F2PO2、PO3に続き、今回はPOシリーズ3兄弟の末っ子PO4-1Mに登場してもらいます。手のひらサイズのコンパクトな鏡胴なので、軽量ミラーレス機と組み合わせればスナップ撮影で大活躍してくれるでしょう。レンズは35mmシネマフォーマット(35mmフィルムのハーフサイズ)で使用することを前提に設計されており、APS-Cセンサーのデジタル一眼カメラで用いるのが画質的に最も相性の良い組み合わせです。その場合には標準レンズ相当の画角となります。一方でイメージサークルには余裕があり、フルサイズ機での撮影においてもケラレは極わずかなため、広角レンズとして使用することも充分に可能です。使い出のあるレンズではないでしょうか。フルサイズ機で使用すると本来は写真に写らない余白部分を使用することになり、写真の四隅で収差と光量落ちが顕著に目立つようになります。その甲斐あってか立体感に富んだ画作りが可能で、こうしたレンズの特性(副産物)を利用し素晴らしいポートレート写真を撮る若手写真家がいます[1]。PO4-1MはもともとはレニングラードのKINOOPTIKAファクトリーが1945年に発売したのが始まりで、3本のレンズをターレット式にマウントできるKS-50BというカメラにおいてPO2-2MやPO3-3Mと共に使われました。レンズを単体でマウントするロシア版アイモのAKS-1やエアクラフト用のAKS-2というミリタリーカメラに搭載された状態で市場に流通していることもあります。1947年にはレニングラードの生産設備がモスクワのKMZ(クラスノゴルスク機械工場)に移設され、このレンズの生産は1948年からKMZが担当しました[2]。KMZから登場した初期の製品は真鍮製の鏡胴で、ガラスに薄いブルーのコーティングが施されたモデルとノンコートモデルの2種があります。1951年にはガラス面にPコーティングが施されたKMZ製の2代目モデルが発売されます。少数ですが1950年代にLENKINAPファクトリーが製造したノンコートモデルもありました。Pコーティングのモデルについてはコーティングに何種類かのバリエーションがあるようです。アンバーコーティングのモデルならば温調、ブルーコーティングのモデルならばクールトーンに転ぶ発色傾向があります。設計構成はこのクラスのシネレンズが一般的に採用している4群6枚の準対称ガウスタイプで、口径比F2の明るさが無理なく実現されています。シネレンズの場合は広角から望遠まで交換レンズ間で口径比が統一されているケースが大半です。これはフィルムのロールスピードを一定に保つためで、レンズを交換し直ぐに撮影に取り掛かれるよう配慮されているのです。兄弟レンズのPO2とPO3は1952年からロシア版アリフレックスのKONVASにも供給されました。35mmF2が供給されました[3]。レンズの生産は1960年代も続けられましたが、1971年にPO4の改良モデルといわれるHelios-33が登場し生産中止となっています。Helios-33の試写記録をこちらに掲示しましたので合わせてご覧ください。開放での描写はHelios-33の方がシャープです。やわらかい写真、雰囲気を重視するならPO4がよいでしょう。PO4-1M(左)とHelios-33(右)の構成図:文献[3]に掲載されていたものからのトレーススケッチ(見取り図)です。上が前方、下がカメラの側となっており、双方とも設計構成は4群6枚の準対称ガウス型です。フィルターネジ無し★入手の経緯・マウント改造このレンズにはマウントアダプターの市販品が存在しませんので、デジタル一眼カメラで使用するには、はじめから改造された個体を探すか、オリジナルマウントの個体を入手しマウント改造を施す必要があります。改造品の流通量はPO3に比べると極わずかですが、日本ではレンズの改造を専門とする工房から手に入れることができ、価格は35000円程度からです。オリジナルマウントの製品個体についても流通量こそ多くありませんが、eBayには常時数本は出ており、入手は困難ではありません。入手時の相場は送料込みで15000~20000円程度でした。私が入手したのはオリジナルマウントの個体ですが、2017年9月にeBay経由でウクライナのレンズセラーから手に入れました。オークションの記載は「カビ、クモリ、キズ等の問題はなく、非常に良好なコンディション」とのこと。届いたレンズは埃の混入も少なく、充分に良好なコンディションでした。マウント改造の手順は、まずオリジナルマウント(上の写真のシルバーの部分)からレンズヘッドを分離します。続いて下の写真・左に示すようにレンズヘッドに適当なサイズのステップアップリングをエポキシ接着し、末端を42mm径のマウントネジに変換します。Eスリムアダプターを装着すれば完成です。部品構成を少し変えれば、FUJIFILMのFXマウントやマイクロフォーサーズマウントにも改造できます。