薄い本のサイト「うすうす」ごあいさつ2014年4月1日、ちゆ12歳はアイドルを卒業して、薄い本専門サイト「うすうす」に生まれ変わりました。今後は、お気に入りの同人誌についての感想とも紹介ともつかない駄文を、破れたコンドームのように垂れ流していきます。恐れ入りますが、同人誌にご理解いただけない方は閲覧をご遠慮ください。ちゆ式ツイートクリムゾンの安らぎオリジナルエロ作家として知られるクリムゾン先生も若いころは、エロ同人を描きながら少年漫画家を目指しておられました。その際、雪月花正大(せつげつかまさひろ)のペンネームで『マガジン』などに投稿しており、佳作の受賞時にはMMRイケダによるクリムゾン先生へのダメ出しという貴重なシチュエーションも存在します。個人的には、もしもクリムゾン姉の陵辱エロ同人を作るなら、攻めキャラにはイケダがふさわしいと思います(もしくはMMR全員による輪姦。1時間イクのを我慢したらマガジンで連載できるとかそういう展開。最近だったら、MOODYZのスタッフにだまされてAVに出演させられるクリ姉とかも良いと思いますけど)。当時のエロ同人のあとがきには、「以前わたしはマガジングランプリを獲得してマガジンに担当がいましたが、最近になって私の担当者はジャンプの編集者にかわりました。そのうち赤マルジャンプなどに掲載されたら、読者アンケートのはがきを是非送ってください。これは本当におねがいします。(笑)」なんて記述もありました(2001年10月発行の『蝕み4』)。この受賞作『安らぎの女神が残酷なおくりもの』を「できるだけ多くの人に読んでもらいたいです」ということで同人誌にして頒布したのが、『クリムゾンの安らぎ』になります。その後もクリムゾン作品が赤マルジャンプに掲載されることはなく、「商業作家になるつもりはありません。商業作家は出版社や担当などとの連携がめんどうなので」という宣言も出て、結局、クリムゾン先生はWEBで週刊連載した少年漫画的なコミックスを自費出版するという『蒼い世界の中心で』の境地に至り、さらにそれに自腹マネーをブチ込んで(想像)テレビアニメ化してしまうという流れになります。昔は、サークル名はクリムゾン、作家名はカーマインという使い分けがあって、姉とか弟とかアナスタシア・シェスタコワとかもややこしいのですが、今回は適当に流しています。する魔道士』は姉単独、『繰り返す悪夢』『蝕み』は弟単独の作品だという話です。三』のあとがきの記名などから、雪月花正大=弟と解釈する向きもあるのですが、『クリムゾンクロニクル』の記述(弟は02年春にエロ同人を引退)と03年のエロ同人『RUN』の記述(「こんなにマジメにネームを考えたのは、かつて投稿してたとき以来です」)などから、雪月花正大も姉弟の共同名義と解釈する方が整合性はあるかもしれません。『安らぎの女神が残酷なおくりもの』の一部設定は、『蒼い世界の中心で』のキラーの設定の原型になっています。CAT』のセフィリアのようにグラマラスかつスーパーモデル系のウルトラセクシー美女だというのが通説です。etc初期のクリムゾン作品の表紙には、赤いカーテンが描かれているものが多く、これをご本人は「クリムゾンカーテン」と呼んでいます(『極楽鳥』の「久しぶりにクリムゾンカーテンが登場しました」などの記述)。ご本人によると「これは女性器をイメージさせるようデザインされました」とのことです(『クリムゾンクロニクル』)。女性器の暗喩を表紙に混ぜることでサブリミナル的な販促効果を狙ったものと考えられ、クリムゾン作品の成功は、こういった緻密な計算のもとに成り立っているわけです。...感じちゃう!」とか「まるで成長していない」はだれにでも通じるのに、クリムゾンカーテンはまるで通じなくて悲しかった記憶があります(どや顔でクリムゾンカーテンを描いたら、真顔で「これ何が面白いの?」みたいな反応をされてくやしいビクンビクン)。エロいでしょう!!!!?????なお、2014年3月31日現在、「クリムゾンカーテン」でググっても、関連する記述は1件くらいしか出てきません。ちなみに「雪月花正大」の検索結果も10件で、クリムゾン先生の圧倒的な知名度のわりに、クリムゾンカーテンとか雪月花正大とかはネット上では意外と知られていないらしいです。いう情報をネットワークコミュニティにインプットしていくのが私の責務であり喜びであると思っています。白百合月報マリア様がみてるとい天津さん(『サフィズムの舷窓』や『屋上の百合霊さん』のひと)による、マリみての新聞部姉妹の百合小説。このカップリングは希少ですし、挿し絵イラストは小梅けいと先生ということもあって、良い本であることは言うまでもないのですが、ちょっと珍しい事情で印象に残る本でもあります。いうのも、本来はこのようなページなのですが......。これが最初の版(COMIC1☆3で頒布されたもの)では、印刷の手違いで、次のようになっていたのです。薄い本に印刷や製本のミスは付きものですが(普通の漫画なのに左綴じにしちゃったとか、両面コピーの段取りをミスってどうやっても正しいページ順に製本できなくなったのでバラバラのまま頒布されたコピー誌とか)、この「スミッコに極小の挿し絵があって、あとは真っ白のページ」はなかなかレアというか、変なインパクトがありました。(この件についてはご本人のサイトのトップページに記載があります。約80名のうちのひとりは私なり)(なお、このバージョンの頒布の際には、たぶんご本人と思われる売り子さんが問題点を非常に丁寧に説明しておられて、また、C76で改訂版が頒布される際には、前の版を持って行けばその頒価の分は値引きという措置がございましたことを、念のため書き添えさせていただきます)(ちなみに、C76では外周向かいの「セ」ブロックという好配置だったため、いくら小説とはいえ小梅けいと表紙の安価な本の完売は早かったです。私はというと、その日は限定5部のとらいあんぐる!さんとかを優先して回ったので間に合うはずもなく、改訂版は普通にとらのあなで買いました)きいちゃんにエッチな事をしたアイカツ!「おけおけおっけ~!」が口癖のきいちゃん。薄い本ではもちろん「おちおちおちんちん~!」と言う......という最新のサンプルがこの本になります。ちなみに、「らめらめらっめ~!」という発言もあります。あと、別の本でも「フィニフィニフィニッシュ」「お股がゲリゲリゲリラ豪雨」などが確認されており、薄い本におけるきいちゃん語録は今後も率先して集めていく所存です。雑誌掲載作品データ」シリーズ立原あゆみ作品かつて、少女漫画家として活躍していたころの立原あゆみ先生は、女性作家だと信じられていました。そんな時期からの雑誌掲載作品のデータ(マーガレット・セブンティーン・ぶ~け・女学生の友などの、何年何月号に何ページの読切が載っているといった情報)をまとめた労作が、この本です。『月刊ファニー』の1973年8月号には、まんが家インタビューのコーナーに「カワイイ(?)