え、トリオだったの?内容は全然トリオ作ではないのだけど!?確かに、脳内ブログに「核となるトリオを軸として」うんぬんって綴ったけれど......。たすかに、トリオ中心+準レギュラー室内楽隊+いろいろなゲスト陣みたいな構成だったけれど、よもやトリオ名義とはウロコドロップスフロムキャナダ。脳内ブログとグループ名義のGapに驚く作品です。核となるトリオの足腰が取的ばりにがっつり強く、ゲスト陣と思われるさまざまなサウンドを縁の下からMATSURI上げたる昇り龍なる好演の連続。すべて伝わったかしら。Gurvichジャズ¥1500Jazz。オーソドックスなカルテット。過去の名盤・名演が十分蓄積されているの今この時代にあえてオーソドックスなカルテットをやる価値があるのか?というあれにそれするひとつのあれであるいわゆるそれ系またはこれ系(これ系+どれ系)。それ、これ、どれ、にあたるもろもろは何度も過去ログで繰り返してもう飽きてきたのでお察しあれ。月2回から月1回更新に頻度を落としたぶんエントリーのテキスト量が倍増しているさっこん、過去ログの繰り返しで東京を消耗してしまうのはもったいない。←そういういみで、ふわっとした立ち位置の作品だけど、手堅いところは手堅く、お遊び/実験性するところもそれなりにって感じで聴き応えはある。具体的に言うとネタバレになってしまうので各自確認していただければと思いますが、オーソドックスなあれならぜったいあれするわーみたいな前フリからあれせずこうやってみせるみたいなシーン、あの古典的名曲のあの演出をとつぜん持ってきたのはなぜなんだぜ?でもおもしろいぜもあり、なるほど、と思いました。Napolitanoコンテンポラリー・ジャズ¥1500Jazz。オーソドックスなトリオ。Green』『Solar』といったいわゆるそれ系の課題曲に挑戦かつ後者は爽快で豪快で緻密でかつ長回しワンカットの殺陣シーケンスを目撃しているようなスリリングがスリリーで興奮がなかなか醒めない。ストイックにいわゆるそれをコンマ一秒でもコンマ一ミリでも更新しようみたいなあれではなく比較的余裕を持って取り組んでいる暇を持て余した達人たちの遊戯。バ曲で一瞬にして緊張が瓦解して眠くなる欠点を除けば満点。下川みくにJ-Pop。下川みくにさんの新作。タイトルが激しくネタバレしていますが、そういうやつです。あれ?前にもこういう作品出してました?これは再発かな?などとクエスチョンが舞〼が、本ブログはそういう非音源的なメタ情報はきにせず「いまこれを聴いた第一印象」を記録するあれです。「カバー」は、元音源をどれだけアレンジしたか観点で「弱」から「強」のグラデーションがあります。「最弱」はカラオケ音源で歌だけ差し替えたやつ。諸事情でカラオケ音源をそのまま使うことは出来ないので、お金をかけず完コピっぽい新録のオケで歌われるパターン。テレビのバラエティ番組で一時期多かったカラオケ企画に近い。インターネットの「歌ってみた」という現象によりテレビ局がキャスティングした歌のうまいタレントより自分が応援する投稿者の歌を聴いたほうがよいじゃんみたいなあれなのかテレビでは最近現象している。動画プラットフォームが軒並みジャスラックと包括契約してさすがに諸事情でカラオケ音源をそのまま使うことは許可できないけど自作自演なら好きにやっていいよと合法化されたのもあって。「完コピに近い新録」が実質的な最弱でちょっとずつオケの音色フレーズ楽器構成などを元音源から変更すると弱さが薄れる。「最強」はもう元音源の欠片も残っていないほど解体されたパティーン。よい例が出せないのですが、ノイズ+絶叫とかにしたら非常に階段じゃあありませんか。Spirit』なんかはこぞって「強」アレンジされがちな題材かも。各自探してみてください。「弱」と「強」を隔てる重要な基準は、リハーモナイズの有無、か。元音源を構成するコード和音和声の枠組みを維持する/いじるの違い。テンポを変えオケの構成もフレーズもぜんぶ変えてもコードが原曲に沿っていればそれは「弱」側。メロディは原曲との同一性を保ちつつ(メロディをフェイク以上に改変するともう似た感じの別の曲扱いになりかねずデリケートな話題なのでここでは深入りしない)コードを大胆に差し替える。アレンジ大胆にやってんねー!とガラリと印象が変わり「強」のラインを超えてくる。コードの原曲踏襲でも、ジャンルをがらりと変え、そのジャンルとしての強度が高いと一線を超えてくる感はあります。『おっとどっこい日本晴れ』をガチなデスメタルにしましたとか。いえばデスメタルのコード構成をそのまま歪みの少ない編曲にしたらとてもさわやかでたのしい音楽になりましたみたいな動画があったようなきがするので、鮮やかな一例として各自探してみてください。@@さがしてみる@@というわけで本作の楽曲の「強度」を最強=100としたときにそれぞれいくつかと測定しながら(最弱=0が悪いという意味ではない)聴いてみました。みなさんもきいてみてください。カバー曲集だと分かってしまった以上そういうふうな意識で聴くわけですが何の曲のカバーなのかはなるべく白紙の状態で臨みたいなんだろうこのイントロ!?からのAメロでなるほどあの曲か!