実録シリーズ(じつろく-)は映画、オリジナルビデオの一種で、ヤクザ映画の中でも実話を基に製作されたものをいう。概要[編集]1960年代、映画に於いてそれ以前までは主流であった時代劇の廃退により、東映は任侠映画を製作し、成功を収めた。シリーズ」、「昭和残侠伝シリーズ」などの代表作は、任侠をテーマにし正義が悪を倒すという、時代劇のころから受け継がれた単純なストーリーであった[1]。『仁義なき戦い』はそれまでとは違い、実際に起こった広島での抗争事件の当事者の一人が書いた手記をベースとしたノンフィクションを原作としており[2]、大ヒットした[3]。呼ばれた[4][5][6][7][8][9][10]。「実録」という呼称[編集]こうした「実録」という呼称は、イタリアのマフィアの実態を克明に描写した1972年の『バラキ』あたりから用いられるようになった、と書かれた文献もあるが[11]、『バラキ』と『仁義なき戦い』第一作の公開は1ヵ月しか違わず、『キネマ旬報』1972年11月下旬号の『バラキ』の特集でも「実録」という言葉は使われていない。1972年7月に『ゴッドファーザー』が日本で公開されて間もなく、東映の岡田茂社長が「『ゴッドファーザー』は、東映任侠映画を大掛かりにしただけの作品。事実を避けて通らず、克明に描いたところに大衆を引きつける魅力がある。便乗企画といわれればそれまでだが、東映でも日本版マフィア映画を作るべきだ」と指示し、"和製ゴッドファーザー"として『仁義なき戦い』の製作を決定した[12][13][14][15][16]。これが日本の「実録ヤクザ映画」の実質的なスタートであるが[13][14]、『キネマ旬報』1972年9月下旬号の「世界の映画作家」という記事で岡田は「時代の動きに応じて変わっていくが1972年の今求められているのは"実話性"の強いものではないか。『ゴッドファーザ』にしてもしかり。私は"実態映画"という名で呼ぶが、こういうものはスターシステムとは別の魅力が発揮される。東映でもこうした"実態映画"を大作の構えで作っていきたい。小さな作品にしたのでは魅力はない。同じやくざものでも『博奕打ち外伝』のような作品はスターを並べた伝統的なものとして今後もつくり、一方で『仁義なき戦い』のようなものを大がかりに撮って行きたい。政界を題材にするのもいい、警察内部の実態でもいい、週刊誌で話題になるバーの内部も面白いだろう。これなどは新しい形の"女性映画"になりうると思う」などと話し、この時点で、この後展開される「東映実録路線」のコンセプトを既に着想しており、さらに『キネマ旬報』1972年10月上旬号のインタビューでは「私は日本のアクション映画には限界があると思う。実際のギャングがいないのだから、現実と虚構の接点が薄いわけだ。欧米のそれをマネても当たらない。土壌が違うんで観客がバカにしちゃってる。日本のアクションは日本の中にあるものから考えなければならない。私もいろいろやったがやはり当たらなかった。欧米と日本ではヤクザの実態が違い過ぎるんだ」などと話しており[17]、「任侠映画」から「実録映画」への転換を構想していた[18][19][20]。シリーズ」であった[6][12][21][22][23][24]。このインタビューでは岡田は"実録"という言葉は使っていないが、1972年9月1日に東映が笠原和夫に『仁義なき戦い』の脚本執筆を依頼したとき[25][26]、笠原は「"実録"という言葉を初めて聞いた。それで会社はいよいよロッセリーニをやるのかと思った」と話しており[27]、『ゴッドファーザー』が日本で公開された1972年7月から間もない同年夏の時点で、東映の関係者は"実録"という言葉を使っていたと考えられる。用語として定着するのは1972年11月21日に東映本社で『仁義なき戦い』の製作発表が行われ[28]、"実録映画路線"の第一弾として発表してからで[11][26][28][29][30]、「従来の任侠映画的なヤクザを美化したものでなく、実録の持つ迫力をドキュメンタリー・タッチのドラマとして、ヤクザの裏面を衝撃的に描く」と説明した[28]。1972年の暮れから『仁義なき戦い』第一作の公開が近づくにつれ、何枚もの宣伝ポスター、アド(広告)などを製作して、新聞に掲載したり、劇場内に次回作告知として貼り付けたが[31][32]、このポスターなどに、"実録シリーズ第一弾"、"日本の実録超大作"などと惹句(キャッチコピー)を入れて盛んに煽った[31][33][34][35]。