00:00徳島あおい映画祭Tweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2014-02-14寝てるときだけ、あいしてる。2014年はwebドラマをつくります。『寝てるときだけ、あいしてる。昨日は主演の前田多美さんと、オーディションを経て出演決定した共演の関口崇則さんと台本読み合わせをしました。意見交換をし、連続ドラマなので次回の展開なども話し合い、のちにweb用のスチル撮影へ。このスチルはデジタルハリネズミというカメラで行いました。本編撮影もこのトイカメラで挑戦します。その後、下赤塚の某所で衣裳部の藪野さんも交えて、親睦会。いろいろなお話をできてたのしかったです。4月には撮影して、なんとか4月末にはweb公開したいと思いますので、応援よろしくお願い致します。00:00寝てるときだけ、あいしてる。Tweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2013-12-282013みたもの2013年に観たもので、きになったもの。DVDも含みますし、映画じゃないのもあります。ランキングはしません。自分で順位つけるのはにがてなので。映画『賽ヲナゲロ』(天野千尋監督)...主演の玉川佐知さんの迫力。映画『おだやかな日常』(内田伸輝監督)...土下座するのおもしろかった。(沖田修一監督)...映画館で2回観た。映画『舟を編む』(石井裕也監督)...池脇千鶴さんのメイクに拍手。がんばろうって思った。DVD『午前3時10分、決断のとき』(ジェームズ・マン・ゴールド監督)...かっこいいしかない、それで十分。映画『リンカーン』(スティーブン・スピルバーグ監督)...たいへんやなー。映画『御幸の浜、快晴』(勝又悠監督)...ジム・ジャームッシュに勝てそうなくらい、何でもないことがとんでもない。映画『できる子の証明』(原田裕司監督)...相田淑美さんの魅力満載。映画『クロユリ団地』(中田秀夫監督)...嫌な映画。映画『華麗なるギャッツビー』(バズ・ラーマン監督)...きれい。映画『あれから』(篠崎誠監督)...つん、とする。映画『太秦ヤコペッティ』(宮本杜朗監督)...きもちわるいのがきもちいい。映画『ソウル・フラワートレイン』(西尾孔志監督)...西尾さんがこんな映画を!映画『恋の渦』(大根仁監督)...美術装飾がすごい。シリーズ』...今年、一番泣いた作品。映画『真夏の方程式』(西谷弘監督)...割といい。(白石和彌監督)...「周りが悪い!」と叫びたくなる映画。小道具へのこだわりがすごい。映画『クロニクル』(ジョシュ・トランク監督)...ヒーロー誕生秘話のようなものかも。映画『ひからびた肌』(頃安祐良監督)...演じるひとも、演出するひとも空間の使い方が抜群。映画『「ジ、エクストリーム、スキヤキ」(前田司郎監督)...倉科カナだいすき。映画『ばしゃ馬さんとビッグマウス』(吉田恵輔監督)...エンドロールで泣かせる劇伴すごい。映画『かぐや姫の物語』(高畑勳監督)...すっごいムクムク感。映画『ゼロ・グラビティ』(アルフォンソ・キュアロン監督)...いちばんこわくて勇気出た。00:002013みたものTweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2013-12-21新作をつくります個人的に波乱の多い2013年ですが、もういいや。新作をつくろうと思いました。いうわけで2014年3月末にどこでもいつでも観られるwebドラマ『寝てるときだけ、あいしてる』を公開します。今現在、男性キャストはオーディション中(募集は〆切ました)決定キャストは主役の若葉のぞみ役の前田多美さん。近年自主映画に精力的にご出演されている方で平波亘監督の『トムソーヤーとハックルベルフィンは死んだ』という映画にもうひとりのヒロインとして出ていたのを観て実際お会いしても、おもしろいひとだなー。思ったので、お声をおかけしました。すごく実験的なことをたくさんします。僕のお金で撮るのだもの。つまんないものにはしません。誰それが出ているから、誰それが監督しているから。「こんなの観た事ないし、結構おもしろい」とみんなの間で見せ合いっこしてほしいです。00:00新作をつくりますTweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2013-11-08『おちみづ』を観て来た。上映は終わってしまったのだけれど、村松正浩監督『おちみづ』を観て来た。今から書く感想は感想にすらならない、駄文かもしれない。映画をひも解くヒントにもなりはしないだろう。いますぐ、丸めてゴミ箱に捨てるべきかもしれない。このブログをよく読んで下さってる方は村松監督作品をぼくがどれだけ好きかはご存知だろう。個人的には村松監督作品は沢山見続けてもよし、いきなり1作品を観てもよし。ところが特徴でもあったとおもう。後者はそのせかいの新鮮な空気を楽しむことができる。今作は絶対に『グレイト・グランマ・イズ・スティル・アライブ』を観ていなければいけないと思う。書いてしまうには大分迷ったし、悩んだけれど。今までは前作との繋がりを「今」の人物独白のみで仄かに臭わせたりしていた遊び心に満ちた演出であったが。今作では2作品前の『グレイト〜』での重要な人物が、肉体ごと存在しているのだ。その人そのものでは無いのかもしれない。演者が同じである以上は前作を観た私としては「同じ」だと感じてしまう。ここまで書いて「だからなんなんだ」という気持ちになってしまった。それ以前にこの映画は私には迷宮であった。映画が始まると、魅力的なひとたちが立て続けに出てくる。村松監督作品の魅力のひとつ、こちらのせかいには絶対居ないんだろうけど、そちらのせかいではよろしくやっている人たち。飄々としていて、自分のことばっかり喋ってて、でも相手の顔色も観察している。今回はそんな人たちが女性ばっかりで、魅力も増すわけだが。それはやっぱり僕が男の子なんだろう。あ、僕って書いてしまった。思い出して書くだけで、こんな無防備になるくらい面白い女たちが出てくる。みな思い思いに喋るし、喧嘩する、とてもかわいい。時々隙間を埋めてきたりはみ出す音楽もそちらのせかいでよろしくやっている。ぼくはそのせかいに入っていないことに気づいた。誰の感情に寄り添えばいいのだろうか。誰かの感情に寄り添おうとすると、物語は別のだれかを観ろ、感じろと視点が変わっていく。それが退屈ならいいんだけど、いやよくないか。魅力的な画面とおしゃべりなのでぐっと集中していく理解と感情を総動員していく間に、また視点が変わる。映画はそれを終始繰り返して、すっと終わる。今、これを書いていてちょっと連想したのは村上春樹の『アフターダーク』だ。なんだなんだと思っていたら「では、ちょっと違うところみてみようぜ」と春樹のおじさんに誘われる。小説なので強制的に移動してしまう。これが映画だと、やっぱり強制的なのですよね。腹が立つことが多いんです。