◆アニエスカ・ホランドのフィルモグラフィーについて*アニエスカ・ホランドのフィルモグラフィーアニエスカ・ホランドのフィルモグラフィーを見てみると、テーマや内容によって、3つの時期に分けられることがわかります。イクス”の連中と映画を製作していた時期で、ホランドも、最初はポーランド人の日常的なドラマを描いていたのが、次第に社会批判の度合を強めた作品を発表するようになります。主人公がまわりから理解されなかったり社会から排除されたりする『田舎役者』や『麻酔なし』が初期の代表作で、当時のポーランドでは体制によって人々が操作され、抑圧されているという意識が人々の深層心理にあり、ホランドやワイダは、それを映画で表したのだと考えられます。いう意識は実際に1980年のストライキから”連帯”の誕生、そしてその反動としての1981年の戒厳令施行とホランドやワイダの活動の制限へと結びつきます。『熱病』や『ダントン』以降、ホランドは好んで政治的な陰謀劇を手がけるようになりますが、そうした趣向はポーランドを離れてもしばらく続きます。IIの時期は、ホランドがポーランドで映画を撮れなくなって、活動の舞台を西ドイツやフランスに移した時期で、『悪霊』『ワルシャワの悲劇』など“政治的な陰謀劇”からスタートしますが、題材は祖国ポーランドに根ざしたものから、ポーランドを舞台にしていてもよりグローバルな視点に立った内容の作品に変わっていきます。ポーランドに対する政治批判から「歴史に翻弄される一般市民を描く」という姿勢に変わったと言っていいかもしれません。のちに、ホランドは、スリラーやサスペンスなどミステリ・ジャンルに属するような作品を手がけることになるわけですが、“政治的な陰謀劇”を映画化する中でそうしたミステリ・タッチの作品に必要な人物造形や作劇などのテクニックやノウハウを修得したとも考えられます。作品の中に、モチーフとして同性愛が見え隠れしてくるのもこの時期から。似たような出自にある2人の人物が環境によって全く異なる運命を享受することになるという物語のパターンもこの頃から見られるようになります。ホランドは、実話を基にした作品を好む映画作家ですが、そういう嗜好もこの時期にはっきりと自覚したのではないかと考えられます。この時期の主な作品の音楽を担当しているのがズビグニエフ・プレイスネルなので、彼の音楽がこの時期のホランド作品のトーンを印象づけていると言ってもいいかもしれません。IIIの時期は、活動の舞台をアメリカに移したということもあって、より幅広い題材を扱うようになってきています。政治批判や社会批判は影をひそめ、純粋なエンタテインメント作品も手がけるようになりました。それは、アメリカに招かれたヨーロッパやアジアの監督がたどる典型的なパターンではありますが、さすがに興行収入のトップを争うようなスター映画やアクション大作などには手を出さないようです。これまでは実話を基にしても、知る人ぞ知るといった感じの、歴史の犠牲者的な人物を取り上げることが多かったのですが、アメリカにやってきてからはヴェルレーヌやランボー、ベートーヴェン、ピョートル大帝に女帝エカテリーナなど、著名な芸術家や歴史上の偉人など、より大きな反響を期待できるような題材を取り上げるようになったようです。犯罪を扱った作品が多い一方で、夢や希望や信念をテーマにした作品も多くなっています。これは、アメリカの観客が観たがるものを強く意識した結果でしょうか。アメリカにやってきてからはアンジェイ・ワイダとの関係が薄れたようで、一貫して政治性・メッセージ性のある作品を作り続けているワイダとは、かなり路線も変わってきました。これまでのホランド作品には対権力や対組織という意識が濃厚に感じられましたが、この時期はそれが薄れ、個人と個人の関係を描くことにより関心が移ったように感じられます。・実話を題材にした作品がとても多い。