物故者<パンクという存在>この時代、1975年から1980年に一世を風靡した「パンク・ロック」をどう聴いたかで、ロック・ファンは大きく分けられるでしょう。60年代からロックを聴いてきたファンの多くにとって、「パンク」は頭の悪いガキどもの馬鹿騒ぎとしか思えなかったかもしれません。この時代に青春時代を迎えたロック・ファンにとって、「パンク」は真のロックであり、それ以前から同じ曲を演奏し続けているロートル・アーティストたちこそ「ロックの墓石」的存在でした。90年代に青春時代を迎えたさらに若い層にとってパンクとは、「ロックの時代」と「ニューウェーブの時代」をつなぐ「混沌の時代」の音楽であり、かつての「グラム・ロック」のような「時代のあだ花」的存在であったと思えるかもしれません。評価される時代になってしまったのかもしれないようです。そのうえ、パンク・ムーブメントの仕掛け人マルコム・マクラーレンのおかげで「パンク」は音楽としてより、パフォーマンスとして評価されるようになってしまったのかもしれません。それも間違いではないでしょう。「パンク」とは、既成概念を否定することから生まれた「ロック」という文化ですら、いつしかその否定されるべき既成概念になってしまうという事実を表現するために生まれたパフォーマンスと言うこともできるのですから。(セックス・ピストルズのジョン・ライドンが90年代にバンドを再結成して見せたのも、自ら「パンク」を否定してみせる偉大な?パフォーマンスだった見ることもできるでしょうから)(注)ロンドン・パンクについては、セックス・ピストルズのページをご覧下さい!<元祖パンクについての誤解>パンクには、もう一つ誤解されている事があります。それは、パンク・ロック=ロンドン・パンクという図式が常識になっていることです。パンクが、ロンドンのあのツンツン頭と安全ピンの若者たちによって生み出された、というのは大きな誤解なのです。確かに、パンクを時代の先を行くファッション=パフォーマンスとして、巨大なムーブメントにしたのは、マルコム・マクラーレン率いるロンドンの若者たちでしたが、音楽としての「パンク・ロック」を生み出したのは、実際はニューヨークに住むアート系の若者たちでした。テレヴィジョンやトーキング・ヘッズはなどは、まさにその代表格でと言えるでしょう。その中でも21世紀を迎えようとする今、相変わらずパンク本来のパワーを持続し、走り続けているパティ・スミスこそ、「パンクの女王」と呼ぶにふさわしい、ただ一人時代を突き破ったパンク・ロッカーと言えるでしょう。<青白き女王=パティ・スミス>彼女はもともとは、ミュージシャンではなく詩人でした。ロック・バンドの演奏をバックに詩の朗読をしているうちに、いつしかバック・バンドを持つようになり、詩にメロディーがつくようになっていったのです。このアルバムによって、ロック・ヴォーカリストとして衝撃のデビューを飾ったのです。(日本の「叫ぶ詩人の会」も同じようにして生まれたようです)残念ながら、パンクの時代に生まれた作品の多くは、時代の象徴としての価値は高くても、時代の壁を越えるだけのクオリティーを持ったものは数が少なかったと言えるでしょう。ロンドン・パンクではクラッシュ、ニューヨークでは、上記のバンド以外では、ジョーイ・ディビジョンあたりは、時代を越えて活躍を続けましたが、その多くは時代の流れとともに消えて行きました。パティ・スミスは完全に「時代性」を越えた存在でした。彼女はこのデビュー・アルバムの後、結婚や出産などにより、少しづつ変化をしつつも、パンク・ロッカーとしてのスタンスを変えることなく、未だにそのクオリティーを保ち続けているのです。多くのバンドが花火のように散っていった中で、ひとり彼女だけは青く輝くクールな炎を燃やし続けているのです。その意味では、彼女のサウンドに、「パンク・ロック」というくくりを押しつけるのは間違っているのかもしれません。それは、本当の意味で「ロックの原点」であり、「プレ・ロック」とでも呼ぶべきものなのです。<追記-パティ・スミスへの謝辞>もし、彼女がこの文章を読んだら、「くだらないジャンル分けなんて、クソ食らえ!」と叫ぶかもしれません。言われたら僕はこう言い返したい。「こうやって40過ぎてもまだロックを聴いているのは、それだけあなたに感動を与えられたからですよ。ピープル・ハブ・ザ・パワーと歌い続けているあなたに感謝します」と。Jarett(コンサートは眠かった、でも美しかった。ヴィヴィアン・ウエストウッドとマルコム・マクラーレンがブティック「セックス」をオープンさせる第一回ミラノ・コレクション<音楽関連(海外)>ボブ・ディランのローリング・サンダー・レビューが行われるベイシティ・ローラーズ、英国で人気爆発ロン・ウッドがローリング・ストーンズの新ギタリストとなるロッド・スチュアートが、フェイセスから独立しソロとなる。<音楽関連(国内)>サディスティック・ミカ・バンドがイギリス・ツアーで大人気、彼ら以外にもミッキー・カーチスのザ・サムライ、村八分、フラワートラベリンバンド、クリエイション、YMOなど、海外に活躍の場を求めるロック・バンドが多かった。それだけロックは喰えない音楽だったということでしょう。「昭和50年の日本は『不景気』ということになっているが、実は戦後稀にみる『なにもない年』なのである。この年の日本は、『紅茶キノコのブーム』でしかない。「1975年の前後は、世界各地で独裁政権が消えて行く時代でもある。・・・ポルトガル、ギリシャ、エチオピア、スペイン、そして1976年には毛沢東が死に、アルゼンチンでも政変が起こる。王政から軍政というパターンもあれば、軍政から王政というパターンもある。時代から続いていた権力者の時代が終わる』ということである。・・・」<作者からのコメント>革命ではなく旧体制の中心人物が老いて消えて行くことで生まれた自然発生的な体制の革新。考えてみると、これほど平和的かつ確実な時代の変化はないでしょう。現実にはそう上手く行くことは少なく、多くの場合それまでの旧体制の崩壊によって新たな火種が誕生、再び新たな問題が噴出しています。