。テストでは、シーンごとにシャッター値を2倍にする。露出が5stopアンダーになるまで、前のシーンから1stopずつ露出を下げていく。過度に露出不足にした後、0stopまで戻して色、ディテール、ノイズを調べる。このようなことは実際の撮影ではあまりないが、低い性能のコーデックを採用しているカメラでは、露出が2〜3stop外れると映像は補正できない。Resolveでグレーディングし、その後若干の微調整を行って、できるだけ同じような映像になるようにした。上の画像を見ると、BMPCC6Kは非常に良好な結果となっている。横縞が出始め(ノイズリダクションで削除不可)、ノイズが多くなるが、色情報は非常によく保持されている。下はBMPCC4Kで撮影した同条件の映像だ。BMPCC4Kでは明らかに色情報は劣化し、画像はピンクになっている。下は適正露出で撮影した両方のカメラの映像。下は5stop露出アンダーにした後、0stopに戻した結果を並べたもの。このテストでは、BMPCC6Kが驚くほど良好に色を保持しているのに対し、BMPCC4Kは3stopアンダーで既にピンク色になり始め、ノイズがかなり目立っている。下は3stopアンダーで撮影して0stopに戻した場合の比較。Rawで露出を戻すと、BMPCC4Kの画像は明るく表示される。BMPCC6Kの画像の明るさは変化しない。Resolveでノイズリダクションを使用すると、露出不足のショットが救えるか、だ。結論から言えばBMPCC4Kでも可能だが、特定のポイントで画像に横縞が現れ始めると、ノイズリダクションではこれらを取り除くことができず、ピンク色のクロマノイズは4stopアンダー露出で、もはや除去されないことが分かった。BMPCC6Kではノイズリダクションにより、4stop以下になるまで、ほとんどストライプやノイズのない画像が得られる。BMPCC6Kの高解像度とノイズリダクションが貢献しているようだ。BMPCC6KはBMPCC4Kに比べ、はるかに許容度が高いことが分かる。(注:ビデオをキャプチャーした静止画で見ると、ビデオの再生時はるかに良く見える傾向がある。動画ではもっと悲惨な結果となる。BMPCC6Kの結果は、控えめに言っても優秀だ。RAW)の組み合わせにより、優れた画像が得られる。H.264を採用しているのに対し、ブラックマジックデザインはこの価格帯で別の可能性があることを我々に示している。ラボテストで確認したBMPCC6Kのひとつの欠点は、ローリングシャッターだ。このカメラではボディ内手振れ補正が搭載されていないため、手持ち撮影は避けた方が良いだろう。6Kにも適合するように再設計した。新規のオーダー分には、新しいものとなる。4Kケージには、無料で(送料のみ必要)再設計されたロゴピースが提供される。6K(BMPCC6K)をリリースした。BMPCC4Kとの比較記事はこちら。BMPCC6Kで実際にドキュメンタリーも作ってみた。(記事はこちら)現在、ラボテスト(ダイナミックレンジ、ローリングシャッターなど)に取り組んでおり、BMPCC6Kのレビュー記事をまとめている。BMPCC6Kを入手後、BMPCC6Kでも使用できるかすべてのケージを再テストした。4Kケージのみが6Kカメラに問題なく適合することが判明した。Smallrigのケージは既に返却した後だったが、適合するという情報を受け取った。Tiltaのケージは、BMPCC6Kに対応できないように見えたが、その後、Tiltaのロゴとそのケージの内側にある小さなゴムの部分が付いたフロントピースを取り外すとフィットした。6Kに対応できるようになった。4Kと6Kに対応することを約束している。4Kケージには、新しく再設計されたロゴピースが付属している。4Kケージの古いバージョンが在庫で残っている可能性があるため、注文する前に販売店に問い合わせることをお勧めする。古いバージョンのケージを購入してしまっても、新しいフロントロゴピースはTiltaから直接無料で入手できる。送料はユーザー持ちとなる。配送料は、国際的には20ドルの定額となっている。古いケージのロゴプレートを取り外すのに必要なドライバーとネジも含まれている。Tiltaのこの対応は、非常に好感が持てる。多くのTiltaケージユーザーは、両方のBMPCCカメラに適合させる柔軟性を高く評価するだろう。6K(以下BMPCC6K)はすでに出荷を開始している。4Kとの比較を行ったが、今回は実際にドキュメンタリーを制作してみた。ブラックマジックデザインはBMPCC6Kをリリースしたが、ユーザーのフィードバックはかなり好評だ。高機能なコーデックと魅力的な価格で、多少機能の不足があるものの十分許容範囲にあるようだ。