随時新入会員を募集しております。問わず歓迎いたしますので、お気軽に遊びにいらしてください。お問い合わせは早稲田短歌会のメールアドレス【wasedatanka●gmail.com】(●→@)<変更しました>までお願いいたします。(09/19)検索フォームAd一首評(No2)新生児室に細く吹き込むガスあれば硝子の彼方現実である(加藤治郎『環状線のモンスター』)≪砂肝の散り散りばらばら皿にあり反吐がでる詩とさっき言ったな≫と、本人もご承知の通り、加藤治郎の第六歌集『環状線のモンスター』は、読者に嘔気を強いる。言ったら言い過ぎだけど、読み進めていると何か咽喉に詰まっているような、気持ち悪さを覚える。この一首なんてまさに、そう。私は人間の出産に立ち会ったことがないので分からないのだけれど、日本の産科病院には、生まれたばかりの赤ん坊をしばらく寝かせておく「新生児室」というものがある気がする。そこには清潔な空気が送られている。それを加藤は「ガス」と言った。「新生児室」という個室に「ガス」。アウシュヴィッツがちらつく。新たな生命が誕生する場としての新生児室に、ユダヤ人虐殺の行われたアウシュヴィッツ強制収容所のガス室が重ねられる。したら、誕生したばかりの生命が人為的に破壊されるという、生物としての撞着、どうしてくれる。「硝子の彼方現実である」。ここ、視点がわからん。新生児にとっての「硝子の彼方」=「新生児室」外なのか、部屋の外側にいる者から見た「硝子の彼方」=「新生児室」内なのかがわからない。新生児ではない加藤が作った歌なのだから外にいる「私」の視線だ、という「私」=作者の読み方は避けたい。すると、ここでは、ただただ硝子で隔てられた内外の融和が示されるばかりである。神の視点から見た「硝子の彼方」かもしれない。しても、その神の視点を追うわれわれ読者は、ぼんやりと「新生児室」周辺を思い浮かべて終わってしまう。結局、何が「現実」なのかわからない、という不安だけが残る。視覚は表現主体から切断されて機能し得るか。これは近代短歌からの命題であるように思う。加藤のこの一首は、その命題に新たな回答と新たな疑問を呈出しているのではないだろうか。下の句の不安感が上の句の気持ち悪さと相俟って、私に吐き気を催させたのであった。感じで一貫性のないままこの一首評を終わらせてもいいですか。いいともーという声がする。五月来る硝子のかなた森閑と嬰児みなころされたるみどりの本歌取りですよね。塚本の歌は聖書にあるヘロデ王の幼児虐殺を踏まえてるらしいのですが、たしかにこの歌はアウシュヴィッツのイメージ。むせかえる苺畑のうすあかり集団殺戮(ジェノサイド)には段階があるといった歌を思い出しました。砕けてもぼくの体がわかるなら母よまっ青な絵具のチューブが、全体のイメージに近いものがあるなあと感じました、この歌集の。[編集]うわあほんとだ。塚本のこの歌を読むと加藤の一首も印象が変わってくるなあ。ま、いずれにせよ、加藤は「暴力」イメージを多用しますね。その「暴力」がいかに人間の身体と接続するかが加藤作品の一つのテーマであるように思います。濠に浮くさくら花びら行き場なく大震災の三千の耳はじめての待ち合わせには109ポケットいっぱいの白い指このパターンが歌集で散見されるとちょっと飽きちゃうんですけどね。あ、西東三鬼の一句を思い出しました。