と自認している立原あゆみ先生」として登場して、「あたしの夢はアフリカの美しい空の下で、マサイ族の一番ハンサムな人と結婚することなの!!」と立原あゆみ先生が述べているといった情報がわかるようになっています。メイキング・オブ・そんな血を引く戦士たちそんな血を引く戦士たち川口大介先生の『そんな血を引く戦士たち』(富士見ファンタジア文庫)の後書きに、「先着若干名の方に、ここで書ききれなかった裏話を満載した<メイキング・オブ・そんな血を引く戦士たち>を差し上げます。この作品の御意見御感想ご指摘などと一緒に、希望の旨を明記して編集部気付で私宛に送ってください」とありました。そこで僭越ながらファンレターをお送りしたところ、いただいたのがこの18ページのコピー本です(19年ほど前のことです。川口先生、その節は本当にありがとうございました。ちなみに、表紙などのイラストを描いたのは川口大介先生の妹さんで、妹さんは先生のことを兄者と呼んでいるそうです。川口先生の『鳥人戦隊ジェットマン』に対する思いや、富士見ファンタジア文庫の編集さんによる商業的な意味でのジェットマン否定論など、ファンアイテムとしてだけでなく、なにげに資料的価値も高い逸品です。裏表紙を見ると、川口先生直筆と思われる私が出したファンレターへのお返事が鉛筆で書き込まれいるのもうれしいです。薄い本関連の話題としては、川口先生は、ホモ同人のことを「やさい」、百合同人のことを「フルーツ」と呼んでおられ、ご本人もしくは妹さんがファンロード読者であると推測されます(当時、自分の周囲でリサーチした限りでは、この言い回しを実際に使う人はなく、一部のファンロード読者以外にはほぼ通じませんでした)。卒業写真原画集のこと(前)卒業写真/卒業写真2『卒業写真』は、色々と不完全なゲームでした。初期ロットにはバグで攻略できないキャラがいますし、ゲームのストーリーやシステムは、発売直前にエロゲ雑誌に載っていた情報(パソパラやP天の95年7月号あたりの記事)と比べてもだいぶ違います。なにより、プロローグに登場するなり「“ちゃん”付けはやめて下さい!!」とツンツンしてくるあゆみちゃんは、その後まったく出てこない謎の存在と化しております(開発が間に合わず、ヒロインが1人削除されたのです)。ところで、『卒業写真2』に登場する古賀瑞穂というキャラは、『1』で幻になったあゆみちゃんと似ています。これについて、原画の影崎由那さんが同人で出した『原画集』によると、「『河村あゆみ』の髪形変えただけのデザインです。原画上では出来上ってるのにゲーム上では登場しないなんて......製品版もらって初めて知ったわい。いうわけで『2』では少し変えて再び出てきてもらったというつもりなんです。同じテニス部だしね」。この記述からすると、古賀瑞穂は最初から「あゆみちゃんの復活」というコンセプトのキャラだったわけではなく、『2』のヒロインのうちの1人(テニス部のキャラ)を、影崎由那さんの意向であゆみちゃんに似せたようです。実際、『1』の幻のイベントの原画を見る限りでは、失われたあゆみちゃんルートの内容は、『2』の古賀瑞穂ルートとはだいぶ別物だったと思われます(古賀瑞穂がちゃん付けされるのを嫌がるのは、キャラデザがあがってから生えてきた設定だという仮説が、私の脳内では有力です)。......という感じで、謎の多い『卒業写真』について考える際に重要な参考資料になるのが、この『原画集』なのです(あとは2chに現れた、たぶん本物の自称制作者とか)。(なお、ゲーム内では「河合」となっているあゆみちゃんが、『原画集』では一貫して「河村」と表記されている件は私を困らせます。このゲームはテキストの誤字も多く、説明書でも誕生日を間違えているなど、信じられるものはありません)(パソパラ95年7月号などに、恵子やあゆみの『原画集』に存在しないエロシーンが載っている件も不可解です)卒業写真原画集のこと(後)卒業写真/卒業写真2『同級生2』の桜子ルートは、病気の少女の死でプレイヤーを感動させたあと、実は生きていてハッピーエンドという展開でした。『卒業写真2』の螢子ルートは、明らかにそれを意識したものになっており、途中まで似たような展開なのですが、螢子は本当に死んでしまい、「俺は最近...螢子ちゃんとの思い出にひたることが多くなった...」と終わります(ほかのキャラのエンディングでは「卒業写真」が表示されるところで、螢子は人生の卒業写真(遺影)が表示されるのです)。『卒業写真』の恵子と眞奈美は、二股をかけなければ攻略不可能という仕様でした。どちらを攻略する場合でも、最初に恵子を口説いて中出ししてから、次に眞奈美ちゃんに手を出して、その現場を恵子に目撃される必要があります。すると恵子が自殺未遂を起こして、運び込まれた病院で主人公の子を妊娠していることを知らされるので、そこから恵子を守ると誓えば「恵子エンド」。恵子を見捨てれば「眞奈美エンド」という仕様でした。仁科恵子編」という見出しになっています。「都合の良すぎる部分」のアンチテーゼと受け止めることもできて、特に「本当に死ぬ桜子」という螢子のコンセプトにはある種の情念を感じさせられます。螢子ルートにはいくつかの分岐があり、螢子の死を看取った場合は、帰宅後に主人公がほたるを見つけて「ほたる......、服についてこんな所まで......」「儚いよな......まるで螢子ちゃんみたいだ」と、弱々しく光るほたるを見ながら泣くのですが、死に目にあえないまま螢子の死を知らされたルートだと、「ほたる......、服についてこんな所まで......、......死んでらぁ......」「クソクソクソクソクソクソ」と、ほたるの死骸を見て泣く場面になり、このゲームそういうとこ異様に凝っています(なお、どのルートでも螢子は絶対死にます)。あと、螢子とエッチしてから一度も会いに行かず、最後まで螢子の死を知らずにエンディングを迎えた場合、本来ならボーナスCGが表示されるところで画面が真っ黒になるのは恐かったです(これは涼子の文通エンドと同種のバグである可能性があり、全ロットで再現する意図的な演出なのかは不明)。そんなこんなで、この同人誌の『原画集』は、「『エンディングでは主人公は一生蛍子を供養する為坊さまになる』という私の意見は却下された」という影崎由那さんの証言も載っている重要な資料なのです。(なお、『卒業写真』のバグのひどさは擁護不能ですが、根本的に『同級生』のようなシステムのゲームの開発そのものが困難なミッションであることは確かで、たとえば『えんじぇる☆ないと』だって、本当は全32種類のエンディングのはずなのにバグのため絶対に出せないエンディングがひとつあるのを、公式に「なんと全31種類ものエンディング!」と言い張ることで押し通すという力技で乗り切っています)サークル:奇想D工房かつて奇想D工房さんが発表したネット小説『しのぶちゃんいじめ地獄』は傑作で、そのネタや筋立てをほぼ丸々パクったAVが発売されたほどでした(そのAV『集団いじめ学級』はけっこうな人気作になって続編がいくつも作られ、『爆弾リンチ』シリーズに続きました)。