結束」という思想はドイツに多大な影響を与え、「ユーゲントシュティール」という芸術運動や、「ドイツ工作連盟」というデザイナー団体結成を導いている。@kiruhachiこれらのドイツの芸術運動や団体の理念において、ドイツならではの特徴として挙げられるのは先にも述べたが「機械の受容」であった。@kiruhachi引用すると、「工作連盟や、ユーゲントシュティール、すなわち青春様式と呼ばれる芸術家たちが「芸術と機械」の和合を求めた。@kiruhachi続き)ミュンヘンで同盟を結成したのが、ドイツ工作連盟の始まりとなった。「優良品」というのがドイツが再び貿易大国としての優位を確立するための最高の目標であり、ドイツ工作連盟の重要なスローガンの1つでもあった。@kiruhachiドイツ工作連盟に関する建築作品を見ると、のちのバウハウスと切っても切れない作品性が見て取れる。重要なのが、ドイツとの縁が深いベルギー生まれの建築家「アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ」(1863-1957)の作品であろう。@kiruhachiこれらな。ヴェルデはこの校舎の設計だけではなく、前者の初代学長でもある。@kiruhachiちなみにグロピウスはというと、1912年に工作連盟の会員となり、アドルフ・マイヤーとともに設計したファグス靴型工場(1913)で名をあげている。@kiruhachiこれな。@kiruhachi続き)「その結果、...工房が芸術家のデザインに基づいて生産するだけではなく、工作連盟設立に加わった会社も芸術家を雇用し始めた。」という現象を起こした。ここで生まれるのがAEG社とペーター・ベーレンスの関係である。ベーレンスはAEG社の広告物から建築物まで、すべてに統一された外観を与えた。@kiruhachi有名なのがこれだよな。「AEGタービン工場」(1909)。ツイートが前後してしまったが、グロピウスはベーレンスの事務所に所属していたので、多大な影響を受けたのだろう。@kiruhachiドイツ工作連盟はドイツの20世紀初頭(1915くらいまで)をその独自のデザインで圧巻したが、第一次世界大戦の最中、「規格化」を推進するベーレンスと、「芸術家の個性・芸術性」を擁護するヴァン・ド・ヴェルドの対立によって力を弱めてしまう。@kiruhachiこれに失望したグロピウスは、「芸術アカデミーや工芸学校や芸術学校を、1つの施設にまとめてしまうこと」つまり、教育の段階からアカデミー、工芸、芸術を統合してしまうことをした。それが「バウハウス」なのです。@kiruhachiちなみに、実際に統一されたのがこれらなのである。2枚目はバウハウス・ヴァイマル校の本部校舎となる。@kiruhachi少し引用すると、「芸術アカデミーや工芸学校や芸術学校を、1つの施設にまとめてしまうことを提案している。これによって当時いわゆる芸術プロレタリアートと呼ばれた、職を持たぬフリーの芸術家が増えるのを避けられるというのである。マグダレーナ・ドロステ」をベースにまとめました。建築のように家具を設計したいです。