後悔するかもしれない。そんな風にいくつも通り過ぎてきた分かれ道の向こうに、全然別の自分がいたかもしれない。そんな自分のことを想像することを後悔というのなら、誰だって後悔から逃れられやしないんだよ。大島弓子の描いたトリステスと、僕の中の少年が自然に重なり合って、この脚本は出来上がった。役者のみんなが一生懸命それを自分の中に溶け込ませた。杉浦さんがすばらしい音楽と、歌詞をつけてくれた。振付の高瀬さんがみんなの動きに生命を吹き込み、ピアニストの3人が歌を支え、そして、今日のこの音楽劇が完成した。この劇を、みなさんの中に住んでいる、永遠の少年・少女に捧げます。後悔していないっていったら嘘になる。今の自分、そんなに嫌いじゃないよ。解説あなたの目の前に美しい女性が、あるいは素敵な男性が立っている。静かにあなたを見つめる澄んだ瞳。引き込まれそうになるその瞬間、静寂を縫うように流れてくるヴァイオリンの甘美なワルツ。最後の理性の一片が、あなたのもとを離れたとき、唇から愛の言葉が......。シャンパンの泡にも似た、束の間の戯れ。大人だけが知っている愛の駆け引き、危険なゲーム。ガレリア座の"オペレッタ・プロジェクト"も、旗揚げ前の公演から数えて今回で4回目を迎えます。日本語で「喜歌劇」と訳されてきたオペレッタも、本場ウィーンのフォルクス・オーパーの公演や、日本オペレッタ協会などの活動のおかげで、単に面白いだけの歌芝居という認識が改まり、大人の愛の物語という位置付けに変わってきたように思います。残念なことといえば、ウィーン・フォルクス・オーパーの"こうもり"や、"メリー・ウィドウ"があんまり素敵な舞台だったので、なかなか他の舞台や演目に皆さんの興味が行かないこと。カールマンの"チャールダッシュの女王"が最近メジャーになってきたものの、まだまだオペレッタの世界には、皆さんの知らない宝の山がたくさんあるのです。本日後半のプログラムは、日本唯一のオペラ・オーケストラ、ガレリア座管弦楽団とともに、そんな宝の山の美味しい所だけを選りすぐって、皆さんにお届けしようと思います。幕開けの序曲は、ワルツ王ヨハン・シュトラウスIIの作曲した速いテンポのポルカ「浮気心」です。シュトラウスは数え切れないほどのワルツやポルカを書いていますが、そのなかの傑作だけを集めてストーリーを作ったオペレッタ"ウィーン気質"のなかで、この曲は、お針子のペピと下僕のヨーゼフという恋人たちの歌う陽気な二重唱'こんにちは、旦那様'として使われています。快活で、はじけるような曲調が少し悪戯っぽく、シャンパンの泡のように浮気心をかきたてます。オペレッタは、その歴史の最後には、海を渡ったアメリカでミュージカルとして花開くのですが、その最後の作曲家といわれるのが、指揮者としても有名なロベルト・シュトルツ(1880-1975)です。彼の作品はオペレッタから映画音楽まで守備範囲が広く、そのどれもがどこかで聞いたことがあるような馴染みやすいメロディを持っています。はじめの「恋は空色」は映画音楽調、つぎの「ハロー、僕の天使」はミュージカル調のどちらも都会的感覚に溢れた、とてもお洒落な二重唱です。オペレッタはその全盛をウィーンで迎えながら、二つの世界大戦の頃からその舞台をベルリンに移します。今回、オペレッタの歴史をさかのぼるようにプログラムを組んだなかで、ベルリン・オペレッタの作曲家として紹介したいのがパウル・リンケとラルフ・ベナツキーです。パウル・リンケ(1866-1946)の代表作"フラウ・ルーナ(月夫人)"は、ハイドン以来二作目の'月'を題材にした珍しいスペース・ファンタジー。メルヘンティックで可愛らしい歌がいっぱい詰まっています。一人のラルフ・ベナツキー(1884-1957)は、その代表作"白馬亭にて"のなかで多彩な才能を発揮しています。ザルツブルク郊外の避暑地、ヴォルフガング湖畔に今も実在するホテル'白馬亭'を舞台にしたこのオペレッタは、民謡調あり、行進曲あり、洗練された愛の歌もあり......とオペレッタの醍醐味を一度に堪能できるような作品です。オペレッタの中心がベルリンに移る前、20世紀の黎明とはいえ19世紀の世紀末的な爛熟の空気を色濃く残したウィーンでは、オペレッタは'白銀の時代'を迎えていました。19世紀半ばからの、シュトラウスを中心とするオペレッタの'黄金時代'に比べ、健康的な快活さは失われ、愛の表現はより巧妙に、音楽はより甘美に官能的に響きます。この時代を代表する作曲家といえば、エメリッヒ・カールマン(1882-1953)とフランツ・レハール(1870-1948)でしょう。カールマンの音楽は、出身地ハンガリーのジプシー音楽の影響を強く受け、情熱的で激しいチャールダッシュのリズムと、今日の"サーカスの女王"からのアリア「輝く瞳」にも聞かれる憂いを秘めた甘いメロディが魅力です。一方のレハールもハンガリーの出身なのですが、カールマンに比べるとその土俗的色彩は薄く、表現は洗練されます。音楽は巧緻で、ドラマの密度が高く、またとりあげる題材のユニークな点でも、レハールはオペレッタ界の巨匠と言っていいでしょう。今日は彼の作品を4つ聴いていただきますが、実在の天才ヴァイオリニスト、パガニーニを主人公にしたオペレッタ"パガニーニ"と、アフリカを舞台に、妖艶で情熱的な女の愛を描いた"ジュディッタ"は、ともに日本では無名で、ウィーンでもめったに上演されません。それだけに、この上演がレハールの再評価につながればと願っています。オペレッタの'黄金時代'。19世紀後半のウィーンでは、ヨハン・シュトラウスという輝かしい太陽の下、人々の心を元気づける、楽しく、おおらかで、明るいオペレッタが一斉に花開きました。ドイツ民衆に愛された歌芝居'ジング・シュピール'の伝統をオペレッタに活かした、カール・ツェラー(1842-1898)の"小鳥売り"。イタリア的な'歌'の魅力を堪能させてくれるフランツ・フォン・スッペの名作"ボッカチオ"。歴史的でドラマティックな題材を得意としたカール・ミレッカーの佳作"乞食学生"。そのいずれもが音楽的に充実しており、グランド・オペラの二重唱にいささかもひけをとりません。このプログラムの最後を飾るのは、オペレッタ界の王様であり神様でもあるヨハン・シュトラウスIIでしょう。イタリアの太陽の明るさをいっぱいにつめこんだオペレッタ"ヴェニスの一夜"と、今日のフィナーレでもある"こうもり"は、人生の歓びを集約させた、オペレッタの神髄とも言うべき最高のオペレッタです。オペレッタ、それは尽きせぬ歓び。人を愛し、酒を愛し、音楽を愛する者のためのファンタジー。今宵は舞台上の'ならず者たち'と一緒になって、どうかみなさんも一瞬の夢の世界に遊んでみてください。