“鬼畜”に走るサブカル雑誌に未来はあるか?雑誌の世界は今、サブカル雑誌ブームで、オシャレ系や鬼畜系など百花繚乱。なかでも“鬼畜系”と呼ばれる惡趣味とグロを売りにする雑誌が人気だ。退屈な時代を反映して、メディアはとうとう“最後の刺激”を商品化する!(構成・宇井洋)90年代鬼畜・サブカル雑誌の原点は70年代アングラ雑誌アクロス:今日はサブカル雑誌をアトランダムに選んできましたので、まず最近の雑誌の状況から始めましょうか。岡田:分類から言えば、まず『鬼畜ナイト』とか『危ない1号』みたいなものがあるよね。竹熊:鬼畜系というか。岡田:悪趣味系と申しますか。竹熊:あとオシャレ系。『スタジオボイス、『バアフアウト!』、『CUT』とか。岡田:うーいやだ、目が汚れる(笑)。竹熊:俺も書いている『クイック・ジャパン』がその中間にあるんだよね。岡田:いや、クイック・ジャパンはバアフアウト側ですよ、どっちかと言えば。境界線は根本敬が載ってるかどうかだよね(笑)。クイック・ジャパンは広告が入っていないもんな。竹熊:まあ、俺と大泉さんだけで、アングラの方に引っ張ってるんだよな。岡田:そうじゃなきゃ、表4にもうちょっといい広告が入りますよ(笑)。竹熊:まあ、広告は永遠の問題で、オシャレ系とアンダーグラウンド系の。岡田:表4がバアフアウトもCUTもカルバン・クラインですよね。読者はカルバン・クラインを載せれば買うわけ。鬼畜系は載せても...。竹熊:買ってくれない(笑)。岡田:つまり、消費者がよく訓練されているひつじ系の雑誌ですね。俺はスタジオボイスとかCUTとか、オシャレ系はあんまりサブカルの匂いがしない。ハイカルチャーじゃないですか、言ってみれば。竹熊:サブカルチャーにはなるんだけど、その中でハイカルチャー寄り。岡田:だってカルバン・クラインが安心して広告を出せる雑誌がサブカルチャーなわけないですよ。俺みたいにサブカルチャーにあんまり思い入れがない人間が見ても、カルバン・クラインが広告を出している雑誌をサブカルチャーと言っちゃいけないよなと。竹熊:クイック・ジャパンは広告収入なんて最初からあてにしてないから、その代わりに好きなことやるんだって。岡田:それだったらクイック・ジャパンもエゲツないビデオ屋さんとか、通信販売の広告とかあってもいいはずでしょ。彼らがインディペンデントを気取るんだったら、やっぱり入れて欲しいと思うな。竹熊:それは、編集長の赤田君の趣味としか言いようがないね。基本的に鬼畜系は70年代のエロ本の流れなんですよ。風俗やエッチな広告もOKなんですよ。岡田:その辺りの歴史的な話を教えてくださいよ。竹熊:まあ、『危ない1号』に関して言えば、昔も似たような雑誌があったんですよ。80年代初めに白夜書房の前身でセルフ出版っていうのがあって、そこが出していた『ビリー』。岡田:ああ、買ってた、そういえば。竹熊:買ってたでしょ。スカトロと奇形ばかり。あれ最初はアイドル雑誌だったんですよ。アイドル雑誌で創刊号を出したら、全然売れなくて。それで2号目か3号目で別の編集長に変わって、それでどうせ売れないんだから、自分の趣味でやっていいかって。したら、バカ売れしたんですよ。岡田:大阪でも売ってましたもん。竹熊:『危ない1号』の編集長の青山正明という人はその影響をすごく受けてるのね。俺と同い歳だと思うんですけど、僕とか青山君は自販機本とかエロ本の一番いい時期にちょこっと乗り遅れた感があったわけ。僕は20歳で雑誌の仕事を始めた頃には、僕らに多大な影響を与えた『ジャム』とか『ヘブン』が休刊になってた。サイキック、ドラッグ、変態、エロ、あと今のバアフアウト的な要素も全部入ってる。あの当時でいうとパンクですよね。装丁が羽良田平吉だったんで、すごくオシャレ。これは今のクイック・ジャパンといっしょなんです。装丁は青山あたりの本屋で売ってもおかしくない。中身はもう今でいう危ない1号とクイック・ジャパンとそのへんを全部混ぜちゃったようなアンダーグラウンド雑誌だったんです。そのころ、青山君は慶応大学で『突然変異』というミニコミを作ってたんですよ。今の危ない1号の原型みたいの。青山君は確かロリコンライターで売り出したんです。群雄社が出した『ロリコン大全集』っていうのね。