開演前と休憩中は撮影OKだそうです。会場内...客席の上の方に貴賓席があります。開演!だんだん混んできました。ホセ、21日目の懲罰房。熊も見えるかな~?休憩が終わりに近づき、左の出入り口の方、わかるでしょうか?ジプシーの娘たちが出てきました。日本では開演前や休憩中に客席でガンを飛ばしていましたが、今回はステージ前のみで、この時だけでした。ちなみに、ステージは新潟よりも高さと奥行きはあるようでしたが、幅が少し足りないようで、ステージ両脇の出入口からの登場退場もあり、面白かったです♪プログラム開くとロシア語でキャスト名が!りゅーとぴあのロゴはそのまま。公演中も随所で拍手があり、見事な熱演に観客が引き込まれていました。おとなプラスに公演の様子等が掲載される予定です。ほかに、BSN新潟放送からもテレビカメラを担いで3名、取材に来ていました。会場名は現地では、「ゲリコン・オペラ」と発音するそうです。カジュアルな服装の方が多いですが、綺麗なドレス姿の女性も結構多数いらっしゃいました!会場も一部改装したのか、外壁や、エントランス等、とてもきれいでした。クロークに行く階段まわりのデザインも美しくて斬新。私たち一行にはロシア人の女性が案内に付いてくださった(この件の詳細は後日)のですが、公演をご覧になって大興奮!観る前と観たあとでは顔つきが変わっていました。本間大樹さんはカルメンを観るのは初めてだそうですが、何度か見ている3名も、また新たな驚きと美しさ、華やかさに感動しました。観客の反応で面白かったのは、ドロッテがロシア語で[休憩]と書いたカードを出すところ。笑いと拍手が起きました。この場面は日本でも同じなので想像できましたが、もうひとつは闘牛士の場面です。天井から吊るされている牛が落下して闘牛士が死ぬシーン。日本では笑いが出ることもたまにはありましたが、ほんの少しでした。次の深刻な場面になるのですが、この反応に金森さんは「してやったり!」と思ったことでしょう。最後、いつが終わりかわからないシーンでは、その都度拍手が起こり、カーテンコールも長く続きました。ちなみに、字幕はステージ両サイドの壁に二ヶ所。公演の小パンフレットは200ルーブル(約400円)でした。モスクワ『カルメン』大成功の喜び、そして興奮と感動を胸に、ホテルへの帰途につきました。2日目、3日目の公演も大成功間違いなし!祈念いたします。5件のコメント速報!劇的舞踊『カルメン』にモスクワ熱狂!モスクワでの劇的舞踊『カルメン』初日の幕が上がり、終演後の劇場に圧倒的な熱狂と興奮をもたらした様子が届いて参りました。officialによるインスタグラムの動画です。officialによるツイッターです。金森さんのツイートもご覧ください。新潟市のNoism、そして日本のNoism。なんと誇らしいことでしょうか!このあと、現地で初日をご覧になったfullmoonさんのレポートで詳細をお知らせする予定です。ver.公開リハ(2019/05/18)気温25°Cを越えた新潟市は、うららかを通り越して、暑くさえ感じられるほど陽気の良い皐月の土曜日。ゅーとぴあ・スタジオBにて、劇的舞踊『カルメン』モスクワ公演に向け、活動支援者を対象とした2度目の公開リハーサルを観てきました。この日はSPACの奥野さんも加わったフルキャストでの通し稽古で、本番さながらに10分間の休憩を挟んで、全篇を見せて貰いました。前回、1度目のリハ(5/12)については、ご覧になったacoさんがコメント欄にレポを書いてくれていますが、その言葉の端々から興奮、陶酔、感動が読み取れましたし、もう期待を膨らませるだけ膨らまして出掛けて行った訳です。それは裏切られることなどあろう筈がありません。申し込み先着20名、その目と鼻の先ギリギリ、数センチのところまで出てきて展開される劇的舞踊は、観ているこちら側がドギマギするくらいのド迫力。