曲面に書かなければならないという辺りは誰しもが想像できるかと思うのですが、加えて土自体に吸水性が強くあるので、墨や絵具のように書くことが出来ないもの。京絵などはツルツルの上に書くので筆も比較的自在に使えるわけですが、織部や唐津、刷毛目などは別の世界。そも織部や唐津が繊細な絵柄を好まないというか、元より土に合わないということの根源を理解するには、この辺りの技術面を学ぶのが早い。京絵と織部の中間にあるのが染付で、これも土に書くわけですが、キメの細かい磁器土なので筆は比較的走り易い中間のもの。これはこれで苦労が多い。刷毛目は、まぁ云わば最もザックリとした絵付けでしょうか。管理としては、発色の問題が釉薬濃度と密接に関わってくる点、まさに絵付けの煩雑具合でした。伸びを良くするために水分を多くすれば、確かに自在に書くことが出来る反面、濃度が低くて発色しない。白さを向上させるために濃度を高めると、刷毛目は途切れやすくなる。途切れにくいように保水量の多い刷毛を使ってみると、さて今度は刷毛目の具合がよろしくない。あちらを立てればこちらが立たず。右往左往しながらの試行錯誤という辺りでしょうか。この濃度というのは、特に夏場などは昼に作業をするか、日が暮れて作業をするかでも変わってきます。刷毛目用の釉薬も、1日置けば水分の蒸発があるので、濃度が日々変わっていく。最終的にこれは冷蔵庫で密封保存することで解決しましたが、それでも都度都度、自分で案配を調整します。器の方も温度の高い日は吸水性が上がったり、土の細かさなども関わってくるので、伸びが変わる。ここまでが巧く行ったとしても、さて焼成。釉薬は天然物ばかりを用いているので、温度によって微細な変化をしてしまう。温度差、その日の気温によって、これが刷毛目の発色に影響する始末。温度が高ければ白は失われてしまう。低ければ溶けきらずに煮え切らない仕上がりになる。・・・今焼いているものが巧く焼けているかどうかはお楽しみ。手の届く範囲では、一応の経験を活かしながらに頑張ってはみましたが。息子を迎えに行ってきますか。〆真の茶陶を求め、忍びの里にて古伊賀を追う日々。(ユウ)窯場案内:伊賀丸柱から北へ10分、信楽から東へ20分程の山中。福祉陶芸(茶友)546cafe管理用メール送信はこちら・来窯時などに御使用下さりませ御芳名:貴アドレス:本文の件名:本文:不在時・繁忙期などは返信が遅くなる事もあります。悪しからずご了承下さい。迷惑メールは駄目ですよ。