さいたまスーパーアリーナはもちろん完全ソールドアウトで、ぎっしり上の方まで埋め尽くした3万人超のオーディエンスの中には70年代から彼らを追い続けてきたファンもいれば、今回初めてクイーンを観るファンも大勢いたはずだ。その様々なバックグラウンドを持つ全ての人の想いを掬い上げたエモーショナルなロック・ライブとして、エンターテイメントとして完璧な2時間強だったと思う。クイーン+アダム・ランバートとしての来日は2016年の武道館以来で、ステージ構成の大枠は4年前から引き継いだものだった。“Innuendo”を壮大なイントロとして幕開けたオープニングは、まさにスペクタクルなショウの「第一幕」といった趣。Queen”など、華麗にして破天荒なクイーン・アンセムの数々を矢継ぎ早に繰り広げていく夢のような世界だ。岸田哲平ほぼ全曲がオールタイム・ベストと呼ぶべきセットなのだが、クイーンは単にヒット曲を並べて消化するようなつまらないことはしない。ステージはダイナミックに起承転結していき、数曲ごとに場面展開しながら、それぞれの曲が物語の重要な局面を担っているのだ。Car”ではロジャー・テイラーの衰えを知らぬハイトーンを轟かせる熱唱に大きな歓声が湧き上がる。Race”も(自転車の歌なのに)ごついバイクに跨ってアダム・ランバートが妖艶にシャウトするハード・ロック仕様だ。アダムは激しくトゲトゲした鋲打ちのジャケットに着替えていて、数回に及んだ彼の衣装チェンジもライブの物語が新展開を見せる合図になっている。岸田哲平そんなヘヴィ&ダークなセクションを終えると、ブライアン・メイがひとりギターを持って登場する。Life”は、彼らとファンが一体となってこの大ステージにフレディを迎える儀式のようなひとときだった。アダム、ブライアン、ロジャーの全員に個性が際立つ見せ場があり、その確かな3人のプレイによってフレディがステージに呼び戻され、蘇る感覚は、クイーン+アダム・ランバートのライブでしか味わえない至高のものなわけだが、その最大の功労者はやはりアダム・ランバートだろう。圧倒的な歌唱力とカリスマに加え、ユーモラスで物怖じしない彼のショウマンシップなくしてそれは成立しなかっただろうし、「僕はフレディ・マーキュリーを愛している。今日は一緒にフレディとクイーンを祝福しよう」とアダムが言っていたように、こうして彼がクイーンとフレディ、オーディエンスとフレディを繋ぐ役割を果たしてくれている意味は、本当に大きいのだ。Pressure”では4年前の武道館同様にアダムとロジャーがそれぞれにフレディとデヴィッド・ボウイのパートを歌い、今は亡きふたりへのオマージュを捧げていく。Revisited”と対になる構造だと思うし、何があってもショウは続いていくのだというクイーンの哲学を凝縮したものでもあった。Rhapsody”の演出は何度観ても凄い。岸田哲平アンコールがフレディ・マーキュリー(の映像)とオーディエンスの「Ay‐Oh(エーヨ!)」の掛け合いで始まるというのも憎い演出だった。あの掛け合いによって『ボヘミアン・ラプソディ』の「ライヴ・エイド」のシーンに入り込んだような錯覚に陥ったのは私だけではなかったはずだ。Champions”なのだから。いう意味でも、今回の来日公演は日本中を、世界中を熱狂で包んだ映画『ボヘミアン・ラプソディ』「現象」の終着点だった。ここから再び、クイーンと日本のファンの新しい時代は始まるのだ。(粉川しの)セットリストは以下。Championsクイーンの巻頭特集は現在発売中の『ロッキング・オン』2月号に掲載中です。ご購入はお近くの書店または以下のリンク先より。18:00アダム・ランバート、クイーンでフロントマンを務める意味について言及。18:00アダム・ランバート、クイーンでフロントマンを務める意味について言及。17:30公開まで待てない。まとめ当社のフェスフォローする。