それから、『しのぶちゃんいじめ地獄』の一部の要素(具体的に言うとケツジワ関連)は『苗取歌』にもたぶん影響しているのですが、さらにそのパロディである『涼取歌』(sm19664078)に付いたコメントの一部を見た印象としては、どうやら昨今ではケツジワ関連を『苗取歌』のアイデアとして認識している層もあるらしいと思われ、我々の業界のケツジワ数えネタは『しのぶちゃんいじめ地獄』以降に広く用いられるようになったということは、もう少し我々の共通の認識になるべきだと思うのです。それはともあれ、とにかく『しのぶちゃんいじめ地獄』の素晴らしさが一部方面に絶大な影響を与えたことは疑いようもなく、奇想D工房さんはいじめエロ界隈で最高の権威だと言っても過言ではない、すごいひとなのですよ。「SF少女エス子ちゃん」シリーズオリジナルご存じ、SF少女エス子ちゃん。1993年から、SF大会とかの時刊新聞に載っていたりする漫画です(最初はエフ子ちゃんの方が主役だった......とかは常識でしょうか)。コミケのカタログの下の方にある一言コーナー(ヴラボオQ)にいたこともあり、書影の『コミケカタログ編』は、そのC67~C73の総集編になっています。いえばSFについては当サイトではあまり書いていないのですが、一度ロバート・J・ソウヤーについて語りたいとかは思っております(ソウヤーの宗教ネタが大好きです。ネアンデルタール三部作の終盤の大ネタは、ストーリーの本筋にいまいち絡まないのが残念ですがアイデアはメチャすごいと思います)。WAっしょい!『まかでみWAっしょい!』の放送から4年が経った2012年の冬に、アニメーターの石山寛さんが出した本です。石山寛さんは第5話(ハプシエル回)の作監のひとりで、主にハプシエル関係の担当です(5話についてはハプシエルで画像検索した結果とか参照で)。制作デスクの新宅さんの寄稿部分によると、石山寛さんは作監の経験が少ないながらも筋肉へのこだわりから抜擢されて、ベテランの磯野智さんがフォローしつつメインキャラを担当、筋肉関係は石山寛さんという感じの作監体制になったそうです。この原画集も鈴穂やタナロットはほとんど表紙だけで、中身はマッチョな男の絵がひたすら並んでいます。多くの原画に石山さんのコメントや裏話が付いていて、かなり面白いです。「まかでみ5話のときは半パートの作監作業に2ヶ月半くらいはかかったと思うので、月収5万円あるか無いかみたいな...?」「アニメーターをやる前のアシスタント時代に貯めていた貯金が尽きたのも、ちょうどこの頃だったような気がします。ぎせいになったのだ...」「2009年の年末は月の食費が1万円も無い状態で」あたりの記述は、あっさりと書いてあるのですがほんとひどい話です(まかでみ当時は上京していた石山さんは、現在は富山のご実家で仕事をされているようです)。DenAiぴゅあ某ゲームアニメの『ベストウィッシュ』の最後はひどかったです。3年間もいっしょに旅をしてきたアイリスとデントが、カントー地方に着いたとたんに突然、武者修行だの釣り大会だのと、とってつけたような口実でサトシと別行動すると言い出し、それから4分も経たないうちにサクサクと2人とのお別れが完了するのです。ゲームのリリースに合わせて新展開に入るためのキャラ入れ替えなのですが、まさかここまで作業的に別れるとは思いませんでした。別れの1本道!!』で再確認した強い絆とは何だったのでしょうか。これはもう、実はアイリスとデントはデキており、2人きりで旅をするためにサトシと別れたと考えるのが間違いなく一番自然な解釈でしょう。少なくとも、私の中ではそういうことになっております(『デントとタケシ!』と『アイリスVSイブキ!』はカモフラですな)。3人で旅をしているときからアイリスとデントは付き合っていて、サトシの目を盗んではイチャコラしていたのですよ。いう想像をすると私は萌える。『XY』でセレナが野宿に目覚めるエピソードが記憶に新しいように、ポケモンでは野宿が多いわけですが、寝袋の中でするのはデントがイヤがるわけですよ。ポケセンに泊まった夜にアイリスがデントのベッドに潜り込んできて「サトシも別の部屋だし、ね?」と誘う......といったおはなしがこの薄い本に描かれており、私は大変気に入っております。リルぷりっ昭和的な魔法少女の設定、マジキチな脚本、アイドルを起用した凶悪な棒ボイス(慣れるとクセになる)......。リルぷりっは本当に良かったです☆ぷりっ!さて、「オトナになるって金かかる」という主題歌の通り、このリルぷりっの薄い本は、一度ヤフオクで13500円で落札されたことがありました(この件はご本人のブログにも反応があります)。それは特異な事例なのですが、秋元康理論(「定価150円のじゃがりこ。私は1000円でも買うよ。本当に美味しいからね」理論)でいくなら、この同人誌に13500円の価値はあります。この本に登場するロリコンの兄ちゃんは、リルぷりの3人に何でも好きなことをしていいと言われてレイラちゃんの顔舐めから入るのが良い趣味してると思います。※昭和的な魔法少女......90年代の半ば過ぎには、「魔法少女物というジャンルが変身美少女戦士物といったものに取って代わられて久しい」と語られているように(『アニメージュ』96年8月号66頁)、『魔法少女リリカルなのは』や『魔法少女まどか☆マギカ』が「魔法少女」のアーキタイプとして想定しているものは主に『美少女セーラームーン』以降に形成されたイメージであり、リルぷりっに対して使う場合の「魔法少女」とは、そっち系よりも『魔法の天使クリィミーマミ』などを意識する感じになります(リルぷりっのアップルパイ屋にクリィミーマミのクレープ屋を幻視する思想)。TOUR』という同人誌を出し始めました。放送から10年以上経つ『YAT』の新作漫画(!)ということで、初恋は桂さんだった世代の方などにオススメです。書影はその『1』~『3』の総集編なのですが、『3』の漫画は別の本にも再録したので「3度目は気が引ける」ということで、この総集編には再録されていない点に注意が必要です。麗しのカオルちゃんではゴローの「俺はそんな男らしい社長が好きなんだ」というセリフからNHKチェックで「男らしい」が削られたとか、「NHKがあんなに視聴率にうるさい会社だとは思わなかった」とか、シリーズ構成の林民夫さんが「モニカはヤマモトと結婚する」と考えていたとか......。現状ではちょっと入手方法が限られますが、もしも機会があったら『YAT』ファンなら是非にという読み物です。『YAT』の主人公は、オンボロ宇宙旅行会社「YAT」で働きながら、行方不明の父親を探しているという設定です。格安の宇宙ツアーが成立する、恒星間航行が存在する世界。その背景を支えるのは、宇宙の各所に設置された「次元トンネル」と呼ばれるワームホール的な装置のネットワークです。これを開発したのが主人公の父であり、15年前に彼が行方不明になったプロトタイプの事故は、同時に、宇宙会社「YAT」のはじまりでもあって......