TOKYO去る6月、毎週月曜日に「ブルーノート・ニューヨーク」に登場し、ファンを沸かせた人気グループがザ・ホット・サーディンズです。彼らのおよそ11か月ぶりの来日公演が、昨日からスタートしました(通算二度目)。ラグタイム、ディキシー、スウィングへの敬意にあふれた温故知新の音楽性、まるで1920年代のサイレント映画の中から飛び出してきたような粋なファッション・センスには、さらに磨きがかかっています。クラリネット奏者ベニー・グッドマンが1935年にアップ・テンポで解釈してから、その手の解釈が目立つようになりましたが、ザ・ホット・サーディンズは根っからのマニア気質なのでしょう、いまではほとんど忘れられているヴァース(前歌)部分をスロー・テンポで表現し、やがて快調なテンポによる主題(コーラス)へと移ります。ミズ・エリザベス・ブージェロルの明瞭なヴォーカル、ロバート・パーキンスのリゾネーター・ギター(ジャズ系のバンドでは、ほとんど使われることのない楽器です)、ACリンカーンのタップダンスが絡み合い、オーディエンスをスウィングの快楽へと引き込みます。Chance」(1932年にヴィクター・ヤングが作曲)。タイトルは"機会を狙って出る幽霊"ではなく、"まったく可能性がない"という意味ですが、ザ・ホット・サーディンズは、いまにもお化けが出てきそうなおどろおどろしい前奏をつけて、エリザベスの歌へとつなぎます。Crazy」で聴くことができました(ほかはベースを演奏)。これまた、すごくマニアックな曲で、エリザベスが「1926年にメイミー・スミスが吹き込んだブルースです」と紹介しなければ、ぼくは誰の何の曲かわかりませんでした。メイミーは史上最初にブルースをレコード化した女性シンガーのひとりに数えられており、"ジャズ・テナー・サックスの開祖"コールマン・ホーキンスも少年時代、彼女のバンドで働いていました。ドラムスのデヴィッド・バーガーは、ロール奏法(左右のスティックを交互に早く動かす)でスネア・ドラムを叩き、リズムを生み出します。1930年代までのジャズ・ドラムはシンバルやハイハットではなく、ロールによる脈動(といえばいいでしょうか)こそが、リズムの肝でした。それを踏まえて、デヴィッドはこういうアプローチを行なったのでしょう。その他、リーダーのエヴァン・パラッツォが聴かせるストライド・ピアノ、エリザベスが歌いながら奏でるウォッシュボード(洗濯板)、リンカーンのつま先タップ・ダンスなど、見ても聴いても楽しい場面が満載。ノスタルジックなのに新鮮なパフォーマンスは、ジャズ好きだけではなく、アメリカン・ルーツ・ミュージックの支持者にも訴えるはずです。公演は5日まで続きます。当サイトを最適な状態で閲覧していただくにはブラウザのJavaScriptを有効にしてご利用下さい。JavaScriptを無効のままご覧いただいた場合には一部機能がご利用頂けない場合や正しい情報を取得できない場合がございます。