5-1:修復作業(構造体の修理)ここにきて、ようやく各部材の修理に入ります。各部材の修理ができてきたら、再び、仏像としての形をくみ上げていきます。感覚的にはプラモデルとほぼ同じ感じがします。ばかばかしいぐらい実に膨大な時間と手間がかかります。...無数にある虫穴を1つ1つ詰めていったり...。...完全になくなった仏手を復元したり...。そのための資料集めも重要な仕事です。見えないところにも、大きな労力がかかっています。修理といえども、新しい仏像を作るのと同程度、損傷状況によってはそれ以上の手間がかかることもあります。5-2:修復作業(彩色系の修理)多くの像は(素地仕上げのものもありますが)彩色や漆箔や仕上げになっています。...つまり、色が塗ってあるか、金箔が貼ってあります。浮き上がったり、剥落しかけたり、不安定な状態の時は、これら表面層の彩色や漆層を再び接着していきます。この作業を主に”剥落止め”といいます。像の状態にもよりますが、これらの作業は特に細かな作業になります。浮き上がった剥落片、1片、1片に膠やふのり溶液、あるいは樹脂などを注入していきます。表面の状態に関わる作業なだけに、最後の仕上がりに大きな影響を与えます。膠溶液や樹脂の照り、しみ...根気と気を使う作業です。この作業は馬鹿馬鹿しい位の、時間と労力がかかります。作業自体、気を使う割には単調なので、つらい作業といえます。...ただ、彩色や文様などを勉強している人にとっては、至福の時...だそうです。5-3:修復作業(仕上げ)新補した箇所、剥ぎ目、木糞、サビ、などで繕った箇所はそのままだと非常に目立つ状態にあります。元の部材を接合していく過程でも、ずれや目違い(材自体にゆがみが発生しているため)が生じます。修理箇所を全体の雰囲気になじませていくのが”仕上げ”といえます。絵の具などを使ってなじませるという1点のみに着目すれば”古色”などということもあります。悪い古色は、色を合わせられずに、像の当初部分にまで古色を広げます。良い古色は、修理した箇所、最低限の所の処理だけで雰囲気を合わせたものです。これは、ほとんど、感性勝負の仕事といえます。下手な人は何度やっても、どれだけ時間をかけてもうまくいきません。上手い人は、1度で、上手くいくこともあります。この作業が終われば、修理の仕事そのものは完成となります。修理が完成した状態を写真で撮ります。修理箇所の説明、修理仕様の説明等の書類をまとめます。ものによっては、修理前と修理後で、たいして写真写りが変わらないこともあります。(正直、そういう時は、かけた労力が写真に現れないことに釈然としないですが...)ただ、文化財的修理の中では、それは良いことと言うこともできます。現状維持修理が至上命題ですから。お寺さん的には、綺麗になって帰ってくると思ったのに...→あまり変わっていない。いうこともまれにあります。修理者サイドとしては、ひとまず、完成して、ほっとする瞬間でもあります。持ってきた時のように、薄用紙にくるみ、さらしで巻いて梱包します。持ってくる時と違い、返す時は梱包に不備がないように時に気を使います。返しに行く途中で壊れたら、洒落になりません。お寺での安置が終われば、全ての作業が終わりですが、実は、これが最後の難関というようなことがたまにあります。像が特に大きかったり、安置場所が異常に狭いと苦労します。