w/LOVE不確実な時代をクネクネ蛇行しながら道を切りひらく非線形型ブログ。人間の思考の形の変遷を探求することをライフワークに。創造の現場における「知っている」ということ「身体が覚えている」ということブルーノ・ムナーリは『モノからモノが生まれる』のなかで「企画するのは、そのやり方を知っていれば簡単なことである。問題の解決に至るための方法を知っていれば、どんなことも容易となる」と言っています。『ファンタジア』では、子どもに創造の喜びを教えるワークショップを行うポイントとして「保存されるべきものは、モノではない。そのやり方であり、企画を立てる方法であり、出くわす問題に応じて再びやり直すことを可能にさせる柔軟な経験値である」とも言っています。確かに、そのとおりでやり方・方法を知っていれば、新たな問題に出くわしても焦ることなく手持ちの方法を引き出しから選んで対応することができます。問題の解法を「「わかる」ためには引き出しを増やさないと」いけないのは前にも書いたとおりです。問題を解く方法を「知っている」こと以上にすごいのは、問題を解く方法を「身体が覚えている」なんだと思います。知っている方法を適用するのではなく、問題に対応してほとんど自動的に身体が動く状態。そんな状態がつくれたら、これは無敵なんじゃないでしょうか。モーツァルト「下書きをしない天才」と言われるモーツァルトには、作曲の際に草稿や修正をほとんどしないという伝説があります。小林秀雄はモーツァルトが手紙に書き残した彼の作曲の方法、「構想は、宛も奔流の様に、実に鮮やかに心のなかに姿を現します。「構想が奔流の様に現れる」人でなければ、あんな短い生涯に、あれほどの仕事は出来なかっただろうし、ノオトもなければヴァリアントもなく、修整の跡もとどめぬ彼の原譜は、彼が家鴨や鶏の話をし乍ら書いた事を証明している。小林秀雄「モオツァルト」『モオツァルト・無常という事』と書き、手紙に書かれたことはそのとおりで「少しも誇張されてはいまい」と考えています。いまでこそ、モーツァルトが残した草稿や修正も見つかっており、すべてを頭のなかだけで作曲していたわけではないことがわかっていますが、作曲するのが早かったのは事実で、非凡な記憶力を持っていたのは多くの記録からも確かめられています。「構想が奔流の様に現れる」。僕は、方法を身体が覚えているという状態の究極の形がここにあるのかなと感じています。変形するモーツァルトの身体しかし、それはモーツァルトが天才だったということを意味しません。少なくとも生まれながらの天才だったと考えることには大きな間違いがあると思います。『クリエイティブな習慣』の著者であるトワイラ・サープは、天才と呼ばれるヴォルフガングに生まれつきの幸運があったなら、それは「作曲家でバイオリンの名手で技巧を駆使して鍵盤楽器を弾くことができ、息子に何らかの才能を認める」父親・レオポルトを持ったことであろうとして、ヴォルフガングと呼ばれるこの少年が"どれだけ「生まれつき」だったのか、疑問に思う"と書いています。モーツァルトほど仕事に打ち込んだ者はいなかった。二十八歳になる頃には、彼の手は長時間にわたって練習、演奏し、羽ペンを握って作曲したために変形していた。それは有名なモーツァルトの肖像から欠けている要素である。トワイラ・サープ『クリエイティブな習慣―右脳を鍛える32のエクササイズ』サープは明らかに、モーツァルトの"天才"の理由を「生まれつき」の才能にではなく、練習や演奏、繰り返しの作曲という「習慣」に求めています。した「習慣」の象徴をモーツァルトの変形にした手に見ています。変形していたのはモーツァルトの手ばかりではなかったのでしょう。それ以上にモーツァルトの脳のなかの神経網では大きな変形がおこっていたはずです。松岡正剛さんとの対談集『脳と日本人』のなかで茂木健一郎さんが、松岡さんの『千夜千冊』に関連してこんなことを言っています。最近、持続するということの意味に改めて目覚めていまして・・・。(中略)脳の更新というのは案外とゆっくりしていて、時間がかかるのですね。習慣化したものでなければ形づくれない何かが必ずあると思うのです。いう意味で、千日回峰とか、千という数字の単位には古の知恵があるように思えるのですが。