高校のときALTのインド系アメリカ人のおねえちゃんと仲良くなってニルヴァーナの話をしたりグレッグ・アラキの映画を観にいったりした。連ドラ『拝み屋怪談』が最新作。音楽はやる側ではなく聴く側。代表作『先生を流産させる会』『ミスミソウ』など。最新作『許された子どもたち』仕上げ中。中高生の頃はマリリン・マンソンとナイン・インチ・ネイルズをよく聴いてました。僕は2回観たんですけど、明らかにクイーン世代ではないような、若いお客さんを見かけましたね。僕は、立川の極音上映で観たんですけど、ほぼ満席で。上映後には拍手が起きて、すごい盛り上がりでした。私は新宿のシネコンの深夜の回に行ったんですけど、夜にしては入ってると思ったし、終わった後、すごく泣いてる人がいたり、熱心に話をしてる三人連れを目撃したり。そのひとたちは二十代半ばくらいで、この映画でクイーンを知った人たちっぽかった。あと、もっと年季の入った、クイーン世代と思われる人たちが、帰りのエスカレーターでめっちゃ歌ってたりとか。テレビとかでも、特集してるんでしょう。——先日は「クローズアップ現代」がクイーン特集でした。監督の降板劇とか、よくない噂が出回っていたじゃないですか(※監督をしていたブライアン・シンガーが、秋休みから現場へ戻らず、契約を切られた)。コケるんだろうな!っていう雰囲気があったし、若い人はクイーンを知らないわけだし。うちの小学2年生の子どもは、ビートルズは知らなかったけど、クイーンっていう名前は知っていたんですよ。PUMPの「U.S.A」ですけどね。4歳のうちの子も「U.S.A」のサビを歌い踊るわ......。これからは学校とか保育園の行事で、クイーンの曲、ばんばんかかりそうですね。いう場で、レッド・ツェッペリンとか流れないもんね(笑)。クイーンの曲はキャッチーなんでしょうね。フレーズが覚えやすい。ツェッペリン好きの父親は、クイーンを邪道に感じるらしくて、すごい馬鹿にしてて。母親はクイーンが大好きでした。ああ、幼い内藤さんに『チャイルド・プレイ』を見せて育てたというお母さんね。大畑さんは、聞くんですか。テレビとかで聞く機会はあるから、知ってはいるけど。僕は中学の同級生に、クイーンがすごく好きな子がいて。Champion』を使ってて、いい曲だなと思って、そこから聞き始めたんです。リアルタイムじゃないけど、中学ぐらいからずっとクイーンが好きでした。この映画が微妙に史実と違うことは、たしかにちょっとだけ気になりましたね。最初の、ノイズとして。「あれ、そうだっけ?」みたいな。You』のとき、髭あったっけ?とか。僕が気になったのは、映画のフレディ、ちょっと線が細いなと。銀杏BOYZの峯田和伸みたいだと思った。確かに、あの体格で、あの声量が出るのかなって心配になる(笑)。思い返してみたら、彼が暑苦しくなかったから観れたのかも。フレディ・マーキュリーの話なのに、暑苦しくない。映画の方はもっと、はかない感じを受けました。峯田さんが筋肉ムキムキにして、いろんなことに強がりながら生きてたら、これは切ないなあ......!って思うよね。映画のフレディは弱々しくて、居場所をずっと探し続けているっていう感じでしたもんね。——子犬のような目だったです。僕は曲だけ聴いてた浅いファンだったから、恥ずかしながらフレディがインド系だったとは知らなくて。言われてみれば、そういう顔立ちをしてたなとは思うんだけど。映画の中でも、法的に改名したって言ってたじゃないですか。それもすごいなと思って。そんなに変わりたかったんだ!と。いうことを僕は、映画を観て初めて知りました。僕も、クイーンのことを全然知らないですけど、フレディってああいう「気持ち悪い奴」っていうことでいいんですかね。あの俳優さんの、外見の造形が、ちょっとこう、フリークスっぽいじゃないですか。ブライアン・シンガーが休暇から戻ってこなかったのは、ラミ・マレックの芝居が気に入らなかったからだ、みたいな説もあって。その気持ち悪さのせいですかね(笑)。本人はそういう演技プランでやってて、ブライアン・シンガーは「なんでそんな気持ち悪い芝居するんだ」って思ってたかもしれない。