といった初見の驚きがあるかもしれないから。カバー曲集において曲名は重大なネタバレ。いえプレイリストを作るときに曲名が目に入っちゃうのはやむを得ない。アルバムタイトルアーティスト名曲名などによるネタバレ/先入観対策として私は翌週平日用のプレイリストを土曜日に作って、日曜日いちにち寝かせることで細かい記憶を忘れるようにしています。あるていど新鮮な気持ちで非音源情報を適当に排除して聴けるのでおすすめ。ここまでが前置きです。カバー曲集を聴くに当たっての本ブログのポジショントークみたいなやつです。今後カバー曲集がでてきたら以上の前置きを反芻していただければと思いますという観点で本作は「弱」側に寄った作風。構造的にはかなり弱ですが'80/'90年代のふるくささは感じさせないよういまどきのただし無難なサウンドに置き換わってて古臭さから「当時のトラウマ」みたいなものが沸き起こって気持ち悪くなるみたいな現象は回避。「弱」の中では@@曲名@@のサビに入る直前の音が違和感/新鮮な響きがありこれはリハモなのか原曲に何かの魔法がかかっていたのか(「音楽は魔法か」問題はまた別の話)。LMN」みたいな改変「YZ」にあったメロディが「YZ」性を示唆するも改変された「X」との微妙な関係性において新しい響きになるぱてぃん。@@曲名@@はよくこういう作品に採用されるけどどういうことなんだろうと「ググったらとある番組の主題歌に使われたことが分かった」と想定し(脳内ブログ中なのでググれない)そういえばJ-Pop全盛華やかな時期はタイアップと称して番組とは全然関係ないミュージシャン/楽曲がOP/EDに使われがちな流行があったなあそういえば最近はキャラソンや「作品に寄り添った」曲が多い気がしますよねもちろんそれと否とを分ける明確な定義はなく統計とかもとっていない個人の観測範囲で個人の感想ですよ!ってちゃんとことわっておかないとそれと否とを分ける明確な定義を示した上で統計もとってないとか個人の観測範囲で感想を述べられましてもwwwwwwwwと激怒するひとがハテナには多いこと多いこと......。アニソン縛りを外すなら@@曲名@@と同時代で比肩する代表曲としての@@@@がもっとカバーされてもいい。@@人名@@の作品は歌と曲が不可分に融合しておりどんなに工夫をこらしてもカラオケの誹りを免れないかもしれないまさに@@人名@@は真のシンガーソングライターといえよう。Wangクロスオーバー・ジャズ¥1650Jazz。Musicのカテゴリーが「オルタナティブ」の新作に本作がラインナップされていたら、ああオルタナ(ティブ)ね...とスルーする確率は100%。構造的にはロック(すなわち、小節の先頭にバスドラ(ム)を踏みがちな音楽)で、女声もオルタナ(ティブ)と言われればオルタナ(ティブ)なオルタナ(ティブロックによくいるようなきがする、ひょうひょうとした感じのボーカルスタイル)。本作はカテゴリ「Jazz」に分類されていたので、なぜにオルタナ(ティブロック(すなわち、小節の先頭にバスドラ(ム)を踏みがちな音楽)によくいるようなきがする、ひょうひょうとした感じのボーカルスタイル)の音楽がジャズカテゴリーに?と興味を持ってプレイリストに入れた次第。ボーカルの人がゲストで、楽器陣が普段Jazzをやっているというような都合で便宜的にジャズになってる風ではありました。細かい手組みの有様が確かにJazz的なバリエーションや技法・技巧に象られてて「なるほど」という気持ちになりました。ミニマル・ミュージック風の演出された曲などは「おっと!」という気持ちにもなりますし。Thresholdレジェンズ・オブ・ザ・シャイアーズThresholdメタル¥1500HR/HM。Theaterになっとくがいかず代替バンドを探していたときに触れて、とくにハマらなかったバンドThresholdの新作。Theaterになっとくがいかず代替バンドを探していたときに触れてとくにハマらなかったバンドというレッテルだけが脳内にこびりついていたので、本作を聞いて再考してみましょうという動機。長尺な曲でもボーカル/インストパートを自在に往来しつつ雰囲気の振り幅も広く、まごーことなくプログレ性を有していると言える。いえるんだけど、当ブログにおけるプログレ性の加点はリズムのプログレ性だ。当ブログ的には音楽の配点は「95%リズム、4%演奏と編曲とサウンド、1%メロディとハーモニー」みたいな割合だ。例外としてはJ-Popは「50%女声の可愛さ、25%女声の可愛さを活かす編曲とサウンド、25%女声の可愛さを活かす作曲(リズム+メロディ+ハーモニー重みなし)」みたいなところあります。男声J-Popには存在価値がありません。前者の一般側評価基準に入ります。同じJ-Popでも女声と男声(インストを含む)で評価基準がぜんぜん違うので、男声J-Popはリズム重視判定されるため、似たような音楽性でも第一印象点はがらりと異なります。J-Popはリズムの面白さが低いので、男声J-Popは軒並み点数が低く、結果としてまるで男声J-Popを冷遇しているような印象を与えてしまっているかもしれません。そんなことはないのですよ。ペニスから声出してるようなキモい男声J-Popは滅ぶべし。