ブログと動画で発信していきます。レッスン第1回目はセッションでよく演奏される「フライミートゥザムーン」のベースアドリブについての説明です。・これからジャズベースやろうと思われているベーシストの方に向けた記事になります。私自身が書きソロを1コーラスし、「ここはこういう考えで作りました」という解説をしていますので、ぜひアイデアをシェアして頂ければ嬉しいです^^是非、譜面ダウンロードして使ってください。DOWNLOAD)無料PDFですが、投げ銭していただけたら泣いて喜びます^^https://note.mu/toru0113/n/nff32c0be9f78尚、ご不明な言葉が出てきた際は、当ページの検索窓から調べてみてください。(pcなら右、スマホならスクロールして下の方)「トニック」「ドミナントモーション」とかだいたい出てくると思います。関連記事フライミートゥザムーンのコード進行でアドリブ(後半・ソロ解説)ソロ全体の概要まず、部分部分の話の前に、こんなイメージで全体を作りましたよというお話をします。ダイアトニック・スケールの音以外をどこで使うかキーがCなので、ダイアトニックスケールはCDEFGABCです。全体的にこの音だけでも”ぽい”アドリブは組み立てられますが、このドレミファソラシドの音使いだけだと単調になってしまうこともありますので、これ以外の音をどこで使うかに拘りました。セクションAだと、12小節目のハンマリング装飾音G#23小節目の第四音目♭9thの音38小節目のHmp5↓の動きのときのC#やB♭の音などの使い方に拘りました。楽曲の雰囲気を壊さないようにしたしっとりしてて聴きやすい曲ですよね。聴きやすい理由に、原曲のメロディが各小節のはじめのメロディをそのコードの長3度、または短3度で繋がれているケースが多いです。こんなふうに、各コードの小節のあたまの音を、そのコードの3度にしてあげると、メロディアスな感じに仕上がりやすいです。3度を中心に、小節のあたまの音をコードトーンでつなぐという意識をしました。ちなみに、スタンダードで有名な「枯葉」のメロディも3度つながりを多く使われてます。ボサノバのリズムのほうが雰囲気が合ったスイングのリズムで弾いてみたらなんとなく合わない感じがしました。全体的にしっとり歌謡曲みたいな音並びになったからかなと思います。スイングしないボサノバのリズムでアプローチしました。これが、大まかなイメージです。それでは、書きソロについてワンポイント解説をしていきます。フライミートゥザムーン・書きソロ関してワンポイントアドバイス以下の点を意識しました。ひとつづつ解説していきます。・Hmp5↓スケール・クロマチックアプローチ・リズムを統一したアプローチコードトーンで繋いでいくアプローチ先にご紹介した、冒頭のメロディのような感じで、全体的に小節のあたまの音をコードトーンでつなぐという意識を持って組み立てました。3度の繋だけだとネタ切れしやすいので、ルートや5度の音も多く入れ、繋いでいきました。5−7小節目は3度はじまりのテーマのメロディを引用していますが、はじめからコードトーン中心のアプローチをしているため、いい感じで混ざり合っている感じがしませんか。装飾音アプローチ以下の小節のまるをつけたところで、装飾音を意識しました。装飾音をつけるとこんな感じになります。http://basslesson.toruhoshino.com/wp-content/uploads/2019/02/例1.mp3装飾音をつけないとこんな感じになります。装飾音をつけるとこんな感じになります。http://basslesson.toruhoshino.com/wp-content/uploads/2019/02/例3.mp3装飾音をつけないとこんな感じになります。http://basslesson.toruhoshino.com/wp-content/uploads/2019/02/例4.mp31音の差ですが、なんとなく違いを感じませんか。なくてもいいですが、あったらジャズっぽい、独特の”なまり”になるっていうイメージでこういったアプローチをしています。Hmp5↓スケールの使用Hmp5th↓(ハーモニックマイナーパーフェクトフィフスビロウ)と呼びます。あるセブンスコードがマイナーコードにドミナントモーションするとき、そのセブンスコードにあてはめやすいスケールです。今回は8小節目のA7(9小節目のDm7に向かうドミナントセブンスコード)でこのスケールを使用しました。♭13th♭7thです。A7のコードでみるとルート(A)♭9th(B♭)△3度(C#)4度(D)5度(E)♭13th(F)♭7th(G)です。