ということが物語終盤に明かされていきます。次元トンネルは、主人公の父親探し、社長の過去、ヒロインの出生、悪役側の手段と目的など、さまざまなルートで重要なポイントになっており、それらの数々の伏線が収束しつつ怒濤の勢いで大団円に向かっていく42話から49話の展開は、神がかっていました。次元トンネルというSFが、宇宙旅行会社という基本設定の根幹でありつつ、ストーリーの柱にもなっているという点は、YATの大きな魅力のひとつになっていると思います(もしかしたら、桂さんの制服のスリットと同じくらいの魅力に)。『YAT』の世界では、宇宙船が自力でワープ航行を行うことは、燃費の問題などから次元トンネルが開発される以前の過去のものとされており、あえてそれを使うシャレコベック号は時代遅れに見られています。物語終盤に次元トンネルが使用不能になると、独力で恒星間航行ができるシャレコベック号が俄然輝き出すというのが、私はすごく好きです。ワープにはロマンがあります。あと、『YAT』の終盤では、「15年前の事故」を中心に伏線が想像以上に組み上がっていたことを見せつけられたので、ついに詳細の明かされなかったノア星についても、おそらくは構想があって、ほとんど唯一の空白になっている桂さんとノア星に関するもろもろが「ノア星編」で描かれることによって『YAT』の物語は完結するのではないか......みたいな印象を持っていました。TOUR』掲載のスタッフ座談会によると、どうやら制作側にとってノア星というのは、竹取物語における月の設定のような感じで、具体的な構想はそれほど決まっていなかったみたいです。それだけ『YAT』がよくできていたということなのですが、この辺は少し、送り手側と受け手側に意識の差があるように感じました。超光戦士シャンゼリオン東大の特撮研究会が出した同人誌。萩野崇さん(暁役)、相澤一成さん(速水役)、東風平千香さん(エリ役)、白倉伸一郎さん(プロデューサー)に、放送終了の半年後くらいにインタビューした内容が掲載されています。『シャンゼリオンバイブル』や『シャンゼリオンという名の日々』に次いで、シャンゼリオン関連の資料としては重要なものと言えるかもしれません。ちなみに、例の最終回について、相澤さんは「僕の解釈では、あれが現実の世界で、今までやってきたのが夢の世界でっていう。ある種バッドエンドというか」とコメント。白倉さんによると、そもそも、闇法廷みたいな回のひとつとして、夢落ち物(まっとうなヒーローものをやって夢オチで終わる回)をやろうという案があったそうで、あと10話くらいで打ち切りと決まった際に、もう話をまとめるのは無理だと考えて、「だったら、終わらない終わり方もあるんじゃないかって話した時に、じゃあ、あれやろうかって。初めやろうとした夢落ち物とはぜんぜん違うんですけど、そういう話をしていたので出てきた発想ではありますよね。『普通のヒーロー物を真面目にやっていたらこういう終わり方になるよね。俺達はこういう終わり方はしないよ』って」という感じでした(最後の一文については『シャンゼリオンバイブル』での発言がもう少し詳しいです)。あと、特に脈絡なくシャンゼリオン関連のマイ近況として。私?』から『卓を終えて......』までシャンゼリオンネタになっているのですが、つい最近まで、その7回目の『ミスカ、参戦!』の元タイトルが『闇の騎士、出馬!』だと思い込んでいまして。考えたら『速水、燦然!』なんですよね。自分では『速水、燦然!』もかなり思い入れのあるエピソードのつもりだったのですが、『闇の騎士、出馬!』の脳内存在感に負けていたようで、なんかすごいショックでした。シリーズオリジナル週刊少年マガジンで『えこといっしょ』や『だぶるじぇい』を連載した亜桜まる先生......に非常によく似た作風の同人作家・たまはがねさんの薄い本です。いう感じでいいのでしょうか。あの画風、あのキャラクター、あの雰囲気ほとんどそのままで女の子がエロいことをしますので、特にローティーンで『だぶるじぇい』に触れた世代の方がこの本を見たらたまらんのではないかと思います。このシリーズは出自としては、valssuさんの『露出少女遊戯』のスピンオフ的な位置付けになります。あたりから露出ものエロ同人の盛り上がりが増している気がしており、C83では露出系サークルを固めた露出島が形成される配置も試みられたのですが、特に日本ダンディさんとサークル4Hさんが並んでいるあたりに、幼女が挟まれたら死ぬレベルの血栓ができてしまって、それ以来コミケでは露出島は作られていません。固まるようなアレもあって、コミケでもついに満を持しての露出島形成という気はしたのですが......。『テニスの王子様』には、『SWEAT&TEARS2』『RUSH&DREAM!』といった乙女ゲーが存在します。プレイヤーは、青学の1年女子・赤月巴(モエりん)となって、テニプリの人気キャラたちと親しくなっていきます。薄い本のモエりんが愛くるしいタヌキ顔でメチャ可愛かったりするのでときどき忘れそうになりますが、本物のモエりんはちょっと爬虫類入った許斐フェイスです。いったあたりはもちろん、壇太一や氷帝の榊先生まで攻略可能です(榊先生は氷帝を1人以上攻略&友情ポイントを100以上累積した状態で朝焼けのラリーイベントを見ると攻略可能になる隠しキャラ)。攻略対象が28人では足りなくて、柳や日吉など攻略できないキャラも多く、また、発売時期的に比嘉や四天宝寺のキャラはそもそも未登場でした。それから10年以上モエりんの薄い本は描かれ続けます。攻略できなかったテニス戦士たちを落とし続け、新たな妄想イベントが描かれていくモエりんマジ乙女ゲー主人公の鑑。プレステ的に不可能だった攻略後のエッチシーンもかなり補完されています。個人的にはモエりんと金太郎のカップリングとかすごい好きです(甘えながらガン攻めのケモノ入ったショタな金ちゃんとのお姉ちゃん的な関係とか)。当サイトの2006年の桜乃ちゃんの記事で書いたように、『テニスの王子様』の本編では、桜乃ちゃんの出番は異常に少ないです(連載3年目以降は、本当に数えるほどのコマ数しか出てきません)。言葉の定義によっては、ヒロインというよりもモブキャラにカテゴライズされかねない勢いで、20.5巻で明かされたリョーマの好みのタイプはポニーテールの似合う子という設定も、リョーマが竜崎監督に惚れている伏線だったらどうしようとすら思いました。いえ、やはり私の中では『テニスの王子様』のメインヒロインといえば、モエりんと桜乃ちゃんです。桜乃ちゃんは原作では常時行方不明だったので、桜乃ちゃんの成分は主に薄い本で補給しておりました。男女のカップリングのことを「ノーマルカップリング」といいますが、通常、自由な創作の場になると男×男を描く女性が非常に多く、男×女はマイノリティになります(テニプリや黒子では、ノーマルカップリングは全体の1割以下の少数派です)。