悲しみを近づけやしないのに」のパートが、いかに奇跡的だったかという話をしたいと思います。38万枚も売り上げた最も大きな要因の1つが、このフレーズの奇跡的な音楽性にあると思うからです。悲しみを近づけやしないのに」という歌詞がいいですね。「俺がヒーローだったら」という仮定も面白いし、「悲しみ」を「近づけ」という動詞の使い方も斬新。このパートの奇跡については、まず、この歌詞のインパクトが前提にあります。次回はコード進行に話を広げますが。今回はまず、このフレーズのメロディラインの話をします。注目したいのはメロディの「跳躍」です。85年のヒット曲に、サザンオールスターズの『メロディ(Melody)』があります。あの曲を最初に聴いたときの衝撃は忘れられません。Hot」のところで、メロディが上にぴょんと跳ぶ。Hot」という感じになる。あそこにとても驚きました。あの跳躍は、音楽的に言えば5度(ド→ソ。「●度」の数字が高いほうが跳び幅が高い)で、実はそれほど跳んでいるわけではありません。世の中には、メロディがもっと高く跳ぶ歌がたくさんあります。いつものようにま↑くーがあーきー」の「↑」のところの跳躍は、5度を超えた8度=つまり、1オクターブも跳んでいます。図にするとこんな感じです。図1:ちあきなおみ『喝采』また、歌い出しからいきなり1オクターブ跳ぶ曲も、いくつかあります。お↑おくのあやまちをー」も、そのいきなりの「オクターブ跳び」によって、歌い出しから聴き手のハートをぐっとつかみます。図3:オフコース『生まれ来る子供たちのために』さて、『翼の折れたエンジェル』です。おれ↑がヒーローだったら」の7度の跳躍が決まっています。おれが」の「もし」と「が」が上のC#の音)、いよいよ跳躍のインパクトが高まります。ヒーローだったら」の「だっ」が、先に書いた記事=「尾崎豊をスターダムに押し上げた『卒業』、その秘密は<哀愁のソ#>」の記事で取り上げた「哀愁のソ#」の音になっていて、ダメ押しの形になるのです。ソ#」のメロディラインによって、大衆の心をわしづかみにしたのです。このフレーズの奇跡的音楽性を高めたものがあります。それはこの部分のコード進行が、「後ろ髪コード進行」だったことなのです(続く)。中村あゆみあなたRe:mindボタンをクリックするとあなたのボイス(コメント)がサイト内でシェアされマイ年表に保存されます。