この「芋蔓草紙」シリーズは各冊の「刊行のお知らせ」に記されているように、「『雑誌いもづる』を出しつつ、それぞれその専門とする特種の研究に、蒐集に耽つています変物連中、及びその同人の先輩が積年研鑚の一端を発表するもの」で、「将来に於て読書人の珍本」なることを意図し、企画されている。『いもづる』は大正十二年に斎藤昌三によって創刊された趣味雑誌で、同人メンバー、及びその内容と活動については山口昌男の『内田魯庵山脈』(晶文社)や、八木福次郎の『書痴斎藤昌三と書物展望社』(平凡社)が詳しい。いも蔓社、発行所として坂本書店が記載されているので、坂本書店は『いもづる』関連の出版社でもあったと見なしていいだろう。斎藤が書物展望社を立ち上げるのは昭和六年になってからであり、まだ自前の出版社を持っていなかったからだ。ここではこれ以上、斎藤と『いもづる』に言及しない。この章は坂本篤に焦点を当ててみたいと思う。坂本は梅原北明や佐藤紅霞が敗戦後に鬼籍に入ったことに比べ、ずっと現役のままで半世紀にわたって出版活動を続け、戦後は有光書房や一歩社の名前で様々な書物を刊行している。(三一書房)のタイトルで出版された。名を連ね得た多くの人々が登場し、知られざるアンダーグラウンド出版のエピソードを開陳している。社会主義文献と同様に、艶本やポルノグラフィの出版もまた当局との激しい闘争の中で行われていたのである。その意味で出版も監獄入りを覚悟する時代を、坂本は身を持って生きてきた代表的人物といえる。それなのに鈴木徹造の『出版人物事典』において、坂本も立項されていない。坂本の出版一代記のすべては紹介できないが、斎藤や梅原絡みのさわりだけでも抽出紹介してみよう。彼は明治三十四年生まれで、祖父は現在の山梨日日新聞の創立者にして、代々「藤伝」という甲州きっての書籍商兼版元であったという。藩閥政治を批判して発禁を重ね、出版では自社教科書の版権侵害で国を訴えたりして、家財すべてを蕩尽してしまう。そのために孫の坂本篤も十四歳で親戚の印刷所の大倉広文堂にあずけられ、営業の仕事につきながら、俳句の自費出版を試み、またいくつもの饅頭本を企画して金を儲け、坂本書店を神田区表神保町に立ち上げる。梅原によって創刊された『文芸市場』は当初プロレタリア雑誌として始まったが、昭和二年六月号から猟奇的な色彩を強め、翌年創刊の『グロテスク』につながるエロ・グロ・ナンセンスの発祥となる。『文芸市場』の内容にまつわる事情を、坂本は次のように回想している。(前略)そいで、左のほうは止めちゃうわけなんでしょ。桃色に転向というわけです。桃色に転向した創刊号が、やっぱり誌名は『文芸市場』なんだよね。その桃色の方の『文芸市場』を書店に出そうというわけだ。ところが梅原君は書店との取引がない。そこで、「坂本君、お前ンちの名前を貸せ」と、こういうわけだ。それで、「じゃあ貸すけど、ウチの広告も入れとけ」と、忘れもしない南方熊楠の『南方閑話』なんかの広告入れて、それでウチが『文芸市場』の発行所になったんです。その頃から、梅原との行ったり来たりが激しくなるんですよ。一方で『芋蔓草紙』を通じて斎藤との交流も始まり、多くの本をめぐる奇人変人が集結してくることになる。いう奇書を出した謎だらけの森山太郎、ワ印共同体を主宰した日本画家の藤田安正、まったく正体をさらすことなく出版一筋に生きた鈴木一夫など、ここでしか名前が出てこない人々がいる。これらの出版人脈が戦後まで続き、ここからカストリ雑誌が百花斉放したと考えられる。それゆえにカストリ雑誌も昭和艶本時代をルーツとしているのではないだろうか。(4)はてなブログをはじめよう!OdaMitsuoさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。