人数比だけでいうとノーマルカップリングの方がアブノーマルなわけですから、あえてそれを描く層にはカワイイ女の子を描くのが大好きという方も多くて、つまりノーマルカップリング本に出てくる女の子はだいたいすごくカワイイわけで、要するに薄い本の桜乃ちゃんはかわいいです。テニスの王子様コミケの会場では、意外と歩きません。一度、歩数計を使ってみたことがあるのですが、10時から16時の約6時間で、1万2000歩ほどでした。普通のウォーキングなら90分程度の歩数です。島中をチェックしながらチョコチョコと進む感じなので、立ちっぱなしで足が疲れる気はしますが、実際、距離としては歩いてないのですね。何の話かというと、この本を買った04年の夏コミでは、テニスの王子様がホールの半分を占めていました。この日の私は6時間かけてこのゾーンをひとめぐりしただけで、おおざっぱに考えると、90メートル未満の列を35ほど回ったとして、歩行距離は3キロ程度(時速500メートル)みたいな感じになります。(実際には、優先する学校やカップリング、昼前と昼過ぎの違いなど、そこまで単純ではありませんが)ともあれ、2000以上のサークルから探すと、やはり特別お気に入りな本も出てくるわけで、私にとって、この本がそれになります。気に入っているのかとかは理屈じゃないのでうまく説明できませんが、とにかく、この日、何千冊もの薄い本の中から厳選して買った中で一番のお気に入りなのだというデータコミケで語ってみました。前項と同じサークルさんの本で(←すごく気に入ってる)、こちらは四天宝寺のみんながプリクラを撮るだけで29ページの漫画になっております。本来はありえない男9人でプリクラというシチュエーションを、無理なく成立させてしまうオネエ系の小春さんの存在は本当にすごいです。オレには見えるで」みたいな、こういう、みんなで仲良くワイワイやってる本がすごい好きです(四天宝寺はみんな仲良しなのが良いですね)。あと、副部長の小石川さんがちゃんとみんなといっしょにフレームにおさまっているのが、なんかうれしいです(この本の中でも、やったことといえばお金出しただけですごい影薄いですけど)。『タイムウォーカー零』は、1991年に週刊少年ジャンプに連載して、22週で終了した漫画です。連載当時は「まだ義務教育受けてました」という方が、大人になってから『タイムウォーカー零』本を作り始めたというのがこの薄い本のシリーズで、書影のものは2006年の夏コミの新刊になります。ホモとかでもない「通常進行時の『タイムウォーカー零』の1話分っぽいエピソードを15ページの漫画で描く」という、地味に常軌を逸したことをやっており、色々な意味でタイムウォーカーしています。それにしても『タイムウォーカー零』の薄い本とは実に素晴らしく、こういった本があることはうれしいです。ゆ~ちゅ~ぶAチャンネル竹下けんじろう先生は、『釣り屋ナガレ』『レンアイガク』など、多数の代表作がある漫画家さんです。個人的には特に『かるた』と『スポ×ちゃん!』が好きで、そういえば『かるた』について某誌のコラムで触れたときの挿し絵(下の画像)が、なぜか編集さんにはすごく好評でした。変態だったのだと思います。『スポ×ちゃん!』については、やはり先生のブログの終了時のエントリが印象に残るところです(「週刊少年誌の漫画の成否は、現在驚くほど早く判ります。1話目のアンケートの結果どころか、1話目の発売日のネットでの反応を見れば、その漫画が売れるか売れないか、ほぼ判ってしまう。月刊誌などでは連載開始から1年後に売れ出したということもありえますが、週刊少年誌ではたった1日で成否が下されます。『スポ×ちゃん!』も1話目の反応で、長くは描かせてもらえないことは判っていました」といったお話も貴重です)。このAチャンネル本では、トオルンが眠っているるんちゃんのオデコにジャムを垂らして一心不乱にペロペロしつつ「るんちゃんるんちゃんるんちゃんるんちゃんるんちゃん」とハアハアする話が私は大好きです。あと、フリートークのところで「自分の描いてる漫画に自分で興奮したりしないの?」という件について、「私は常にガッチンガッチンで描いています!」と言い切る竹下先生がカッコいいです。オウエンボンバーチャルネットアイドルちゆ12歳バーチャルネットアイドル四天王のおひとり、おこめちゃん(8歳)が作ってくれた本です。この本は、登場するバーチャルネットアイドルの人数がなにげに多くて、おこめちゃんファンの方はもちろん、きょん八丈島さんやちよ74歳さんのファンの方とか、「テキストサイト全盛期を直視し続けてきた」と自負される方とかが、メモリアルなアイテムとして持たれるのにも良い本だと思います。(※VNI四天王......おこめちゃん・ウロンちゃん・Lちゃんに、最後の1人は、私またはメモリちゃんという考え方が一般的です。私としては、やはり人生で一度くらいは四天王になりたいわけでして、我こそがバーチャルネットアイドル四天王最後の将であると主張します。「ちゆ12歳」は2001年のテキストサイトなので、同じ方に継続して読まれるという前提のもと、「特別な前提知識がなくても理解できるような書き方」の記事が中心です。現状では、検索結果・はてなブクマ・つぶやきなどから、記事単位で読まれる機会も多くなったので、その前提で「最初からその情報を探しに来た方だけを対象にした書き方」の記事を増やしても良いかな、と思っております。最近の更新では、「イケェ...メェェン...」とかの少女漫画の話が万人向けで、RSSなどに情報を出さずにひっそりと更新した『ソーサリー』雑感が一部の方向けです。みたいなコンセプトになります)とはいえ、そこそこ専門的な話題を、部外者でもある程度わかるように解説することが「ちゆ12歳」のアイデンティティーみたいなものだったりもするので、読み手を選ぶ記事を増やすのは微妙だとは思います。サイトで「やること」「やらないこと」を決めて自分で縛りをかけてしまうのも何ですし、結局、そのとき自分が書きたいことを書くのが大原則ということで、とりあえず今回は、好きなことを書き散らかすダメオタ系サイトのイメージ(というかダメオタサイトそのもの)でやっています。そんなこんなで、序盤はいちおうそれなりに資料的意義のある話とか、読み物になる話を多めにしていますが、この項あたりからどんどん自分語りがひどくなっていきます。通読していただくことは想定していないので、興味のないところは飛ばしていただくという感じでお願いします。(あ、いちおうオチは大事ということで、一番最後の『プリティーリズム』関連の記事は、それなりに資料的な意味のある話?も含めてはおります)本来、こういった意図は、文字の密度やスクロールバーの高さなどで言外にお伝えできると理想的なのですが、現実問題、そんなことが言葉にせずに伝わるハズもないので、こうして説明させていただいておりマンモス。TAIL足舐めとか便器舐めといったシチュエーションの類で、アナル舐めというのがあります。