ノミネートを果たした是枝裕和監督の『万引き家族』。日本の家族の複雑な関係を描く監督らしく、是枝裕和(56)のオフィスは、山積みにされた書類や本、写真やビデオテープやCDなどで雑然としている。なかでも彼の感性を表しているのは、そこかしこに置かれた数十体のフランケンシュタインの人形だ。「フランケンシュタインが好きなんです。なんかこう、物憂げな感じで」と恭しげに言う。是枝は、耐えがたい悲しみを抱える人々の物語を描き続けてきた映画監督だ。最新作『万引き家族』は米アカデミー賞外国語映画賞にノミネートされ、日本でロングランヒットとなっている。2018年5月、カンヌ国際映画祭で最高賞のパルムドールを受賞した同作は、家族として一つ屋根の下に暮らす、社会のはみ出し者たちの物語だ。親に虐待されていた少女を救い出し、自分たちの万引きグループに引き入れる。間、このみすぼらしい一団は、同じDNAを持つ多くの家族より本物の絆で結ばれているように見える。【ネタバレ注意】物語の後半で頭をもたげる倫理的な問いが、悲惨な決裂へとつながっていく。是枝は、自分の作品は現代の日本社会を暗に批判するものだと言う。孤立、社会の影にいる存在、社会的成功が招きうる心の鈍化といったテーマを取り上げるのは、そのためだ。『万引き家族』以前の作品で、世界で最も有名な是枝作品といえば『誰も知らない』(2004)だろう。東京の小さなアパートに、母親に置き去りにされた4人の幼い子供たちの物語だ。2013年には、『そして父になる』がカンヌ映画祭で審査員賞を受賞した。2組の夫婦が、6歳になるそれぞれの息子が出生直後、病院で取り替えられていたことを知る。結果として両家の経済格差が露呈するつらい決断をし、やりきれなさを募らせる。僕は、嘘はつきたくない渋谷にある是枝のスタジオでおこなわれたインタビューで、彼はこう話す。「物語を通して登場人物が成長し、強くなっていくのを見たいという人もいます。僕は、そんな作品は撮りたくない。そんなのは嘘ですから。是枝の見解は、日本のリーダーたちのそれとは明らかに異なる。3473文字この記事は有料です。