11:46個性的なキャラクターが縦横無尽に跋扈(ばっこ)する映画『無限の住人』(4月29日公開)。ビジュアルを統括する仕事です。原作をもとに木村さんなり、戸田(恵梨香)さんなりが演じるキャラクターの衣装や、ヘアメイクなどビジュアルにまつわる全体的な部分を見る役割を担っています。三池(崇史)監督から「次にこういう作品やるから」って言われたときからスタート。決まっているときもあれば、そうではないときもあります。同じキャラクターでも、演じるキャストによって全然違うイメージになると思います。どの作品でも役そのままの衣装に着られちゃっている感が見えることだけは、絶対にならないように心がけています。原作がある場合、どうしてもコスプレみたいになってしまうことがあるんです。ならないように、木村さんの場合、ヘアメイクさんと「今回は汚そう」っていう話をしました。作品全体的にも、小ぎれいな世界観にしたくなかったんです。みんなそれぞれ苦戦しました。男性は基本的に着物だったので、セオリーにのっとっていましたが、女性は難しかったですね。(百琳(ひゃくりん)役の)栗山(千明)さんはミニスカートですし、(乙橘槇絵(おとのたちばなまきえ)役の)戸田さんは大きなスリットが入っているので、見え方が1センチ違っただけでも大きくイメージが変わってきます。場面ごとに臨機応変に変えていきました。服は人がずっと着ているとよれてくるので、そういった部分で汚しや、やすりをかけて着る人になじむようにしていきます。万次は永遠の命であり、同じ服をずっと着ているので、その部分のリアリティと、それが作品に浮いてしまわないように全体的なバランスを考えました。した汚し方だったり、人によって微妙に帯の位置を変えたり、(福士蒼汰演じる)天津影久(あのつかげひさ)で言えば、この時代にレザーはないよねっていうところで、あえてインナーにレザーを使っていたり、万次で言えば、中に着ている襦袢(じゅばん)に柄が入っていたり......。見えるところではないのですが、注目していただければと思います。――今回、木村さんとお仕事をされてみて、どんな印象を持ちましたか?前田:妥協のない方ですね。撮影中、あれだけ激しいアクションがあってもずっと素足で草履なんです。あとは、寒くてもインナーが見えるのが嫌だと言って着ないんです。ものすごく寒い撮影だったのに、素足で襦袢(じゅばん)と着物の2枚だけ。撮影上、見えないときでも「万次は履かないよね」って。1枚着るだけで動きも変わるし、見え方が全然違うんです。いうことも意識されて、徹底されるんです。いう姿勢を見せられたら、こちらも負けてられないって思いますよね。本当に格好いいですよ。映画『無限の住人』(4月29日公開)――三池監督とは何度もお仕事をご一緒されていますが、現場ではどんなお話を?前田:出会って5~6年ご一緒させていただいていますが、基本的に任せてくれて何もおっしゃらない方ですね。――三池組でお仕事をされている方は、みな大変だけれど楽しいとお話されています。前田:そうなんですよ。時間がタイトで寝る時間もないし、すごく大変なのですが楽しいんです。考えたのですが、三池監督自身が先頭を走ってくれているので、それに引っ張られて自分たちも「もうちょっと考えてみます」という形になっていくんです。言葉には出されませんが、「もうちょっと出るだろ、おまえならやれるでしょ」みたいな期待を感じるんですよね。頑張れるし、楽しいんだと思います。――前田さんならではの作品の見どころを。前田:キャラクターの個性がすごく強くて、それぞれの魅力を放っています。原作からドンピシャかというのは分かりませんが、かなりこだわってキャラクターを作っていったので、ぜひ見て欲しいですね。(取材・文:磯部正和)トレンドニュースでは、本作を支える技術者たちのインタビューを連載。木村拓哉のすごさを語る前田勇弥(まえだ・ゆうや)スタイリストとして主な作品は、『悪の教典』(2012)、『喰女‐クイメ‐』(2014)、『土竜の唄』シリーズ(2014/2016)、『寄生獣』(2014)、『風に立つライオン』(2015)ほか。~築く・創る・輝く~エンタメ業界を担う人が見ている「視線の先」には何が映るのか。作品には、関わる人の想いや意志が必ず存在する。表舞台を飾る「演者・アーティスト」、裏を支える「クリエイター、製作者」、これから輝く「未来のエンタメ人」。それぞれの立場にスポットをあてたコーナー<視線の先>を展開。インタビューを通してエンタメ表現者たちの作品に対する想いや自身の生き方、業界を見据えた考えを読者にお届けします。JAPANのサービスであり、ヤフー株式会社が株式会社GYAOと協力して運営しています。