ダイアトニック・スケールではない♭9th(B♭)と△3度(C#)の音を意識して使うことで、単調なドレミファソラシド一発からの脱却を心がけました。クロマチックアプローチ半音進行(クロマチック)でターゲットの音をめがけてアプローチするワザを、ジャズではよくやります。例1セクションBのG7の5度、Dに半音進行で向かってます。例1と同じコード進行ですが、G7のルート、Gに半音進行で向かってます。リズムを統一したアプローチセクションCのDm7→D#dim→Em7のアプローチでの動き。コードが半音進行している中で、ばっちり決まる音を選ぶのは難しいですが、こんな感じでアプローチしてみました。5→m3→R→5っていう大まかな動きで統一感をもたせています。Dm7の小節とD#dimでは、同じAの音をピボットとして動きながら、5度(Dm7の場合)から♭5(D#の場合)へと、コードとの関係性が変わるというところも意識しています。いうことでフライミートゥザムーン書きソロ解説でした、ご不明点などがありましたらコメント欄にお書き下さい。moonのベースソロを動画と記事で解説したまとめ記事です。重ねてご覧頂ければ幸いです^^セッションですぐに使える!スタンダード曲のウォーキングベースライン電子書籍にて好評発売中です!ベースレッスン・スカイプレッスン東京・高田馬場でのマンツーマン・レッスン。無料体験ベースレッスン随時受付中!スカイプでのベースレッスン。メルマガはこちら「練習のヒント」というタイトルで、日々練習される皆様にコラムを配信します!不定期配信で、無料です。オレンジメールツイッターはこちら1日、3-5回のペースで、ベースに関するツイート。@jazzbassisttoru|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||【編集後記】マイクつけた解説ははじめてでしたが、出来ました。動画に力をいれはじめて3ヶ月くらい経つけど、結構機材も増えてきたなあ。ブログランキングへ↑日本一のウォーキングベースサイト目指してランキング参加中です!@jazzbassisttoruさんをフォロースポンサーリンク関連記事コードトーンと経過音で作ったフライミートウザムーンなどで使えるベースラインフライミートゥーザムーン・ウォーキングベースラインを1音符づつ検証チャーチモード「イドフリミエロ」についてベーシスト視点で解説してみた(解説シリーズ#5)「なんかジャズっぽいベースソロにならないなあ」って思ったら・ベースアドリブ解説#7ブルージーなマイナーペンタをアドリブで使いまくってみたペンタトニックでワンパターンなフレーズしか弾けない!って方へのヒント(ベースアドリブ解説#8)関連ブログをメールで購読メールアドレスを記入して購読すれば、更新をメールで受信できます。今まで作成した記事と動画のまとめ記事です。ブログと動画で発信していきます。10時に放送しています。ブログと動画で発信していきます。10時に放送しています。ブログと動画で発信していきます。楽器を屋外(公園など)で練習している人を時々見かけます。こんにちはベース講師の星野(@jazzbassisttoru)です。ライブのMCは大の苦手です...。やらなければならない場面も数多くあります。こんにちは、ベース講師の星野(@jazzbassisttoru)です。3度」で検索された方が多いと思います。こんにちは、ベース講師の星野徹(@jazzbassisttoru)です。こんにちは、ベース講師の星野徹(@jazzbassisttoru)です。レッスンをさせていただく中で、あーこれ意外と知らないのかと思ったものがあります。こんにちは、ベース講師の星野徹(@jazzbassisttoru)です。エレキベースでウォーキングベースを弾くときの、フォームや心掛けていることをまとめてみました。ブログと動画で発信していきます。こんにちは、ベース講師の星野(@jazzbassisttoru)です。ベースのレッスンで実際に提案させていただいている練習です。このページはレッスンでもとてもよく使います。ブログと動画で発信していきます。いわれることがよくあります。基本はルート弾きをしておけばベースラインは成り立ちますが、1曲ずっとルート弾きでは飽きます。ベースの練習をしていると腱鞘炎になってしまうことがあります。...著者・講師プロフィール星野徹ベース講師・ベース演奏者・ブロガー2015年3月よりブログを立ち上げ、現在もほぼ毎日ブログ更新中!→更に詳しいプロフィールはこちらブログをメールで購読メールアドレスを記入して購読すれば、更新をメールで受信できます。AFFINGER5.。