原作がある作品も多く、何もないところから脚本を立ち上げるというのはあまり得意としていないのかもしれません。・1990年くらいまでの作品には歴史に翻弄される人々を描いた作品が多い。・似たような出自にある2人の人物が環境によって全く異なる人生をたどるというパターンの物語が多い。・活動の舞台をポーランドから西ヨーロッパ、そしてアメリカに変えても、同じ俳優と繰り返し仕事をすることが多い。エド・ハリス、マギー・スミス、アーミン・ミュラー=スタール、ボグスワフ・リンダ、ヴォイツェフ・プショニヤックなど。各種の映画賞でも、作品賞や監督賞ではなく、主演男優賞や主演女優賞を受賞することが多く、俳優の才能を引き出すのが得意で、俳優たちから篤い信頼を受けている、考えてよさそうです。・同性愛や性同一性障害を扱った作品も多い。サード・ミラクル」(99)。prowincjonalni(田舎役者)(78)、『熱病』(1980)、『尋問』(1982)。その他の出演作に『鉄の男』『終わりなし』『偶然』など。(74)、『ダントン』(82)、『太陽と月に背いて』(95)。*その他の出演作に『ザ・コンダクター』『鉄の男』『悲しみのヴァイオリン』『インドシナ』『シンドラーのリスト』『パン・タデウシュ物語』など。(85)、『ワルシャワの悲劇/神父暗殺』(88)、『コルチャック先生』(90)。サード・ミラクル」(99)、『敬愛なるベートーヴェン』(06)。(孤独な女)(81)、『熱病』(1980)、『ダントン』(1982)。Square(97)。(孤独な女)(81)、『コルチャック先生』(90)。prowincjonalni(田舎役者)(78)。(孤独な女)(81)。prowincjonalni(田舎役者)(78)、『熱病』(1980)、『僕を愛したふたつの国/ヨーロッパヨーロッパ』(90)。(85)、『僕を愛したふたつの国/ヨーロッパヨーロッパ』(90)。サード・ミラクル」(99)。オリヴィエ』(92)、『秘密の花園』(93)、『トリコロール』三部作(93)。サード・ミラクル」(99)。オリヴィエ』(92)、『秘密の花園』(93)、『太陽と月に背いて』(95)。オリヴィエ』(92)、『トリコロール』三部作(93)、『太陽と月に背いて』(95)。・ミロシュ・フォアマン:チェコ国立芸術アカデミーでホランドを教える。ホランドがチェコにいたのは、1966年~70年であり、ミロシュ・フォアマンがプラハの春を契機としてアメリカに亡命してしまうのは1968年ですから、ホランドがフォアマンから教わったとしても実質2年弱ということになります。いうことも考え合わせつつ、その後のホランドの作品群を見ると、フォアマン個人に教わったということより、身近にチェコスロバキアでの文化的な規制緩和(によって作られた一連の作品)からプラハの春という一連の社会的事件を体験したことの方が大きかったのではないかと考えられそうです。全体主義独裁」をテーマにした様々な作品の制作が許されていたことが魅力的に映ったからではないでしょうか。全体主義独裁」をテーマにした作品を作ることという意味でも、そうした作品や映画作家がのちに権力によって押しつぶされるのを目の当たりにしたという意味においても、ホランドのチェコスロバキアでの4年間は彼女に多大な影響を与えたと考えて間違いありません。言っても、ホランドは長年フォアマンの影響下にあったとも考えられ、ホランドも、ずっとフォアマンの動きを気にしていたというフシもあります。『太陽と月に背いて』(1995)はホランドの『アマデウス』(1984)であり、『田舎役者』(1978)はホランドの『カッコーの巣の上で』(1975)であるとも言えそうです。フォアマンがプラハの春で祖国を離れ(1968)、ホランドが戒厳令で祖国を離れる(1982)のも偶然とはいえ似ていますね。)、ヴェラ・ヒティロヴァ『ひなぎく』(1966)などがあります。