作曲家の目を通して、アートや日々の出来事などをあるがままに綴っていきます。楽曲分析〜スピリチュアル的楽曲分析mizuki-shiro.hatenablog.com前回は、提示部(上記のリンク)を分析いたしました。概略トリオは序奏の属音-主音がさまざまな姿となって、現れます。単なるメロディの繰り返しには終わっておりません。この属音-主音の音列は古典的なフーガに多々みられます。フーガのテーマとは、1フレーズで完結するメロディです。テーマは主唱、答唱が一組みとなっており、これらは完全5度の音程関係で結ばれていることが多いです。(譜例8参照)属音と主音〜譜例8〜上記のような組み合わせがトリオには見られます。古典的なフーガにおいても、この例は多数みられます。Bトリオへの接続〜譜例9〜トリオへは、赤丸で囲んだ音gis-des(cisを異名同音として読み替え)=属音と主音により接続されます。トリオB〜譜例10〜トリオの始まり、譜例10左手をごらんください。提示部から受け渡されたDes-durの主音(赤い丸)=desが続き、その後は一旦途切れ、三段目では属音(赤い丸)が続き、再び主音へと戻ります。左手の属音-主音の流れを受け取り、この2音を主体としたメロディが展開されていきます。穏やかな大波が、小波を生みだすような印象を受けます。他には、提示部で記したオクターブ(青色で囲んだ音)、刺繍音的な音型(黄緑で囲んだ音)が中心となり、フレーズが構成されていきます。オクターブは重音、ゆったりした音価でのずれ・・・様々な現れ方をします。Endingでもあります。この4小節は属調(As-dur)に一時的に転調します。色彩が変化する、印象的な部分ですね。ショパンは音の色彩を大切にした作家であるようです。この時代は調性音楽の時代でしたから、色彩変化を容易に作り出せたのでしょう。現状は、前衛音楽はなりを潜め、調性のある作品も受け入れられる時代となっております。ショパンのような瑞々しい色彩感覚にあふれた楽曲は、時代的に作りにくくなっていると思います。Endingでは、刺繍音がうまく活用されています。前、左手の低音部As-Ges-Asに接続します。この小節、3拍目からは、Des-durのIVで、何の変哲もない和音なのですが、その前1拍〜2拍にかけてがAs-durのI=Des-durのVであるため、良い意味での強引さを感じるのです。Des-durのV(ドミナント)→IV(サブドミナント)の進行が私の耳には、不思議な感覚を与えてくれます。このIV(3〜4拍目)はppの表示がありますが、「前のフレーズを引きずらず、改めて」という意味も含まれているのではないでしょうか?理屈はともかくとして、私にとっては魅力的で、心惹かれる部分です。赤い点線で囲んだ音des-as(主音-属音)はこちらに記した通りです。B2から再現部にかけてB2〜譜例12〜B2はBの繰り返しであります。大切なのは再現部への接続です。再現部は再びcis-mollに戻ります。同主調への転調ではありますが、トリオは♭系、再現部は♯系であるがために、エンハーモニックで読み変えます。Des-dur主音の上で、余裕を持ってドミナントを保留し、cis-mollのIにつなぎます。詳しくは下記譜例13をごらんください。Op66カツァリスさんの演奏です。次回は再現部を分析します。ピアノ演奏など)を30年近く続けてきました。現在は自作品(オーフィアス組曲)を中心に活動中です。食と酒カニご飯を施設入所中の義理母に届けました。衰えつつも、おいしいものには良き反応を示してくれます。2020-02-01マインドフルネス3ヶ月後の経過(note)禅とマインドフルネスマインドフルネスを開始して3ヶ月目。食べ物はてなブログをはじめよう!mizuki-shiroさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。