(長谷川町蔵の文章2001〜2004)個人サイトに2001年から2004年にかけて書いた文章を再編集したものです。(著者分の売上げは、日本赤十字社に寄付されます。プロフィールを見る映画や音楽のことを中心に物を書いているライターです。『マテリアル・ウーマン』は今のハリウッドの充実を象徴する快作だ「サウンド&ビジョン」をデヴィッド・ボウイは持っている。日影の中心人物、遂にブレイク『ボーン・アイデンティティー』グッド・アメリカンのナイスジョブ『ボウリング・フォー・コロンバイン』こんなヒドい世界だけど我々にはアダム・サンドラーがいる。『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』はスピルバーグの自伝映画だ。(長谷川町蔵の文章2001〜2004)machizo3000この本は有料です。閲覧するには購入する必要があります。購入するにはパブーへログインしてください。有料本の購入に関しては、こちらのマニュアルをご確認ください。19:38:21試し読みできますしおりをつける新しい楽器によるスタンダードウェス・アンダーソンとオーウェン・ウイルソン(共同脚本家である彼の貢献について触れる人があまりに少ないので敢えて並べて書いてみる)による『天才マックスの世界』に続く新作『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』は、予想以上に素晴らしい。どのくらい良いかと言うと、あのポール・トーマス・アンダーソンすら危うしと思わされるほど。彼らは今作で、PTAが『ブギーナイツ』から『マグノリア』の間に成し遂げた跳躍記録を、もっと洗練したフォームであっさりと更新しまったのだ。物語は、ジーン・ハックマン演じる落ちぶれた弁護士が、崩壊して久しい家族の絆を取り戻そうと悪戦苦闘する姿がギャグを織り交ぜて描かれる。妻のアンジェリカ・ヒューストン(何故か可愛らしい)、長男のベン・スティラー(当然ながら最高)、長女のグウィネス・パルトロウ(儚げで美しい)、次男のルーク・ウィルソン(ビヨルン・ボルグ似)から彼らを取り巻くビル・マーレイやシーモア・カッセルたち(ここいらへんはもはや常連)に至るまで、物語にはヘンな人物しか登場しない。要はヘンづくしの映画なのだ。ここには悪意や諧謔は存在しない。彼らのヘンさは戯画化・象徴化されたわれわれ自身の姿に過ぎないのだから。最初は紙芝居のような平坦な画面(にも係らず人間関係を構図だけで説明しつくすミニマルな映像デザインは素晴らしい)で繰り広げられる、彼らの奇妙な行動にクスクス笑いしていた筈のぼくらは、物語がやがてエモーショナルに高揚し始める(画面の方は最後まで盛り上がらないにも関わらず!)につれて物語世界に引き込まれ、あろうことかラストでは心を激しく揺り動かされてしまうのだ。過去の映画、音楽、文学といったあらゆるモノからの影響を伺わせるのに「サンプリング感」は皆無。音楽に喩えて言うならメロディはスタンダードナンバーなのに、それを奏でる楽器が新発明されたものであるせいで瑞々しく響いている感じだ。すると本作はスタンダードなものの再生を告げるファンファーレにして、形骸化したカウンターカルチャーの成れの果てのシニシズムへの甘美な葬送曲なのかもしれない。『マックス』でロックマニアぶりを見せつけたアンダーソン&ウイルソンが、何故本作のキーになる楽曲にわざわざビートルズ「ヘイ・ジュード」やローリングストーンズ「ルビー・チューズデー」といった名曲だがあまりにベタすぎる楽曲を選んだのかについて思いを巡らせているうち、ふとそんな考えが頭に浮かんだ。葬送曲といえば、この作品で最も重要な役割を果たすシーンが葬式と結婚式のシーンである事に気づかされる。アンダーソン&ウイルソンは「冠婚葬祭から人生の真実をあぶり出す」なんて古色蒼然とした試みに今さらながら真摯に取り組み、それをフレッシュに語ることに成功したのだ。19:38:21試し読みできますしおりをつけるニコール・キッドマンの映画切り捨て御免(第1回)みなさん、お久しぶり。ウフフフフ、えっ?今何て言ったの?「アカデミー主演女優賞おめでとう」ですって?マア、バクダッドで人がバタバタ死んでいっているこの時節柄に大きい声で「おめでとう」だなんて不謹慎よ、でもありがと。そんなニコールが賞をもらったばかりのアカデミー賞だけど、映画マニヤの人からはやれ「パワーゲームの産物だ」とか「商業主義の賜物だ」とかうるさいことを言われっぱなしらしいわね。そんな人たちがカンヌ映画祭を褒めているのを見ると、ニコールは何だか疑問を覚えてしまうの。