育子コットンを下地に油絵具を重ねていく。制作の過程ではその画面を意図的に傾けて地の上に絵具を流れさせる。画面は、油絵具のごてごてしたイメージを軽やかに逸脱し、瑞々しい。身体的な描法は、画面を自らの手でコントロールしつつ、一方でコントロールの効かない、偶然の作用に作品を委ねているようだ。「完成」として、その画面が自分にとって未知のものになっているかどうかを重要な要素に挙げている。恐れずに言えば同じ手法による抽象絵画であるがゆえに、ともすればイメージが似てしまうことがあるのかもしれない。者にとっても未知の領域に賭けているのではないか。paper)100号サイズがベーシックと言うように、伊吹の作品は大作が基本である。号、200号の作品が今回のハイライトだ。圧迫してしまう怖れがあるが、伊吹の作品は大作でありながらもその空間にあって窮屈な印象を感じさせなかった。成立していたことがその理由だろう。個展の全体的な印象を一点に集約しているようだった。