以後、万引きなどでときどき話題。・2008年、観光旅行先のサイパン島で米当局に拘束される。なんとも、騒々しい半生を送った容疑者である。彼はなぜ、このような劇場型の人間になったのか。それを解明するには、子供時代をみる必要がある。容疑者は61歳とあるから1947年頃の生まれ。当初、彼の出生はあいまいだった。彼の叔母は、映画界の大物女プロデューサーである。テレビがはじまったころは、NHKのレギュラー出演者として人気あった。容姿が似ていることから、彼女の子供かも知れないという噂が絶えなかったという。日活撮影所にも、遊びにきていたらしい。映画の「少年ケニヤ」でワタル少年役になったこともあるという。出入りの俳優たちから、お小遣いをもらっていたという証言もある。スポットライトを浴びることが、癖になってしまったようだ。高校生になってから、火事通報者として、たびたび表彰された。後でマッチポンプと判明。善意の輸血運動で新聞に載ったこともある。これも自作自演の疑いがもたれた。常に誰かの、みんなの注目を集めていたい。その欲望が高じて嗜癖となった。犯罪現場に登場する疑惑人生。(16名一巡しました。(11~17頁掲載の初審、二審判決を報告しながら)妥当な量刑を決めて結審する。ジュール・ルナール(1864-1910)『にんじん』訳・窪田般彌(くぼたはんや)前回ゼミのつづきを読む。これら作品の中から母親とにんじん、兄姉とにんじん、父親の存在を考えてみる。『灰色の月』はあの通りの経験をした。あの場合、その子供をどうしてやったらいいか、仮に自家へ連れて来ても、自家の者だけでも足りない食料で、又、自身を考えても程度こそ違うが、既に軽い栄養失調にかかっているときで、どうすることもできなかった。屋根のなくなった歩廊に立っていると、風はなかったが、冷え冷えとし、着て来た一重外套で丁度よかった。連れの二人は先に来た上野まわりに乗り、あとは一人、品川まわりを待った。薄曇りのした空から灰色の月が日本橋側の焼跡をぼんやり照らしていた。月は十日位か、低くそれに何故か近く見えた。八時半頃だが、人が少なく、広い歩廊が一層広く感じられた。遠く電車のヘッドライトが見え、暫くすると不意に近づいて来た。車内はそれ程込んでいず、私は反対側の入口近くに腰かける事が出来た。右に五十近いもんぺ姿の女がいた。左には少年工と思われる十七八歳の子供が私の方を背にし、座席の端の袖板がないので、入口の方へ真横を向いて腰かけていた。その子供の顔は入って来た時、一寸見たが、眼をつぶり、口はだらしなく開けたまま、上体を前後に大きくゆすっていた。それはゆすっているのではなく、身体が前に倒れる、それを起こす、又倒れる、それを繰返しているのだ。居眠りにしては連続的なのが不気味に感じられた。私は不自然でない程度に子供との間を空けて腰かけていた。有楽町、新橋では大分込んで来た。買出しの帰りらしい人も何人かいた。二十五六の血色のいい丸顔の若者が背負って来た特別大きなリックサックを少年工の横に置き、腰掛に着けて、それにまたぐようにして立っていた。「載せてもかまいませんか」と云い、返事を待たず、背中の荷を下ろしにかかった。載せられると困るものがあるんです」若者は自分の荷を庇うようにして男の方へ振り返った。「そうですか、済みませんでした」男は一寸網棚を見上げたが、載せられそうにないので、狭い所で身体をひねり、それを又背負ってしまった。そんなに重くないんですよ。おろそうと思ったが、いいんですよ」そう云って男は軽く頭を下げた。見ていて、私は気持よく思った。一頃とは人の気持も大分変わってきたと思った。浜松町、それから品川に来て、降りる人もあったが、乗る人の方が多かった。少年工はその中でも依然身体を大きくゆすっていた。「まあ、なんて面をしてやがんだ」という声がした。それを云ったのは会社員というような四、五人の一人だった。連れの皆も一緒に笑いだした。私からは少年工の顔は見えなかったが、会社員の云いかたが可笑しかったし、少年工の顔も恐らく可笑しかったのだろう。車内には一寸快活な空気が出来た。その時、丸顔の若者はうしろの男を顧み、指先で自分の胃の所を叩きながら、「一寸手前ですよ」と小声で云った。男は一寸驚いた風で、黙って少年工を見ていたが、「そうですか」と云った。「そうじゃないらしいよ」と云い、それで皆にも通じたらしく、急に黙ってしまった。地の悪い工員服の肩は破れ、裏から手拭でつぎが当ててある。後前に被った戦闘帽のひさしの下のよごれた細い首筋が淋しかった。少年工は身体をゆすらなくなった。窓と入口の間にある一尺程の板張りにしきりに頬を擦りつけていた。その様子が如何にも子供らしく、ぼんやりした頭で板張りを誰かに仮想し、甘えているのだという風に思われた。「上野へ行くんだ」と物憂さそうに答えた。「そりゃあ、いけねぇ、あべこべに乗っちゃったよ。少年工は身体を起こし、窓外を見ようとした時、重心を失い、いきなり、私に寄りかかってきた。それは不意だったが、後でどうしてそんな事をしたか、不思議に思うのだが、その時ほとんど反射的に寄りかかってきた少年工の身体を肩で突返した。