青葉市子とGEZANのマヒトゥ・ザ・ピーポーによるユニットの1stアルバム。美しい空気のみが流れている。青葉市子とGEZANのマヒトゥ・ザ・ピーポーによるユニットの1stアルバム。美しい空気のみが流れている。青葉市子とGEZANのマヒトゥ・ザ・ピーポーによるユニットの1stアルバム。美しい空気のみが流れている。NUUAMM青葉市子マヒトゥ・ザ・ピーポー2014.12.10001青葉市子、マヒトゥ・ザ・ピーポー(GEZAN)によるユニット“NUUAMM(ぬうあむ)”が1stアルバム『NUUAMM』を発表した。「お互いが持っているもの、ただそこにあったものを縫って、編む」(青葉市子)ように生み出されたという本作は、ふたりの交流のなかで紡がれた言葉と旋律——心地よい懐かしさと“ここではないどこか”、生きることの悲しみと喜びが共存するような——が信じられないほどの純度で描かれている。このインタビューでは、青葉市子、マヒトゥ・ザ・ピーポーにアルバム『NUUAMM』の制作についてじっくりと語ってもらった。ふたりの奥深い精神性と表現に向かう真摯な姿勢が伝わる、貴重なインタビューになったと思う。朋之お互いが持っているもの、ただそこにあったものを縫って、編んだ──アルバム『NUUAMM』、音源をいただいてからずっと聴いてるんですが、まったく全体像がつかめなくて。──一つひとつの歌詞、メロディにとても強い印象があって、想像力を刺激されるんだけど、聴き終わるとフッと消えてなくなるような感じもあって。本当に不思議なアルバムだと思います。俺、全然覚えてない......。「さっぴー」から録ったんだよね。その前は、GEZANの自主企画イベントで「春の膝」という曲を一緒にやったりしてたんですよね。あと、GEZANのアルバムにコーラスで参加したり。そのなかで、ふたりで出来ることをやろうっていうことになったのかな。NUUAMMはGEZANとは違う感覚というか、完成形をイメージして、それに向かっていくという感じでは作ってないんですよね。さっき言ってた「全体像がつかめない」というのも、それを狙っていたわけではないんです。それより、作ってる過程のなかでいかに遊ぶかという気持ちのほうが大きかったから。最初に市子と話してたのは、砂場で......。日が暮れるまで遊んでいて、誰も迎えに来ないっていう。いう感覚で作ろうという話はしてたんですよね。具体的なことはまったくなく。イメージだけを共有して。それが自然な形でレコーディングに繋がっていったんです。──どんなものを作るかも決めず、時間の制限もない、ということですよね。そもそもNUUAMMというユニットをすることもまったく考えてなかったですからね。リリースすることすら考えてなかったんですけど(笑)、お互いに曲を聴かせて“この曲、いいね”って一緒に歌ってるうちに形になっていった感じですね。あとから振り返ってみると“お互いが持っているもの、ただそこにあったものを縫って、編んだみたいだな”って思って、NUUAMMという名前になったんですけど。作るまでの速度は速かったけどね。最初に(アルバム収録曲の)半分くらいを作って、3ヵ月後くらいに後半の半分をパッと作って。──曲を聴くと、言葉というか、詞が先にあるのかなと思ったりもするんですが。いや、ほとんどそんなことはないですね。私が書いた曲に関しては、詩とメロディがほぼ同時ということが多かったかな。「鬼ヶ島」という曲は、長野県でマヒトと対バン・ライブをやったときに、瓦レコードというレコード屋さんで出来たんですね。2階から女鳥羽川を見ているときに歌詞と曲を作ったんですけど、そのときにちょうどマヒトが散歩から帰ってきて。「今書いた曲なんだけど」って聴かせたら、「いいね」って。うん、いい曲だった(笑)。──それがNUUAMMの曲になった、と。ふたりとも“これはNUUAMM用(の曲)”とかは考えてないんですよね。自然とそこに収まった感じはあるんです。ひとりで歌ってる曲もNUUAMMの演奏って感じがするというか。俺としては、このアルバムを作るなかで“目的がない”ことを最後まで楽しめたというのがいちばんうれしかったんですよね。これを作って何かをしたいとかもまったくなく、最後まで来れたっていうのが。“砂場”の感覚を守るために、マスタリングのときまで、アルバムを作ってることを誰にも言わなかったんですよ。録ってくれた(ケンタロウくん)、PAをやってるナンシー、NUUAMMだけでやってて。誰かに話すと、期待されたり、いろんな先入観も入ってくると思うんですよ。いう責任すら負いたくなかったんですよね。ナンシーも(ケンタロウくん)も子供の感覚があるからね。砂場で遊ぶ感覚もすぐに理解してくれて。NUUAMMの裏メンバーですね。それで最後までいけたのはホントに良かった。いろんなものを濾過して、自分たちが聴きたい音、キャッチしたい音の世界をちゃんと抽出する──たしかにこのアルバムって、信じられないほど純度が高いですよね。思うような雰囲気もあるし。ヘンな言い方ですけど、東京で録ったとは思えないような辺境感があるんですよね。──“ここじゃないどこか”というか。完全に“ここ”ではないよね。それは“十三月の甲虫”というレーベルの名前にも関係してるし、“五つめの季節”(「時間の墓場」)という歌詞もそうなんだけど、半分透けているような存在のなかにNUUAMMはあるんだろうなとも思っていて。音を録ってくれたケンタロウくんもそうだし、アー写を撮ってくれた木村和平さん、ジャケットの絵を描いてくれた近藤聡乃さんもそうなんだけど、自分たちが思っているボンヤリしたイメージをそのまま形にしてくれて。マスタリングのKIMKEN(木村健太郎)さんもそうだしね。KIMKENさんとは以前から関わりがあったんですけど、瞬間的な輝きをキャッチして、理解してくれる人で。NUUAMMもぜひKIMKENさんにやってもらいたかったんです。KIMKENさんのスタジオは、あの駐車場の辺りがいいよね。