・クシシュトフ・ザヌーシ:ポーランド映画界にホランドを導く。国営であった1970年代初頭のポーランドの映画産業の中で、ユニークな動きをしていたのは、アンジェイ・ワイダの映画製作集団“イクス”とクシシュトフ・ザヌーシの属する映画製作集団“トール”とされ、のちに“イクス”を代表する若手監督となるホランドが、ザヌーシに導かれてポーランド映画界に入ってきたというのはちょっと面白いですね。“イクス”や“トール”の動きはのちに「モラルの不安派」(または「精神的不安のシネマ」。映画を通して現実社会の歪みを明らかにし、そうすることでその歪みを正そうという動き)と呼ばれるようになります。「モラルの不安派」と言われてもちょっとイメージしづらいという面がありますが、チェン・カイコー、チャン・イーモウ、ティエン・チュアンチュアンら第5世代の監督たちが活躍し始めた頃の中国と雰囲気がちょっと似ているのかもしれません。ホランドがザヌーシ・グループではなく、のちにワイダ・グループに入った理由はわかりませんが、まずザヌーシの助手となった理由は、当時のザヌーシはポーランド映画界のホープだったようで、そういう意味でホランドはザヌーシに憧れたのかもしれません(ザヌーシは1939年生まれでホランドより9歳年上、ワイダは1926年生まれでホランドよりも22歳も年上なので、映画界に入ったばかりのホランドにとってワイダという存在は巨匠すぎたのでしょう)。ちなみに、ザヌーシは1971年に『家族生活』をカンヌ国際映画祭のコンペ部門に出品しています。出自が同じ(または、途中まで一緒に育った)者がその後全く異なる人生を歩むというホランド作品によく見られるパターンは、ザヌーシが1969年の『結晶の構造』で試みた手法であり、現実社会からの疎外感を感じている人物の内面を描くというのもザヌーシの得意とするところなので、ホランドにとってザヌーシもまた影響力の大きな存在と言っていいかもしれません。・アンジェイ・ワイダ:ホランドが属した映画製作集団“イクス”の指導者で、ホランドの才能を認めて『麻酔なし』以降、自作の脚本を多数依頼する。『麻酔なし』『ダントン』『ドイツの恋』『悪霊』『コルチャック先生』と脚本に関してワイダと共同作業を行なったホランドがワイダの影響を受けないはずもなく、作劇のやり方はもちろん、自由や人権、民主主義といったテーマの選び取り方やそれを作品の中でどう表していくかなどに関しても多大な影響を受けたと考えられます。ヨーロッパ』ですが、同年はホランドが脚本を手がけた最後のワイダ作品『コルチャック先生』が発表された年でもあり、この年を最後にホランドはワイダ的世界観と決別していった(体制や組織や権力やイデオロギーを題材にするよりも、個人対個人という関係により興味が移った?)ということができるかもしれません。ホランドにとって、フォアマンが映画とは(または映画監督とは)どうあるべきか知らしめてくれた実人生における師であり、ザヌーシが映画の中で人間ドラマをどう組み立てればいいか教えてくれた師であり、ワイダが映画の中でどういう風にイデオロギーを表現すればいいか教えてくれた師、ということになりそうです。上記の3監督にはそれぞれ音楽を題材にした作品があります。フォアマンが『アマデウス』、ザヌーシが『巨人と青年』、ワイダが『ザ・コンダクター』で、それぞれ監督のカラーが出ていて面白いですね。『アマデウス』はその後にフォアマンが頻繁に取り上げることになるアンチ・ヒーローものに類した作品であり、『巨人と青年』はメッセージ性よりも人間ドラマを描くことに重きを置くという意味でザヌーシ的な作品であり、『ザ・コンダクター』は指揮者とオーケストラが政府と国民に対比されるという意味でワイダ的な作品と言っていいと思います。この中で、ホランドの『敬愛なるベートーヴェン』と趣向が近いものを選ぶとしたら、ザヌーシの『巨人と青年』ということになるでしょうか。1996年刊)を読んでもわかります。