これは私の気持を全く裏切った動作で、自分でも驚いたが、その寄りかかられた時の少年工の抵抗が余りに少なかった事で一層気の毒な想いをした。減っているが、少年工のそれはそれよりもはるかに軽かった。「東京駅でいたから、乗越して来たんだ。何処から乗ったんだ」私はうしろから訊いて見た。「渋谷から乗った」と云った。「渋谷からじゃ一回りしちゃったよ」と云う者があった。「どうでも、かまはねえや」と云った。少年工のこのひとり言は後まで私の心に残った。近くの乗客たちも、もう少年工の事には触れなかった。することも出来ないと思うのだろう。私もその一人で、どうすることも出来ない気持だった。弁当でも持っていれば自身の気休めにやることも出来るが、金をやったところで、昼間でも駄目かも知れず、まして夜九時では食い物など得るあてはなかった。(『志賀直哉全集』を現代読みに・編集室)『灰色の月』は400字詰め原稿用紙にして僅か6、7枚の作品である。見方によれば、エッセイのような小説とも呼べない小話である。この作品は、数百枚の作品以上の重みや憤怒を潜ましている。時代の声を訴えている。そこに、この作品の普遍性と名作といわれる所以がある。面白いだけの小説、昨今流行の感動もの。それらはどんなにベストセラーであったても時代の流れとともに消え去るだけ。『網走まで』や『灰色の月』は、何の変哲もない短編。両作品とも文学の手本として、こうして読み継がれている。課題は、そのあたりを考えてもらいました。彼の行動は咄嗟の反射であって意識のなしたものではないと思える。そのときの心模様しだいだろう。手を差しのべることもあるかもしれないが、舌打ちして身をさけることも十分考えられる。自分の事で手一杯なら同じ行動をとったかも知れない。飯島優季たぶん何もしないと思う。何かしら行動しても、それは全て気休めでしかなかったり、欺瞞でしかないような気がするので、それがブレーキとなって何も行動には移せないと思う。批判される材料になるということ自体がうまく理解できない。少年に肩をかしてやれなかったことに咎があるのだとすれば、、それは人間の理性や知性とやらを過剰評価・期待しすぎるというものだろう。現代文明の不幸は肉体も心も知識で制御できると過信したことにある。時代に取り残された少年と、現在を生きる人々とを作品の中で対峙させた反社会的な1本であると思う。時に作者の何を批判するということはない。3.『網走まで』と『灰色の月』との間には37年間の歳月がある。車内から時代を読みとることができるか「―一頃とは人の気持も~」など終戦を迎えてしばらくたったのがうかがえる。○『網走まで』は『灰色の月』を予見しているか予見という言葉が相応しいかわかりかねるが、人間の動作の機微から人間の本質をうかがうというスタイルは共通しているといえよう。いうならば『網走まで』は37年前に書かれたある日記の1ページとみれるのではなかろうか。車内から時代を読みとることができるか少年の行動から”笑い”と”不安”を感じ取った。まだら模様の心情を人々は抱いている。車内から時代を読みとることができるか少年工の存在から、少しは読み取れる。○『網走まで』は『灰色の月』を予見しているか『網走まで』の内容を、もうほとんどうろ覚えなので、何とも言えないが、この『灰色の月』を読んでも『網走まで』の内容を思い出したりすることがなかったので、そこまで予見しているとは思えない。本通信でも、何度か取り上げ新聞コピーも配布したが、昨年あたりからか小林多喜二の『蟹工船』がよく読まれている。いま、読まれているのか。ワーキングプア、若者たちの貧困が要因の一つにあげられている。早い話、政治の無策が、読ませているといえる。それほどに小林多喜二の作品は、現実社会を的確に捉え、反映しているのかも知れない。完璧なまでのプロレタリア作家・小林多喜二と、貴族趣味作家と揶揄される志賀直哉。両作家は、対極にあると見える。両者は、お互いを理解し、尊敬しあっていた。多喜二(29)は、昭和8年(1933)2月20日東京築地署で特高警察により拷問死させられた。歴史に「たら、ねば」はないが、もし戦後まで生き、『灰色の月』を読んだら、どんな感想をもっただろうか。直哉の家に駆けつけ、「はじめて文学の真髄がわかりました」と熱く文学談議するに違いない。推薦を書くにあたり、こんな文を寄せている。人柄については真面目で、立派な人だと思う。あんなふうに死んだのはそんなことがなければ今でも生きていて、自由に仕事が出来たのにと思うと非常に残念な気がする。志賀直哉の悔しさが滲む一文である。『灰色の月』を一番読んでもらいたかった人間、それは小林多喜二だった。編集室はそのように想像している。昭和6年(1931)11月、小林多喜二(28)は、奈良に住む志賀直哉(48)を訪ねた。我孫子時代から度々手紙をやりとりしていた。二人は一晩、旧知の友のように親しく語り明かした。ガチガチの新進気鋭プロレタリア作家、小林は、優雅な貴族的作家の志賀直哉を訪ねたのか。手紙をだしていたのか。親友のように語り明かしたのか。プロレタリア作家という衣の奥に、真の文学の炎が燃えていた。社会の現状を憂い嘆いて糾弾する。