実録ものは、覗き見趣味的な効果もあり、異様なパワーを持って観客に新鮮な感覚を与えた[36]。実録安藤組』というタイトルを付け[21][22]、これもヒット[21][22][37]。ヤクザ映画のタイトルに「実録」という呼称が入ったのはこれが最初。映画のタイトルに「実録」という言葉が入った映画は、戦前には多かったが[38]、戦後はあまり使われていなかった[38]。以降も実録ヤクザ映画が量産され[44][45]、「実録」という言葉も一気に普及する[11][33][46][47][48][49]。1973年1月13日に公開された『仁義なき戦い』は大ヒットにより、当時の東映では珍しいロングランが実施され、1973年2月2日までの三週間興行だった[50]。岡田が「実録路線」という言葉を使ったのは『仁義なき戦い』公開中と見られる1973年1月後半か2月頭のことで[51]、『週刊現代』1973年2月12日号の記事で「"実録路線"は、やくざものとはかぎらない」と話しており[51]、『仁義なき戦い』は公開前より続編の制作が決定していたともいわれ[52]、つまり1973年に実録映画のヒットが続いたから「実録路線」を敷いたのではなく、『仁義なき戦い』がヒットしたら「実録映画」を路線化しようと決めていたものと見られる。大映の永田雅一の功績を讃えつつ、真の目的は、いずれビデオの時代が来るとソフトが不足すると読み[51]、テレビでまだ未放映の『羅生門』を始め、多くの名作を持つ会社再建中だった大映の旧作の版権を安く買い叩けないか企んでいたといわれる[51]。これは岡田が「実録ヤクザ映画」だけでなく「実録犯罪映画」などを含めて、範囲の広い「実録映画」の量産を最初は考えていたものと推察されるが、「実録ヤクザ映画」より「実録犯罪映画」などの方が製作に当たって問題が大きかったため、上記の企画を後回しにし、大きな支持を得た「実録ヤクザ映画」の製作を押し通したものと見られる。(エクスプロイテーション映画)のパイオニアでもある(戦後猟奇犯罪史#東映実録犯罪映画)。戦前さかんに作られたといわれる「実録犯罪映画」は[60]、戦後各社娯楽性の高い映画が量産され、あまり作られなかった。東映も娯楽時代劇を量産したため手を出さなかったが[60]、1965年半ば以降、岡田が時代劇をヤクザ映画やエログロ映画に転換する過程で、企画として挙げてきた[60][61][62][63][64]。岡田のプロデュース三作目は、横溝正史が津山事件をヒントに執筆したといわれる『八つ墓村』の映画化、1951年の『八ツ墓村』で、早い時期に実録犯罪ものに興味を持っていた。)が最初[61][62][63]。これは実録ものをやろうとして挙げた企画ではなく、好色路線(東映ポルノ)の一つとして思いついたものであった[62][63]。書かれている[67]。猟奇女犯罪史』は、後のワイドショーの再現フィルムに影響を与えたと評価され[68]、今日、映画は勿論、テレビの再現ドラマでもよく扱われる"実録犯罪もの"とハシリといわれる[53][60][69]。伝える記事に「東映は刺激路線から、実話路線に切り変え『日本暗殺秘録』がこのほどクランクイン」[70]、「八つの事件、実録風に」という記述が見られ[71]。岡田が「70年安保を控えて映画も時代に即応した強度の暴力が受けるはず。組長』でさえ、"ゲバふう"のムードを取り入れるつもりだ」などと打ち出した「暴力路線」「ゲバルト路線」の第一弾であった[71][73]。岡田は当時、東映映画の製作・配給・興行の全ての責任者だった[74]。(製作本部長)が『ああ全学連』を企画している」という記事があり[75]、岡田は「世界に勇名を馳せた安保騒動と、いまの世界的なスチューデント・パワーね、これを背景にした全学連の第二次黄金時代を正面から取り上げようと思ったんです...樺美智子さんの死とか、騒動のあと別の人生をたどった者もいる...やはりドラマは必要だと考えなおしているとこ...今や"ゼンガクレン"は、フジヤマ、ゲイシャと並んで、世界に冠たるニッポン名物。『ゼンガクレン』というタイトルで海外にも輸出できる」などと話しており[75]、岡田は1960年代後半に、既に"実録犯罪路線"を実施していた。