下の思い出キャプション付きーTwitterFacebookはてブLINEPocket2008年に初演し、上演を重ねる木ノ下歌舞伎の『娘道成寺』。2019年12月7日・8日には、長唄生演奏でのスペシャル公演が実現いたします!今回はその公演を前に、きたまりの『娘道成寺』10年を木ノ下のコメントつきで振り返ります。Noda言わずもがな、キノカブ版『娘道成寺』の初演です。特筆すべきは、生バンドによる新曲の上演であったということ。本作のサックス演奏者でもあり、作曲者でもあった亀田真司氏は、分厚い娘道成寺の研究書を片手に、時に長唄の旋律を五線譜に起こすなど、苦心してくださいました。その甲斐あって、長唄の三味線、鼓、笛を、ギター、パーカッション、サックスになぞらえたバンド編成で奏でられた音楽は、娘道成寺のイメージをあざやかに刷新しつつも、どこか原作を彷彿とさせる仕上がりでした。きたさんのダンスも、それら音楽に拮抗するように、非常に力強く、“清姫らしき人”の強さと脆さを体現していたように思います。“生”同士ならではの緊張感とパワーの応酬が懐かしいです。Suzukiこの時から、長唄の音源を使用するようになりました。これによって、古典舞踊の『娘道成寺』との結びつきがより強固なものとなり、また、だからこその“自由さ”を獲得したように思います。古典の振りを参照しつつも、きたさんが新たに作り直すといった、いわば“舞踊の翻訳作業”を経て、作品はより雄弁に、また豊かになりました。木ノ下歌舞伎としても初の海外公演でした!しかし、残念ながら、この華々しい『娘道成寺』を私は見ていません。運悪く、渡航直前に大けがをしてしまい入院を余儀なくされていたためです......。最後に通し稽古を見たのは渡航の10日ほど前でしたでしょうか。長唄音源での上演二回目とあって、きたさんの振付がより丁寧に、精密になっていることに感動しました。「この作品は、この先、何度も上演したい!すべきだ!」と高揚しつつ稽古場をあとにしたことを覚えています。Yamadaきたさんが「“娘道成寺”を完成させる!」と意気込みを語って挑んだ2017年の上演(いうまでもありませんが、それまでの再演が未完成であったというわけではなく、ご自身の中での決定版にするという意です)。振りの細やかさに磨きがかかり、洗練の一途を辿りました。洗練といえば、これまで鐘の象徴として舞台上に設えてあった紅白の綱を廃したのも、この時からです。時に、きたさんがぶら下がり、または手に取ることで、橦木や鐘をイメージさせてきた重要な美術でしたが、振りや構成など、作品そのものがよりクリアになるにつれて、おのずと不要になりました。綱ひとつとっても、作品の洗練度合いを物語っているような気がします。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。なる伝説、俗なる伝説をめぐってRECOMMENDこちらの記事も人気です。2017.10.26【勧進帳】2018年3月公演の詳細を公開しました。各作品の公演記録をたっぷりと掲載しています。木ノ下歌舞伎メールマガジン登録フォーム不定期で木ノ下歌舞伎の情報をお届けしています!是非ご登録ください。