観客と役者が読みを競う一幕。観客と役者が読みを競う一幕。「吉野川」が上演された。両花道が静かに大判事と定高の出を待っている。本舞台中央には早瀬の吉野川。上手には背山、下手には妹山。それぞれの屋台がしつらえられており、また、竹本の床台も葵太夫、愛太夫と左右に別れての掛け合いとなる。はじめは権力者の蘇我入鹿に反抗し今は逼塞している久我之助(染五郎)と久我之助を恋する雛鳥(菊之助)が、川にせかれて会えずにいるもどかしさが主題となる。ひな祭りの雛壇、最上段に納まる内裏雛のように、着飾ってはいるが、自由はない。久我之助の大判事、定高の太宰少弐この両家の反目が、入鹿が雛鳥を入内させよと命じたところから場が緊迫している。久我之助と雛鳥、いずれも品良く控えめに古代の恋愛を風雅に描き出す。染五郎は文人であることの矜恃さえ見える。雛鳥は早瀬を渡りたいといいだすほどの激情を隠している。梅枝の腰元桔梗が神妙。萬太郎の腰元小菊は、この幕で唯一のチャリが求められる役だけに、もう一歩地力が必要とされるのは仕方がない。桜の枝を携えて、仮花道から大判事、本花道から定高の出となる。風格、肚、いずれも現代歌舞伎を代表する大立者ふたりであり、申し分ない。定高は、すでのこの時点で雛鳥を入鹿に嫁がせるつもりはなく、ついには子供たちの悲劇を予感するからこそ、自らの子雛鳥がかわいいと述懐する。観客には肚を割らずに、けれども内面のドラマは刻々と進行している。その進み具合を役者と観客が探り合う。筋立てや結末はレパートリーシアターだけによくわかっている。すれば、この言葉、この仕草には、どんな親の気持ちがこもっており、それが子にどのように伝わっているかを読み取る二時間となる。その一刻、一刻を上手下手に別れた屋台を交互に使って進めていく進行、この構成を巧みにあやつっていく四人の役者。これだけの顔ぶれはめったにないことなので、二度三度、味到できるといいだろう夜の部はほかに、染五郎、松緑の『らくだ』。緊迫した二時間のあとに落語からとった喜劇で客席をなごませる。あるべきと愉しませる構成はさすが。幕切れ黒地の衣裳に変わって玉三郎がはっと場を引き締める。元禄の明朗で華やかな空気をよくつかんでいた。Solitude「あなたにとって蜷川さんは特別な人なんだから書いた方がいい」。友人の制作者の言葉に押されて昨年9月に執筆を開始し、脱稿したのは今年1月の初めです。思いばかりで行き届かないところもたくさんあるかと思いますが、蜷川さんを通して、演劇界と私のと関わりを書くことができました。Master平成24年12月に中村勘三郎、平成27年2月に坂東三津五郎が急逝した。今、まさに充実期を迎え、これからの10年、20年、ふたりの藝を楽しめると思っていただけに、失望も大きかった...。Noda長年、書き継いできた野田秀樹についての劇評集成。河出からすでにだした『野田秀樹論』の増補版です。野田の近年の展開をどうぞ。Ninagawa亡くなった蜷川さんに恐れも知らず、斬り込んだ日々。2000年の前二年半、本当にいたわり深くしてくださいました。Kabuk「家庭教師」と私がたのんできた三津五郎への聞き書き。亡くなられてみると淋しさはもちろんですが、これから学べない辛さがしみじみと感じられます。何かを追求しています。文庫にするにあたっては、生前の三津五郎さんの意志を尊重して、なにも足さず、なにも引かずにつくりました。2000年頃から、歌舞伎の未来について語り会い、変革を起こそうと志してきた役者との対話でもあります。長谷部が企画・監修をつとめたDVD付書籍。最新デュオを収録しています。フリージャズの核心に迫るドキュメントになりました。東大シンポジウムや論考を掲載した冊子がつきます。このブログでは、現代演劇から歌舞伎までジャンルにこだわらずに評論を展開していきます。平成27年1月から始めました。