Tatsuhikoコメントをする私がDTMしている部屋がなんとDTMerの必修雑誌、サウンド&レコーディング紙の「お部屋一刀両断」コーナーに掲載されました。肌寒い4月の夜、編集者さま、ライターさま、カメラマンさまが、川崎のはずれ、ミッドガル風な工業地帯にほど近い場所にある我が家までやってきてくれました。連載三百回記念ということで、本コーナー担当ライターの祐天寺浩美さんと一緒に写真を撮っていただきました。買い集め、本ブログでも紹介してきた各種機材が写ってます。取材では皆さまと楽しいお話ができ、今後のやる気がチャージされるような素敵なひと時を過ごせました。サンレコの皆様、どうもありがとうございました。今後も毎号、楽しみにしています。Tatsuhikoコメントをする前回の記事で書いたとおり私は疲れている。そんなときどうすればいいかといえば答えは決まっている。昔から精神エネルギーをチャージせんとするときは常に漫画を読んできた。昔はよく漫画喫茶に通った。今はちゃんとKindleやコミックデイズでお金を出して買っている。漫画を読むなら電子書籍だ。昔は部屋の容積のかなりの部分が漫画で埋まっていた。今はどれだけ漫画を買っても空間が減らない。そのため我が家にある無印良品のかっこいい本棚は常にかっこよく美しいスマートさをキープしている。本は電子書籍だ!といっても私の書いた本は、特に『ライト・ノベル』などは、物理書籍で持つことに大きな意義がある。『ライト・ノベル』はスピリチュアルな謎の光を発する本であり、それを本棚に飾ることはその部屋のヴァイブレーションを上げ、人間の心身に良い効果を持つからである。売れてます、『ライト・ノベル』それはそれとして、そうそう、最近読んだ漫画をここで紹介していきたい。日本史に微塵も興味もない私でも楽しめる戦国時代から江戸時代を描いた漫画。日本の戦国時代を裏で支配していた『数奇』の世界を軸にした物語が描かれている。最初の三巻はコミックDaysでしばらく無料で読めるのでぜひ読んでほしい。へうげものは人生と言いたくなるぐらい人生が描かれている。韓国人の陶工、英子が可愛い。骨董や美術の類に微塵の興味も持たない私であるが、これを読んでるといいティーカップでも持とうかという気になってくる。明日、川崎のブックオフスーパーバザールに行ってティーカップを買ってこようかという気になる。覚悟のススメで有名な山口貴由氏の漫画。面白い!シグルイ、覚悟のススメの最初の数巻は、今、Amazonで無料で読めるっぽいので気になる人はぜひ。衛府の七忍は山口氏の最新作ということで、今までの作風の良いところ、気持ちいいところが濃厚に凝縮された作品である。好きな人はマストリード。ウィザードリィ風のファンタジー世界のわくわく感が楽しめる作品。今、私が最も楽しみにしている作品のひとつ。毎話、ネット連載で公開当日に読んでいるが、最高に面白いので単行本も買いました。二巻になってキャラの可愛さや魅力が倍増しており、異世界パロディものなのだが、異世界の楽しさ面白さが凄いマシマシに詰め込まれている作品。二巻はおまけが凄いエッチでドキドキするのでツンデレエルフ娘が好きな人はマストバイです。街角イジゲンの白井慶太氏の4コマ漫画。街角イジゲンと同様のほのぼのとした異次元感が楽しめる。ボリュームがものすごくあり、大量のネタが詰め込まれている。絵の隅々にまで新鮮なアイデアが感じられる素敵な作品。古いノートパソコンを持って街に出る街の適当な座る場所、ただしWifiが通ってる場所、例えばアトレ川崎の有隣堂横のフリースペース等でノーパソを広げる。バッテリーが切れる前に何かの仕事(たとえばブログ更新等)をやっつけるこうすることでバッテリー切れという制限時間を強制的に設定することができ、その中でサクッと仕事を終えられるという素晴らしいライフハックです。皆さんも試してみてね!ちなみに昨日はこんな本を読みました。›どの項目もなるほど、その通り、と頷くことばかりの素晴らしい本でした。私も『すぐやる人』になって、いろいろどんどんさくさくとやっていきたいです。私の経験としては、自分のものすごい重い先延ばしグセが治ってきたのは、なんといっても瞑想を始めたことが大きかったですね。瞑想はうまくやれば、先延ばしグセの最大の原因である『無駄な自意識』を不可逆的に消滅、解除していく効果があります。そのバグったOSのような自意識を、より自分らしい行動、アウトプットを可能とする最新のOSへとアップデートする作用が瞑想にはあります。Lightにて、公開、販売開始しました。意識のアップデート、アウトプット力の最大化、創作能力のブーストなどなどの効果がある誘導瞑想音声集です。ご興味ある方はぜひこちら↓からご覧ください。その他各種創作のためのワークショップを開催します。自分が本当に表現、創造したいものへの気付き多くの読者との実りある関係性の創造こういったものを参加者の皆様ひとりひとりの中に自然に生み出すことを目的としたワークショップです。