(以下A.G.V.L.)についての見解。Payne(以下T.H.)に影響をうけて、その方法論を生かしてA.G.V.L.の追加的教材を考えてみた。Leadingの技法について述べてある。独自の解釈に衝撃を受けた。Leadingでの声部の移動についての機械的な処理の仕方の解説についてである。Leadingは機械的にいくつかの選択肢に絞られる。Leadingというものがそれぞれの声部のスムーズな変化を目指しているため)重要なのはその後、和声の規則に乗っ取っていくつかの制限が加えられ次のVoicingが決定するということだ。あらゆる西洋音楽の教科書に載っているあらゆる禁則というものがこれに当たる。ルートの強進行と内声のトライトーンの解決という原理を阻害してはならないという西洋音楽の歴史の流れにのっとった禁則である。Cadencesのパターンなどもこれにあたる。Leadingのパターンを列挙するという意味合いの本なので、これにT.H.における和声的禁則を加えるというのは、すべてのパターンの中から、西洋音楽の歴史の中で用いられるようなパターンを抽出しているだけにすぎない。私の個人的見解ではこのようなパターンを学ぶのには、歴史上の優れた作曲家とくにBACHの実際の曲そのものを取り上げたほうが有効である。和声的禁則というものは音楽の歴史上の結果論でしかないからである。Leadingの機械的処理の方法をもとにした考え方である。step.この技法に注目する。これは、4声の最低音にルートをもつVoicingどうしによるコードが4度または5度上がる(または降りる)ときの技法である。これらは4声のものであるが最低音がルート進行のため、このルートを取り除いて考えることでA.G.V.L.の3声のTriadのところに書かれているものと同じあつかいができる。Leadingとまったく同じものだし、二つ目のものは上の3声がすべて移動するやり方なのでここでは述べない。Voicingを入れ替えるときの技法である。5)よりはスムーズではない。二つのコードの共通音(一つしかない)はそのままキープ。もとのコードの3度は次のコードの3度に移動。のこりの1音はスケ-ルにそって1ステップだけ移動して次のコードのコードトーンに移動。Exchange(S.E.)と記述する。ここでまずは4度上がる(5度さがる)場合のみに限定して(Cycle4)実際に考察していこう。majorでの最初の二つであるCからFでの場合を考える。Inv)で6通りである。Triadにならない、または声部がだぶる。Triadにならない。Exchangeは効果がない。Invとなることも分かる。Exchangeを用いて、A.G.V.L.における新しいパターンを作ってみよう。Scaleに限定して、CloseとOpenどちらも含むものをとする。CloseとOpenが毎回入れ代わるものを考える。Leadingするということになる。RootにはS.Eが効果がないため不可能。Poitionから始まるものはという組み合わせのみである。Invから始まるものとなる。Invから始まる可能性を考えるとという組み合わせになる。これにはClose,Openの両方から始まる可能性が含まれる。InvであるがCloseとOpenが毎回入れ代わるものではこれらを用いることは不可能である。(S.E.が使用できないため)よって上記の二つのチャートが考えられるすべてのパターンである。S.E.が用いられるときに『もとのコードの3度は次のコードの3度に移動』という規則によって、離れたコードトーン(一つ飛ばした次のコードトーン)に声部が移動している時に用いている。それ意外の記号はA.G.V.L.本文と同じ意味合いで用いてある。つぎにCloseとOpenが2つおきに入れ代わる組み合わせについて考える。最初のコードの可能性は6通り。なりここでS.E.が使用不可となる。なりここでS.E.が使用不可となる。スタートするとサイクルが完成する。なりここでS.E.が使用不可となる。スタートするとサイクルが完成する。なりここでS.E.が使用不可となる。よってこのチャートのパターンのみが可能である。Invのコードは出てこないことは興味深い。つぎにCloseとOpenが3つおきに入れ代わる組み合わせについて考える。なりここでS.E.が使用不可となる。スタートするとサイクルが完成する。なりここでS.E.が使用不可となる。スタートするとサイクルが完成する。なりここでS.E.が使用不可となる。なりここでS.E.が使用不可となる。よってこのチャートのパターンのみが可能である。ここでようやくすべてのInversionのコードが出そろうことになる。