衣裳や装置の多くは仮のものだったり、幾度か重要な映像が投影されることになる中央のスクリーンがなかったりと、実際の公演との違いこそありますが、代わりに、見立てて踊る稽古の雰囲気が楽しめたり、本番ではスクリーンの背後にいて、不可視であるべき実演家の待機する仕草や準備動作がそのまま観られたりと、いつもながら、レアな楽しみ方には事欠きませんでした。出番以外でも、終始、私たちの視線に晒され続ける実演家は大変だろうと思ったりもする訳です。一言で言うなら、もう、目には贅沢なご褒美が過ぎる、そんな感じの2時間で。何といっても、音楽がエモい。あれが響くともう一気にそこはスペイン。記憶が召喚され、かつて見た舞台の印象との偏差を満喫させて貰いました。「このキャスティング、また違った味わいがあって楽しい」とか、「アレがああなって、こうなるんだよな、うん」でも時々、「ああ、そうだったのか」と今更ながら気付くこともあったりして、Noismの「古典」としてこの先も繰り返し観ていきたいという思いを強くしました。目を閉じるまでもなく、自然と目に入ってくる光景の「やや上方あたりに」(!)今日観た踊りのあの場面やこの場面が浮かんでくるような錯覚を伴いながら、情緒を揺さぶる音楽たちが今も脳内でリピート再生されているくらいです。今回の2019ver.キャスティングは、以下のとおりです。奥野晃士(SPAC)リハのあいだ中、キャスト全員の熱演に圧倒されまくりでしたが、個人的には、ジョフォアさんの「闘牛士」、そして西岡さん演じる「敵役」が強く印象に残りました。ご覧になった皆さまはどんな印象をもたれましたか。メンバーは来週5月24日に東京を経由して露国に向かう予定なのだそうです。地の演劇祭でも目の肥えた観客を魅了し尽くしてしまうだろうことを改めて確信いたしました。大きな拍手に包まれたカーテンコールすら今から既に幻視できます。公開リハーサルが迫って参りました。喜ばしい反面、1度しか観る機会がないのがやや残念でもあります。それは仕様のないことですね、ハイ。皆さまは申し込まれましたでしょうか。どちらの回をご覧になられますか。これを書いている私は「日時B」に参ります。そこで、皆さまへのお願いです。どちらの回も、ご覧になられた皆様からのコメントをお寄せいただきたいと存じます。「日時A」(5/12)につきましては、この記事へのコメントというかたちでお願いしたいと思います。あり、新潟市内は交通渋滞も予想されます。こちらもご覧いただき、お時間に余裕をもってお出掛けください。そちらへコメントを頂けましたら幸いです。多数のコメントを頂戴出来たらと思う次第です。何分宜しくお願い致します。4件のコメント名作『R.O.O.M.』/『鏡~』を反芻する「桃の節句」、特別アフタートーク特集2019年3月3日(日)16:30のスタジオB。先週その幕を下ろした「名作」実験舞踊vol.1『R.O.O.M.』/『鏡の中の鏡』に纏わるディープな話に耳を傾けんと、大勢の方が詰めかけ、スタッフは大急ぎで椅子を増やして対応していました。関心の高さが窺えるというものです。私たちの向かい側、私たちが見詰める先には「桃の節句」らしい雛壇こそありませんでしたが、並べられた人数分の椅子に、つい先日までとは打って変わってリラックスした表情の13人の舞踊家が腰掛け、この日の特別アフタートークは始まりました。ここではその一部始終をお伝えすることなど到底できませんが、なんとか頑張って、少しでも多くご報告したいと思います。左から順に、西澤真耶さん、西岡ひなのさん、カイ・トミオカさん、チャン・シャンユーさん、チャーリー・リャンさん、池ヶ谷奏さん、金森さん(中央)、井関さん、浅海侑加さん、ジョフォア・ポプラヴスキーさん、林田海里さん、井本星那さん、そして一番右に鳥羽絢美さん。お内裏さまが居並ぶような華やかさがありました。併せまして、noiさんがtwitterにおける今回公演に関するツイートのまとめを二度に渡って行ってくれていますので、そちら(togetter)も参考にされてください。★東京公演のまとめ先ずは『R.O.O.M.』