写真提供:スタッフテス株式会社グリーン・ウッド・ハーモニー練習日誌gwhsendai.exblog.jpブログトップグリーン・ウッド・ハーモニーの日々の記録です。合唱講習会の後、昼を挟み14時から18時まで強化練習を行いました。brami講習会でのアドバイスを生かし、息の流れを意識して練習しました。1小節目の「mia」はiを長めに。24小節の「solo」も語尾まで保って歌いました。31小節前後の「a」のアタックを明確に。(12~15小節と26~29小節)の強弱は、14小節からpiano、28小節からforteと、異なります。Reginaムジカフィクタ(臨時記号)については、課題曲集に従う。付ける指示があったのは、51小節アルト、69小節ソプラノ、72小節アルト、81小節アルト、86小節ソプラノ、90小節アルト、91小節ソプラノ、93小節アルト、97小節ソプラノ、114小節アルト。短調のハーモニーの「肌触り」を感じて、響きを意識する。(パートの語尾の音が全体でみるとドミナントっぽいときは音価を長めにとってみるとか、いろいろ試すとよいでしょう。)本日は、久々の遠隔地Kさん、就職試験のひと段落したAさん、見学?のTさんの懐かしい顔も見られました。県大会までひと月、1回ずつの練習を大切にしましょう、とは委員長の言葉でした。午前は県合唱連盟の合唱講習会、午後は強化練習でした。代表するソプラノ(メゾソプラノ)歌手のお一人で、ルネサンスのリュート歌曲やバロックの声楽曲から現代歌曲まで幅広いレパートリーをお持ちです。仙台でも宗教曲のコンサート、せんクラなどで、清澄で自然な歌唱に触れた方もおいででしょう。ジェズアルドのMoro,lassoを教材に、まずパートごとに話し合って、解決したい課題を1つずつ出すよう指示があり、高音の母音や語尾の母音のコントロール、低音のメリスマの明確さなどが挙げられました。先生は、フレーズを一つの息の流れとして歌い、母音の変わり目で流れが止まらないよう注意を促されました。・母音が変わるとき、あごは動かさない。アとエ、エとイも口形は変えずに、「縦」の響きの中で、舌の高さの違いで発音する(いろんな音域でアエアエアエアエ、イエイエイエイエなど練習してみる)・母音の変わり目で遅くなりがちなので、息が先に行くように意識する。・跳躍のあるフレーズは、最高音からスタートするつもりで歌い出す。・メリスマは、拍の頭は意識しやすいが、あとが流れて不明瞭になりやすい。裏拍のほうを立てるように。・女声も低音部では地声を使うことを恐れないように。やりすぎかと思ったら、周りの人に聞けばよい。定まった意見が聞けなければ、身体に聞く。・イタリア語のアクセントについては、強弱というより重要な母音を長めに感じるとよい。mia(mio)ではiが長い。・イタリア語は語尾の母音もクリアに。ドイツ語の語尾のような曖昧音にしない。)・母音から始まるときは、ドイツ語と同様、閉じた声帯を開くタイミングで明瞭に出す。・sorteのr(巻き舌)は、他の子音の前にあるので、舌を上歯に近づけて発音する。tも母音の流れを妨げないよう。イギリス風にtを強調しないのが伝統だったが、今はイタリア人の先生もだめとは言わないようだ。・10小節のテノールへの秘策として、vitaのaに入る直前、t(u)aのように一瞬だけ曖昧な母音を挟んでごまかす(軟着陸する)方法がある。波多野先生はお話の声もよく響き、歌うこと、声で遊ぶことの楽しさを実感する講習でした。声を出さなくても、息だけで発音や音色はわかるから、深夜でも自分で練習できる、というアドバイスもありましたので、忙しい皆様もお励み下さい。14時からの強化練習は、別記事で。メッセージを入力してください。