一方で露悪趣味を剥き出し、垂れ流しにしているだけの最近のひとたちはぼくの敵です。雑音の解釈には様々な見解があります。話題の次元も多元的です。ぼくは「雑なる音なんてものはない」と話題の多元性を無視して偏向します。日常のアンビエントな音、車の廃棄音、カラスの鳴き声、みふねのおしゃべり。そこにはすべて事情があります。いう因子が掛かっていることと、その音の発生にひとというものの意図、主意がない、もしくは感じられないとき「雑音」とひとは急ぎ、情報認識の対象から抹殺します。すべての音の発生には事情があります。エフェクターを掛けて、人為的に発生させた音には尚更あからさまな事情があります。「雑音じゃない」ところで「ノイズ」という新しい音楽が生まれた。発祥は世界各地ですが、それを屹立としたものに仕上げていったのは、日本、この国の先達者たちです。秋田昌美さん、JOJO広重さんありがとう。シリアスなノイズバンドには、不思議なことに東玲子、日野繭子と優れた女声のvoiceパフォーマが必ずいました。立島夕子の声には地声の下とさらにその下、もう一方でその上の倍音が響いています。絶叫では発声が速すぎ、この資質がスポイルされるという印象を持ちました。した発声を聴きたいです。WATERSのファーストアルバムは、非常にゆっくりとした発声です。その後、オノ・ヨーコやディアマンダ・ギャラスが開拓していった速い発声とは、おそらく「次元」において違う点があり、女声Voiceの歴史には一度、二度の飛躍の陰に、「寸断」された、しかも非常に巨大な「間隙」がある。そこに重要な仕事があるのではと感じていました。merodrame!!)はその「寸断」「間隙」から始めて、未知へ行こうと思います。更新予定など冷たい雨が都心を打つ夜、11日、GHOSTの国内公演にお越しいただいた皆様ありがとうございます。スタッフながら、もしくはスタッフ故に貴重な体験をさせていただいた夜でした。前回の公演では、栗原道夫さんがデーモン&ナオミのサポートに専念したために不参加。久しぶりに観た(新宿ロフトでサバートブレイズの岡野さんがドラム。対バンはメルツバウ)栗原さん参加のGHOSTはヘヴィネス!貴重な体験が多い故に、稿を改めて振り返らせてください。12月、年の瀬にソロ・パフォーマンスが2件。こちらも詳細は明日より。「次を語るための前仕事」GHOST国内公演が成功に終わりました。昨年に懲りず、スタッフ参加要請いただいた馬頭様はじめGHOSTの皆様、ありがとうございます。補記(11月13日)上記文章執筆から1ヶ月強。ep/カールマイヤー・ファースト。いくつか製作、録音に関して補遺があります。特筆したく思う点ではサンプリングという表現上の技法に関してと、実際のサンプラーの使用が混同されている問題です。本格的なサンプラーはまだ非常に高価でした。サンプリングという表現上の技法と、実際にサンプラーを使うという製作過程は必ずしも一致するようなものではありません。端的にいうとエフェクターやレコーダーの使用で擬似的なサンプリングは採用しましたが、サンプラーは使用していません。使用した機材はYAMAHAの4トラックのマルチテレコ。音質の劣化こそ心配し、オーヴァーダビングはご想像されているよりも遥かに少ないです。ギターやベースに限っては一本、一トラックのみ。ヴォーカルはステレオトラック×3回のセッション。3回の発声のみでこの多声的なヴォイス作品を創りえたことこそコウノアヤコの天才とその集中力の実証です。最近は都市伝説としての通用力はなくなり、「都市伝説の実例」として挙げられるようになったこと、10月11日付記事「カールマイヤーの亡霊」の所期したものです。一方で「たいしたことない」という主意の強調の際に、実際の製作過程とは異なる状況を設定しての極めて雑多な批判を見受けます。録音、製作過程に関して、実証性を欠いた雑多な類推で「たいしたことない」に関しては実証的なデータを再度、議論の渦に差し上げます。使用機材はYAMAHAの4トラックマルチレコーダー。MIXダウン用にSONYのDAT。リヴァーブ、ディレイ機能のマルチ・エフェクター1台。都市伝説というものはカールマイヤーepへはいまや実害を加えません。「精神崩壊を目的とした正式な実験音楽」という雑多な括り。その社会的暴力はこの社会で多少とも疾患を持つ方への排他的な暴力として稼動します。カールマイヤーepそのものを「精神崩壊を目的とした正式な実験音楽」として触れ回ることの通用力は、度重なる消費によっていまや陳腐化したと確信します。現時点でカールマイヤーepへの実行力を伴う害とは、録音、製作過程に関して、実証性を欠いた雑多な類推で「たいしたことない」。作品の成り立ちに潜むチカラの矮小化の方こそ辛いです。ギターとベース、各一本、一トラックのみ。ヴォーカルはステレオトラック×3回のセッション。力を抜いて昔話を少しします。1992年から1994年、カールマイヤーが生きた時代の音楽地図。懐かしくお付き合いできる方は思い出してください。ささやかな脳内ウォーキングです。当時、コウノアヤコに強い影響を及ぼしていた女声のひとりにディアマンダ・ギャラスがいます。タイトル名に顕著なように、当時のギャラスはスキャンダリズムへの過剰な傾斜が頂点でした。今となっては、スキャンダリズムへの過剰な傾斜が後にこの女性の女声としての堕落を予感させますが、当時はまだ刺激的でした。(RESTLESS/MUTE)」1960年代後半のジャズ/ロックシーンの宝箱といまだ思うNYのESPレーベルのカタログの復興、大規模な再評価も訪れました。