優れた作品に出合うと、選考や運営への苦労が解消される。「これは」という作品に出合ってはいない。危惧が今になって実感させられる。それは「ファンタジー(正式な邦訳はなし)の特性、つまり自我意識の明瞭な個があってこそ、それを支える内的世界も明瞭になる」という指摘。欧米の「個の原理」の強靭さが内的世界(ファンタジー)を生み出す原動力。それに比して日本人の特徴は「個の原理」の曖昧さにある(それが悪いわけではない)。その曖昧さによって内的世界も曖昧になる、と考えられる作品が、昨今は続く。いうテーマでの煮詰めが必要な時期に来ているのではなかろうか。第3回ファンタジー大賞の『鬼の橋』以降、日本的ファンタジーに出会ってはいない。そのような意味において、選考委員長の斎藤惇夫氏が述べているように、毎年の応募を考えなければ、という意見は一考の価値ありと考える。今回の作品群を考えると、各選考委員の評価は、表現は異なるにしても一定の道筋を示している。共通しているのは、肝心要の部分、つまり「そこを掘り下げて行かなければ」という観点や努力に欠けていること。リーダーの多様はその証ともいえる。リーダーは2マスを使う原則も理解していないし、まして粗筋にリーダーを使用することは厳禁である。その禁じ手を使った「アンネ・フランクの奇跡」が奨励賞を受賞した。それだけ今回の最終選考会に残った作品のレベルが標準すれすれということだろう。「くらこんぞ」の文体の完成度は高い。文体を競う賞ではない。「くらこんぞ」の作家は「冬眠窟」(第23回)という作品で佳作を受賞している。選考する立場で言えば期待度が高い。高い分だけ作品後半の腰砕けには評価が厳しくなる。詳細な選評は各委員の書きおろしを繰り返し読んでいただきたい。一度、ファンタジーとは何か、自分がなぜファンタジーを書くのか、という基本的な問いかけを自らに課してほしい。「ファンタジー大賞を受賞する方法を教えて欲しい」という御仁がいた。方法があればわたしも知りたいと応えた。大賞をとる、という目的で執筆している間は永遠にその機会が訪れることはない。「書かずにいられない」という創作衝動の延長に、その世界が、かすかに見えてくるだけである。FAX:0134-29-4624。