対する主人公は,父親が航空会社の整備士ということもあり,次第に自分を失っていく。」という問いも痛々しい。これは金と人との戦いでもあって,バブル時代の華やか時代には,かほどに大変なことだった。今でこそ,儲け話には警戒心を持つのが普通になっていますが,当時は,それが正しいことに極端に振れていた訳で,その結果,この映画の批判的なスタイルも,ゴッドファーザーのかっこよさのように,時代の前には辛みも旨さとでも言わんばかりの捉え方をされたようです。いう映画を,宴の後とも言えるこの時代に見ると,それはそれで新鮮な印象です。バブルの崩壊とリーマンショックは,かえって人間性の回復に一躍買ったのか,とかいった問いが浮かんできます。ガジェット関係は,随分変わりましたね。ゲッコーの持っているどでかい携帯とか,液晶が小さすぎるテレビなんかを見ていると,簡単に滅びるもの,変わるものの姿を考えさせられます。我々も手元の機器についての愛着はほどほどにと思わされますね。ラッセ・ハルストレム監督,ミカエル・パーシュブラント,レナ・オリン,トビアス・シリアクス出演(2012,スウェーデン)。スウェーデンの顔といってもいい,名優ミカエル・パーシュブラントが出演するサスペンスドラマ。体育教師一家が息子一人を残して惨殺される。現場に行った,国家警察のヨーナ・リンナは,二つの現場の状況から不自然さを感じる。そこで,怪我を負い,昏睡状態の息子から供述を得ようと,トラウマ治療の専門家であり,催眠療法を用いる,エリックの協力を得る。ところが,エリックの息子が誘拐される事態になり,事件は緊迫感を増していきます。荒唐無稽な展開かなと思う部分が多く,筋書き自体はそれほど凝ったものではありません。人間ドラマの部分が見せます。エリックと妻との不和や,スウェーデンならではのローカルさといったものが,映画としての深みを増していて,そういう部分に目がいきます。真面目な刑事に加え,ミカエル・パーシュブラント演じるエリック。両者とも感情を表出させることなく,静かなオーラで包み込む演技を見せる。役者の力量と,そういった部分を素朴に描く映像は新鮮でした。過剰さを排した音楽や,さりげない鐘の音など,各シーンの持つ余韻のようなものが映画を独特なものにしています。監督は,「ギルバート・グレイプ」,「サイダーハウス・ルール」を手がけた監督で,スウェーデン出身の監督と意識したことはありませんでしたが,こうやって母国で撮影すると,確かにスウェーデンの映画になっています。成長著しいスウェーデン映画界から目は離せませんね。アレックス・マックブライド著,高月園子訳(亜紀書房)。イギリスの法廷弁護士,バリスタの著した一冊。タイトル通り,刑事事件についての記載を中心にしたもの。いえ,イギリスのバリスタの場合には,検察官役を務めることもあるため,両方の視点からの記載になる。語り口は軽妙で,バリスタになるまでの道というか,青春記のような色合いもある。語り口の軽妙さについては,翻訳してしまうとなかなかついて行きにくい部分もあったりするので,このあたりはやや微妙かもしれません。表紙の中央は,著者自身のようで,本書についてのインタビューがyoutubeにアップされています。刑事裁判の歴史にもさらっと触れています。17世紀の二人のクエーカー教徒をめぐる裁判では,陪審員の評決に対して裁判官が陪審員を拘束してまで望む評決をさせようとしたものの,陪審が屈しなかった事例が紹介されています。残念なのは学術書ではないので,注記が少ないこと(原書ではどうかは分かりませんが),もっと調べたいと思っても記述がもう一つ詳細さを欠くので調べにくいという点です。前半はどちらかというと軽い筆致だったのですが,後半になってくると次第に司法制度の運用の現状に対する問題提起が増えて,熱が入ってきます。刑務所が更生や再犯防止という側面からみると限定的な効果しか持っていないことや,厳罰化によっても犯罪発生率は有意に下がらないこと,再犯防止に有効なのは福祉的な対応であることなどが紹介されます。昨今のイギリスの司法制度の状況についても批判的に紹介されています。日本と同様に手っ取り早く厳罰化という方向に行きやすいことと,刑事司法の本家ともいえるイギリスでも,根本原理が侵食されつつあること(逮捕要件の緩和や証人の匿名化など)などが紹介されています。章立ては,一応刑事裁判の手続にしたがった配列になっており,バリスタの見習いとしてチェンバーに入った主人公(著者)の成長と同時並行に話を進めています。イギリスの法曹の雰囲気を知るには手っ取り早い一冊かもしれません。堀辰雄著(新潮文庫)。エッセイ・随筆で構成された一冊。表題作の大和路だけれど,奈良にて作品を仕上げようとやってきた著者の日々の随想。単なる旅行記ではなく,作品を生み出す苦労のようなものが偲ばれて,興味深い。妻への手紙風のスタイルも温かい。結局,なかなか作品は進まず,東京に帰ることになる。おまえのそばに戻って仕事に向かおうと述べたりと,かわいげがある。いうエッセイ・随筆を読んでいても,宮崎駿が堀辰雄を取り上げたのには,深い意味があると思う。宮崎作品のロマンのようなものは,確かに堀辰雄と通底する。宮崎作品を通じて,さらに堀辰雄の先進性といったものを再発見するというのは,現代人ならではの贅沢と言えるだろう。信濃路の「辛夷の花」(こぶしのはな)での妻とのやりとりなんかは,もうそれだけで宮崎作品という印象を受ける。以下は原文ではなく,dubdubの翻案。列車の中で,乗客が山の中に辛夷(こぶし)の花を見つけた話をしているのを聞いて,どうしても自分でも見てみたくなった主人公。急に窓の外に熱心に目を凝らし始めたが,周りの者に奇異な目で見られたので,ごまかしがてらに,筋向かいに座って読書をしている妻の方に行き,「折角旅に来たのに本ばかり読んで」,などと声をかける。してうまい具合にその場を取り繕うことができた主人公であったが,やはり辛夷の花を見てみたい。「辛夷の花が咲いていたんだってさ,見てみたいよね」,なんて言葉をかけると,「あら,見なかったの」といたずらそうな笑顔を浮かべながら彼女が言う。「あんなにたくさん咲いていたのに。「たまたまだよ,ぼくはずっと木曽川の方を見ていたんだ。「あ,あった」彼女は突然指さした。「どこ?ちょっと白いのが見えたような気がしたけど,あれが辛夷の花かな」,「しょうがないわね〜。いいわ,私がまた見つけてあげるわ」と彼女はちょっと得意そう。原文は青空文庫で読める。青空文庫の「辛夷の花」。堀辰雄の名文を翻訳したような塩梅だけれど,こういう試みも楽しそうだ。本書で収められている他の随筆も印象深く。ここから,また他の書が拡がっていくという楽しみに溢れている。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。