アマゾンプライムビデオの「ドキュメンタル7」。面白くて最初の3日ぐらいで見終わってしまった。この番組がどこまで評価されているかは分からない。レビューなんてあてにならないし、一視聴者として見た場合、あまりに品が悪く、雑な芸が多いことも確かだ。一方で企画としては実験的であり、スリリングではある。それでも万人受けするものではない。その一方でこの番組が、芸人を見るための「新しい評価軸」を提示したことは確かだ。これまでテレビで活躍する芸人は「ネタが面白い」「VTRの後に良いコメントをする」「必要な時に適度な笑いを提供する」「司会をこなす」「いじられ芸がある」「一発芸がある」「とりあえず若者に人気」などを兼ね備えていることが重要だった。狂気の笑いや不条理とか圧倒的な破壊力というのは、芸人としては魅力的だが、それは舞台や何組かいる中の一組、あるいはトリオのうち1人ぐらい(ロバート秋山とか)ならありだが、単体となるとテレビでは使い道が限られてしまう。その系譜にいるのが、ジミー大西とくっきーだと思う。破壊力も狂気も兼ね備えている。さんま御殿のようにツッコミがいる状態ならありだが、単体での用途はテレビでは限られてしまう。芸人同士の笑わせ合いである「ドキュメンタル」で彼らは、多くの芸人に恐れられ、爆発力のある笑いを生み出せたのだ。それはまるで動物園のライオンと野生のゴリラの戦いのようなものであり、ライオンとはいえ、飼いならされている状態では、やはりゴリラにビビるのだ。ちなみに彼らが出演したシーズンは以下になる。1、3、4(4回目で優勝。その後出番なし)この二人がシーズン1の段階で二人とも呼ばれている時点で、番組側の意図が分かる。スマートなテレビサイズの笑いではなく、ブンブン重いパンチを振り回すタイプを入れようと。「そうだ、そうだ」という企画会議での勢いそのままにシーズン1には思わず二人を入れて、「あらら」となり、その後、ずらすように二人を組み込んでいる。見ている方なら分かるが、この二人、実は守備が弱い。きーはかろうじて優勝したが、ジミーちゃんは爪痕残しに来てるだけだろう、というぐらいすぐ笑う。そんな中で浮上したのが、ハリウッドザコシショウだった。彼の強みは、破壊力、狂気、そして守備が強い。吉本ではない印象が強いが、実はもともと吉本に所属しており、さらにいえば大阪NSCの11期生である。同期には中川家、ケンコバ、たむけん、陣内などがおり、ケンコバとは「ザコバ」というユニットまで組んでいた。ドキュメンタルは、シーズン1が吉本芸人しかいなかったことから、吉本の番組という認識が芸人間にあり、その後も吉本以外の若手芸人が、吉本勢にやや気おくれをする傾向がある。その中で彼は吉本勢に対しても友達として接することができるのだ。「吉本にひるまない」この2つを兼ね備えた男が、破壊力十分の笑いの弾丸を詰めた機関銃を持ち、ドキュメンタルの舞台に降り立ったのだ。彼がランボーのように次々と芸人をなぎ倒していったのは言うまでもない。スポンサーリンクドキュメンタル7の感想シーズン5で初登場したハリウッドザコシショウは、初登場でまさかの初優勝を果たす。その戦いぶりはまさに圧巻。激辛わさびたっぷりのシュークリームをポーカーフェイスで食べる男のように、どんな笑いにも耐え、お得意の誇張しすぎた物まねを繰り出していった。前回優勝者ということもあり、シーズン6ではさすがに再登場はせずに、代わりに同じ系譜であるジミーちゃん、村上ショージ、ゆりやんレトリィバァが出た。シーズン6を見終わった感想としては「友近はやっぱりすごい」というものだった(詳細は内容を見てもらえれば)。ハリウッドザコシショウが「皇帝」となってシーズン7で再登場した。美味しいお店には、また行きたくなる店と、1回行けば十分な店があるが、松本人志にとってザコシという存在は前者だったのだろう。松本人志は同じフレーズを連発した。「あらびき団」でプチブレイクして、その後、レギュラーが無くなった彼がこの番組2回出演で2000万円も稼いだのである。1回100万円を積んで参加するこの番組で、すでに400万円も損しているジミー大西とは大違いであり、とんでもない偉業である。テレビサイズってなんだザコシに対する松本人志の評価は、過剰ではなく、視聴者の総意だと思う。キングではなく、皇帝なのだ。強い、そして圧倒的に面白い。ドキュメンタルという番組は、芸人を丸裸にすると思う。ち●こを出してもいいから、下ネタに走る人もいる。笑わないで防御に徹する人もいる。テレビでは「スマート」さが重要だ。それはドキュメンタルでは何の役にも立たない。これまで積み上げてきた手札の量、破壊力、さらにはメンタルの強さも重要となる。その全てをハリウッドザコシショウは持ち合わせていた。なんなら、ドキュメンタル~ザコシにたどり着くまでの葛藤の記録~として、シーズン1から流してもいいぐらいだ。行き着いてしまったのだ、最強の男に。なんでこいつはテレビじゃ受けないんだ。なんでマツコと絡まないのだろう?同時に思い出すのは、いわゆる「地下格闘技」のことだ。華やかなスポットライトを浴びるK-1のような舞台ではなく、あまり良くない筋の方が掛け金を出して、喧嘩自慢を戦わせる地下バトルだ。そこで勝っても脚光を浴びることはない。勝利給と、死なないで良かったという安堵感だけがお土産となる。テレビサイズに収まらない人が輝く場所はもっとあるんじゃないのか。そんな憤りのようなものを感じてしまった。ザコシに敵う人はいるのだろう。彼はもはや敵なしの状態のように思える。いや、彼と戦える人物が一人だけ思い浮かぶ。見果てぬ夢だろう――。