他人の尻に口を付けることを強要するというシチュは、屈服感を与えるプレイとしては非常に効果的に思えますが、各種エロメディアでこれを見ることは少ないです(エロゲならBLACKRAINBOWの『催眠術』、二次ドリなら『ライディ』小説版など、それなりに例はあります)。前を舐めさせるフェラチオはもはやノルマのようになっているというのに、後ろを舐めさせるシーンが滅多にないのは、やはり、それに生理的な拒絶感を抱くひとが多かったり、アナルを舐めさせられる女性を描写すると必ず男のケツのドアップがフレームインするのが問題だったりするのかもしれません。エロゲの一枚絵などでも、アナルを舐めさせている者の視点から女性の表情をとらえようとするとヨガ的なポーズになりそうですし、構図的な作りづらさもありそうです。TAILというサークルさんです。現在よりもさらにアナル舐めが少なかった時代からアナル舐めの啓蒙的な活動を行っておられ、アナル舐めの第一人者といっても過言ではなく、少なくとも、ひとりでこれだけアナル舐めを描きまくっている人間を私はほかに知りません。その他、浣腸、鼻フック、女の子の鼻の穴にタバコを刺してブザマな顔にする、女の子が出したオナラの音を録音してヘッドホンで延々と聞かせるなど、羞恥責めの描写には定評があり、そういうのが好きな方にはオススメです。BOOK魔法少女まどか☆マギカブルマが好きとか、人妻が好きとか、日焼け跡が好きといったのと同じように、「3人以上の女の子がいっしょにヤられるシチュエーション」が好きというフェチがあると思うのです。このフェチの人は、たとえば、猟銃を持った男が教室を占拠する『学園ソドム』とか、バスジャックや銀行強盗系のシチュが好きなはずです。このフェチの人は、二次元ドリームノベルズの『ギルティートレイン』の2巻など、シチュは教室ジャックだというのに特定の1人の女生徒だけに責めが集中しているものを見ると、ちょっと不満に感じるはずです。このフェチの人は、その嗜好に合うものが少ないことに困っています。確かに、作り手側の気持ちで考えてみると、エロ漫画でもエロ小説でもエロゲでも、ある程度キャラの数を絞らないと色々とやりづらいです。人数が増えるとひとりひとりの描写は薄くなりますし、「A子に対して行った責めを、B子にもしてほしかった」という不満が出るかもしれません。なにより、一画面に存在する人数が多いと、作画の手間が激増します。(この分野では、作画の必要のないAVが有利で、シチュに応じて企画女優の人数を増やすだけで、比較的簡単に多人数ものに対応できます。TAILさんは、この点でがんばっていることでも貴重なサークルさんで、「仲良し3人組をまとめて拉致して、解放をエサに羞恥的な競争をさせる」といったシチュの本をよく作っておられます。書影のまどマギ本は特に、ひとコマに5人が入るカットも非常に多く、気合いの入った集団同時羞恥責めモノになっており、「3人以上の女の子がいっしょにヤられるシチュエーション」のフェチの方にはオススメです。ミリオンシャンペンおめでた!!ミリオンシャンテンさだめだ!!(もずく→)等々力→さだめだ→日暮と移っていった北半球覇子さん。いえばあんまりな移ろい方だったわけですが、それを華麗に補完するのがこの薄い本です。この本では、等々力と覇子はツンデレカップルが意地の張り合いで離れたもので、覇子が本当に好きなのは等々力という思想で『さだめだ』の物語を再解釈しています。具体的には、最終回の喫茶店の場面では結局、覇子と日暮は付き合わず、その後で等々力と会って......という内容になります。原作ラストの学生選手権の「今年も俺達だ」で覇子が本命大学側にいるのは日暮と付き合っているからではなく、等々力とヨリを戻したからという脳内補正が、あまりにも美しくキマっていることに感動しました。この本の北半球覇子さんは異様にかわいいです。この本は2本立てで、鬼畜な番寺さんに暴力的にガンガン犯される等々力も実にしっくりきます。美少女戦士セーラームーン少年ガンガンに『輝竜戦鬼ナーガス』などを連載していた増田晴彦先生は、寄生虫(よりうむし)という名義でエロ漫画も描いておられます(公式サイト)。昔、「少年ゆういちろう」というサークルさんがあって、国天カズマさんや水無月愛勇さんが描いていたのですが、そこに増田晴彦先生も参加して、セラムンのエロパロを描いておられました。いうことで、その辺りの作品は初恋はディーナさんだった世代の方にオススメなのですが、増田晴彦先生の描いた『少年ゆういちろう』は何冊もあって、中古市場にも比較的多く出回っているとはいえ、いまから集めようとすると、(たぶん)ちょっと苦労しそうなのがネックでした。なんと2011年になって、『少年ゆういちろう』掲載の増田晴彦作品を集めた総集編が刊行されたのです。時期的には、『ナーガス』の連載中を含むころになり(93~95年ごろ)、レイちゃんがファイヤーソウルを撃つシーンに軽くサラマンドラバーン入ってるなど、基本的に原作に似せようとしていますけど『ナーガス』とかの面影もかなりあって、特に『少年ガンガン』の創刊時にローティーンくらいだった世代の方にはすごく良いのではないかと思います。マグネティックドリームウイングマン80年代前半に週刊少年ジャンプに連載していた『ウイングマン』の人気は根強く、特にマグネットプラス戦とスノープラス戦の二大エロバトルについては、うっかりすると、きのこたけのこ並みの論争になってしまうことがあるほどです(コウモリプラス戦でイエローを誘惑するピンクとかもエロいですよ?)。そんな感じで、いまでも薄い本の新刊が作られることがある『ウイングマン』ですが、ROUND-HOUSEさんが昨年の夏コミで出したマグネットプラス本は、初恋はあおいさんだった世代の方に特にオススメ。そんな断末魔の叫びを残した変態エロ怪人【マグネットプラス】の夢を叶えてみました」とあるように、あの衣装を着たむちむちのあおいさんにマグネットプラスさんがやりたい放題で実に素晴らしいです。ウイングガールズとかセイギピンクとかドクターヴィムの衣装のデザインはいま見ても本当にいいと思います。ジャンプ系エロの補完漫画とかつきあってよ!五月ちゃん/アウターゾーン/BASTARD!!前項でウイングマンの話をしたのですが、そのように「子供のころに興奮した少年漫画のエロシーンを大人になってから補完する系」の同人誌は良いものです。五月ちゃん』という漫画は、自分を倒した男と付き合うと公言している空手少女のお話だったのですが、これもROUND-HOUSEさんが、中年のハゲ親父に倒されてしまった五月ちゃんをねっぷり濃密に描く本を出しています。それから、『アウターゾーン』の超能力をエロに悪用している少年の話でミザリーが服をビリビリにされた先の展開とか、『BASTARD!!』のヨーコさんがスライムにビクンビクンさせられるシーンにプラスアルファとか(バスタードの場合は作者本人の同人でやっているような気もしますが)、とにかくこういうのはもっと増えるといいのだ。サムライBOYSBASTARD!!