、天井のアイディアのきっかけNHKのドキュメンタリー番組でシャーレを観察する様子を見て、感銘を受けて、「上からかぁ。スタジオBならできるかなぁ」と金森さん。そこからは、柱もないこともあり、荷重を巡って、「一度にあがるのは3人くらいがせいぜい」と言う舞台監督と、「12人」と言う金森さんのやりとりが始まっていったのだと。天井高については、井関さんの逆さ天井歩きから自ずと導き出された高さであるとのこと。「プロジェクションマッピング」に関してチャーリーさんの腹部と背中のそれに関しては最初から用意していたものを途中から使った。井関さんの方は、ソロのバックに何かが足りない、映像であることの必然性が足りないと感じて、撮影して追加したもの。お陰で、「過ぎた時間と対話して踊る」印象になった。(別の機会に、井関さんから、井関さんが増えて見えるそのシーンが『おそ松くん』と呼ばれている旨伺っていたこともここに書き添えておきます。)また、投影方法に関しては、新潟は上から、東京は下からと異なった。(東京では井関さんから「眩しい」と文句を言われたとか...。)ポワントについて金森さん「ポワントなしだと何かが足りない。数センチ足したら、これでいい、と。西岡さんの「大胆な動きが多かったので、『ポワント、可笑しいだろ』と思った」には会場中が大爆笑。井関さんは「20年振りだった」と。Noismに入ろうと思ったきっかけカイさん「日本人とイギリスのハーフ。ストリート系が主流のイギリスのコンテとは異なるスタイルの日本のダンスがどんなものか、日本でしか学べないものを学びたかった」シャンユーさん(今回、新加入ではありませんが、)「10年前、台湾で『NINA』を観て、金森さんと井関さんからサインを貰って、写真を撮って貰った。先輩のリン(・シーピン)さんが所属していたので、自分もできるかなとオーディションを受けた」チャーリーさん「2017年、香港の大学を卒業後、フリーランスで踊っていたが、つまらないと感じ始めていた頃、『NINA』公演の際、オーディションを受けた。(帰国後、「オーディションの結果はどうだった?」とチャーリーさんから定期的にメールが来ていたことを金森さんが明かすと、会場は笑いに包まれました。)ジョフォアさん「Noismのことは知らなかった。日本人の彼女がいることから、日本には来たいと思っていたのだが、所属するカンパニーを離れる決断はつかなかった。林田さん「6年間、欧州にいた。Noism出身の人もいたので噂は聞いていて、興味があった。当時、チェコにいて、生活のリズムや働き方のスタンスの違いに直面し、自分のやりたいことが出来るのか疑問に感じていた。何かを変えないとやりたいことに到達できないと思って、オーディションを受けた」あのチャーミングな靴下について元々はグレーでいくつもりだった(確かに公開リハのときはそうでした。)が、衣裳を着けてみると「色味が足りない」となった。それが本番の週の頭のこと。井関さんの靴下ボックスから色々並べてみて、オレンジ(女性)、ピンク(男性)とすることになり、買いに走ったもの。女性用はチュチュアンナ、男性用はユニクロでお買い上げ。男性用は途中を切って縫い直してあるのだそう。次にあの「銀色」の正体について床は(業務用)アルミホイル+その上に透明なシート。天井と横も同様にアルミホイル。横3ケ、奥6ケに分解でき、床は平台の上に載っている。移動は、10トントラック1台+4トントラック1台で行った。このあと、りゅーとぴあからシビウに向けて発送するとのこと。Spiegel』)に合わせて行ったのだが、楽曲の使用料が高すぎることで断念、変更したもの。キャストのアンダーに関してこの長丁場の公演、13人の舞踊家に不測の事態があったときのアンダーとして、準メンバーの片山夏波さんと三好綾音さんを同行させていて、ふたりで、女性キャスト6名のパートを半分の3名ずつに分けていたとのこと。