Chapter』シリーズ監修者。鼎談集『100年のジャズを聴く』など。ともに編集者やライター、ジャーナリストを活気づけるための勉強会《音筆の会》を共催。前回はニコラ・コンテを中心としたプロデューサーらによりDJカルチャーの中で盛り上がったアコースティックのジャズバンドのムーブメントしてのイタリアン・ジャズを紹介しました。同じ時期に北欧フィンランドでも同じようなムーブメントが起きていました。Frisina)などのコンサバティブなスタイルのアコースティックのジャズバンドをDJ向けに提案して成功していたころ、フィンランドでも同じ動きがジャズ系のDJの間で始まっていた。UKのクラブシーンのジャズのトレンドがヨーロッパに波及していた話はイタリアンジャズの記事でも書いた。90年代後半にはスウェーデンのクープ(Koop)やドイツのジャザノヴァ(Jazzanova)に代表されるようなジャズ音色の生音をサンプリングしたダンストラックを作るクラブジャズのDJたちがヨーロッパ中にいた。彼らはそういったダンストラックを60~70年代のジャズのレコードと一緒にプレイしたりもしていた。ニコラ・コンテもその一人だったといっていいだろう。北欧のフィンランドにもそういったムーブメントに共感するDJたちがいた。Helsinki)と名乗り、DJだけでなくプロデューサーやミュージシャンも含めたコレクティブとして活動していた。90年代末からジャズ系のDJにも人気の高いデトロイトテクノっぽさもあるディープハウスやテックハウス系のシングルをリリースしたり、クラブジャズ周りのリミックスを手掛けたりしながらクラブジャズ方面でも知名度を上げていく。その中にはニコラ・コンテやジャザノヴァ周りの名前があり、同じシーンにいたことがわかる。Quintet)というバンドが生まれる。Rantala)らが集められ、ツォーマス・カリオとアンチ・エーリカイネンが作り上げたコンセプトに沿って音楽が作られて行った。By』を皮切りに、様々な作品をリリースしていった。イタリアンジャズのムーブメントがニコラ・コンテとジェラルド・フリジーナによるスケーマから生まれたように、フィンランドジャズはアンチ・エーリカイネンによるリッキーティックが仕掛けたもの、と言えるだろう。ファイブ・コーナーズ・クインテットはクインテット(5人編成)という名前がついているが、実際はメンバーは流動的だ。そんな名前がついているかというと1950~60年代のモダンジャズへのオマージュがバンドのコンセプトだから、だという。Basso)らを起用したイタリアンジャズと同じ行為だと言えるだろう。Organizationや4Heroの楽曲にもフィーチャーされているようにUKのクラブシーンではレジェンド枠。その辺りからもフィンランドジャズもUKのクラブジャズから連なるムーブメントであることがわかる。Lassy』を2007年にリリースするなど、個々のメンバーもオールドスクールな60-70年代のジャズ・スタイルの作品をリリースしていった。個々のメンバーは1970年代生まれなので、ロバート・グラスパーらの同世代だが、アメリカのジャズシーンとは全く異なる方向性のジャズを演奏していたのもイタリアンジャズと同じだ。他にも共通点はあり、ダンストラックであることを重視しサンバやボサノバのアレンジが多かったり、DJ向けのEPをアナログでリリースしていたりするのも共通していたり、フィンランドのムーブメントがイタリアンジャズのフォロワー的なものだったのはよくわかる。Recordsが60-70年代のジャズをCDで再発するようになった。Sarmanto)などのフィンランドジャズのオリジネイターたちによる50-70年代のフィンランドジャズの過去作が再発され、DJを中心に話題になる流れができたのもイタリアン・ジャズのケースとほぼ同じだ。Children』『Odysseus』といった彼の初期録音までが日本のCDショップにも並んだ。Recordsまでがフィンランドジャズを再発したのはこういったムーブメントがあったからこその出来事だろう。DJやレコードコレクター、再発レーベルによる中古レコード市場と密接に繋がっていたのがあらゆる国での90-00年代のジャズ周辺のクラブシーンの特徴で、そこも踏襲していたのだった。異なる部分を上げるとすれば、イタリアンジャズの主要な登場人物がDJだったとすれば、フィンランドはジャズミュージシャンが主役だということだろうか。ミュージシャンがDJ向けのトラックを作ったという意味で、若干の差異があった。イタリアンジャズはクラーク=ボラーン・ビッグバンドやサヒブ・シハブといったヨーロッパのジャズの雰囲気を取り入れることにこだわったのに対し、フィンランドジャズでは50~70年代のアメリカのジャズへの憧憬が強く出ていた。それゆえに音楽的には黒人音楽的な雰囲気も強めで、割とソウルフルだったのは意外に大きな違いかもしれない。Cornor』がかなりブラックミュージック色が強かったのはプロデューサーではなく、ミュージシャンたちの嗜好が反映されたからなのかもしれない。Directions』同様に、クープやジャザノヴァらとも共鳴し、ヨーロッパや日本のクラブジャズシーンでも高い評価を得ていった。彼らがやっていたのは1950~60年代のジャズをトレースしつつダンストラックとしての機能を加え、それで踊ること。2000年代のクラブシーンが目指したのはモダンジャズ黄金期とも言われる時代にあった華やかな雰囲気とその音楽を再現することだったのかもしれない。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interviewドラえもんが好きすぎて、ジャイアンやスネ夫のオーディションにも挑戦してつかんだドラミ役。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interviewドラえもんが好きすぎて、ジャイアンやスネ夫のオーディションにも挑戦してつかんだドラミ役。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interviewドラえもんが好きすぎて、ジャイアンやスネ夫のオーディションにも挑戦してつかんだドラミ役。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interview園子温監督&冨手麻妙に聞く『アンチポルノ』の世界。interviewドラえもんが好きすぎて、ジャイアンやスネ夫のオーディションにも挑戦してつかんだドラミ役。