時代錯誤ではあるのだろうが、そんなルートが彼女の想定の範囲だった可能性は高い。実はそれが嫌で飛び出したということも考えられる。これを読んで、「だからだよバーカ」と舌を出しているかもしれない。それならそれで、構わない。想定されたルートが幸せだったなど、他人の人生の価値判断を想像でするべきではない。現実であっても、いや、現実こそ想像以上に大きい。花澤香菜がワンテイクで録ったというクライマックスを見る度、そこに感情をぶつける肩のあった雪野先生と、もしかしたら無かったのかもしれないH先生とで、いつも必要以上の涙が溢れてしまうのだ。-----------------------------------------------...自分語りはこれで終了だ。最後に少しだけ、素人の新海誠評を書いてみたい。想像だと前置きするが、新海監督は幼少から無理目な恋愛ばかりをしてきたのではないだろうか?恋愛という通常とは比較にならないエネルギーを必要とする行為においてその力を一方的に放出し還流を受けることのできない状況は、人を極端に消耗させる。ある者は力尽き、ある者は別の誰かから力を得た。ある者は、運良く力の循環に出逢えることもあるだろう。監督はどうだ?監督は恐らく、無から力を生み出すことを選んだ。彼の心象世界の価値観なのだと自分は思う。2人は、時空を超えて尚力の循環を得ることが出来たように描かれている。これをもってして彼の心象世界との乖離を突き、不安視する声がある。言う自分も少しばかりは、心配だ。監督は既に力の循環を知っている。雨の非常階段の2人には、明らかな力の循環があった。それを実態に反映させたに過ぎない。気負わずに描きたいものを描いて欲しい。21:522016-09-25■『君の名は。』で、新海誠監督はそれまでの作品性を捨てたの?『君の名は。』に色んな意味で心鷲掴みにされて、もう何度も何度も劇場に足を運んでいるのだけど、この作品の大ヒットに関して、ブコメも含め様々な場所で個人的にちょっと気になることを目にしてる。新海監督が、『君の名は。』で、「アーティストとしての作品性や作家性を捨てて、万人受けを狙った、そして売れた」って感じの意見ね。いやいや、『ほしのこえ』当時からハマって追っかけてきたオタとしては、ちょっと待ってって思うのよ。「作品性」や「作家性」って、新海監督は別に捨ててなくね?って。何にも変わってないよね。ボーカル曲に合わせてMVか!って感じで見せていく手法もそのままだし、ナルシシズム漂う独り語りも、ロマン主義も、センチメンタリズムも、そういう作品の特色なんかも昔と同じ。なんか、個人制作の『ほしのこえ』と、感動とトラウマを多くの人に植え付けた『秒速5センチメートル』っていう過去作のインパクトがあまりにも大きくて、ああいうものこそが新海作品だ、万人受けしなくても、一部の人に響く強烈な作品やこだわりを志向するのが新海監督なんだ、ラストで結ばれないものを観客に容赦なく突きつけるのが新海作品の本質なんだっていう考えを持ってしまった人が結構いるような気がする。昔からずっとずっと強かった人のように思うんだよ。『秒速』は見た人を励ますつもりで作って、「鬱だ」って反応が予想外だったって新海監督自身も言ってたし。ジブリとか、村上春樹とか...、とにかくメジャーで大ヒットした有名作品とかにそこまで寄せなくても...って思うくらい寄せてくるし。結果的にああいうものばっかになってたんじゃないかな?(そして今作でも周りの大人たちやDQN客みたいなのは、相変わらずびっくりするくらい定型的でチープで、そことのやりとりも上手く描けないから省かれてたり)決して『秒速』みたいな作品や、あの作品への反応みたいなものこそが新海作品の本質だ、作品性だ、ってわけじゃないと思うのね。周りのスタッフとの共同作業を通じてスキルアップしたって言い方のほうが正しい気がする。川村元気Pから「新海誠のベスト盤を作って」って言われて、描きたいものを描いて出来たのが『君の名は。