それでも男性メンバーのアンダーは不在のため、もし何か起きたら、構成を変えるか、「俺がやるか」(金森さん)ということだったらしいです。鳥羽さん「一日2回も『あっ、いけた!』と自分でも嬉しかった。西岡さん「自分はルーティンを変えたくない人。井本さん「下りることが毎回同じにはならないことで、踊りに影響が出ていたりした。今は、『違っていいのだ』と違うことを楽しめるようになった」カイさん「セクション毎に動きの質が違う作品。その都度違うことが起きるのは仕様がない。その都度学ぶことがあった。これほど体調に気を遣ったことは今までなかったこと」シャンユーさん「Noism3年目で悩みもある。最初に肩を痛めてしまい、自分は踊らない方がいいんじゃないかとすら思ったりしたが、ストレスのある実人生も、ステージ上では幸せを感じた」ジョフォアさん「全部のエネルギーでぶつかっていくタイプなのだが、『R.O.O.M.』は違った。頑張れば頑張るほど、金森さんの美学と違う方向へ行ってしまった。受け入れて、金森さんの求めるように動こうとしたら、味わったことのない痛みが味わったことのない箇所に生じたりしたが、しっくりいき始めた」チャーリーさん「パフォーマンスは毎回、精神状態も身体のコンディションも異なる。浅海さん「実験舞踊ということで、自分でもルーティンを止める実験をした。池ヶ谷さん「公演回数が多いことは経験もあり、どこでどのようになるのか予想はついていたが、年齢から回復に時間を要するようになった。踊っている以外にも色々考えていなければならないことが多くて、集中するのが大変だった。井関さん「過去にも20回公演などの経験がある。細かなことは覚えていないが、全て自分の血肉となっていると思う。金森さん「その都度、その日やることをやるだけ。怪我とかせずに踊り通せたことは自分を褒めてあげたい。舞踊家として過ごしてきて、今、頭の中にフィジカルなものが浮かんでいる。『R.O.O.M.』の振付について、或いは、振付(創作)一般について(金森さん)「『R.O.O.M.』では、何かを計算してということではなく、意味とか情感から入るのではなくして、理路整然としたズレではないものを『面白いな』と選んでいった。なるのかわからないなか、やってみて、立ち上がったものから拾っていった感じ。「最初に動機はあるが、形や動きにしたときにどうなるのか客観的に判断しなければならない。生み出したものの責任を負う。それがより生きるためには何をするべきなのか。「(自分の)感情を起点にして振付を行うと、限定的なものになり、作品が閉ざしてしまうことに繋がりかねない。市長とのその後Noismの今後の命運の鍵を握る中原(新)市長とは、市長の鑑賞後、まだこれといった交わりはなく、「近々、観に来ていただいたお礼を言いに行くつもり」(金森さん)とのことでした。その他、国際性を増した新メンバーに関して、Noismメソッドの印象、自国と日本の違いなど、興味深いお話が続きましたけれど、さすがに全てをご紹介することはできません。そこで、ここでは林田海里さんとカイ・トミオカさんの言葉を引いて一旦の締め括りとさせていただきます。林田さん、「このジャンルは多様性ありき。色々な国籍の舞踊家がひとつのカンパニーにいて当たり前。見易い国籍の違いではなく、パーソナリティやアイデンティティの違いを楽しんで貰いたい」そして、カイさん、「それぞれの舞踊家に対して、ここまで欲しいもの、欲しい身体がクリア(明確)な芸術監督は金森さんが初めて。これまでは至って自由だったと言える。その求めるものの結実を見たものがNoismメソッドだと理解している」また、「他国で踊っている舞踊家の方が舞踊家でいることが容易だ。してNoismで踊れていることがどれだけラッキーなことかと思う」とのことでした。記事の最後に重要なお知らせがあります。只今、6月のモスクワに招聘されている劇的舞踊『カルメン』の公開リハーサルの日程を調整中とのことですが、それをご覧になるには、支援会員であることが必要だそうです。