.....盧偉力(大學教授)、林紀陶(電影編劇及影評人)、榮雪煙(內地導演)はじめに盧偉力:張國榮が我々のもとを去って2年がたちましたが、彼は流星の如く、時には天空に姿を現わしています。彼は永遠に私たちの空で輝くでしょう。彼のいる空は我々の心の中にあり、つまり我々の心は空です。今日は私以外に二名の方にお話頂きます。香港の映画評論家であり、映画の脚本家でもいらっしゃる林紀陶さん。中国よりいらっしゃった若き監督、脚本やプロデュースにも関わっていらっしゃる榮雪煙さんです。張國榮は若くしてデビューしました。70年代の末から2003年まで、彼の芸能生活は四半世紀にも及びます。彼は歌を始めとして、演技、映画の脚本や監督にも挑戦しました。40余年の生涯において約3分の2は芸術創作に関わっていた事になります。以前分析して頂きましたが、この私たちが愛してやまないアーティストを追悼する活動を、如何に意義のあるものにするか?その方法の一つが彼の芸術創作について語り合うことです。張國榮がどういう明星だったかを表面的に語るのではなく、彼が具体的にどのような創造を行ってきたかを討論していく事です。“張國榮の後期の芸術創造”というテーマで、この愛すべき友人について語り合いたいと思います。テーマに入る前に、まず彼の芸術創作の段階について林紀陶先生より、お話頂きます。林紀陶:盧先生、哥哥が香港映画界で重要であり、また特別である事を仰って下さり、ありがとうございます。最近感じた事をお話したいと思います。私は映画評論家として、また本職は脚本家なのですが映画製作にも携っています。哥哥と共に成長してきた映画人たちと仕事をしています。ある作品、現代劇でも時代劇でもですが、キャストを決める時に、この役に最適なのは哥哥なのにと思い、深い悲しみに襲われることがあります。香港人が撮ろうとする作品は、それが時代劇でも現代劇でも、若しくは香港以外で撮影されても、香港人の作品と言えるでしょう。いった作品では、我々に関係の深い話題が語られます。香港のスポークスマンとして、最も適役なのは哥哥でなくて誰でしょう?香港の映画界は、彼なしではやっていけないのです。80年代”弟分”のイメージ林紀陶:哥哥の映画人生を考える上で、78年から出演していますが、本当の意味での主演は80年の《喝采》からと言うべきでしょう。彼の映画人生は3段階に分けられます。80年の《喝采》から、初期にはテレビ出身、またはデビューしたてという雰囲気で、特に不良青年の役が多いです。彼自身はアイドル歌手という立場で、不良青年を演じていました。いった役はアイドル歌手が必ず通る道と言えるでしょう。“兄貴”か”弟分”か、という視点で分析しますと、当時の張國榮は弟分のイメージでした。皆さんご存知の様に、当時の”兄貴”は周潤發です。張國榮は映画でも、息子を演じています。皆さんも親の家にいて、ちょっと反抗的な青年といった80年代の役柄の印象をお持ちだと思います。林紀陶:哥哥の90年代は映画業界人と共に成長したと言えるでしょう。80年代からユニークな作品を撮っています。彼らは香港ニューウェーブの、第二世代監督です。彼らが張國榮の潜在能力を発掘したと言えるでしょう。周潤發は、80年代に香港社会が変化を求めたイメージの代表です。傑作《男達の挽歌》には、周潤發のこういったイメージが反映されています。この作品では二人の”兄貴”(周潤發と狄龍)とその”弟”が出てきます。この弟は張國榮が演じています。90年代の張國榮には変化が明らかです。王家衛の《欲望の翼》が分水線だと言えるでしょう。この作品は60年代の若者を描いています。60年代を背景に選んだのは、60年代が香港人の意識の基礎を形成した時期と言われるためです。70年代にはそれが成熟期を迎えます。60年代にはブルース・リーがいますが、彼はアクションスターです。王家衛は張國榮を60年代の”不良青年”に選びました。第二世代の監督たちは、張國榮を好んで起用し、作品を語らせていますが、張國榮がもう80年代の”弟分”ではなく、幅を持った演技が出来、可塑性も高く多様な役をこなせると分かっていたからでしょう。(訳注:清代の小説「紅樓夢」の主人公。大貴族の貴公子)も含まれています。私は張國榮が演じる賈寶玉が最高だとは思いませんが、賈寶玉は張國榮に良く似ています。張國榮は賈寶玉よりもより立体的です。90年代の張國榮は香港という地域を代表するだけではありません。香港社会の価値観の変化に伴い、またより多くの人が香港を知るに当たり、俳優についても知っていきました。張國榮の”幅広さ”は、香港社会の価値観の多様化にともない、香港と言う一地域だけの人物ではなくなったのです。90年代の香港の工業及び映画産業は、中国から切り離されては成り立ちませんでした。中国との結びつきで、香港映画はこの時期に大きな市場を開拓することになり、そしてこの状況が、張國榮の変身をも促しました。彼の演技はより広いものになったのです。《欲望の翼》は香港の野心的な青年が、香港に留まることを良しとせず、彼のルーツを求めて飛び出す様子を暗示しています。この時期張國榮自身も香港映画のみならず、中国本土の作品にも出演しています。陳凱歌監督の《覇王別姫》及び《花の影》、葉大桜監督の《追憶の上海》です。