Eマウントへの改造例。Xマウントにもできます。1970★撮影テスト開放からF2.8まではフレアをともなう柔らかい描写のため、人物のポートレート撮影で大活躍してくれます。コントラストが抑え気味で発色も淡くなるため、露出を持ち上げハイキー気味に撮影すれば、ふんわりとした軽い仕上りになります。カラーバランスはコンディションに左右されながら適度にコケてくれるため、いい味が出るでしょう。中間部の階調は豊富に出ており、明暗差のある場所でもトーンに厚みのある写真が撮れます。2段絞ったあたりからはキリッと引き締まったクッキリとした像になり、発色も鮮やかなものに変わります。センサーサイズの一回り大きなフルサイズ機で用いてもケラレは極僅かで十分に実用的です。被写体を1m~3mくらいの距離でとらえれば、ピント部の四隅で顕著にみられる像面湾曲とボケが立体感に富んだ画作りを可能にしてくれます。この種の立体感には写真の平坦性を打ち破り中央の被写体をドラマチックに演出する効果があります。ボケは四隅でやや流れる程度で、グルグルボケまでには発展しません。開放で発生するフレアのためか、背後のボケはどのような条件においても、癖の目立たない素直なボケ味でした。カラーバランスは適度にコケてくれるので、いい味が出ています。F21961年4月、ロシア(旧ソビエト連邦)の宇宙飛行士ユーリ・ガガーリンは宇宙船ボストーク1号に乗り人類初の有人宇宙飛行に成功、大気圏外の地球周回軌道から「地球は青かった」という名言を残します。地球を撮影することはありませんでした。ガガーリンはカメラを持っていなかったのです。F2世界で初めて宇宙にカメラを持ち出したのは、史上4人目の宇宙飛行士となったロシアのゲルマン・チトフでした[1]。チトフが乗り込んだ宇宙船ボストーク2号は1961年8月にバイコヌール宇宙基地から打ち上げられ、大気圏外の地球周回軌道に到達しました。チトフの任務は無重力状態が人体にどのような影響を及ぼすのかを調査することと、地球や宇宙空間の記録撮影でした。宇宙船に映画用カメラのKONVAS(コンバス)を持ち込んだチトフは、地球の姿をカメラで撮影した最初の人物となりました。-に展示されました[2]。カメラには、何と日本でいま密かなブームをよんでいるシネマ用レンズのPO3-3Mが搭載されていたのです。鏡胴は真鍮製で、薄いブルーのコーティングが入ったバージョンと、ノンコートバージョンの2種類が存在する。写真はコーティング付きモデルPO3-3Mは35mmシネマフォーマット(APS-Cセンサー相当)に準拠した焦点距離50mmの映画用レンズです。レニングラードのKINOOPTIKAファクトリーが1945年に発売したのがはじまりで、当初のレンズの製造には第二次世界大戦の賠償としてドイツから接収したガラス硝材が使用されました[3,4]。その後、レニングラードの生産ラインはモスクワのKMZ(クラスノゴルスク機械工場)の393番プラントに移され、国産ガラスを用いた製造に切り替わります[5]。KMZでは、望遠レンズのPO2-2や準広角レンズのPO4-1などと共に、映画用カメラのKS-50BやAKS-1(アイモのロシア版コピー)、KONVAS(アリフレックス35のロシア版コピー)に搭載する交換レンズとして生産されました。製造年は不明ですが、後にLOMOの傘下に入るレニングラードのLENKINAPファクトリーでも極僅かに生産されています(写真・下)。本個体は銘板にPコーティングのマーク(P=prosvetlenijeの意)が入っているもののノンコートのようだ。魅力は、何と言ってもオールド・シネレンズならではの写りを手頃な値段で手に入れる事ができる所です。ピント部の優れた質感表現や、絞った時にみられる圧倒的な解像感は、シネプラナーやスピードパンクロなどマニア垂涎の品と肩を並べるレベルですが、購入価格はこれらの1/5から1/10程度で済みます。階調には厚みがあり、暗部から中間部にかけて階調が豊富にでるため、コッテリと色が出るうえ、濃淡の微妙な変化をダイナミックに捉えることができます。ガラスの経年劣化に原因があるのかコーティングに原因があるのか定かではありませんが、発色が温調(茶色っぽい色)に転ぶ傾向があります。これが高い色濃度と相まって、味わい深い描写表現を生み出しています。シャープで高性能とはいえ、オールドレンズとしての自覚を失うことはありません。フルサイズ機で用いると近接撮影時に強い立体感がでるのも、このレンズの大きな特徴です。PO3にはガラス面に赤茶色のアンバー系コーディングが蒸着されているモデルと、青紫色のコーディングが蒸着されているモデルがあり、どちらを選択するかにより色味が大き変わるようです。レンズを入手する際には、コーティングの違いについて留意する必用があります。私が今回入手したのはアンバー系コーディングのモデルですが、温調な色味が好みな方はこちらのモデルが向いています。