長くなりますが、その部分(p118~119)を引用してみたいと思います。昔、ポーランドではお互い同士で台本を検討した。古き良き時代で、親しい友人のグループができていた。ポーランドの「精神的不安のシネマ」の時期である。アグニェシカ・ホラント、ヴォイテク・マルチェフスキ、クシシュトフ・ザヌーシ、エデク・ジェブロフスキ、フェリクス・ファルク、ヤヌシュ・キヨフスキ、それにアンジェイ・ワイダ。みな友人同士で、互いに相手から学べるという気持ちを抱いていた。皆はそれぞれ年齢も、経験も、業績も異なっていた。それでも、皆はそれぞれ自分のアイデアを語り、キャスティング、ありとあらゆる結末、その他もろもろのことを話し合った。台本を書いたのが仮に私であっても、本当の著者は大勢だったのだ。アイデアをくれた人はたくさんいた。過去や現在の私の人生に遭遇しただけで、知らない間に私にアイデアをくれた人々がいたことは言うまでもない。私たちは編集前や粗つなぎのフィルムを見せ合った。この習慣は今も変わらない。今はパートナーという意識がないし、見せ合う相手が昔ほど親しくはない。皆は世界各地に散らばってしまっているし、会う暇もない。エデク・ジュボロフスキかアグニェシカ・ホラントとは台本を検討しあう。ピェシェヴィチと一緒に書いた『トリコロール』三部作の場合は、きちんと契約して検討しあった。二人は私の台本アドバイザーとなることに同意し、その金を支払った。各台本について二日ほど話し合った。第一作に二日、第二作に二日、第三作にさらに二日という具合だ。私は再三にわたって質問した。オリヴィエ』『秘密の花園』『太陽と月に背いて』という4作品から得られたものだと思いますが、それらと『敬愛なるベートーヴェン』とでは何か決定的な違いがあるという印象を受けました。して調べてみたわけですが、やはり映画監督としてのホランドに大きな心境の変化があったようで、1993年以降のホランド作品は、彼女が西ヨーロッパで活躍していた時期とは題材もエモーションも変わってしまっています。・『敬愛なるベートーヴェン』の持つ世界観がこれまでの4作品とかなり違うので、ひょっとしてこれはエド・ハリスの持込み企画で、彼女はただ監督に徹しただけなのかとも思いましたが、そうでもないようで、ホランド自身は、難聴という状況に追い込まれながら、その作品自体は研ぎ澄まされたものになっていくあの時期のベートーヴェンに興味を持った、というようなことを語っています。・コンスタントに映画を撮り続ける映画監督であれば、1本くらいは実在の音楽家に関する映画を作るもので、その音楽家の選び取り方に映画監督としての好みや資質が表われるものですが、それがホランドの場合はなぜベートーヴェンなのかは『敬愛なるベートーヴェン』を観ただけではよくわかりません(ホランド本人には『田舎役者』あたりの延長線上にある作品という認識があるかもしれませんが)。すると、孤高で、苦悩の道を歩んだベートーヴェンにホランドが自分を重ねているのでしょうか?アンナ・ホルツというのが実在の人物で、これが秘められた真実であり、新たに発掘された美談であるなら、それはそれでいいのですが、彼女が架空の人物(実在した複数の人物からのエピソードを寄せ集めしたような人物)であってみれば、話はまた変わってきます。指揮者を、指揮し、アシストするもうひとりの指揮者がいたという発想は、美談というよりは孤高の音楽家への冒涜になる可能性もあり、ちょっと危ういですね。実際問題として、ステージから離れたところから行き届いた「指揮者への指揮」ができるわけがありませんし。主人公にメジャーな人物を出してきて、映画の製作予算もアップしたでしょうが、作品としてのスケールやテーマはむしろ小さくなってしまった気がします。ホランドが約20年前に脚本を手がけた『アンナ』がその後のホランドの人生にとってどこか暗示的だと思ったり、というと皮肉が過ぎるでしょうか。