画像Radioheadレディオヘッド美しい......。3本のギターが繰りだすオーケストラのような重層的な音の広がり。「静」と「動」を使い分けるトム・ヨークのヴォーカルは、深い森にたちこめる霧のようであったり、突如として圧倒的な力を放つ春雷のようであったり——と二面性をもって鳴り響く。レディオヘッドから受けるすべての感動は、「美」というフィルターを通って聴く者の眼前にあらわれるのである。デビュー以来、ギター・ロックにのせて自己嫌悪の塊のごとき内省的な歌詞を展開してきた彼らは、3rdアルバム『OKコンピューター』から、エレクトロニック・サウンドを大々的に取り入れ、ひとつの地点に留まることを知らない先進性を発揮。統制されたバンド・アンサンブルとエレクトロ・ミュージックの融合は、無機質な冷たさと人間が本来もっている熱情を同時に内包し、アーティスティックな音世界を呈示している。バンドというフォーマットにとらわれず、ブレイク・ビーツ/エレクトロに大接近したその内容は、全ロック・シーンにとってまさに世紀末の大問題作となった。01年5月、早くも新アルバム『アムニージアック』をリリース。A』制作と同時期に産み落とされた曲群が大半を占めるこのアルバムはいわば双子の片割れ(もしくは影)。ギターの音が少なからず復活した感はあるが、明らかに「生きている」感じがしない。荒涼とした広大な風景を思わせるエクスペリメンタルな音世界(ジャズ風なテクスチャーも随所に垣間見れる)が、一聴すると脳の奥に焼き付けられてしまうかのようだ。03年には、これまでのキャリアを俯瞰しつつ“唄”に立ち返った意欲作『ヘイル・トゥ・ザ・シーフ』を発表。同作のリリースをもって<EMI>との契約期間を満了した彼らは、契約の更新を行うことなく、どこのレーベルにも属さない状態に突入した。トム・ヨークによる初ソロ・アルバム『ジ・イレイザー』(06年)のリリースを経た後、彼らはオフィシャル・サイトで絵文字による暗号や音源の公開を通じて、新作に関する情報を断続的に発信。Rainbows』をオフィシャル・サイトでのダウンロード販売とボックス・セットのみの販売という形で突如リリース。ダウンロード価格は定価を設定せず、なんとユーザーが自分で値段を決めるというシステムとし、業界のド肝を抜いた。来日公演への意気込みとは人の奏でる音楽は、時間と経験を重ねるにつれて深みと渋みが増す。リスナーとの交流を幾度となく繰り返すことによって、決して一言では言い表せない、様々な要素が混ざり合った独自の味わいや表情が醸成される。そんな複雑さを真っ向から受け入れ、自らの魅力として語るバンドが日本から5,000km離れた南国、シンガポールにいる。Lamar、Radioheadらの音楽が彩る映画『WAVES』予告編公開4月10日(金)より全国公開となる映画『WAVES/ウェイブス』のビジュアル、そして予告編が公開された。』を挙げる人が多いかもしれない。実際、アルバムをリリースするたびにバンドは恐るべき進化を遂げていったが、個人的にはレディオヘッドの代表曲のひとつ「CREEP」を聴いていなかったら、このバンドに関心を持たなかったかもしれない。それぐらい「CREEP」のメロディーは切なく美しくギターはそのセンチメンタリズムを一瞬で切り裂くほどに衝撃的だった。HONEY』抜きに彼らを語ることはできない。