クールトーンな発色が好みの方には、青紫系コーティングのモデルをおすすめします。写真1:左はKONVAS用(OCT-18マウント)の前期モデル、中央はAKS-1用でライカLマウントに改造されているモデル、右はKONVAS用(OCT-19マウント)の後期モデル。チトフが大気圏外での撮影に用いたレンズは右のモデルです1948年の資料[5]に掲載されていたPO3-3(KMZ製初期型)の構成図(上図・左)と1971年の資料[6]に掲載されていたPO3-3Mの構成図(上図・右)のトレーススケッチ(見取り図):上方が被写体側で下方がカメラの側となっています。両者は前玉の形状や空気間隔の距離、各面の曲率が若干異なっており完全一致ではありません。どこかの時点で設計に改良が加えられているようです。[7]レンズの設計構成は4群6枚の準対称ガウスタイプです(上図・右)。シネレンズで撮影した影像は映画館の巨大なスクリーンに投影されるわけですから、解像度をおろそかにするわけにはいきません。一方でデリケートにチューニングしすぎると、レンズの特性でフレア量が多くなり、コントラストやシャープネスが落ちてしまいます。スペック重視のスチル撮影用レンズとは異なり、シネマ用レンズでは画質を最優先に据えた設計思想が貫かれており、口径比は無理のないF2に設定されました。フレアの発生をギリギリまで許容し、解像力を高める。この落しどころの巧妙さこそが、シネマ用レンズの優れた質感表現につながっているのでしょう。★各モデルとデジカメでの使用例PO3-3Mにはロシア版アイモのAKS-1やKS50Bの交換レンズとして市場供給されたモデル(写真2)と、後継製品のAKS-4Mに搭載する交換レンズとして市場供給されたモデル(写真3)、ロシア版アリフレックスのKONVASに搭載する交換レンズとして市場供給されたモデル(写真4・写真5)の3種があります。イメージサークルは35mmシネマフォーマットに準拠しており、APS-Cセンサーを搭載したデジタルミラーレス機で使用するのが、最も相性のよい組み合わせです。イメージサークルには余裕があるので、写真の四隅がややケラれることを許容できるなら、フルサイズミラーレス機で使用することも可能です。フードを外したほうがケラレは小さくなります。このケラレの発生源はフードのツバの部分ではなくフィルターネジ近くの土手ですので、フードの深さを変えても改善することはありません。ロシア版アリフレックス35のKONVAS後期用(OCT-18マウント)として市場供給された個体。ゲルマン・チトフが宇宙船ポストーク2号に持ち込んだモデルと同じである3種類あるPO3-3Mの中で最も多く流通しているのは、AKS-1用のモデルです。これをインダスター61L/Dの鏡胴にぶち込んでライカLマウントに改造した個体が、中古市場には一定数出回っており、私が今回手に入れた一本もこのタイプです。ライカLマウントなら、アダプター経由でデジタル・ミラーレス機で使用できます。このモデルは最短撮影距離が1mと長めなので、ライカLMアダプターを用いてライカMマウントに変換し、ヘリコイド付きアダプターに載せるのがオススメの使い方です。最短撮影距離は0.4〜0.5mあたりまで短縮され、近接撮影にも対応できるようになります。改造品の中にはジュピター8の鏡胴を利用したものもありますが、PO3のレンズヘッドとの間には微妙な相性問題があるようです(無限遠の指標位置までヘリコイドが回らない)。インダスター50の鏡胴を利用した改造品も出回っていますが、鏡胴とレンズヘッドとのつなぎ目に大きな隙間があり不格好です。Pat.1,955,591写真・左はジュピター8の鏡胴を利用して改造されているモデル。デザインはよく合うが、レンズヘッドとの間に相性問題があるので、おすすめはできません。写真・右はレンズヘッドのみの状態です。青紫色のコーティングが施されたモデルですKONVAS用のモデルに対してはeBayに出回っている市販のマウントアダプター(OCT-18用)を使い、デジタル・ミラーレス機で使用する事が可能です。スピゴットマウントなので、ヘリコイドを近接側に回しすぎるとレンズユニットが鏡胴から抜けおちてしまいます。これを避けるため、私はRafカメラのアダプータを介して、レンズを直進ヘリコイド上で使うことにしています。直進ヘリコイドだけでも最短撮影距離は0.4mと短く実用十分で、更に寄りたい場合のみレンズ本体のヘリコイドを緊急的に使用します。部品を少し変えることになりますが、これに近い部品構成でFujifilmのミラーレス機やマイクロフォーサイズ機に対応させることも可能ですので、いろいろ試行錯誤してみてください。AKS版PO3の改造のヒント:改造は高度なものではないので、ヒントを写真で示しておきます。上の部品を用いてレンズヘッドにM42ネジに据え付け、そのまま適当な丈のM42ヘリコイドに搭載するだけです。