カメラとレンズの間にはマウントアダプター(M42-Eマウント)とM42ヘリコイドチューブ(35-90mm)を用いている★撮影テストDoppel-Protarは大判カメラ用に設計されたレンズであり、メーカーが推奨しているイメージフォーマットは焦点距離128mmのモデルと145mmのモデルが4x5インチ、焦点距離163mmのモデルが5x7インチとなっている[文献7]。レンズをイメージフォーマットの小さな中判カメラやフルサイズ機などで用いる場合には、良好な画質が得られるかどうかを実写で判断しなければならない。本ブログでは大判カメラ(4x5)による撮影テストに加え、中判カメラ(6x6)とデジタルカメラ(フルサイズ機)によるテストも実施することにした。3種のカメラによるテストは根気のいる作業なので、本命の大判カメラによる実写結果は別途(こちらにて)お見せすることとし、今回は中判カメラとフルサイズ機による実写テストの結果をお見せする。6Dこのレンズの素晴らしいところはノンコートレンズのわりに逆光撮影にある程度耐え、綺麗に軟調化してくれる点である。軟調レンズにもいろいろな性格のものがあることを教えてくれるのだ。好きか嫌いかと言われれば勿論好きである。オールドレンズを逆光撮影に用いると、レンズによってはゴーストからの過渡段階のために不均一なハレーション(フレア塊)が生じ、発色が濁るなど冴えない結果になることがしばしばある。このレンズの場合は構造的にゴーストが出にくいためなのか発生するハレーションの均一性が高い。発色は淡白になるだけで濁ることはないため、とても美しい撮影結果が得られる。解像力は四隅までたいへん良好で、ボケはよく整っており柔らかく綺麗に拡散するなど結像性能に安定感がある。コマやハロは開放からほぼ完全に抑えられておりヌケもよい。基本的にコントラストの低いレンズなので、良く晴れた真夏のような空の下でも階調描写は硬くはならない。色にじみや色ズレは全くでない。収差曲線上では非点収差が少しだけあるようなので、四隅の解像力についてだけは同じクラスのダゴールの方が上かもしれない。Pro400NS):ピント部の発色は良好だが不思議と背後は淡白である。乗り物酔いに耐えヘロヘロになりながら撮った1枚。ハレーションを狙い光源を多数入れてみた。続いてデジタルカメラ(フルサイズ機)による作例である。6D(AWB):やはりデジカメでもやや淡泊な発色であることに変わりはない。下段は上段を一部拡大したもの。開放で近接撮影を行うとハロが発生し線の細い繊細な描写となる。A7続いて2本目は焦点距離145mmのモデルである。このレンズは先の焦点距離128mmのモデルよりもシャープネスが高く鋭い階調描写である。開放からヌケが良く四隅まで画質は安定している。逆光には更に弱く、ハレーションが発生するとシャドー部が浮き、一般的なレンズ同様に全体的に乾いたような階調描写になる。発色が濁ることもある。テッサーの描写に少し近いような印象である。順光では少し絞るだけで、まるで現代のレンズのように高描写である。Protra400):順光ではシャープでヌケの良い描写である。400):収差はよく補正されており、コマやハロは全く出ない。このモデルも近接撮影ではやはりハロがでる。解像力はここまで深く絞っても向上しない。A73本目は最も長焦点の163mmF6.3である。このレンズも結像性能は安定しており、ボケも整っているなど傾向は他のモデルと同じであった。基本的には軟調なレンズである。逆光にさえ気をつけれ均一なハレーションも出せるし、発色の濁りは抑えられ軽やかでクリーミーな写りになる。コントラストは低いが、開放から実用的な画質である。A7(AWB):とても軟らかく、軽やかでクリーミーな階調描写である。フレアっぽくなり、発色も濁ってしまった。開放でもピント部は四隅まで均一性が高い。(ザッツ・アナスチグマート)の名で世に送り出す。このレンズは製造コストがかかりすぎたため、少量のみがが生産されただけで間もなく製造中止となっている。こんな採算性の低いレンズを設計したHoeghは、いったいどういうつもりだったのであろうか。★謝辞Rokuoh-Shaの寺崎様には参考資料をご提示いただくなど大変お世話になりました。心から御礼申し上げます。ラージフォーマット(4x5)による大判カメラでの撮影結果をこちらに掲示しました。12:31力作、お疲れ様でした。クリーミーな階調描写とともに、「クリーミー」な描写。この言葉は写りの様子を表すのにとても分かりやく、なおかつ説得力のある表現ですね。18:50ありがとうございます。3:50Spiralさん大作お疲れ様です。100年以上の出来事ですが、詳細な事実の積み重ねでここまで人となりが浮かび上がってくるんですね。面白いと思うとともに丁寧に事実を検証する重要さがわかります。ルドルフの人生は誰かと競い続けた人生なのですね。プロターではダゴールとテッサーではトリプレットと再就職したHugoMeyerでは古巣のZeissと。ライバルがいて初めて真価を発揮するレンズ設計者のような気がします。皮肉なのはその当時ライバルがいなかったプラナーについてはあまり深く追い込んでないように思われることです。テイラーホブソンのリーが1900年にOPICを設計していたらルドルフはPlanarをもっと追い込んでいたのではないかと思います。フーフのダゴールの真価を見抜けなかったようにPlanarの真価もいまいち見抜けなかったのでしょうか?気になるところです。今回は本当にお疲れ様でした。アッベの定款とルドルフの著作権のくだりなども今回のブログではじめて気づきました。本当にすばらしい文章だと思います。作例も気合入ってますね。すばらしいと思います。10:21ヨッピーさんアッベの経営哲学が生んだZeissの定款がルドルフを縛り彼を苦しめる辺りは、今回発見した最大の成果です。この部分を評価してもらえてとても嬉しいです。おっしゃるように、ルドルフは闘争本能の強い人間味溢れる性格の人物だったのでしのようね。短編映画て実写化したら面白そうです。誰がルドルフやるのでしょう(笑)。プラナーを書くのはとても大変そうです。20:38spiralさん、昨夜は失礼しました。Anastigmat類は、シリーズIII、IV、Vが同じく1890年に順次発売され、その後翌1891年にI、IIと販売が開始されたことになっています。通常の考え方からすれば発売順にI、IIと名称をつけていくものですが、III、IV、Vが先に発売されているのは、一体何が原因だったなのでしょうかね。spiralさんの本文中からヒントを探すと、問題の反転ダゴール同等タイプのシリーズVI(ろく)は、すでに1891年(1893年発売)に完成していることになっています。このヒントから考えると、シリーズIからVIまではほとんど同じ時期に並行して設計が開始されたのではないでしょうか。名称まで決めて.....。完成度が高いと思われるものから順次発売していったということが、想像上の仮説としては成り立つように思えます。問題のシリーズVIもツアイスの定めた定款の問題が無ければ、実はもっと早く発売されていたのかもしれません。