KEY=Gこの曲はギターのコードフォームとみっせつな関係があるので、少々の事情ではKEYを変えるわけに行かない。面影橋の所在地は知らなかった。ところで日影橋は劇作家の頭の中だ。某ベルウッド・レコードです。当時ぼくは大学の演劇部に籍があり、先輩の新劇団には座付き作曲者として加わっていた。後に小室等と出会うことになるほかの劇団では、劇中で歌ってもいた。最初『面影橋から』は、大塩平八郎の乱を題材の芝居で役者が歌った。実際の場所など知らなくてもなんの不都合もなかったというのが作曲家らしい言い分だ。六文銭で『面影橋から』を歌った訳は、きっとほかに曲がなかったとかそんなところだ。思い出してもしかたがない。おまけに最初はワンコーラスしかなく1分強で終った。ところがそのありあわせの1分強が、どうも同世代の聴衆の心をくすぐったらしい。ウケルためになんか歌っていないはずのぼくらもそれには敏感だった。あわてて2番の歌詞を書くことにしたのは言うまでもない。日本文学科の学生というそれだけの理由で作詞者はぼくであった。彫刻科や化学科のほうがもしかしたらという発展的な思考にはついにいたらなかった。2番の歌詞はとりあえずの語呂あわせだから、実は録音によりしっかり違っている。おまけにタイトルも『思影橋から』だったりもするし、『から』がなかったりもする。誰のせいかは微妙なところ。その場かぎりを歌うこと以外に、記録としてとどめる発想などのなかった頃には、よくある話だ。六文銭のレパートリーは、なんとかの歌とかアタマの歌詞そのままとか、そりゃそうだけどのパターンがじつに多い。聴かれて苦しまぎれに団長の小室等がそう答えるのだから、ぼくら団員がそうするのは無理はない。『面影橋から』はレコードとしてどれぐらい売れたのかぼくは知らない。知らされるようなシロモノではなかったのだ。ところが不思議なことにこの歌は売れなかった歌としては、意外なほど知られている。ぼくもこれを書いている。それにしても悔やまれるのは、"全国の日影橋さがし"キャンペーンだ。あったからといってどうなるのだ。どこか片田舎にやっと見つけたとして、その橋のたもとで歌ったからといってどうなるのだ。戦略ミス以外のなんなのだ。このてのカナシイ歌は、フォークというジャンルには結構あるような気がする。ここにきて楽団『六文銭』の演奏がおもしろい。この歌を歌う機会もふえるだろう。『面影橋から』現象は、マスメディアが掴まえきれなかった流行がはばをきかしていた時代の、おとぎばなしだ。Oikawa(kohe@music.email.ne.jp)。