しても、やりすぎじゃないかなと思った。歯をぺろぺろなめたりとか。出っ歯、過剰でしたね(笑)。その過剰さを通して、彼の「普通の人と違う感じ」が、知らない人にもわかりやすく届いたのかもしれない。あの鼻下にヒゲのあるフレディの姿って、ある種パロディみたいに使われたりするじゃないですか。You』のドン、ドン、パンのリズムで机を叩いて同僚とクスクス笑う場面がある。あれは原作にない映画オリジナルのネタで、主人公のセンスを表現した良いシーンだったと思うけど、それくらいフレディは個性的で、滑稽だとも受け取られていたのに『ボヘミアン・ラプソディ』がこんなにヒットして、みんながフレディの内実や悲劇性を知ってしまうと、もうフレディをギャグにできない!っていう現象が起こる気がする。IT』もそんな感じじゃないですか。それまで笑いものにしてたけど、すごい人だったってことにみんな気づいたというか、気づけたというか。あと、古澤さんが指摘していたところなんですけど(※この座談会への参加を古澤健に打診したが叶わず、代わりにメールで映画の感想を全員が受け取った)、ライブ・エイドの場面でフレディが投げキッスを2回するんですよね。そのカットバックが、実家でテレビを観ているお母さんなんですよ。お父さんとの切り返しの方が大事じゃないの??って思ったんです。この映画は、僕は全体的にすごく気に入ったんですけど、親子のエピソードだけ、ちょっと引っかかっているんですね。父親からの期待を拒絶して「フレディ・マーキュリー」を作り上げ、最後、父と和解して、「家族」のもとに回帰してからライブ・エイドに行くっていう流れなのに。アフリカ飢餓救済のライブ・エイドにね。フレディの生まれはアフリカなんだから、すべてがぐるっと、うまいこと回収されたかのよう......。そのわりには、お父さんとのエピソードが、記号化しすぎじゃないかなって思うくらい、サラッとしてて。フレディと家族の切り返しが、お父さんじゃないんだ!っていうのが、僕も気になっていたところで。あの、強い投げキッスね。——ライブ・エイドの朝、実家に新恋人を連れて行って、お茶して帰る玄関先でフレディが「ステージから母さんに投げキッスをおくるからね」的なことを言うんです。その前振りの回収なんでしょうけど、投げキッスのところじゃなくても、フレディと父親との切り返しを入れるべきじゃなかったのではないか、と。僕は、そこの整合性はあまり気にならなかった。あの映画の構造として、「すごいパフォーマンスしてます!」っていうのを観客に伝えるため、映画として表現するために、彼らの演奏にリアクションしている人たちの画をすごく拾ってるじゃないですか。あんなにちょうどいいところに(笑)。あと、ブライアンとかロジャーとかジョンの顔をやたら拾ってる。「俺たち、今、一番いいパフォーマンスができてるよ!」っていう感動の顔。それにつられて、映画の観客もみんな感動していくっていう。マイクをめっちゃ真剣に必死にフレディに渡す人がいたじゃないですか。マイクを渡すためだけの係の人が(笑)。高い足場に座ってる人とか、最前列の警備の人も、仕事しながらクイーンのパフォーマンスにニコニコしてる。いうカットがあると、豊かになりますよね。いうのは、ホラーを撮ってる大畑さん内藤さんにとっても、重要なことなんじゃないですか。怖がってる顔が怖い、っていう。『ヘレディタリー』もそれでしたよね。フレディ・マーキュリーのアクション自体に、リアクションが混ざってるじゃないですか。観客の空気感を感じて、高まってくるものを、フレディは自分のアクションにフィードバックしている。その昔、筒井(武文)さんが言っていた、「アクションの中にリアクションが内包されている」というやつ。溝口健二が生きてて『ボヘミアン・ラプソディ』のラミさんを観たら、「うん、反射してますね」って誉めるかもね。クイーンの初めてのライブシーンで、マイクスタンドをうまく持ち上げられないのも、すべて、ライブ・エイドに向けてのピース作りのような構造になっていますよね。——こういう動画を、見つけたんです。(※映画と、本物のライブ・エイドの映像を、並べて見せてる動画。