スライムといえば、基本的には『ソーサリー』のカーレの下水道にいるような厄介なモンスターのイメージなのですが、わが国のスライム観は、『ドラクエ』の鳥山明デザインによるかわいい雑魚モンスターと、『BASTARD!!』でヨーコさんの服を溶かすエロモンスターに影響されているところが大きいです。『BASTARD!!』のスライムの影響は多方面におよび、この本でも、ヨーコさんをマカパイン(魔戦将軍の糸を使う奴)に置き換えたマカパインスライムぜめがあり、「みえるぞ~みえてしまうぞ~」とマカパイン相手に大喜びのガラ様とか、このネタがなんかすごく好きでしたハイ。この本は『BASTARD!!』が季刊に移ってイケメン侍軍団が出てきて少ししたころに、当時星矢中心で活動していたサークルさんが出したもので、フリートークで「最近はすっかり驚くモブ達と化してしまった侍ですが...」と嘆いておられますが、その後の侍全滅展開とかを思うと、このころはまだ平和でした。AKB0048のことAKB0048漫画やアニメに対しては、なるべく周辺事情に惑わされずに、作品そのものと向き合うようにしていきたいと思っております。感情というのはそれほどコントロールできないものです。何の話かというと、どうも私には、不人気な作品に対しては思い入れが強くなるという傾向があるようなのです(あと、超人気作品については、オワコンなどと呼ばれるくらいの時期になってから熱を上げだしたりします)。いうわけで、『AKB0048』です。企画としては、国民的アイドルをアニメ化することで、ドルオタとアニオタの両方から搾取......みたいな狙いだったのかもしれませんが、実際問題、ドルオタとアニオタの重なりというのはそれほど広くありません。深夜アニメとしての『AKB0048』はたぶん、普通に河森正治監督の新作だと言われたらみんな見たのに、AKBだという理由でスルーされたという感じだったと認識しています。ほかの河森作品が好きな方ならばコレも悪くはないハズで、内容的にはもう少し注目されても良かったと思うのですが、どうにもスタート地点が悪すぎるアニメでした。(なお、『AKB0048』の内容については、いちおう、趣味でやっているフリーソフトのサイト(2年前のエイプリルフールで触れたやつ)で少し紹介しています)ともあれ、『AKB0048』は好きな人は本当に好きという感じでして、薄い本については、思い入れたっぷりのものが多くて良い感じです。あと、せっかくだから推しメン語りなどというモノをやってみると、第一印象ではリンダ&そなてぃだったのですが、いつのまにかぶつぞう推しになっていました(やはり、10話で腹肉ぷにょぷにょしてるあたりが大きかったです。ぶつぞうさんのだらしない腹肉はほんとかわいいです。18話の「真琴、落ちまーす」前後の流れとかも大好きです)。私は、ほうじ茶が好きです。いう感じの、食べ物の好みなんかと同じ次元の話として聞き流してほしいのですが、私は、『レツゴー』や『ベイブレード』といったホビーアニメが好きです。『デュエルマスターズ』は『ビクトリーV』のクラスメートたちがたまらなく好きで、『ビクトリーV3』での全員リストラには心の底から絶望しました(あれだけワイワイしていた教室がガランとなって、あの5人だけがたむろしている光景を見るのはとてもとても悲しいものです)。『爆TECH!』では、青い子とミスター・アップの絡み方が好きで......と、これは昨年のエイプリルフールに書きましたね。『カブトボーグ』は私の中では『ジュエルペットサンシャイン』と同じカテゴリで、あれはあれで面白いのですが、一線を越えてしまっているというか、ほかのホビーアニメとは少し違う気持ちで見ています(近い時期のアニメでいうと『妖逆門』や『韋駄天翔』が私の好みです)。以上、ほうじ茶の話でした。感じで、『ダンボール戦機』は大好物です。ホビーアニメとしての『ダン戦』の特色をひとつ挙げてみると、たぶん作り手の日野さんが、ある程度マジメにリアルっぽさを出そうとしている、ということがあります。その結果、あくまでもオモチャが中心の世界観と、独特のギャップが出ました。世紀の発明をして社会に多大な貢献をした研究者のオッサンが、本人はその権利を失っていて経済的に恵まれておらず、世を怨みながら公園で孤独にブランコをこいでいる......あたりまでは良い感じのリアリティだと思うのですが、そんな彼が、主人公たちを大企業に使われている子供スパイだと思い込んで、巨大な重機に乗り込んでレーザーを撃ちながら襲いかかってくるのは、すごくホビーアニメです。通常のホビーアニメでは、作品世界全体のリアルレベルをある程度落とした上で、その世界観の中で、マジメにオモチャで世界征服を狙う悪の組織とかを出していくのですが、ダン戦の場合は、作品世界全体のリアルさは現実レベルを目指して、マジメにオモチャで世界を変革しようとしているテロリストなどを、ある程度現実的なラインを保ちながら出そうとします(そして、その辺りのことをたぶん日野さんは自分が何をしているのかよく分からないままでやっています)。そこから生じる物語の歪みの大半は主人公の父ちゃんのせいにすることで解決を図っており、「オモチャの駆動部分の効率化を研究していたら、勢い余って永久機関を発明していた」という物語の発端から、デスロックシステム、ディテクター、スレイブ化、兜博士ごっこ、マスクドJ、母ちゃん放置、メガネを押すと大爆発などなど、天才にしてマジキチなデンジャラス父ちゃんっぷりは挙げるとキリがありません。そんなこんなで、熱いハートでオモチャに燃える純粋な少年たち、オモチャ自体のカッコよさ、かわいい女の子たち、カオスな世界観など、『ダンボール戦機』は、ホビーアニメ好きには魅力満載の作品なのです。ビショップのことダンボール戦機W「支援者X」の正体とか、アルテミスの優勝者予想クイズとか、この時期の日野さんは、なぜか展開を予想されないことにこだわっているように、私には見えました。だいたい、「未来の世界に現れる、姿を隠した白ヒゲの老人」なんて、既存キャラのだれかの衝撃的な未来の姿であって然るべきところでありまして、そうでなければそれ以上の「そうきたか!」感覚が求められるわけですが、あのヒゲは単なる付けヒゲで、実は老人ですらなく、中身は新キャラでしたとか、確かに予想はできませんけどヤラレタ感もなく、結局「支援者X」の存在そのものが意味不明に近いです(たぶん日野さんは、自分が何をしているのかよく分からないままでそういうことをやっています)。その点、『ダン戦W』のビショップさんの存在意義は明らかで、ラスボスを予想させないためのミスリード要員です。黒幕のオッサンに仕えている若くて切れ者のイケメン......、要するに『ガンダム00』のリボンズのように思わせぶりなポジションで、アラン・ウォーゼン暗殺の実行犯にもなっています(無印では海道を暗殺したレックスがラスボスだったことと重ねて、『W』ではビショップがラスボス候補だと示唆するための配置でしょう)。