★中古市場での相場PO3-3はロシア国内で大量に生産されましたので、今でもオールドストックの美品が、海外のネットオークションで豊富に流通しています。状態の良いレンズを安く手に入れるには、ロシアやウクライナのセラーがeBayに出品している製品を狙うとよいでしょう。新品に近いコンディションのものが、ライカLマウントに改造された状態で、220~250ドルあたりで売られています。KONVAS用(OCT-18マウント)のモデルも、ほぼ同じ価格帯で取引されています。国内で入手する場合には、オールドレンズを専門に扱う中古店や、ヤフオクやメルカリなどのネットオークションを利用することになります。流通量は多くはありません。国内のショップ価格は中古品の実用コンディションのものが40000円~50000円、オークションでは35000円あたりからです。★撮影テスト開放ではピント部中央の狭い領域しか解像しません。これは、静止画ではなく動きのある動画を撮るという用途のためで、シネマ用レンズには、このような画質設計のものが多くみられます。開放からコントラストは良好で、ポートレート撮影として使う分には充分な画質です。一方で細部に目を向けると、ピント部表面を微かなフレアが覆っています。輪郭が滲む程ではなく、品のある質感表現を提供しています。絞ると良像域は中央から写真の四隅に向かって広がり、ピント部の広い領域で、密度感のある素晴らしい画質が得られます。PO3を含むシネレンズの人気は、微かな柔らかさと密度感を高いレベルで共存させた、優れた質感表現にあるのかもしれません。発色には個性(癖)があり、私の手に入れたアンバーコーティングの個体では、温調(茶色っぽい色)に転ぶ傾向みられました。階調は中間部からシャドーにかけてが豊富に出ており、このため色濃度が高めに出ます。温調にコケる発色とも相まって、味わい深い描写表現を楽しむことができます。ボケは距離によってザワザワと硬めの像を結びますが、グルグルボケや2線ボケなどはなく、どのような場面でも使いやすいレンズだと思います。ポートレートでは開放、集合写真や引き画ではF2.8からF4あたりを基点とするのが、このレンズの上手な使い方でははないでしょうか。規格外ではありますが、レンズをフルサイズ・ミラーレス機で使用する事も可能です。その場合には四隅で画質が破綻気味になり、いわゆるケラレ(暗角)も出るため、近接域から3m辺りまでの撮影距離で、立体感に富んだ画作りができます。した副産物を巧みに利用し、PO3-3Mでポートレート撮影を行うプロのフォトグラファーがいます。中間階調が豊富に出ており解像感も良好、素晴らしい性能のレンズです。中央部近くを切り出した拡大写真を下に提示します上の写真のクロップ。ヤバい性能であること確定です。開放で中心部から外れた場合の解像力はせいぜいこの程度ですが、質感表現は素晴らしい!。続いてフルサイズフォーマットでのテストショット。四隅はこの通りに少し暗くなり収差もともなうため、立体感の強調された画作りができます。続いてフジフィルムのミラーレス機でのテストショットです。背景の色味は温調でクラシカルな雰囲気が漂っています。開放でのショットも見てみましょう。開放で中心部の性能に注目してみました。Japanオールドレンズは数学(幾何学)による基礎設計の上に成り立つ工業製品ですが、一方でこれを用いた写真表現には美術的な感性が入り込んできます。オールドレンズ愛好者はレンズの持つ描写特性を演出効果としてとらえ写真作品に取り込もうとしているのです。これは凄い事なのかもしれません。数学と感性の融合は建築学などにも一部みられますが、ここまで深く結びついた文理融合形態は他に類を見ません。数学と感性はどこまで深く関わっているのでしょうか。このBlogはファインダーを通し娘の成長を見守る傍ら、趣味の延長ではじめたものです。宿主はコレクターでもプロでもありません。アーティストではありませんので芸術作品のような写真は撮りません。特定の条件で信じられない力を発揮する「魔性のレンズ」を追い求め、レンズを日っ変え取っ替えしながら写真を楽しんでいる、単なるレンズグルメ(ただの食いしん坊)です。キャッチ&リリースの精神を重視し手に入れたレンズは全て売却、所有欲を捨て循環体質を徹底することで運転資金を維持し、実りある豊かなオールドレンズライフを謳歌しています。所有レンズを絶滅させるその日までブログを続けます。記載内容に誤りや改善点がありましたら直ちに修正しますので、お知らせ(お力添え)いただければ幸いです。ついでに細かいことまでご指導いただけると更に嬉しいです。本ブログの内容(表現やデータを含む)を他所で利用する場合には必ずリンクを含む引用元の明示をお願いいたします。写真作例、イラスト、図の転用はお断りいたします。本ブログへのリンクの許諾は不要です。