先進的な誘導瞑想=イメージトレーニングによって、皆様の心の中に上記の効果が深いレベルで生み出されます。ご興味ある方はぜひこちら↓からお申し込みください。今まで断片的に読んできたこの本だが、やっとひと通り目を通すことができた。モード的な作曲法についてなんとなく理解できた。今になって気づいたのだが、以前、私が『モードで作曲した!』と思っていた各種の曲は、ぜんぜんモードではなく普通の調性音楽だった。Winterという曲では、『Cフリジアンモードのスケールを使えば、自然にCフリジアンモードの曲になるだろう』と思って曲を作った。Cフリジアンというのは、ルートが違うだけで、Fナチュラル・マイナー・キーと同じ音の並びだったのだ!この音の並びを用いても自動的にCフリジアンモードの曲にはならなかったのだ!Cフリジアンモードの曲にするには、ベースをCで鳴らすなりなんなりしてルートがCであることを強調し、なおかつCフリジアンの特性音であるD♭を要所要所で鳴らす必要があった。して初めてその曲はCフリジアンモードの曲としてリスナーに認識されるものになるのである。Winterを作る際、なんとなくメロディを作り、そのメロディに合うコードをなんとなく作っていった。その結果できたものは、Fm-Cmを繰り返すというコード進行の曲だった。FmはFナチュラル・マイナー・キーのトニックであり、CmはFナチュラル・マイナー・キーのドミナントである。私はトニックードミナントを繰り返すという、調性音楽における最もプリミティブなコード進行を無意識のうちに作っていたというわけである。それは当然のことながらモード的な音楽ではない。今の私の理解によれば、モード的な音楽とはコード進行が無くて、延々と似たような雰囲気が続く音楽のことである。(以下、私なりのモード的作曲なるものについての覚書である。そこから派生した思考のメモである)通常の調性音楽はコードを進行させていくことにより、その曲の中でいわば物語を進展させていく。モード的音楽では物語は進行せず、最初から最後まで同じ雰囲気が続く。その雰囲気は曲の内部構造としてのコードによって生まれるのではなく、曲のより基底的な構造としての各種のモードから生じる。コードがその曲の世界の中で起こるひとつひとつのイベントのようなものだとしたら、モードはその世界に通底して流れている雰囲気のようなものだ。そのモード、雰囲気はモーダル・インターチェンジしない限り、曲の最後までずっと同じものが使われるので、一曲につき一つの雰囲気がキープされることになる。調性音楽のシステムを使う限り、何をどうしてもトニックードミナントという、起承転結性が曲の中に生まれ、それによって善かれ悪しかれ時間の流れや物語性が曲の中に生まれてしまう。そのときリスナーの意識はその物語性に集中することになる。モード的作曲法によって作られた曲ではひとつの雰囲気が最初から最後まで続き、その中では特に物語らしい物語が生じないため、その曲の中で時間は流れない。そのような止まった時間の中に身をおいたリスナーは、おそらく曲を構成する音そのものに意識を集中することになる。調性音楽では、リスナーはその意識を、音楽の奥に向ける。コードの流れによって、その曲の奥に存在していることが暗示される物語に、リスナーは意識を向ける。モード的音楽では、その音楽の奥には何もない。リスナーは音楽の表層、そこにある音そのものに意識を向けざるを得ない。そのとき、音楽によって指し示される物語(音楽という記号表現によって、その奥に存在していることが暗示される意味内容)を楽しもうとする傾向よりも、音楽を表面的に構成する音そのものを、そのコンテンツの実体として楽しむ傾向が生まれる。それはいわば音楽の奥に隠されていたイデアの世界が、より表層に引っ張りだされて来るということでもある。そのとき音楽は、何かの対象を描写したものではなくて、その『何かの対象』そのものになるとも言える。そのようにしてリスナーの前に露出された『何かの対象』は言語ー記号によってシンボライズされる前の『物そのもの』なので、何事につけてものごとを象徴化せねばそれを認識できない人間の思考作用にとっては一種の異物となる。それは理解不能ななんだかよくわからないものになってしまう。実際、モード的な音楽を聴くと無味乾燥した感じや、人間的情緒が薄い音楽としてそれが感じられることが多い。とっつきにくい音楽であると感じられることが多い。いうわけでこういった局面において大事なのはやはりバランス感覚であったりするのだろう。日常的な意味性と、なんだかよくわからない超意味性との間のバランスを取る、というような。『何か』についての描写としての象徴性と、それ自体が『その何か』であるという実体性の間についてのバランスを取る、というような。Tatsuhikoコメントをする齢四十歳にして酒が飲めるようになった。本当にちょっと前までは酒は本当にダメだった。