その間の歌舞伎をめぐる出来事を、1年ごと、見開き2頁にまとめる。見開き2ページに1年分の情報をということで、1903年「團菊」の死からの歌舞伎の歴史を端的に振り返っている。情報豊富で実に面白い。著者の上村さんは上方歌舞伎について理解の深い方であるため、ともすれば東京一辺倒になる類書の中で、きちんと上方についても書かれていることが好ましい。な美を煌めかせ、五代目玉三郎は現れた。「至高」と讃える劇評家たちは、玉三郎を酷評し、女帝も彼を拒絶し続けた。伝統と秩序の中で疎んじられた玉三郎は、いま立女形として劇界の頂点にいる。これは未曾有の奇跡なのだ。彼はいかにして歌舞伎座のトップに上りつめたか―。私は歌右衛門さんに間に合わなかったのだけれど、玉三郎さんにも間に合わなかったのだと思っている。本書で描かれるところの時分の花だったころの玉三郎さんを見ることはもうできない。資料を集めて恣意的につなぎ合わせるだけで1冊の本になるとはね。今、時分の花の女形って誰なんでしょうね。前は菊之助だったけれど。真女形は絶滅危惧種を通り越してしまったのかもしれない。その他・歌舞伎このところ歌舞伎にはとんとご無沙汰である。最近の記事が↓1月6日。その後チケットは買っていても、観劇には行っていないし本も買ってはいても、読んでいない。七月の松竹座はチケットも買わなかった。(まだ買えるわけだし、見にも行けるが)自分なりになぜかなと考えてみるのだけれどどうも魅力ある演目に出合わない。演目はよくても、好きな役者さんではなかったり歌舞伎座が閉まって関西では拝見することの少ない役者さんを見ることができるかもという期待が裏切られたり多少体調が悪いこともあるのだけれど、わざわざ気合いを入れて見に行きたいというモチベーションにならないのだなぁ。見に行けばそれなりに楽しめるのだけれどね。選り好みをするようになったというのは多少の成長なのかしらね。京都南座顔見世を見て歌舞伎にはまりました。"知識"ではなく"感性"で歌舞伎を楽しみたいと思います。Facebook公式Twitterメッセージメッセージを送る。