その公開リハ、キャパの都合から2回行う方針だとのことでした。国内ではその2回が『カルメン』を観る機会の全てとなります。支援会員になっておられない方にとりましては、最重要検討事項であること間違いありませんね。この日の特別アフタートーク、18:00の終了予定時刻を15分過ぎた18:15にお開きとなりました。105分間に渡って、それこそあの「名作」のように、どんな話が飛び出すか予測不可能な成り行きに身を任せて、あの「名作」を反芻することが出来ました。ここで取り上げられなかった事柄もまだまだ沢山あります。コメント欄にて、皆さまから書き加えたりして頂けましたら幸いです。それでは、次は鮮烈な赤のチラシ&ポスターが既に私たちを挑発しているNoism2定期公演の会場でお会いしましょう。2度目となる、ルーマニア・シビウ公演や、7月のNoism1新作公演も!9月には富山県でのシアター・オリンピックス招聘公演も予定されています。亥年にふさわしい大活躍ですね!私たちも、はりきって応援していきましょう♪*閑話休題*新年恒例、砂丘館での特別展示。013Noism映像担当、遠藤龍さんの新作映像+音響作品(le)mikkyoz(le+遠藤龍)13回目となる展示です。ー幻の国』サンクトペテルブルク招聘公演に行ってきました皆さま、こんにちは。ロシアに行ってまいりました!本題の前に、ちょっと宣伝を。ー幻の国』招聘公演に、会員4名を含む5名で行ってきました!Noism公式レポートもぜひご覧くださいね!https://noism.jp/reports/baya_stpetersburg_2018/アレクサンドリンスキー劇場は、サンクトペテルブルクの街の中心部にあり、1,378席を有する、歴史のある美しい劇場です。19時開演で、18時過ぎに劇場に到着しました。ロビーで販売していた「プティパ・フェスティバル」プログラムは各作品の紹介等をまとめた本になっており、厚くて立派ですが250ルーブル(約500円)と安価。チケットは日本でネットで取りました。5,000ルーブル(約1万円)と高価。写真・解説は作品ごとに数ページずつありますが、個別のプログラムはありませんでした。11/17の当ブログ掲載のキャスト表は貴重な資料ですよ!開場を待つ間に私たちにテレビ局の取材が!現地メディアのようでしたが英語でした。ちなみにロシアといえどもケンタッキーやアメリカ資本の店舗・ホテルや、TOYOTA、ユニクロ、丸亀製麺、そして英語看板も普通にあり、デパートも豪華で、若い人たちは英語が話せます。流通通貨はルーブルですが、お店によってはドルやユーロもOK。18時半開場かと思いきや、なかなか扉が開きません。19時開演なのに、開場したのは19時過ぎ!しかし、開演時間が過ぎても、焦ることもなく悠々と来場してくる観客がたくさんいます。ロシアのことをよく知っている同行者さんによると、「ロシアでは30分遅れは普通。時間通りに来る人はいない」とのこと。びっくりですね!そのことがわかっていて開場が遅れたわけでもないようですが、とにかく無事に開場。金森さん、山田勇気さんをお見かけしました。お二人には席が用意されていました。ざわめいていた会場が、貴島さんの登場で次第に静かになっていきます。Noismはクラシックバレエではないので、公演中に拍手が起きることは日本ではほとんどないのですが、さすがは本場、ことあるごとに拍手やブラボーが出ます。井関さんの踊りに喝采が!https://www.youtube.com/watch?v=4sl7l1Q33E8&feature=youtu.be井関さん、とてもきれいでした。同行の会員さん2名は自然に涙が出たそうです。私もじわ~っときました。井関さんが金髪で驚きました。気になっていた俳優さんたちのセリフは、ステージの上の方にある飾り幕に、ロシア語の字幕が投影されました。一幕が拍手喝采で無事終了し、幕間は休憩用の別室で大勢の観客が談笑していました。二幕が始まり、いよいよ「影の王国」の場面です。