「YUSHIの分も〜」とかそういうんじゃないんです。俺らがどんなに頑張ったってYUSHIには追いつけないし。ひとつの方向を向いたことは確かですね。STREET」というお店で、働かせてもらってて。DONYやYUSHIの方がよく行ってたお店で。STREET」は宇田川のヒップホップのど真ん中に存在していた店なんです。そこでお世話になってて、JASHWONさんに定期的に自分の曲を送ってました。したら、「いい感じだから音源だそうか」って。BCDMGが大きくなるタイミングでもあったんです。BCDMGはプロデューサー集団だから、そこにラッパーとして加われるのは特別な事だし。俺はJASHWONさんのスタイルに憧れてて、東京でヒップホップをやるならBCDMGでやりたいと思ってたから、入れたときはすごくうれしかったですね。ーKANDYTOWNのスタンスからすると、3人が宇田川のヒップホップシーンにいたというのがちょっと意外。JASHWONさんや、同じくBCDMGのG.O.Kさんは、ニューヨークのヒップホップからインスピレーションを受けてて、音はもちろんファッションやスタイルがかっこよくなくてはいけないと考えてる人たちなんです。その考え方にフィールできたし、そういう人たちと一緒にやれるのは本当にうれしかったんで。IOくんがJASHWONさんに送ってる音源に俺も参加したりしてたんですよ。何曲か送ってて1年くらいは反応があまりなかったんですが、BCDMGと大きくなるタイミングで俺も参加できることになりました。SONSのPV撮影があって、それには最初から3人で出ることが決まってたんです。撮影前まではIOとDONYだけがBCDMGに入ることになってたんですけど、本番が終わってから。「お前も明日からBCDMGだ」って。俺はいつも神社行って、お地蔵さんに向かって2時間くらいずっとフリースタイルしてます(笑)。ー最近『フリースタイルダンジョン』に出てる人とか、若い人はとにかくラップがうまいと思うんだよね。その水準でみても、KANDYTOWNはうまいと思うし。フリースタイルと作品ではラップの評価軸も変わってくるとは思うけど。確かに最近は若い人もみんなうまいですよね。俺らはそんなに他の人を意識してないかな。そもそもみんなでいるとき、日本語の曲を聴かないよね。『フリースタイルダンジョン』もぜんぜん知らないし。ヒップホップも基本的には洋楽しか聴かないです。意味がありすぎてもダメだし、なさすぎてもダメだし。恥ずかしくなるようなのもダメだし。ー日本語でラップする方法論がすでにあるという時代背景から、YouTubeで洋楽を聴いて育って、ラップを始めた世代という感じだね。センスのいいリスナーが、自然とプレイヤーになったというか。USだとヒップホップで認められるとポップミュージックとして音楽的にすごく評価されますよね。日本だとヒップホップで認められてもそこで終わりというか。俺らは、USのヒップホップから影響を受けてるし、USみたいに評価されたい。ギタリストやドラマーに「こいつらはリアルだね」って思ってもらえるようなラッパーでいたいんです。音楽家でありたいというか、ナメられたくないというか。その意味で、音に対するこだわりは日本の他のラッパーよりあると思います。俺らはヒップホップシーンだけじゃなく、ロックの人のところに行ってラップもするし、そういう活動をしていきたいです。俺はヒップホップが一番かっこいいと思ってます。かっこよければいいというか。