KEMURI古田は劇団の“指針”的存在、みたいなところがあります。(いのうえ)――いのうえさん、もしくは劇団にとっての古田さんの存在、立ち位置とは。いのうえそれはやっぱり、リトマス試験紙みたいなところかな。――リトマス試験紙、ですか?いのうえネタや、話の運び方なんかも含めて全部そうなんですけど、それがイケてるのかイケてないのか、ちょっと迷った時は古田に聞いたりするので。IHIステージアラウンド東京での『髑髏城の七人』(2016~18年)の時の贋鉄斎のシーンとか。あれは、贋鉄斎の場面を3本も4本も作らなきゃいけなかったから。――それは、古田さんが出ていないチームの時も意見を聞いていた、ということですか?いのうえそうですよ。「成志はなんとかなるな。その次は、じゅんだけどどうする?」って。いのうえそれで「どうしよう?」って話してたら、なぜかイタリア系になっていったんだよ。「イタリア人っぽい、ざっくりとした服を着ていて、胸毛が生えてて......」って。――あれは、古田さんのアイデアだったんですか?いのうえそう(笑)。それ、面白いな!って話してた時は盛り上がってたはずなのに、最初に「ボーノ!」って書いたら、結局その先がなかなか進まなくって。それでなぜか、蕎麦屋になっていったというね(笑)。いのうえと、いう感じで古田は劇団の“指針”的存在、みたいなところがあります。「古田、ここのセリフで性的暴力なんて言葉が入ると、引くかな?」とかって言われることも、ありますよ。――そうやって、お客さんが引くかどうかの基準も?いのうえそう、このセリフはお客さん的に大丈夫かな、とか。大丈夫じゃないっすかねーとか、ここはちょっと危ないからやめときましょうとか。古田この組み合わせだと危険ですねとか、でもそこに高田(聖子)がいるのならアリですが、とか。倉持......なんだか、相場師みたいですね。――その判断は当たっているんですか。いのうえまあ、ほぼほぼ。ハズレることはないと思う。池田というかそれ、相談する前にわかりそうなもんだけどな!(笑)一同(笑)。いのうえわからなくなるんだよ、同じことを何回もやってると。マヒしてくるんだよね。いのうえ最初はゲラゲラーって笑ってても、時間がたつとだんだん、これって本当に面白いのかな?面白くないのかな?ってわからなくなってくる。昔、20代の頃は、そういうことがよくあったんです。いのうえさんもオリジナルの脚本を書いていた頃の話ですけどね。古田はとにかく“できる子”で有名だったんです、若い頃から。(池田)――池田さんにとっての、古田さんの存在とは。いう“指針”になるみたいなことは......。ないです、あるわけないでしょ!(笑)古田でも、成志さんが『大恋愛』やってた時に「東京来たら、一緒に芝居しようぜ」って言ってくれたんですよ。――古田さんがまだ大阪に住んでいた頃ですか。「古田を使って芝居がやりてえー」って、言っていましたよ。「やったー!」って思っていました。――東京進出の足がかりになると?古田ううん、成志さんじゃ、足がかりにするには弱いけど(笑)。