公式サイト:http://www.zaziefilms.com/agnesvarda/映画史上最も偉大な女性監督の一人であるアニエス・ヴァルダの新作一本と初公開の映画二本からなる特集。こないだもどこかで女性監督による映画ランキングとかいう変なものがあって、しかしアニエス・ヴァルダがベスト10に数本入っていることには素直に納得。傑作「アニエスの浜辺」で自身の人生と作品を総括したと思ったが、新作『アニエスによるヴァルダ』ではゲストとの講演を通じながら作品作りの技法を紐解いていく。劇場初公開の『ラ・ポワント・クールト』は、ゴダールの「勝手にしやがれ」より5年、トリュフォーの「大人は判ってくれない」よりも4年も前に作られ、ヌーヴェルヴァーグの起源とも呼ばれている作品とのこと。海辺の町で心がすれ違っていく夫婦をロケーションを生かしながら描いていて、なるほど当然ながらヌーヴェルヴァーグ的である。こちらも劇場初公開の『ダゲール街の人々』は下町の商店で働く人々を捉えたドキュメンタリーで、とんでもなく面白い。市井の人々の日常の営みをただただ映しているだけなのに、なぜこれほどまでに面白いのか。それはひとえにカメラを構える側の姿勢(と被写体との距離感)にあると思うのだが、いずれにしろみずみずしい映像に興奮がさめやらない傑作。最近ようやく女性映画監督がたくさん出てくるようになったけど、まだまだ足りない。映画業界の各部署で女性の割合は上がってきたが、僕は特に女性プロデューサーに増えて欲しい。それこそが日本映画の可能性を飛躍的に大きくする秘策だとすら思っている。今年観た映画の中でベスト。イラン映画こそが世界最高峰であると再び知らせしめた歴史的傑作。冒頭の自殺動画、その縦画面が持つ同時代性と独特の緊張感から途絶えることなく、女優と映画監督との奇妙な旅が始まる。発端となった少女が自殺する様子を捉えた動画の真偽、その動画の中で女優が名指しされた意図、その女優はなぜ監督と共にいるのか、そもそも彼らはどこへ向かっているのか。ドキュメンタリーなのかフィクションなのか、曖昧なままその境界線上を疾走する女優と映画監督を、本人達が自ら演じている。これはまるでキアロスタミの「クローズアップ」。謎が謎を呼ぶミステリーであり、同時に映画そのものが謎だらけというメタ構造を持っていて、メタクソ面白い。彼らが乗る車は、超大国イランの北西部、辺境に等しい地域に入っていく。近代都市テヘランとは違い、ペルシャ語も通じず、異国のような世界。大国家の片隅に、因習に縛られ、時代に取り残されたような人々がいる。そこを彷徨っているうちに、二人の行程は時間旅行の様相を帯びてくる。この映画の持つメタ構造からして自然な流れで真実と虚構との境界とは何か、演じるとは何か、俳優とは何かという問いが浮かんでくる。そこを起点にイラン映画の歴史を遡り始め、その中でイラン革命をリアルに感じ、ついにはイランの壮大な歴史の旅へと誘われていく。女優は、二人の別の女優の存在を知る。歴史の波の中に消えてしまった女優と、遥かな未来に現れる女優。Faces」は彼女たち三人の顔のことであり、これは同時にイランの現在、過去、未来を表している。パナヒのおっさんのトボけた顔のことではない。パナヒ監督、おみそれしました。