浮かんだ以上書くと、もしもザコシに勝てる相手がいるとすれば、それはタモリだと思う。必殺技の出せないウルトラマン現在のタモリの佇まいを、静と動の2つに分けるとすれば、「静」に属するだろう。悠然として、どっしりとそびえ立つ巨木。今のタモリなら総理大臣もやれるんじゃないだろうかというぐらい知的で落ち着きがある。彼が最も輝きを放った時代。それはインディーズ時代の後期にあたる「密室芸時代」まで遡る(ちなみに前期は早稲田のジャズ研の司会~博多くすぶり時代)。タモリの歩みについては「タモリのジャズを聴け」という文章にまとめたので割愛するが、ざっくりいうと、タモリのデビューのきっかけは、山下洋輔という日本を代表するジャズピアニストのトリオが、博多でコンサートを行い、ホテルで打ち上げをしていたら、ひょっこり入ってきた男がとんでもなく面白かった。帰り際に名前を聞くと「森田と申します」と言って去っていったという。その男がいかに面白かったのかを、山下は馴染みのバー「ジャックの豆の木」で何度も話していた。いつしかその話は「伝説の九州の男・森田」となってバー全体が共有する話題となっていった。ある時、いつものように森田の話をしていると「じゃあ、みんなで金を出し合って、そいつを東京に呼ぼう」と誰かが言い出して、お店の中で帽子を回してカンパを集めたという。博多のジャズ関係者に「森田という人間を知っているか」と聞いたら、タモリにたどり着き、そのカンパを旅費にして、上京してきたのが、素人時代のタモリだった。ぼくは相倉久人さんから個人的に、当時の話を聞く機会があった。相倉さんは、このタモリが上京する時にも立ち会っている。イグアナの物まねなど後にテレビでも披露するネタを展開した。そこに集まったのは当時の一流文化人である。タモリが持ちネタをやるのを見ているだけじゃ物足りない。物まね中のタモリに誰かが声をかける。「そこで雨が降り出した」すると、タモリはいかにもその人物が言いそうなセリフでストーリーを変化させていく。「その瞬発力、反射神経に驚いた、あれはジャズのアドリブと一緒。タモリはジャズ研究会にいたし、トランペットも吹いていたから、ジャズで磨いた感性だろう」と相倉氏は語っていた。この頃のタモリの芸は「密室芸」と呼ばれている。密室なのか、それは表には出せないからだ。実はタモリは上記のレパートリーに「天皇ネタ、全裸芸、下ネタ」を組み合わせるのが得意だったという。具体的には四か国語麻雀に昭和天皇が登場したり、イグアナの物まねを全裸でやったりしていたのだ。徹子の部屋で披露したネタである「色々な国のベッドシーン」も徹子の部屋では最初の方で止めていたが、その先もあっただろう。上京して爆笑をとったタモリに対して赤塚不二夫は「おまえ、面白いな!家はあるのか、ないんだったら俺の家にいろ」と言って、自らの家にタモリを居候させた。タモリは売れっ子漫画家である赤塚の家に住み、夜は新宿の「ひとみ寿司」に行き、文化人たちを相手にネタを披露し続けた。文化人が様々なメディアで「タモリ」を語ることによって業界内で「タモリとは何者だ?」となり、いよいよテレビデビューすることになる。テレビ東京や深夜番組などから、テレビに出るようになったタモリ。活躍の舞台をテレビに移したタモリに対して山下洋輔は「スペシュウム光線を出せないウルトラマンのような状態でどう戦うのか」と語っており、密室芸時代のネタのほとんどがテレビで使用不可だったことを暗に語っている。タモリは、司会者としての才能を発揮し、独自のポジションを確立していった。そんなエピソードを思い浮かべながら、ちょっと待てと。タモリはこのままある日死ぬのかと思う。その必殺技をテレビで見せてないぞ。地下バトルで全勝だった頃のタモリは口伝でしか伝わってないぞ(俺だってやばすぎるのは書けないぞ)。タモリのもつネタの多さ、瞬発力、鉄壁の守備力、さらにテレビ未公開の密室芸時代の全裸芸は、ち●こオッケーなドキュメンタルでこそ活きると思う。タモリとザコシのバトル。前半で全裸でいいから。泥試合でいいから見たい。ロッカーみたいなところで、片言の牧師の準備をするタモさんが見たい。ような都市伝説にならないか心配だが、タモリがドキュメンタルに出ればまさに最強だと思う。全盛期なら本当に3冠ぐらい余裕だったはずだ。いま「人から褒められたい」と言い出した彼が果たしてドキュメンタルに出るのかー――。ザコシが最強の時代が当分続くだろう。「密室芸時代」のタモリがいたら、どうだったろうねと。そのあり得ないバトルを心待ちにしながら、ぼくはドキュメンタルの続きを見続けるだろう。おまけ徹子の部屋のタモリ更新したらツイッターでお知らせします。フォローお願いします。フォローするプロフィールきなこなん78年生まれ。タモリと日本語のヒップホップと落語が好き。このウェブマガジンは、みんなが過小評価しているもの、まだ気づいてないものを自分の視点で紹介する「凄いもの発見マガジン」です。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。コメント名前メールアドレスサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。大悟の笑いの秘密がよく分かる「千鳥のニッポンハッピーチャンネル」がすごい!復活する時効警察の過去作品はいま見ても面白いので見どころを紹介するいまテレビ東京の佐久間さんのラジオで何が起きているのか?なぜサブカル男子は40で鬱になるのか?【人体実験】プロテインを3週間飲んだらこうなった!このサイトはWordpressテーマ「ザ・トール」で運営しています。