『分けられることが分かった。小説内全体で統一する。『犬、狼、コヨーテ』『人参、茄子、キャベツ。』×⇒「イヌ、オオカミ、コヨーテ」「ニンジン、ナス、キャベツ」。『その時、足元に血痕があったことに彼は気づかなかった。場面全体を三人称で描写すると「神の視点(作者の視点)」になりがち。⇒カメラを場面の誰か(何か)に決めて、そのカメラに映らないものは描かないこと。●説明ではなく描写をする『由美子は短気な女だった。最近は彼氏ともうまくいっていない。神の視点で書くと単なる説明になりがち。⇒『由美子は携帯電話をしばらく握りしめ、それから力任せにソファに叩きつけた。⇒『「自分が一番じゃなきゃすぐ不機嫌になるからな、由美子は」二本目の煙草を取り出す博之の表情にはどこか楽しげな含みがある。「あんな気の多い彼氏とじゃ、長くは続かねえよ」』カメラが定まると自然と描写になっていく。美しいものを美しいと描かない。汚いものを汚いと書かない。登場人物に実演をさせること。それを通して読者に実感をさせること。●登場人物を最小限に抑える例えば刑事が聞き込みするシーン。夫婦に聞き込む場合、話をするのは夫だけでもよい。四件訊ねる場合、「その日はさらに三件の家を回ったが、これ以上の情報は出てこなかった」など。●時間経過に沿って書く回想は読者に想像のリセットを求める。読者は結末が分かっている。回想せずとも表現できることがある。『胸に残る古傷がうずいた。●主人公の情報は早めに読者に伝える主人公は視点の主であるため、実は容姿を描写しにくい。相手との比較(博之は自分より背の高い男を初めて見た)や会話(「お前、同じスーツを何日着てんだよ」)をうまく使う。●テーマを威張らせないでしゃばり過ぎると反発する。テーマとは『北風と太陽』のようなもの。エンタメとしてまず完成度を高める。●非日常を描く、絵になる背景を書く非日常を描くには日常が描けなければならない。●ありきたりな設定を避ける、リアリティとは読者を惹き込む力のことリアリティとは「それっぽさ」の実感。形、色、臭い、動き、物音。●意外性とは何か、主人公を谷底へ突き落とせ意外性と唐突は別。読者が納得できるかが大事。「この先どうなるの?」というドキドキが物語の牽引力。