二〇〇八年[テアトルタイムズスクエアで鑑賞]唐突ではありますが、問題です。センターにしのびこんで、ツインタワーにはつたワイヤーを、かろやかにつたう。反対側の屋上には、手錠をたづさえた警官がふたり。高さは四百十一メートル。任務とはいえ、壁際に立つだけでおそろしい。プティはあざわらうように、踵をかえす。警官はおいかけられない。綱のうえの、完全な自由。精巧な模型をつくり、練習をくりかえした。ヘリコプターをかりて、上空から建物を観察したり。こころの奥のつめたい恐怖を、つよい炎でとかすように。「犯行」当日の真夜中。警備員の目をぬすみ、鋼鉄のワイヤーを屋上にはこぶ。弓で釣り糸をとばして、夜明けまえに突貫工事で舞台をきづく。翌朝の、プティがみた風景。一睡もしていないし、力仕事による疲労がたまつたまま。共犯者たちはみな、かれが失敗すると確信した。それなのに綱渡り師は、足をふみだす。ワイヤーが彼をよんだから。大道藝人が、カメラのまえで泣き言をいうわけもないが、それでもプティの昔話は、あまりに無頓着すぎる。表情ゆたかに当時を再現する口ぶりが、かえつて薄気味わるい。協力者や当時の恋人のほうが、いまは消滅した、あのビルでの四十五分をおもうだけで感極り、涙をながす。恐怖というのは、聴覚や視覚に似た一種の感覚で、それを受けとめる器官が、はたらかない人間がいるのかもしれない。演技をおえたプティをニューヨーク市警が逮捕するが、なにをおもつたか、精神病院につれてゆく。「なぜ?」「なぜ?」と質問ぜめにあい、辟易する大道藝人。「アメリカ人は短絡的だね」と述懐する。本人によると、手錠をかけられたまま階段をおりるのが、この日で一番あぶなかつたそうだ。一夜あけて、世界的名士となつたフィリップ・プティ。仲間たちと、こころが離れてゆく。本作は、そんな淋しさもえがいている。藝術という厄介ごとは、裏に棘をかくし、ときにひとを傷つける。子どもむきの胸おどるサーカスとは、異質な面がある。よきにつけ、あしきにつけ。