精神的交流のスコープの広さ北斎と広重では、その視野の広さでは、比較にならないほどの開きがありそう。それは、一つには、自ら頭領として一派を形成したリーダーと、歌川一家内の組織人という立場の違いもあるが、大変動期という時代感覚を研ぎ澄ませようという姿勢と、それから離れて情緒に沈潜する姿勢の違いともいえるのではなかろうか。しても、そう感じてしまうのは、北斎の視野の広さ。谷文晁といった純粋の絵師は別として、以下のような人々との精神的交流があったと見てよいだろう。○曲亭馬琴(1767-1848年)この名前「廓で誠」なのだそうで、いかにも戯作者然とした執筆家である。1807-1811年に刊行した北斎挿絵の「椿説弓張月」が大ヒットして、一気に業界トップの地位に上り詰めた感じ。著作内容から見て、相当に幅広い教養人であったと考えられる。その知識をベースに、膨大な資料を読み込んで「作品を創る」ことに全精力を注ぎ込むタイプ。その点では、インスピレーション型の北斎は圧倒されたに違いない。お互い、着想の競い合いもあったろうし、どのようなシーンで訴求するかでは議論がさぞかし盛り上がったことだろう。それだけとも言えなくもない。結局、両者の間には溝が生まれ、それが埋まることはかったようだ。1815年発刊書が最後の共同作業である。