カルチャーは、とまらない、とめられない。『リメンバー・ミー』が金ローで放送。歌が繋ぐ家族と「記憶」02/21『屋根裏の殺人鬼フリッツ・ホンカ』が問いただす我々の歪んだ自意識02/14GEZANマヒト談話・後編。SHIBUYA」で開催された。本イベントでは「言葉で、魂を伝える」をテーマに、ライターや編集者として活動するゲストを迎えてトークを展開。編集者やライターとして活動している人はもちろん、これから目指す人にも学びや気づきを届けることを目的としたイベントだ。毎回さまざまなトークテーマを据え、タイトルに表記する。第1回となった今回は『KOTODAMA~音~』と題して、音楽媒体で活躍する音楽ジャーナリストの柴那典とライターの三宅正一が登壇。Podcastやラジオへの出演を重ねている柴と、自身のレーベルを設立しマネジメント業務も担当している三宅。軸足はライター業に置きつつも、多方面に活動の場を広げるふたりが語り合った。トークは事前にふたりが考えてきた「話してみたいトークテーマ」をもとに進行されていく。柴が用意したテーマは「関わっているカルチャーメディアや文字媒体のイメージ」「もし自分がメディアを立ち上げるなら」「音楽シーンとかカルチャービジネス、若手のアーティストをプッシュアップしていくには」の3つ。それに対して三宅が考えてきたのは「日本の音楽メディアと取材のあり方、音楽メディアの役割」「メジャーレーベルは今の時代にどんな存在意義を果たせるのか」の2つだった。最初のテーマとして「関わっているカルチャーメディアや文字媒体のイメージ」が選ばれ、『KOTODAMA』はスタートした。「関わっているカルチャーメディアや文字媒体のイメージ」のテーマの中で柴は、著書『ヒットの崩壊』(講談社)以降、音楽メディア以外で仕事をする機会が増えていると語る。意外に感じられるかもしれないが、彼が現在連載を抱えている雑誌や新聞は『日経MJ』(日本経済新聞社)『GOETHE』(幻冬舎)『婦人公論』(中央公論新社)と、どれも音楽メディアではない。した媒体をどんな人が読んでいるかイメージすることで、スムーズな執筆に繋がると言う。『婦人公論』の主な読者層は60~70歳代の女性なので、「娘世代との会話のネタになるような観点で」最新の音楽を紹介する。beach」というふうに。柴は自身の役割を「音楽カルチャーから遠い人に、音楽の分野で起きていることを届ける役割」と言う。とものり)1976年神奈川県生まれ。ロッキング・オン社を経て独立、雑誌、ウェブなど各方面にて音楽やサブカルチャー分野を中心に幅広くインタビュー、記事執筆を手がける。主な執筆媒体は『AERA』『ナタリー』『CINRA』『MUSICA』『リアルサウンド』『ミュージック・マガジン』『婦人公論』など。日経MJにてコラム「柴那典の新音学」連載中。CINRAにて大谷ノブ彦(ダイノジ)との対談「心のベストテン」連載中。著書に『ヒットの崩壊』(講談社)『初音ミクはなぜ世界を変えたのか?』(太田出版)、共著に『渋谷音楽図鑑』(太田出版)がある。読者が見えないと書きづらいという感覚には三宅正一も同意で、「誰が、なにを求めてインタビューを読むのか?」と問題提起する。インタビュー記事はカルチャーに詳しい読者だけでなく、それを越えた人々に届けなければいけないのではないか、と。専門媒体で専門分野について語ることと、その専門から遠く離れた人に届けること、両方の大切さについて議論が交わされた。しょういち)1978年東京都生まれ。大学卒業後、カルチャー誌『SWITCH』及び『EYESCREAM』の編集を経て、2004年にフリーライターとして独立。音楽を軸としたカルチャー全般に関するインタビュー及び執筆を担当している。Records」を設立。Works(マネジメント業務も担当)やマテリアルクラブの作品をリリースしている。ライターや編集で生きていくとは「もし自分がメディアを立ち上げるとしたら」というテーマでは、三宅が「若い世代の感性には勝てないので、むしろ若手をサポートする側に回りたい」と言えば、柴は「企業がスポンサードしてカルチャーを作ることの大切さを感じる」と言う。企業が枠組みを作らなければ、どんな面白いこともサステナブルな形にはならない。