「そっくりだな......本人か」っていうパターン。最後、実際の映像にも、もちろん同じ人が出てくる。すげーなこれ!って思って。俺が一番感動したのは「背徳のナイト・トリップ」に女性から誘われる場面で、女性の腿からパンアップしていくエロいショット(笑)。この年でもこんなスケベショット撮るのか、って思ったのと、背徳のナイト・トリップを再現する必要はあるのかな?っていうこと。あれ、列車に乗ってる他の人もそうなんだよね。何なんですかね、あれは。僕は結構感動したんですよ。何もやらせていないからだと思う。フィクション的な変更を、加えなかった。『ストレイト・アウタ・コンプトン』はどうですか。『ボヘミアン・ラプソディ』の話をするなら、この映画の話は欠かせない。『ストレイト・アウタ・コンプトン』全体のモードというか発想としては、N.W.AのPVを、ドラマとして再現するっていう。『ファック・ザ・ポリス』を作る前に、警官に不当逮捕される(笑)。出所した直後に「くそー、ムカつく、作るぜ!」って言って、作るっていう(笑)。バンドもの特有の、出来事を曲作りシーンに落とし込んでいく手口ですよね。あれは、アイス・キューブの息子が演じているんですよね。アイス・キューブの息子が、アイス・キューブなんですか。「そっくりだな......息子か」っていうパターン。私がその手のもので一番好きなのは『24アワー・パーティー・ピープル』です。ジョイ・ディヴィジョン、ニュー・オーダー好きなもんで。『コントロール』っていう、ジョイ・ディヴィジョン、イアン・カーティスの伝記映画があるんだけど、『コントロール』のほうはあんまり面白くない。『24アワー・パーティー・ピープル』は、テキトーなところがいいんです。ひとつのバンドではなく、カルチャーを描いている拡がりもある。マンチェスターでセックス・ピストルズがライブして、それを観に行った人たちが、後々ジョイ・ディヴィジョンやバズコックスになりましたっていう話をやる時に、フロアにいる彼らから切り返すと、セックス・ピストルズの本物のライブフィルムが映るみたいな、そういう雑多な感じが面白い。生きている人も、死んだ人もいて、でも意志的に悲劇的にはしてない映画。メンバーは、その映画に関わっているんですか。ファクトリーのプロデューサーだったアンソニー・ウィルソンが、小説として回顧録を出して、それを映画にしている。当事者本人から見た当時のシーンの再現だから文句は言わせない系。映画のつくりがまたその本の逐語訳じゃない。原作に書かれているネタを全部洗い出して、すごい遊んでる。60年代に作られた、ジョン・フォードの『リバティ・バランスを射った男』っていうのが、まさに「伝説と事実」についての映画なんですけど、『24アワー・パーティー・ピープル』では、その映画について、というか、これに関するジョン・フォードの有名なポリシーの「伝説と事実とどちらかを選べと言われたら私は伝説を選ぶ」について言及していて。本当の話か嘘の話かわからないことがたくさん出てくるけど、そのへんを掃除していたおじさんがいきなりこっち向いてこれを言うんです。『アイ,トーニャ』もそういう映画でしたね。夫に向かって銃を撃つんですけど、急にカメラの方を向いて「これは夫の証言に基づいています」って。あやふやな部分を、フィクションとして描いていますというエクスキューズがある。批評的な眼差しや遊びに、腰を折られると感じる人たちもいる。次、タランティーノがシャロン・テート事件を撮るじゃないですか。ナイーブな題材ですよね。——皆さんは、実在する人物を題材にした映画に、あってほしいものはありますか。僕は『先生を流産させる会』という映画で、実在の事件に基づく映画を撮ったんですよ。