従来のBMPCC4K(レビューはこちら)の良い点が、新しいBMPCC6Kにも受け継がれているようで好感が持てる。ドキュメンタリー映像クリエーターである筆者にとって、多くの点で的を射たカメラだ。主な特徴から見てみよう。G2ともども卓越したカラーサイエンスを持つ。画像は有機的で「映画のよう」なルックで、独自の特徴を持っている。BMPCC6Kでは、これはさらに顕著になっている。このカメラから出てくる映像は単純に美しい。RAWコーデックを採用した。H265はサポートしていない。RAWで記録するのに外部レコーダーが必要ということもない。RAWの他にはProResがサポートされている。H265に固執する理由が分からない。いずれにしても高機能なコーデックが内蔵されているので、外部レコーダーなどの追加は不要で、しかも高速でスムーズな編集が可能になる。3-カメラのオペレーティングシステム:前回の記事で既に言及したが、ブラックマジックデザインのカメラのメニュー構成は、近年のカメラの中では最高のものだ。理解しやすく、操作が論理的で、探しているものを見つけるためにページを掘り下げる必要がない。4-解像度とフレームレート:個人的には4K以上の解像度に関してあまり必要性を感じないが、筆者のようなドキュメンタリー映像クリエーターの場合、4Kでのマスターは意味がある。4K以上の解像度のマスターは必要ないが、4Kを超える解像度で収録し4Kマスターを作成するということに関しては意味のあることだ。DCIで60fpsまで対応しているので、美しいスローモーションで創造性を最大限に引き出すことができる。4Kと同様、SDおよびCFastカードで内部記録できる。SSDでの外部記録も可能だ。高いフレームレートで撮影しようとする場合は制限がある。それでも、この柔軟性はもちろん素晴らしい。外部SSDを使用すると、内蔵バッテリーがさらに速く消費される。6-価格:BMPCC6KはBMPCC4Kに比べるとかなり高価になったが、機能的に考えるとさらに上級のカメラとの比較をするべきで、その場合価格的にはかなり優位になる。1-シネマカメラ?:「シネマカメラ」というイメージは、十人十色だが、正直なところ、カメラのモデル名にある「シネマ」という言葉は「ポケット」と同様少し引っかかる。「シネマ」という言葉を付けることにより、連続オートフォーカスや内部手振れ補正が無いことを正当化しているようにも見える。2-大きなはめ殺しLCDモニター:筆者は昔ながらのカメラマンで、巨大なLCDモニターの代わりに良いEVFを望む。このLCDモニターは、屋内で見る分には問題ないが、屋外の直射日光下で、特にメニューを操作する場合は完全に悪夢だ。EVF」の商品化を検討してもらいたい。3-オートフォーカスおよびボディ内手ぶれ補正システム:優れたオートフォーカスおよびボディ内手ぶれ補正システムは、今では贅沢品ではなく必需品だ。6Kのボディサイズは、ポータブルというには少し大きすぎるし、このサイズでも連続オートフォーカスとボディ内手振れ補正システムが搭載されていない。美しい映像が撮影できるカメラだけに非常に残念だ。4-カメラレンズマウント:レンズマウントの選択は少し奇妙であり、同時に素晴らしい決定でもある。MiniからEFマウントを採用しており、手持ちのレンズを活用することができる。このマウントは完全に時代遅れで、キヤノン自身がミラーレスのRFマウントに力を入れていることを考えると、これは奇妙な選択だ。キヤノンは多くの映画製作者(ビデオ画質で妥協しない人々)に向け魅力的なミラーレスカメラを提供しなかったため、多くのユーザーはソニー、富士フイルム、あるいはパナソニックに移行してしまった。Boosterを使用してさらに広い画角を得ることができる。気温が高く、雨や埃が多い現場だったが、BMPCC6Kは特に問題なく動作した。換気システムが再設計されており、ボディが高温になるといったこともなかった。RAWを使用することにした。17:9、2868×1512(3.388xのクロップファクター)で撮影することにした。400を、屋内のショットにはISO3200を使用し、可能な限りクリーンな画像になるようにした。BMPCC6Kは、より高い解像度(6144×3456)、より緩い圧縮(3:1)、より高いデータレート(一定品質「Q0」)で記録できるが、このプロジェクトでの必要性や記録メディアカードを考え、先の設定にした。この軽量パンケーキEF-Sレンズ(カメラのEFマウントに合うように背面で変更)は、手持ち撮影でも十分に使える。カメラケージは8Sinn製を使用したが、これは完璧にフィットする。