──春くらいというのは、去年のですか?桶田:いや、もっと前ですね。いえもと:出てるか出てないかくらいやと思う。歌詞もノートに書いてないな。桶田:いえもとさんがノートに書いてないほど微妙な曲やったということです。──でも、録音はしたと。桶田:軽く、仮歌程度ですよ。要は今回の僕のアルバムは、’67と同じようなウワノソラのスピンオフ的な位置付けになるんです。’67が角谷バージョンだとしたら、今回のは僕バージョン。’67と同時のリリースを目指して同時に制作をスタートしているんですよ。ここまでズレるような感じではなかったんです。──アルバム名の『丁酉目録』はどのように決まったんですか。桶田:角谷さんにも結構相談したんですけど、「“桶田開眼”とかでいいんじゃない」って言うんですよ。僕もまあそんな感じかなって思うんですけど。おしゃれな感じになってしまうのもアレやし、かと言って自分の名前も嫌やし、というところですね。──でも、今回のアルバムは名義としては桶田知道になっていますよね。ウワノソラのスピンオフという形だったはずが、結局名義だけを見ると桶田ソロという感じになっています。何か理由はあるんですか?桶田:僕も乗せられた感じですよね。──乗せられた感じ?桶田:もともとはウワノソラのスピンオフという形が伝わるように、僕といえもとさんで別の新しい名義でやるつもりだったんですよ。グループ名がいっぱい出来すぎると紛らわしいし、僕はウワノソラで三番手だから、そもそも知名度がなさすぎると思ったんです。──それ、自分で言うんですね。いうのもあるし、どう考えても僕が一人でやっているという色が強くなってしまうから、それなら分かりやすく本名で行こうと。──恥ずかしい?桶田:恥ずかしいです。今作はこれまで日常的に触れてきた打ち込み音楽の集大成(桶田)──曲の作り方についてなんですが、以前のインタビューで桶田くんはデモの段階からかなり完成に近い形まで作り上げるっておっしゃっていたんですが、それは今回もそうでしたか。デモの段階でほぼ完成そのままです。『陸の孤島』とか『Philia』は、ドラムのパターンはデモから全く変わっていなくて、音色が変わってるくらいです。そこから足して足して、という感じですね。他の曲でも、言ってしまえばデモで打ち込んだやつの音色を変えてそのまま使ったりしています。半ば衝動で打ち込んだものが結局1番良かったりするというのは、結構よくあることなんですよね。──おっしゃるように、今回はミュージシャンを呼んで生音・生演奏で録音するというスタイルではなく、ご自身での打ち込みがによるサウンド・メイクがメインになっていますが、これには何か理由はありますか。桶田:今回は100%自分一人ですけど、出来る範囲で自分でやったほうが楽しいかなって思うんです。それに、実際の生音で録ったりするよりも、全部自分でやったほうが整いやすいんですよね。うーん......言ってしまえば単純に僕の行動力がなかったり、ディレクションができないっていうのもあるんですけど。──自分の思う通りにするためには、自分で全部やったほうがいい、という感じなんですね。どこでっていうのがなくて、夜中だったり休みの日にできたりして、結構自由なのでやりやすいんです。......たぶん、僕は打ち込みが好きなんですよ。生のストリングスのいいところというのはあるけど、シンセのサンプリングしたストリングスの音にも生に勝るとも劣らないというか、絶対に生では出せないニュアンスがあるんですよね。生のストリングスを入れる環境があったとしても、あえてシンセのストリングスを入れるというのは、手法として全然アリだと思っています。いう打ち込みならではの面白みっていうのがあって、高校生くらいの頃から地元の友達数人と遊びで作ったりしていたんですよね。──では、『丁酉目録』は桶田くんが以前から日常的に触れてきた打ち込み音楽の集大成という感じなんですね。