たしかにハリウッド的価値感に縛られない映画をプッシュするお祭りがあってもいいと、今やハリウッドの女王と言えないこともないニコールですら思うし、事実60年代のグランプリ作は正真正銘の傑作揃いよ。アカデミー賞では黙殺された『タクシー・ドライバー』や『パルプ・フィクション』にグランプリを与えたことはいくら賞賛してもキリがないわ。最近のカンヌって、才能があんまし無い監督でも「アンチ・ハリウッド」を標榜してさえいれば賞をもらえてしまう閉鎖的なサークルのイベントに成り下がっていると思うの。そんな限られた仲間うちで賞を回しあってる欧州貴族サロン的な雰囲気が、島流しの囚人が作った国オーストラリア出身のニコールとしては不愉快だわ。大体何よ、昨年のグランプリ作だったアキ・カウリスマキの『過去のない男』ってのは!『戦場のピアニスト』とグランプリをダブル受賞だったっていうから、てっきりイイ映画なんじゃないかと思って観たら、トンだダメ映画じゃないの。えっカウリスマキのミニマルな演出やオフビートなギャグはいつも通りじゃないかですって?答えはノーよ。カウリスマキのそれは自分のナイーブなところ、柔らかいところを照れ隠しするためのモノだったじゃない。それをニコールたちは愛した筈。今やそれ自体が支配的な様式となって、作品全体をギチギチに縛ってしまっているの。そこからは作家のエモーションや心の揺れが全く感じられないわ。それもこれもカウリスマキ本人の心がすっかり硬直化してしまったからに他ならないし、だからこそ自分が築き上げた形式に逃げるしかないんだろうけどね。いうやり方で逃げることが許される人って豊かな美的伝統をバックボーンに持った人だけじゃないかしら。”ハズシのセンス”だけで成り上がったカウリスマキじゃ無理なのよ。らしさと空々しさだけがニコールの胸に残ったわ。この程度の映画でも、監督が「アンチ・ハリウッド」だってだけで賞をもらえちゃうんだから、カンヌってちょろいわね。カウリスマキもこれで終わったわけじゃないと思うの。ニコールは彼が復活する秘策を知っているのよ。それは何かですって?もちろん次回作でニコールを主演女優に起用することよ!これで彼も大復活間違いないわ、ウフフフ。えっ、ニコールはカウリスマキ映画の主演女優にしては美人すぎるですって?ご心配なく。全員集合!』ドリフをモンティ・パイソンだとすると、彼だけラクな仕事をして一人だけ悠々自適だからジョン・クリースにちがいないとか、ドリフをザ・ローリングストーンズだとすれば、リーダーかつ俳優業に積極的だから彼こそがミック・ジャガーなのではないか(ちなみに茶がキース、「サイレント・ドリフ」ことブーがビル、工事がチャーリー。初期にグループを引っぱり、後に脱退して水死した荒井注がブライアン・ジョーンズで、ファンキーな志村はロン・ウッド。「加トケン」はニュー・バーバリアンズなのである)とかバカ話が好きな連中に色々言われていた長さんだけど、当然ながら彼は、クリースでもミックでもなくワン&オンリーの存在であった・・・あたり前だ。ワン&オンリーだった故に「全員集合」が終わった後しばらく低迷していた彼を、「日本のモーガン・フリーマン」に仕立て上げた「踊る大捜査線」のスタッフは、やはり冴えていたと今さらながら思う。その「モーガン・フリーマン」感が、晩年の長さんのイメージを縛りつけていた事もまた事実なのだ。それはちょっと残念な事だった。全盛期のドリフのコントといえば、インパクトある顔とガタイの良さが際立っている長さんが、圧倒的な支配力で他の4人を虐待しまくる異常なシチュエーションを黄金パターンにしていたのだから。テレビの「全員集合」もそうだったけど、小さい頃テレビで見た映画の方がさらに異様な話が多かった。出来れば、もう1回だけ「恐い」長さんが見たかった。そんな長さんを主演に、ドリフはもう1本だけ映画を撮るべきだったのだ。ストーリーはというと・・・子どものころ不思議な体験をした幼馴染4人組(茶、ブー、工事、志村)が再会した夜に雪山で異常事態に巻き込まれ遭難。そこに宇宙人を25年追い続けてるうちに精神に異常をきたしてしまった長さんがヘリコプターで登場。開口一番「オッス!」・・・おそらく最高の映画になった筈。そんなわけで、いかりや長介さんのご冥福をお祈りいたします。自分でも驚くほどショックでした。19:38:21試し読みはここまでです。続きは購入後にお読みいただけます。閲覧するには購入する必要があります。購入するにはパブーへログインしてください。有料本の購入に関しては、こちらのマニュアルをご確認ください。メールで受取りますか?(読者登録について)読者になる。