株主は一流ミュージシャンそして’88年。それは地下鉄烏丸線の北山駅が開通するわずか2年前、昨月の特集でもある北山が「さぁこれからだ」という年だった。「ラグ」は北山から木屋町に移転するのである。40席のライヴハウスに渡辺香津美を呼んだら120人の超満員になった。東京から一流アーティストを呼ぶこともできる。さかの縁でデイヴィッド・ベイカーというN・Y・の超一流エンジニアとも親しくなった。東京どころか、世界的にも充分なコネクションができた。これからの北山への期待感よりも、当時既に店というハコがなくてもイベントプロデュースだけで、充分にビジネスは成り立っていたし、「応援」ができる態勢があったからできた決断だった。ところが「待った」が入る。入れたのは当のミュージシャンたちであった。そこで須田氏は一計を講じる。一気に法人化してしまうのである。よって、移転後、現在の正式名称は「株式会社ラグインターナショナルミュージック」であるため「同社」と記述する。一般客からミュージシャンまで、一株5万円で70人の株主を募った。それを元手に銀行へ走り融資を取り付けた。資本金1800万円、同社「ラグ」第二期のスタートである。そんなわけで、現在でも一流ミュージシャンが同社の株主として名を連ねている。’80年代は豊作の時代だったそれは今も変わらないと思う第二期のスタートにあたり、法人化された以外にもう一つ、大きな変化がある。Spot」になったこと。第一期においては、ロックやブルースとは趣を違える部分もあるが、実に魅力的なメンツと強固な信頼関係を築いた。現在、月の1/3は東京から招聘したミュージシャンのライヴ、残りの2/3が京都や大阪、関西圏からのミュージシャンのライヴである。他のライブハウスと同様、ラグの壁にはこれまでにプレイしたアーティストのサインが所狭しと書かれている。これまで当コーナーで名前を紹介したアーティストの名前もあれこれと見える。チャー、少年ナイフ、綾戸智絵、サリナ・ジョーンズにロン・カーター...と錚々たるメンバー。ちなみに、取材当日のライヴでベースを弾いていたのは清水興であった。「’80年代は豊作の時代だったと思う。それは過去の話じゃなく、今でも続いていると思う」と。それは新しいミュージシャンが、という意味でもあり、同社のビジネスが、という意味でもあろう。東京のマーケットは魅力である。それは当時から変わらない。それでも京都のミュージシャンも豊作。これも今も変わらず思っていることだ。このあたりの感覚は、今までに触れてきた先達たちの感触とは少々異なる部分である。Spot」としてスタートし、独自の世界観とスタンスを培ってきたからかもしれない。イベンターに上手く近づくむしろ今の子は賢いと思うこの「豊作」という言葉は意外であった。「善悪の判断はできない」としながらも、我々が今、京都を含めたミュージックシーンに対して思うのは危機感であるからだ。それは感じていないのだろうか?「有名になりたい、と思うアーティストが減った。危機感はない」と言う。有名になりたいと思う若手が減ったのは、インディーズ全盛の現在、リリースが簡単になったからだろうと須田氏は予想する。簡単に有名になれてしまうのだ。これはわずか20年前とも大きく違う事だと言う。「その頃は『親と縁切ってでも食っていかなあかん』という覚悟が要ったし、あったよね。音楽で食っていくというのは『社会人になるか、ドロップアウトするか』という究極選択で言うと後者だったから。極端な話、ラグの社員になるにも親と縁を切る覚悟をしなあかんかったりね(笑)」。それも、危機感というほどのことはない。「むしろ今の子は賢い。ハコの話をすれば、スタジオを借りてライブハウスでタイバン組んで...としなくても、イカ天ブーム以来、ストリートでもできるようになったし、下手に地道にやるよりもイベンターに利口に近づいた方が近道だと知ってるしね。ライヴ事情が下火とか言うけど、他の地方都市に比べれば京都はマシな方」。