美しいシーンにうっとりです♪この重要な場面は、観客の驚きと感嘆が伝わる拍手で称賛されました!すばらしかったです!!金森さんもうれしかったことでしょう。繰り広げられる踊りに拍手が続きます。最後の、全員が柱の周りを歩く衝撃のシーンに、観客の驚きと好奇心が感じられました。思いがけない幕切れでびっくりしたようです。久しぶりに観るNoismバヤデール。私も大感激、大感動!!!ロシアまで行ってよかった~♪どうもありがとう~!!!さて、今回のロシア旅行は普通の団体ツアーに便乗して行ったので、ちゃっかり観光もしてきましたよ。サンクトペテルブルクは歴史的な建物がたくさんある、きれいで落ち着いた、シックな街で、また行ってみたいです。エルミタージュ美術館、エカテリーナ宮殿、パブロフスク宮殿、血の上の教会、ネフスキー大通り等を観光しました。モスクワは渋滞の大都会。グム百貨店、郊外のセルギエフ大聖堂、スーパーマーケット等を観光しました。Noism劇的舞踊『カルメン』招聘公演は、モスクワのゲリコン・オペラという会場で、赤の広場からも近い、街の中心部にあります。下見はできませんでしたが、また5月にロシアに行きたいです。11月24日、なんと帰りのモスクワの空港で、金森さん、井関さん、山田さん、Noism1&準メンバー、そして貴島さんに遭遇!同じ飛行機で帰ってきました♪Noism2メンバーは前日に帰国したそうです。公演会場では、久志田渉さんたち2名と私たち3名は席が分かれ、どちらも1階8列中央でしたが、真ん中に通路があるので、左右に席が離れました。久志田さんの周りには、残念ながら不真面目な観客もいたようですね。12月末発行の月刊ウインド1月号では、久志田さんのロシア旅行記が特集で4ページ掲載される予定です。チケット発売中!500席の劇場で、3日間ありますが、いつもすぐ売り切れるそうです。モスクワ公演、ご一緒にいかがでしょう。(たった今、久志田さんから連絡あり。(14:20開場)りゅーとぴあスタジオBまだお席があるそうです。枝を離れた無数の枯れ葉が自動ドアの内側まで入り込んできていた秋のりゅーとぴあ界隈はこの日に重なった種々のイベントに人出も多く、大賑わい。―幻の国』の公開リハーサルを見んと、メディアを含めて、約40名が、遠くは東京など県外からもりゅーとぴあ・スタジオBに駆け付けました。集まった者はみな興奮した面持ちで、スタジオBの鏡の前、2列に配された椅子に腰かけて、舞踊家と俳優を凝視しました。今にして思えば、腰をおろしたとき既に、絞られた音量ながら音楽が聞こえていたように思います。中央に屹立する慰霊碑(仮)の陰から貴島さんがゆっくり静かに現れ、12時5分過ぎ、それは始まりました。途中、1幕と2幕の間に15分間の休憩を挟んだ、本番さながらの「完全な」ランスルー。気になるキャストは次の通りです。如何でしょう、予想通りでしたか。初演時キャストと異なり、舞踊家の国籍も「マランシュ帝国」に似て様々です。肌合いは当然に異なっていて、新しいNoismのスタートと映りました。衣裳や小道具も本番とは違った仮のものなのですが、それも味になるのが、公開リハが持つレアな魅力のひとつでしょう。舞踊家と俳優の個性の一端が少なからず見えてこようというものだからです。会場がスタジオBゆえに、この日、一列目に座ったならば、もうそのすぐ鼻先で迫力あるパフォーマンスを観ることになります。激しい動きの際には、それが起こした空気の流れが「風」と化して届いてきました。至近距離に、身じろぎひとつも憚られるような、しかし、同時に、あたかも演者と同じステージ上にでもいるかのような感覚。ああ、なんという贅沢、なんという醍醐味だったことでしょうか。サンクトペテルブルク公演を観に行かれる幸せな方々もいらっしゃいますが、それを上回る圧倒的大多数が日本から「かの地」での公演の成功を祈る立場でしょうので、ちょっぴり書かせていただいても構わないと(勝手に)判断し、書きます。