三島由紀夫と若者たち』がいよいよ日本でも公開を迎える。晩年の三島由紀夫と、彼と行動を共にした「楯の会」の若者たちを、若松監督は連合赤軍の青年たちに寄り添ったように肉薄して映し、命懸けで変革を呼びかける男の姿は国境を越えて「美しい」と称賛された。新鮮な解釈での三島由紀夫を演じた井浦新さんに、カンヌ行きを控えお忙しい中、お話を伺う機会を得た。若松監督の熱い思いを受けての特別な演技体験や、監督の演出術について、そして筆者が前作『海燕ホテル・ブルー』公開時に若松組の「同志」とも言える大西信満さんを取材させていただいていたため、大西さんとのエピソードなども含めた魅力溢れる若松組の様子も語ってくださった。1974年東京生まれ。ACTIVITY」のディレクターを務める。98年に是枝裕和監督の映画『ワンダフルライフ』に初主演。あさま山荘への道程』(08年)や『空気人形』(09年)などがある。バクギャクファミーリア』、『千年の愉楽』などがある。あさま山荘への道程』(08)で描いたのと同じ60年代・70年代の対となるような出来事を描きたいと撮った作品とのことですね。新さんは、元々60年代・70年代のカルチャーに興味を持っていて、『連合赤軍』に手を挙げたのが若松組への参加の始まりだそうですが。60年代・70年代にものすごく興味を持っていて、そこを最前線で体現している若松監督にも興味がありました。その若松監督が連合赤軍の映画を撮るということに僕はすごく意味を感じたんです。若松監督じゃなければ描けないだろう、連合赤軍は、と。若松プロに電話して、「役者をやってはいるんですけど、役者じゃなくてスタッフでも、どんな形でもいいので勉強させてもらえませんか?」と言ったのが最初ですね。――スタッフでもいいからというのは相当な熱意だったんだなあと思います。足立正生監督の『幽閉者(テロリスト)』(06)に出演したことが若松監督と出会うきっかけとなったとのことですね。それも60年代・70年代への興味の中で、元々映画人であり活動家でもある足立正生さんが日本に戻ってきて映画を撮るというのでぜひ参加したいと思って。世界戦争宣言』(71)を撮ってそのまま身をゲリラ活動に委ねた、革命というものを最前線で体現した方が久々にメガホンを取るという、そんな現場は絶対に体験しないといけないと思わされ、『幽閉者』に参加させていただいたんです。そこに若松監督も役者として出ていて、その現場で「今度若松監督が連合赤軍を撮るんだぞ」という話を聞いてからいても立ってもいられなくなり若松プロに電話したのです。――この時代に対して、本当に深い思い入れを持っていたんですね。いや、活動に興味があるというより人に興味がありました。僕は基本ノンポリで、ポリシーがないことをポリシーとしていたいなって思っているんです(笑)。歴史がすごく好きなんですよ。近代史だとして30年代・40年代・50年代それぞれにも興味があって、でもその中でも60年代・70年代はすごい熱量を持った時代であり、いちばん今自分が生きている時代に近い歴史だったりもするので。断片的にいろんな時代を自分のセンスで掘り下げていっているんです。――時代としての熱量の高さに惹かれると。出来事にしてもカルチャーにしても。歴史が好きというのは、きっとないものねだりなんですよね。現代にない熱量や興味深いことが歴史にはたくさんあって、そこから今自分は何を学んで、今、何ができるのか?という自分への問いかけと言うか、プレッシャーをかけることであって。歴史をそういうふうに捉えている中で、60年代・70年代は自分の一つのテーマでもあったりするんです。――若松監督も歴史の中で埋もれてしまって現代に受け継がれていない、革命を起こそうとした人たちの思いを残すために『連合赤軍』や『三島』を撮ろうとしたとのことですね。ええ、でも「革命」という言葉を監督の口から聞いたことはあまりないんですよ。その代わり、それを違う表現で言っているのは「現代の若者たちはもっと自由であればいいのに」ということです。「ただでさえ自由がなくなっているこのシステムの中で、自由がないことに対してなぜ怒らないのか、もっと怒れ」と。その「怒り」というものが監督の作品作りのすべてのモチベーションになっているし、「怒り」をポジティヴなものに変換させて行動する動機になぜ今の若者はしないのかとよく言っています。三島由紀夫さんが「楯の会」という軍隊を作り、自衛隊に寄っていったのも国をよくしようという思いからだったし、連合赤軍の人たちの運動も日本の堕落した状況を少しでもよくしようという思いから発したものだった。当時は「革命」という言葉は何かを変えていくひとつのキーワードとして若者たちが求めたものであったけれど、監督は「革命」という言葉をあえてなのか使わないです。「革命」って大雑把な言葉なんですよ。「革命」がどうして起こるかという本質は、何らかの「怒り」を感じるからそれを壊さなければならない、変えなければいけないということからで、だから自分はこうするんだというエネルギーが生まれてくる源はというと「怒り」なんでしょうね、監督の解釈だと。三島由紀夫と若者たち」について【2/4】アメリカン・ニューシネマの不朽の名作4作品、12月11日(日)に一日限定上映アン・リー監督公式インタビュー:映画『ウッドストックがやってくる!』について作品紹介:『輝く夜明けに向かって』エドワード・ノートン公式インタビュー:映画『マザーレス・ブルックリン』について/2020年1月10日(金)新宿ピカデリー他にてロードショーペルー日本人移住120周年企画。こねたみっくす1970年11月25日、三島由紀夫はなぜ割腹自殺を選んだのか。高い評価を得ていた三島由紀夫(井浦新)。三島由紀夫と若者たち』を渋谷のユーロスペースで見てきました。三島由紀夫と若者たち」。三島よりも時代にフォーカスしている。