仁左衛門が若々しいからピンとこないけど。花道を馬に乗って引き上げる場面で、なかなか言うことをきかない馬に、やさしげに微笑んで背をなでてやる、その仕草がなんともいえず良かった。涼やかさと爽やかさに優しさと柔らかさが加わるんだもの、ほとんど無敵。口上ずらりと並んだ総勢23人。仕切りは富十郎で、昼の部の劇中の口上では合引を使っていたが、こちらは正座しているものの、よく見ると富十郎だけ緋毛氈と同じ赤い色の座布団を何枚か二つ折りで膝の間に挟んでいた。人一倍元気な富十郎も78歳になるのだものねぇ。この姿勢はすごいと思う。隣りの雀右衛門は今月この口上だけで、人数が多い分、長々と続くその間、ジャックの右肩がどんどん下がってくるのでハラハラしてしまった。無理をさせないであげてほしい。萬屋一門がズラリと並ぶことなんて滅多にないから、それだけでもなんだか嬉しくなってしまう光景だった。隼人クンは前髪姿が初々しい。新錦之助の人柄そのままにすがすがしい口上だった。ほとんど出ずっぱりとなるこの幕での活躍ぶりは目を見張るものがあった。与五郎は前にも演じているし、おっとりとした役柄でニンに合っている。与五郎がニンに合うということは線が細いということで、それゆえに与五郎と放駒の二役となると難しいわけだが、これがどうしてどうして、こんなにいいとは思わなかった、と失礼な感想を抱いたくらいに良かった。真摯に、ひたむきに演じる人ではあったけれど、ここまで気合の入った力強いこの人を観たことはなかったような気がする。ここしばらくの襲名はいずれも順当というか、ああおめでたいね、よかったね、で終わっていたけれど、襲名を機に劇的な変化を予感させてくれたのは魁春以来じゃないだろうか。それまでむしろ後ろの方で控えていた人が自信を持って光の中へ自分から踏み出してくる。ひと回り大きくなったように見える。今後に期待せずにいられなくなる。う~ん、これだから襲名って不思議だ。放駒と対照的に動きのほとんどない役ながら、声のよさが際立つ。蔵屋敷の侍二人組は弥十郎と獅童で、悪になりすぎず、自然なのが良かった。濡髪の弟子は蝶十郎と隼人クン。勘三郎の宗五郎、勘太郎の三吉、七之助のおなぎと中村屋父子がそろい、時蔵のおはま、錦吾の太兵衛、松之助の典蔵、我當の家老に新錦之助のお殿様。中村屋はいつもどおりの熱演なんだけど、その熱演が暑苦しいというか、作りこみすぎてあざとくなってしまうというか、必要以上にコミカルになってしまうために興がそがれてしまうというか...。ご家老の前で寝転がっていい心持で鼻歌をもらす辺りは中村屋ならではのいい感じだったし、時蔵との息がピッタリだから、宗五郎が庭で酔いを醒ましておはまの膝枕で寝ている姿なんてすっごく絵になっていたし、他にもいい場面はたくさんあったのだけれど、全体としては、なんかこう、しっくりこないんだよねぇ。宗五郎は菊五郎で観たい。文化・芸術プロフィールRSSを表示するこのブログをマイリストに追加@niftyが提供する無料ブログはココログ!。