ロシアの大自然も人の暮らしも、この映画的制度の整いの中で息を呑むほどに美しい。公開当時気になっていた作品。大きかったのはキャスティングです。主人公のククリンスキーをマイケル・シャノン、その奥さんをウィノナ・ライダー、マフィアのボスをレイ・リオッタ、のちにククリンスキーの相棒となる殺人鬼を、クリス・エバンスという豪華布陣。本作は実際に存在した殺し屋を描いた半自伝的映画なんですが、マイケル・シャノンから滲み出るマッドネスが最高。...(偏りすぎ)イメージが異なるという点では、キャプテン・アメリカのイメージしかないクリス・エバンスも衝撃で。見てるときは全然気づかないくらいに別人でした。あとはレイ・リオッタはいつものレイ・リオッタ。すげー汚いマフィア役がよく似合っていました。(ジェームス・フランコの雑な使い方も最高)この布陣で見せる殺し屋の話なんてオモシロくないわけない。実話ベースということ何が真実か見極めつかないんですが、お話の展開がとにかくオモシロい。いう展開が怖かったです。それが炸裂するのが、家族とのドライブ中におかま掘って相手のドライバーにブチ切れてのカーチェイス。Mr.アンストッパブルを体現していました。舞台が70年代NYというのもアガるポイントで、なおかつ夜の撮り方が上手いんですねー艶やか。殺し屋実話系ではかなりオモシロい部類に入ると思います。先輩たちと映画飲みした際にも、フィルモグラフィーが少ないながらも、どれもが傑作という稀有な監督だという話をしていました。「はい、従ってください」というトップダウンにしないと状況が変わらないよなぁといつも思います。監督自身の当事者性も強いからなのか、かなり先に進んでいる内容だと感じました。家族のあり方が立体的に見えてくる作りになっています。人と関わることの多幸感、絶望感の両方が詰まっています。終盤のリビングでワンカットを多用した、ある種の地獄絵図シーンは本当に素晴らしくて、なかでも片岡礼子の独白するシーンは圧巻。人間が形成する一番ミクロな社会である家族が、べき論で語られるのは変だよなーと感じました。ぶっ込もうかなとか考えましたが、ブライアン・デ・パルマ監督×アル・パチーノ!ということで今更ながら見ました。このコンビでマフィアものといえば、どうしたってスカーフェイスが有名です。ヒップホップカルチャーにおいて、アル・パチーノが演じる、アントニオ・トニー・モンタナは憧れの存在として描かれることも多いですし、リリック、トラック共にサンプリングソースとして今もなお輝きを放ち続けています。描いているテーマが大きく異なるからです。友人の弁護士の力を借りて出所。バハマ諸島でレンタカー業を始め足を洗うための何とか最低限のお金を溜めようとする話。彼は否応無しに巻き込まれていく。クリーンであろうとするカリートと、もともとカタギの弁護士なんだけど、コカインに毒されていく友人のクラインフェルド、この対比がとてもオモシロかったです。クラインフェルドを演じるのはショーン・ペン。仁義もクソもない最低な男を見事に体現してました。英雄として描くのではなく情けない男として描いている。ヒップホップは野蛮でナンボという側面を持つ音楽のジャンルなのでカリートの道よりも、スカーフェイスの方が受けるのかなと思います。あと、カリートの道は映画としてちゃんとし過ぎている点もあまりフィーチャーされない理由なのかもしれません。終盤のタイムリミットサスペンスの部分は、もろにアンタッチャブルズなシーン然り、スカーフェイスに見られる衝動の部分がないので。ヒップホップにおいてスカーフェイス至上主義の中、JAY-Zのカリートの道好きっぷりがオモシロい。Vol.1〜3すべてのイントロで、カリートのセリフを引用しています。事業家として活躍している姿は、カリートが成し得なかった未来を彼は体現していると言えると思います。文字にするとカッコ良さに痺れますね。Carlito.昨年末に出たアルバムが本当に素晴らしかったです。今、レベルミュージックとしてのヒップホップがどこで機能するかといえば沖縄しかない訳で、そこをも汲み取ったデビューとは思えない完成度でした。(カリートの出自と映画の製作年に基づいた、MCネームという話も興味深かった→リンク)リスペクトとリサイクルに基づく、ヒップホップと映画の関係性について考える新年1発目から濃い映画体験。Review2017年1月1日日曜日2016→2017ぼんやりと始まった2017年。昨年は何か腰据えて取り組むことを目標としていましたが、ふわふわしてたら1年過ぎ去った感じでした。今年は何か作っていきたいなーと思います。あと日記も書ければ(カルチャー備忘録のような)どうなるか分からないですが精一杯生きる。(14)このブログを。