絵と我々はそれぞれ旅をする者同士である。鈴木芳雄のブログ絵と我々はそれぞれ旅をする者同士である。コメントトラックバックURL:http://fukuhen.lammfromm.jp/wp-trackback.php?p=20049「あー、やっぱりウィーンに行くしかない」。地域の展覧会が続々と日本にやってきていて、それらを見て満足するのではなく、そんなことを思ってしまった(旅心が湧いてしまった)のだ。/2017年)のため、ブリューゲル《バベルの塔》を設置しているところ。ロッテルダムにあるピーテル・ブリューゲル1世の《バベルの塔》を東京で見ることができるなんて。アルチンボルドの絵をこれだけの数、しかもヴァリエーションを揃えて見られるなんて。ルドルフ2世周辺の画家たちが一通り集められるなんて。何度か通ったプラド美術館のベラスケスの絵に東京で再会できるなんて。ヨーロッパからこんなに遠くにありながら、日本の展覧会事情はなんて素晴らしいのだろう。主催する新聞社、テレビ局が長年築き上げたネットワーク。近年の法整備(補償制度の充実)も功を奏している。それぞれの努力が実を結んだ結果である。ベラスケスと絵画の栄光」に出品、6月13日(水)~10月14日(日)に兵庫県立美術館(神戸市)に巡回。あるが、欲望が叶うと満足もしつつ、もっともっととなるのもしかたない。《ラス・メニーナス》が見たくなるし(これは無理なのは仕方がない。「ブリューゲル展」と謳っていても、ピーテル・ブリューゲル1世の作品は下絵や版画、工房作だけだ。彼の作品は教科書やカレンダー、画集あるいは映画の中に引用されたりするのに、なかなか実物を見る機会がない。これはブリューゲル行脚をしなければならないか。去年の10月末、取材でニューヨークに行った。それは現代美術家の杉本博司さんが天正の少年遣欧使節の旅を自身の作品と古美術でなぞるという興味深い展覧会がジャパンソサエティで始まり、その取材だったのだが、その出張を決めた直後に、チェコ政府観光局から、ニューヨークから帰国せずにその足でプラハに来ないかとの誘いを受け、スケジュール的に可能だったので喜んで参加した。ロブコヴィッツ宮殿美術館(プラハ)にて日本からの出発でなかったこともあり、観光局が立てたプレスツアーの開始まで少し余裕ができてしまい、しばしの一人旅状態になった。街に戻ろうと坂を下った途中にロブコヴィツ宮殿があり、そこでピーテル・ブリューゲル1世《干し草の収穫》に遭遇した。いうのもこの絵はしばらくプラハ国立美術館にあり、その後、返還されていたのだ。ウィーン美術史美術館ブリューゲルの描いた月暦画は6点あったといわれる。1点は所在不明だが現存するのは5点で、《干し草の収穫》はその一つ。メトロポリタン美術館にある《穀物の収穫》、そしてあとの3点はウィーン美術史美術館にある。《雪中の狩人》《暗い日》《牛群の帰り》。《雪中の狩人》はアッバス・キアロスタミ監督作品『24フレーム』の冒頭に出てきたし、アンドレイ・タルコフスキー『惑星ソラリス』の宇宙ステーションの中でもいちばん目立っていたのがこの絵だ。ウィーン美術史美術館ブリューゲルについては土方定三さん、森洋子さんらが著した書籍があり何冊か持っている。ドイツ文学者、中野孝次さんの『ブリューゲルへの旅』も楽しく読んだ。この画家のファンも多いとは思うが日本で見る機会は本当に少ないのだ。いざウィーンに行って、ブリューゲルの月暦画の残りや日本に来た方ではない《バベルの塔》も見ようと思った。ちなみにバベルの塔も3点あったと言われていて、1点が消失している。3月の末にパリに建築関連の展覧会取材で出張し、そのあとウィーンに行った。途中で同じくオーストリアの都市ブレゲンツでサイモン・フジワラの意欲作を見た。ウィーンには3日間の滞在ではあったが美術史美術館には2回行った。繰り返し見たい絵がたくさんあったからだ。それほど混み合っておらず、各部屋にはソファも置かれ、ソファから眺めたり、休憩したり。一度、絵に向かい合ったりする。カラヴァッジョの作品。ウィーン美術史美術館ベラスケスの作品。《白い服の王女マルガリータ=テレサ》《青い服の王女マルガリータ=テレサ》ウィーン美術史美術館カラヴァッジオの大作の前で時間を過ごす。ベラスケスのマルガリータ王女は3歳、5歳、8歳が色の違うドレスをまとって、ずらりと並ぶ。アルチンボルドは隅の方の部屋に揃えて展示されている。フェルメール《絵画芸術》も隅っこの方の部屋でしかも複数の絵に混じって、まん中という感じでなく掛けられている。ときどき足を止めて見る人がいる程度だ。来てよかったと思えた。今年2018年はグスタフ・クリムト、エゴン・シーレの没後100年にあたるのでいくつもの展覧会、イベントが用意されている。美術史美術館にはクリムトの壁画があるがそれが間近で見られるように仮説の橋が掛けられている。絵がとてもよく見える。この仕掛け、配慮に感謝するばかりだ。ウィーン美術史美術館のクリムトの壁画を見やすくするため、仮設の橋がかかっている。クリムトの没後100年スペシャル。絵ははるばる旅をして、日本にやってきて、我々はそれを迎える。来てくれた絵に再開するためにこちらも出かけて行きたくなる。そこで新たな出会いも生まれる。絵と我々の関係は、それぞれ旅をする者同士、仲間のようなものである。関連記事はありません。画像に表示されている文字を入力してください。