)でブロック建築を学び就職したものの、アクションスターを目指して1971年に上京し、ジャパンアクションクラブ(現・ジャパンアクションエンタープライズ)に入門した[1]。アクションを得意とする俳優(またはスタントマン)として数々の作品に端役や斬られ役として出演したが、『ウルトラマンレオ』でレオのスーツアクターとして披露した華麗なアクションが名高い。各種映画や『探偵物語』で共演するなどして交友のあった松田優作の監督作『ア・ホーマンス』からもっぱら殺陣師・アクション監督として活動するようになり[2]、1989年にアーバンアクターズを設立した[2]。北野武の作品は『座頭市』をはじめとして殺陣・アクションを全て二家本が担当しており、他に舞台などでも活躍するアクションコーディネーターの1人である。2012年2月26日には、『第21回東京スポーツ映画大賞』と『第12回ビートたけしのエンターテインメント賞』の授賞式で、審査員長の北野によって急遽設けられた技術スタッフ賞を受賞した。転向のきっかけは、二家本のアクション面を高く評価して「いい殺陣師になれる」と言った松田優作の言葉だったという(詳細は後述)。松田の演技は俳優として、殺陣師としての二家本に大きな影響を与えていることを語っている。『座頭市』における北野武の殺陣を「今、あれだけ早く正確に斬れる方はおられないじゃないでしょうか」と評している。JAC時代編集JAC加入のきっかけは『キイハンター』での千葉真一のアクションに魅せられたからだと語る[2]。JAC加入当初は準会員で、住み込みで新聞配達のアルバイトをしながら練習に参加していた[2]。ジャンプを得意としていたため、『人造人間キカイダー』ではトランポリンを担当していた[2]。練習では顔にタオルを巻いて感覚だけで空中回転を行うなどしており、こうした練習が後に『ウルトラマンレオ』などで活かされたと語っている[2]。後にJAC(現・JAE)社長となる金田治は、二家本の脱退後も後進に彼の実績を語ることがあったと二家本本人に述べている[2]。松田優作には『探偵物語』の時に話しかけられ、自動二輪の購入資金がないとジェスチャーを交えながら明かしたことを面白がられたことがもとで、『野獣死すべし』などでも呼ばれるようになった。松田は二家本のことを、「あいつはいい殺陣師になる」と周囲に話していたという[4]。『月光仮面』(1981年版)に参加した際には、ヘリコプターから落下する設定で実際にぶら下がって離陸したが、操縦士との手違いと落下用マットがマッチ箱ぐらいの大きさにしか見えない恐怖心から、100メートルの高さでは飛び降りられなかった。26メートルの高さで飛び降りたが、着地時に吐血したという[4]。参加して足を骨折し、病院でギプスを装着してもらった直後に『いつかギラギラする日』の現場へ電話で呼ばれた際には、自分でギプスを切ってテーピングをして行ったという[4]。「格闘技の達人で高い身体能力を持つ」というレオの設定から、そのアクションにはそれまでのウルトラマンが巨大感に合わせたアクションを行っていたのと一転し、バック転やバック宙(後方宙返り)などを筆頭に柔道や空手、合気道などの各種武道や格闘技からアクロバティックな動きが取り入れられた(ファイティングポーズにも空手や柔道の影響が見られる)。それまでなかった歯切れのよいスピーディな動きをこなした二家本の演技はファンから絶賛されているが、二家本の回想によればレオの頭の角が邪魔であったことよりも、ウェットスーツの素材に伸縮性がないことから「体をひねる」「脇をしめて構える」といった動作が難しかったという[2]。そもそも当初はレオをレギュラーで演じる予定ではなく、第1話ではウルトラセブンを演じていた。スタッフはこの時レオを演じた川口和則のアクションに満足できず、ゲストだったはずの二家本がレオをレギュラーで演じることとなったという。セブンを希望した理由は、セブンが好きだったこととアイスラッガーを投げてみたかったからだそうである(実際、劇中では跳ね返されたが、二家本が担当したセブンはアイスラッガーを放っている)。セブンが復活したら彼が再び演じるように周囲から言われていた。[要出典]当初のストーリー設定では、人間体のレオがその未熟さと地球を愛する正義感の強さからすぐに変身して戦うも敗れたのち、特訓してリターンマッチというパターンが常であった。この設定は1クール目が過ぎるころまで続いたため、撮影日程が通常の倍になり、それまでのシリーズのスーツアクターで最も過酷なスケジュールで撮影に臨まなくてはならなくなった。水中戦ばかりであった第1話・第2話ではスーツのマスクに水のはけ口がなく、水がスーツの中に溜まって喉元まで達したため、死の危険を感じて思わずマスクを破壊したという。このためか、第2話冒頭のスローモーションで流されるレオの格闘シーンでは、耳の下あたりに水抜き穴があるのがうかがえることからわかるように、若干の改良がほどこされている。同話では水を張ったセットで連続バック転をしており、第1話・第2話のパイロット監督を担当した真船禎は「とにかく二家本さんって凄いよね。ぬいぐるみ着たまま、水を張ったステージでも連続バック転やるんだから。CGなしであんなこと出来るなんて信じられないよ。」と絶賛していた[5]。マスクの目に開けられている視界確保用の穴から火薬(ミサイルの表現に用いる曳光弾)が飛び込んで燃え始めたり、火薬発火用の電線が誤って配線されて電流を直接浴びるなど、後年では起こり得ない危険なアクシデントが続発していた。その後もピアノ線による操演の円盤生物を相手に演技で悪戦苦闘するなど、後々まで苦労は耐えなかった。二家本曰く「当時の円谷プロ作品では『スーツアクター』の待遇はよくなかった。円谷で1年やれれば他社なら10年持つと言われていました」。それまでのウルトラシリーズでは、各回登場の怪獣と屋外で撮影することはしばしばあったが、宙を舞うシーンなどは初期にまとめ撮りしてそれを流用するのが常であった。『レオ』では回ごとに鍛えられたレオがより新しい技を身につけていくという設定のため、前述のシーンが毎回新撮されている。4回ほどキックの映像を撮影して毎回違う映像で効果的にキックを演出するなど、フィルムと時間が大変費やされていることがうかがわれる。撮影時のスタッフとの思い出として、演技に対して厳しかった監督の東條昭平からは、二家本が満足できない演技をするとよくドロップキックを受けていたと語っている。第11話でも同様の役柄で出演している。