アートに携わる意志のある人と資金力のある企業を繋ぐことは重要であり、それ自体がひとつのメディアになり得る。その意味では本イベントもメディアであり、このようなメディア(イベント)が定着してほしいと両氏は言う。Worksやマテリアルクラブなどのマネジメントを手がけようと思った理由が「40歳を前にして、今後10年、20年をフリーライターだけで生きていくことが想像つかなかった」からだとも明かされた。ライターや編集の世界では「フリーでは食っていけない」などとよく言われる。柴と三宅はともに「フリーでも自分たちのように食えている人はいる」ことを強調した上で、ライターや編集だけで無理に食おうとするゼロイチの考え方に縛られなくてもいいのではないか、という提案がなされた。HUNGRY」をコンセプトに、カフェとワークスペースが一体となった空間。ヘルシーなサラダ丼やオーガニックコーヒーなどを楽しめるほか、2Fではコピー機や付箋など、ビジネスに欠かせないツールを無料で使用できる。ONLY」スタイルで、CLEAN&HUNGRYをコンセプトに楽しいも、正しいも叶える場所。美味しいご飯を食べたい。たばこの時間を楽しみたい。周りの人にも自分にも気を使いたい。やりたいことと、やらねばならないこと、どちらもしっかり保てる大人へ。仕事の時間も、息抜きの時間も、楽しく、無理なくすごせるこの場所から、あたらしいスタイルが始まります。とものり)1976年神奈川県生まれ。ロッキング・オン社を経て独立、雑誌、ウェブなど各方面にて音楽やサブカルチャー分野を中心に幅広くインタビュー、記事執筆を手がける。主な執筆媒体は『AERA』『ナタリー』『CINRA』『MUSICA』『リアルサウンド』『ミュージック・マガジン』『婦人公論』など。日経MJにてコラム「柴那典の新音学」連載中。CINRAにて大谷ノブ彦(ダイノジ)との対談「心のベストテン」連載中。著書に『ヒットの崩壊』(講談社)『初音ミクはなぜ世界を変えたのか?』(太田出版)、共著に『渋谷音楽図鑑』(太田出版)がある。しょういち)1978年東京都生まれ。大学卒業後、カルチャー誌「SWITCH」及び「EYESCREAM」の編集を経て、2004年にフリーライターとして独立。音楽を軸としたカルチャー全般に関するインタビュー及び執筆を担当している。Records」を設立。Works(マネジメント業務も担当)やマテリアルクラブの作品をリリースしている。特集コラムアグネス・オベルの静謐な美しさを、角銅真実の言葉と共に紐解くデンマーク出身、ドイツ・グラモフォンと契約を結ぶ女性シンガーソングライターインタビューシェア社会に疲れた入江陽が別府・鉄輪で感じた秘密基地の豊かさ仕事の合間にひとっ風呂。「歌」に注ぐ眼差しの違い互いに敬意を寄せる2人が、親戚のような距離感で共演。セルフ運営ってぶっちゃけどう?アイドル兼経営者の内情と戦略。アイドルに求められる能力や意識は、10年前とは全く違うインタビューPlaywrightが今年はインストに拘らず、歌モノポップスを出す理由カワイヒデヒロ×bashiry。planとbohemianvoodooのメンバーが、歌モノを調理インタビューedda、物語を紡ぐ音楽家として。菊地成孔が渋谷PARCOでお買い物。制限時間2時間、上限金額10万円のお買い物企画。自身で歌詞だけは書かないことに注目。菊池亜希子が渋谷PARCOでお買い物。渋谷PARCOお買い物ドキュメント第2弾。2時間で10万円、何を買う?インタビューカネコアヤノが背負うもの。歌は日々に添えられた花束のように「私がこのままであることが責任」。過去の危ない体験談を語るひとクセある人の取材を多く手掛けるライター。菅田将暉が語る、芸術文化への問題意識。実力派俳優が、この国の芸術・エンタメに抱いている「危機感」。BUSY』より“Wink”の映像が公開。ゆるめに結んだネクタイは軽妙洒脱でも、背伸びはしない。どこか冴えない繰り返しのなかで<だって俺らの本番はきっとこれから>と、吹っ切れなさもそのままラップして次へ。BIMの現在進行形のかっこよさと人懐っこさがトレースされたようなGIFアニメが最高にチャーミング。SoftBank新CM4Eveが『Smile』で果たした変化と独白。