中国の監督にも張國榮がもっとも可塑性が高いと映ったことでしょう。張國榮は中国の俳優にはない資質を備えていました。この時期の張國榮はすでに香港という地域に捕われず、彼の演技の幅と役に対する適応性は香港以外の地域でも発揮されていました。林紀陶:第三段階は97年以降の時期です。哥哥は広さと深みを持つ役を求め、また俳優として演技者として更に映画創作に、製作に深く関わるようになりました。俳優から製作スタッフに、監督や編集まで携わろうとしていました。この時期多くの監督が、張國榮は役柄の意味を良く理解しているだけでなく、演技に深みがあると指摘しています。ダブル・タップ》そして《カルマ》を見て下さい。役の両面性に注目して下さい。立体的というよりもっと複雑な役、両極性を持つ人物を演じています。これは《色情男女》でも感じられますが、演出意図はもっと現実的です。映画業界人が現在直面している市場の状況と、彼の映画製作への想いの葛藤。香港映画人の映画製作への想いを良く反映しています。哥哥は作中の監督の役を実にうまく演じていると思いませんか?爾冬陞監督は張國榮に自分の分身を演じさせています。監督は、《三少爺的劍》の”燕十三”の役に張國榮を起用できなかった事を、ずっと後悔しています。この作品は監督にとっては非常に重要な作品で、この作品で映画人になったとも言えるでしょう。冬陞監督は哥哥のこういった”両極性”を引出し、これは90年代に哥哥の演技が”幅をもつもの”から”深度をもつもの”に発展したことを表わします。《ダブル・タップ》はプロの射撃手の役で、追跡劇と愛情を表現しました。この役で最佳男演員奨を獲れると思いましたが残念な結果でした。俳優の演技が観客に認められる事は、奨獲得よりもっと重要です。後の《カルマ》では精神科のドクターでありながら病人でもあるという難しい役でした。この役は現実の生活でも忘れられない記憶となり、夢に出てきたかも知れません。この難しい演技、複雑極まりない役、絡まりあった物語を、彼は見事に演じきりました。この三段階で、哥哥は変化を続けています。最後に私が言いたいのは哥哥は”立体性”が非常に高いということです。悲しいかな、哥哥の未来の役を製作する事は出来ません。哥哥は時代劇でも現代劇でも、香港という地域の重要な人物であり、また中国の全く自分とは異質の役でも彼は精彩な演技を見せてくれました。時の流れの中で、哥哥は過去と現在だけの人物では有りません。彼には未来の姿も有ります。香港に未来の映画を撮る力、またはSF作品を撮る力があるなら、張國榮はキャスティング上、重要な人物になるでしょう。三つの段階を分析してくださり、ありがとうございました。第一段階は不良青年の役が多く、アイドルでした。第二段階は自分の演技の可能性を拡大した時期。第三段階は演技を深め、難度の高い役に挑戦した時期でした。両面性を持つ役に挑戦し、また見事に演じ切りました。先ほど林先生もおっしゃいましたが、張國榮は演技者としての他、映画創作にも携ろうとしていました。次の講演者は榮雪煙先生です。張國榮が晩年に手掛けた、脚本や編集や監督や、演技以外の面についてお話頂きます。張國榮の監督意識を探る監督になりたい想い榮雪煙:1987年から哥哥は監督したいと語っています。「監督は作品の魂であり、自分の伝えたい想いを盛り込む事ができる。俳優としてはその役を経験出来るが、映画作品全体の魂に影響してはいけない」からと。87年歌壇を引退してから、最後まで哥哥は監督になるべく、歩み続けました。金策も始めていました。準備をし、《追憶の上海》を撮影している期間には、あるスターに関する物語になる予定だと言っていました。彼の監督への想いはすでに夢でなく、実現に向かって動いていました。哥哥はMTVを自分で監督したり、またMTVに自分の創作意図を盛り込むようになっています。冬陞監督の《色情男女》での一場面があります。昨年の検討会で、羅志良監督は《色情男女》の徐錦江(チョイ・ガムコン)と舒淇の場面は、本当に哥哥自身が監督したとおっしゃいました。哥哥が積極的に撮影をさせてくれるよう頼んだと。哥哥は「作中の監督として、劇中の作品を僕に撮らせて欲しい」と言ったそうです。羅監督も安心して任せたそうですが、撮影の結果も上々でした。陳可辛監督の《君さえいれば2》でも、一部は哥哥が撮っています。が哥哥の手になるものです。始まるとすぐ「張國榮作品」という文字が現れます。この作品を自分自身の作品だとみなしていた事が分かります。続いては、映像表現及び監督意識から簡単に《煙飛煙滅》を分析してみましょう。哥哥のインタビューをご覧ください。哥哥:撮り直しをした部分もあるよ。見直してもっと幅を出したり、情感を高めたいと思ったから。大変だとは思わなかった。「有難い」ことは沢山あったよ。出演してくれた多くの友達。あの時彼女は妊娠中だったけど、それは問題じゃないと言ってくれた。お腹を見られたって、医者が妊娠していたって良いでしょ!といった。劇中で彼女の声が聞けるなんて。もったいをつけておこう。して彼女は声だけか分かるよ。多くの友達がサポートしてくれた。意義の有る事だからと。謝らないといけない人もいる。短篇だし、全ての俳優に焦点を当てる事はできなかった。