1973年の『仁義なき戦い』の大ヒットで実録路線を思いついたのではなく、実録路線は元からやっていたが、「実録ヤクザ映画」がウケたため、これはいけると「実録ヤクザ映画」を路線化したのである。1]などを製作し[76]、1973年下半期の大攻勢として「ロマン・ポルノ」「アクション・ポルノ」「実録・ポルノ」「ドキュメント・ポルノ」の四本柱を打ち出すなど[79]、「実録」を掲げることが一種の流行になり、容易にこれを冠した作品もあらわれるようになった[11]。岡田東映社長は、"実録もの"がマスコミの話題になりやすいことから[49][80]、しきりに「実録ものを作れ」と指示した[4][80][81]。マスコミの話題にはなったが、トラブルも続出し[82]、ある"実録もの"を見て本気で怒った暴力団関係者が、東映映画の責任は社長にあると[80]、「岡田茂を殺しに行く」という物騒な話が出て、俊藤浩滋がビックリして知り合いに頼んで収めてもらったこともあるという[80]。「仁義なき戦いシリーズ」のキャメラマン・吉田貞次は、「実録やくざ映画は岡田茂社長の考え方がすごく入ってる。大川博さんが生きていたら実録やくざ映画は生まれなかったでしょう。やったかもしれないけど、あんな極端には、やらせなかっただろうと思う」と述べている[83]。岡田は、「実録路線でいこうと。何となくそういう勘があった。実在の親分をコケにするような場面もあって、よくやれたなと思うね」などと話している[84]。実録映画が量産できたのは岡田が田岡一雄と仲がよかったためで[85]、実録映画の脚本を多数手掛けた高田宏治は「『あいつぶちのめす』といわれたこともあったけど、僕の場合は東映が守ってくれた。田岡一雄さんが壁になってくれたんです」と述べている[86]。「実録路線」の旗手となったのは深作欣二であった。凡庸なヤクザ映画に堕することなく、時代を撃つような批判力を持つ物になったのも、戦後史の底辺に流れていた物を掴み出したいという意思が、作り手側に確固としてあったからである[11]。虚飾を剥ぎ取り、内実に迫ろうとするこうした動きは、時代の趨勢だったといえる[11]。映画監督の市川徹が最初に発案したとされる。『実録ジプシー・ローズ』は同じ企画が東映にあり、先を越されまいとした日活が田中真理主演で製作を発表した。2.任侠やくざ映画の時代」。実録の原点、暴力の頂点。3.実録路線映画の登場とその解体」。オリジナルの2019年7月25日時点におけるアーカイブ。2017年2月15日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2014年8月16日閲覧。「深作欣二「仁義なき戦い」の脚本に一目惚れ」『アサ芸+』、徳間書店、2012年12月25日、2013年2月2日閲覧。#100物語、167頁。147-148頁、キネマ旬報社。2018年5月18日閲覧。86-89頁、キネマ旬報社。#任侠映画伝、239-240頁。#教科書、184–186頁。#活動屋人生、35-36頁。#悔いなき、178-179頁。#深作欣二の軌跡、147、152頁。笠原和夫『映画はやくざなり』新潮社、2003年、57頁。978-4-10-460901-7。#懐かし地獄、111-112頁。79-80頁、キネマ旬報社。177頁、キネマ旬報社。182-183頁、キネマ旬報社。144頁、キネマ旬報社。アド(広告)・コレクション」他、5、18、212頁。#大全、「新聞広告に見る実録やくざ映画史」、2頁。#惹句術、170–187頁。キネマ旬報』1973年(昭和48年)正月特別号、160頁、キネマ旬報社。158-159、164頁、キネマ旬報社。#その時代、98-99頁。144頁、キネマ旬報社。128頁、キネマ旬報社。174-175頁、キネマ旬報社。244頁、キネマ旬報社。#任侠映画伝、228頁。西崎義展の狂気』講談社、2015年、138頁。978-4-06-219674-1。#シネマの極道、94-95頁。#「仁義なき戦い」をつくった男たち、120-133頁。#映画の奈落、「実録やくざ映画の時代」、59-60頁。映画批評」、220頁。リアルタイム映画評論検証」、54-55頁。164頁、キネマ旬報社。148頁、キネマ旬報社。#悔いなき、423頁。