スピーカーとレコードの間に繋がれている機材が少なければ少ないほど、サウンドは解放される。その部分も考慮してミックスするのを止めた。あなたはサウンドシステムに対して信じられないほどの努力を重ねてきました。11年目、1979年頃に大金をつぎ込み始めたんだ。この頃からカートリッジに3,000ドルを使うようになった。可能な限りピュアなサウンドにしたかったんだ。音楽には生命のエナジーが備わっているからね。Klipschorn(ラウドスピーカー)は単純に物理学の原則に従って組まれたものだ。よって、アンプも物理学が原則に沿った製品が必要になる。1ワット入力すれば1dBが出力されるという関係が崩れてしまえば、音楽にも影響が出てくる。私が使っていた機材はすべて正しく計算された製品だった。一般的なターンテーブルにはベース(土台)やトーンアームなど色々なパーツがあるが、基本的にベースはひとつの塊になっている必要がある。Longはそこをいじった。すべての基本となる部分だ。低音はかなりのエナジーを生み出す。よって、少しでも低音がターンテーブルに戻ってきてしまえば、クリーンなサウンドではなくなる。数パーセントは入ってくる。それが入ってきてしまえば、元のサウンドとは違ってしまう。ターンテーブルの重さは?かなり重い(笑)。トーンアームとカートリッジも重いからね。カートリッジはオニキス(縞瑪瑙)製、石でできている。最初に注意すべき点は、室内の音響の調整だ。コンサートホールの音量は80dBだ。90dB以上の音量のサウンドを45分以上聴き続ければ、耳が疲労してしまうのさ。※このインタビューは1999年8月にニューヨークで行われたものです。