副大統領がラスボスという展開は絵ヅラ的に想像しがたいので、終盤に「貴様、裏切ったな!」「ククク、あなたはもう用済みなんですよ」などとビショップが本性を現す展開はありそうでした(ドクターマミーと通じている可能性などを含めて)。実際には、ビショップは別の奴が裏切ったときに「貴様ァ」と言う側で、それから一瞬でエビフライのように拘束されると、最終決戦のあいだずっと床に転がっていました。地球に帰還するシャトル内で副大統領と並んでしょんぼり座っている姿なども、実に見事なネタキャラっぷりでした。NIGHT』という薄い本は、そんなビショップさんがスレイブ状態のアスカちゃんにイタズラする話です。本の中にも「描いてる途中ずっとビショップきもいね...って言われ続けてました(笑」とあり、ビショップ好きにはたまりません。コミケで表紙を見た瞬間に、この本は入手しなければならないと確信しました。あと、女の子のスレイブ化を利用したエロ同人は少なく、洗脳目のアスカちゃんの本としても貴重です。最後2ページの、アスカが男装をしている理由の解釈も地味に好きです。レックス関係(1)ダンボール戦機W『ダンボール戦機』に登場する男キャラで女にモテているっぽいのは郷田で、ミカたん・リコたん・ヒナコなど、かわいいどころに憧れられています。それに比べると、主人公のバンくんは、ジンくん・レックス・父ちゃんといった男性陣とはフラグビンビンなのですが、いまひとつ女の子とハートシャッフルしていない気がします。1期では、ミカ&リコは出番自体が少なく、しいていえばアミなのですが、あまりそれっぽいシーンはありません。2期では、新キャラのランちゃんがバンに憧れている設定で好感度の初期値が高かったのですが、それは最初だけですぐに忘れ去られました。アミはストーリー的にカズとセットあつかいですし、アスカはヒロと同じベッドで寝ています。師弟編でも、ほかの男女ペアがフラグを積み上げていく中で、バンだけは男と組んでいました。pixivでいうと14年4月現在、アミがらみでは、「ジンアミ」が79件、「カズアミ」が74件なのに、「バンアミ」は18件。ランがらみでは、「ユウラン」が131件なのに、「バンラン」は21件。ジェシカがらみでは、「ジンジェシ」が74件なのに、「バンジェシ」は「見つかりませんでした」。別にバンさんが不人気なわけでもないのですが、ほかの男性キャラと比べて、女性キャラとの絡みが少なく見えるのです。『毎日DARING!!』は2期の最初のころの本で、バンさんが全方位からモテている設定のおはなしです。ランやジェシカが積極的にバンに絡んでいく姿を見るとうれしくなります。...なんて妄想がそのまま本になりました」ということで、みんなから愛されつつも、当のバンさんはレックスのことを思い出していることが多い......という感じのシチュが私的にはクリーンヒットでした。『ビューティフルドリーマー!』は、バンとレックスのほのぼのデート話で、宇崎(兄)とアミさんの大人なデートシーンとかも個人的においしいです。内容をネタバレしてしまうと、最後は、レックスが死ぬ間際に見た美しい夢だったという感じで、ちょっとせつない感じに終わります。デート中に地震が多いのが、爆発寸前で振動する船体にいるレックスが見ている夢だからという伏線になっていて、改めて読み返すと、地震が起きるたびにこれは夢なんだなあと感じさせられるあたりとか好きです。レックス関係(3)ダンボール戦機W『コーヒー牛乳』は、レックス生存ルートで、さらにマミさんもブルーキャッツでバイトしているという「みんな仲良しの捏造本」とのこと。「3人がブルーキャッツで仲良くしてくれてる世界があってもいいんじゃない...;▽;」ということで、檜山兄妹と常連客のバンさんによる、ほんわか癒し系ストーリーです。本編での檜山兄妹の落としどころは比較的シビアな展開で、それ自体には何の不満もなくて良い脚本だったと思うのですが、それはそれとして、こういう救済if話も読みたくなります。そんなこんなで、お気に入りのバンレク本の話でした。本編では、バンくんは女性陣との関係は薄めなのですが、レックスとは独特の濃い関わり方をしており(イフリート戦を超プラズマバーストで締めて「超プラズマバースト......レックスに教えてもらった技だよ」のくだりとかたまらん)、個人的にバンレク・レクバンはすごく好きです。クロノ・ストーンイナズマイレブンが好きです。アニメでは、特に第1期は、男児向けのスポーツアニメとして文句なくオススメできる良作です。(「ちゆ12歳」だとネタ中心の紹介になってしまうのが微妙ですが、いちおう2009年4月の記事で紹介しています。これでも、新規視聴者がネット上の染岡ネタに付いていきやすいようにとか、無駄に色々考えてはいました)ただ、私の勝手な印象で恐縮ですが、イナズマイレブンの世界とキャラクターでできることは26話までにある程度やり尽くしてしまったような感はあって、27話以降は味や形を変えて同じことを繰り返しているようなところはあるかも......などと言いつつ、第5期になる『クロノ・ストーン』編にドハマりしたわけですよ。『クロノ・ストーン』は「文句なくオススメできる良作です」とは言いがたいところがあります。いうのも、「サッカーを歴史から消そうとする未来人の侵略を、タイムマシンを使って過去の偉人を集めた時空最強のイレブンで迎え撃つ」という基本プロットにかぶせて、「実は未来ではサッカー選手の子孫たちがニュータイプ化しており、オールドタイプと戦争している」「ニュータイプを倒すためにサッカー自体を歴史から消そうとしていた未来人とは話し合いで和解して、唐突にニュータイプとの戦いに突入する」「実はニュータイプたちは寿命が短くて、ほっといても全員10代で死ぬ」「主人公たちのチームメイトの女の子は、実は別のチームメイトの母親だった」などの思いつきを詰め込んだ結果、未来人の侵略からサッカーを取り戻すという序盤からの大目的が何の感慨もなく達成されたり、そのために本筋である時空最強イレブンを集める理由が迷子になったり(お前達はサッカーを取り戻すのに時空最強イレブンが必要だと思っているようだが...別に集めなくても取り戻せる)、最後にようやく集結した時空最強イレブンの大半がニュータイプ相手には無力で未来人最強にしか見えなかったり、個々のイベントは悪くないのに、それを一貫性のあるストーリーとしてつなげるのに失敗しているように私には見えました。書いてから言うのも何ですが、それでも私は『クロノ・ストーン』が好きです。好きなのか、理由はずいぶん考えたのですが、どうしても言葉になりませんでした。クロノ・ストーン『クロノ・ストーン』の最終回、黄名子とフェイの母子の会話は、素晴らしいシーンだと思います。そのシーンにたどり着くまでのストーリーには、やや無理があると私は感じていました。黄名子とフェイの物語を成立させるために、アスレイというキャラの行動が不自然になっていると私は思ったのです。アスレイの行動は、だいたい次のような感じで......。