・まあ、私としては、『敬愛なるベートーヴェン』そのものよりは、映画監督として変化し続けるアニエスカ・ホランドという生き方、その関心のあり方への変化により興味を覚えたと言っていいかもしれません。フォアマン、ザヌーシ、ワイダ、キェシロフスキの生き方とホランドのそれを比べてみても面白いですよね。--------------------------------◆今後のアニエスカ・ホランドについてアメリカを活動の舞台とする限り、著名な芸術家や歴史上の偉人を映画の題材として取り上げたり、サスペンスやスリラーといったジャンルのテレビ・シリーズを手がけたりすることにはなると思いますが、このところアメリカで活躍した映画監督が祖国に戻って映画を作るといったケースもふえているので、今後、ホランドもそうする可能性は多分にあります。ポーランド映画が熱かった時代の青春群像の映画などを手がけてみたら面白いと思うのですが、どうでしょうか。*この記事がなかなか参考になったと思ったら、人気ブログランキングにクリックをお願いします。ウェブこのブログはホームページ「海から始まる!?R」と連動しています。このブログのタイトルの由来はこちら人気ブログランキング←記事が気に入ったら、人気ブログランキングに投票してください。「人気ブログランキング」のバナーをクリックすると、[週間IN」と[週間OUT]に10ポイントずつ加算されます。「人気ブログランキング」から当ブログに飛ぶと「週間OUT」に10ポイント加算されます。Googleメッセージ・ボード最近トラックバックがスパムとして処理されることが多く、すぐに当ブログに反映されない場合があります。随時チェックしてなんとか反映させるようにしていますが。コメント欄、もしくは、下記アドレスにその旨ご連絡いただければ調査してみますので、よろしくお願いします。当ブログへのご連絡は、下記にお願いします。ご意見・ご希望、各種依頼等も大歓迎です。世界のアニメーション関係者(監督、評論家等)が選んだベスト・アニメーション、約900作品をコメント付きで紹介。全アニメーション・ファン必携の1冊!『ユーロ・アニメーション』ポール・グリモー、イジー・トルンカ、フレデリック・バック、ラウル・セルヴェ、ヤン・シュヴァンクマイエル、ユーリ・ノルシュテイン、ブラザーズ・クエイなど、ヨーロッパを代表する12人のアニメーション作家を詳しく紹介してあるほか、国別アニメーション事情&作家紹介等の記載もあり、ヨーロッパ・アニメーション全般を概観できる1冊。年代ごとのアニメーションの歴史の解説を中心に、アレクサンドル・アレクセーエフ、ミハイル・ツェハノフスキー、ジョーダン・ベルスン、イジー・バルタ、チャールズ・イームズ、ブルーノ・ボゼット、ロバート・エイブルなど、日本ではまだあまり紹介されていないアニメーション作家を含め、多数のアニメーション作家と代表的な作品を紹介。MAXX等のクリエーターや愛好家へのインタビューも充実。『オテサーネク』までのヤン・シュヴァンクマイエル全作品解説、シュヴァンクマイエルへの全方位型インタビューなどいたせり尽くせりの1冊。数多いシュヴァンクマイエル本の中で、まず手に入れておきたい本。『橋のない川』まで、映画美術とはどういうものであるかということや、それぞれの作品に関するエピソードなどが詳しく書かれています。昔の作品についてビデオを観ながら話を訊いているということもあって、話が具体的で面白い。動き、カメラ・ワークまで考えて映画美術を設計する美術監督であり、チャレンジ精神旺盛な人である、というのも本書を面白くしているポイントの1つ。手がけている作品がほとんど娯楽作品だし、語りおろしなので、読みやすいのもよい。受賞結果!第92回米国アカデミー賞の各賞が発表になりました。受賞...ルミエール賞2020が発表されました。会社概要|個人情報保護ポリシー|Cookieポリシ。