「2012年の3冊」という、十人ほどの書評家が各自で選んだ「自分にとっての今年のベスト3冊」のうちの一冊。『虫樹音楽集』のタイトルが異様だった。読み方さえ分からなかった。光という作家名すら知らなかった。目次を開くと、第一章が『川辺のザムザ』。第二章は『地中のザムザとは何者?』。小説の世界でザムザといえば、カフカ『変身』のザムザしかないだろう。・・・・とまでは推量できた。カフカのあの「変身」、人間が虫になる、何の理由もなく等身大の虫になるという、原稿を友人らに読んで聞かせたカフカがげらげら笑い転げたらしい「変身」譚の現代日本でのヴァリアントが、二百五十ページにわたって面白おかしく、きわめてグロテスクな描写もときどきまじえて語られる。著者へのリスペクトとして「虫と楽器」を例えに使うと、ジャズの演奏中にコントラバスが縦に割れて中からチェロが現れ、チェロが割れると巨大なカブトムシが出てきて、カブトムシがまた縦に割れると今度は二本のテナーサックスが左右対称に入っている・・・・・、ような構造を持った小説である。人間の耳には聴こえない。それは窓辺にたたずむ日本のザムザ=渡辺柾一にだけ聴こえる、宇宙に向かって放たれる音である。音楽を奏でるために虫となったのだ」と、そんなことを一言も書いていないカフカに代わって、作者は言う。この作品は全体で九章あるのだが、そして各章で同じような「事件」が語られることもあるのだが、それが章ごとにまったく違った断面を見せるつくりになっている。ウィキペディアで「奥泉光は物語の中で次第に謎の位相をずらしていき、虚実のあわいに読者を落とし込む、といった手法を得意としている」と紹介されているが、私はサスペンスには疎い読者なので、最初の数章はまんま騙され、悩まされてしまった。奥泉光が「素になって」書いた一節。思えば七○年代、ジャズを起点としたものに限っても、演劇や舞踏の手法を取り入れつつ観客の理解を容易には寄せ付けぬ挑発的パフォーマンスは様々あった。思考や感覚が変わらぬかぎり革命はありえない。人間がその限界を超え出、可能性をぎりぎりの極限まで押し広げる、その果てに、あるとすれば革命はありうるだろう。ジャズ的逸脱はそうした感性の革命の一方法であった。「変革」のパトスが支配するなかで、だからあらゆる逸脱は正しかった。(1)はてなブログをはじめよう!oshimayukinoriさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。