さんが大騒ぎしているように、このバージョンアップで一番すごいのはこの「SVGネイティブサポート」というヤツかもしれません。さんが全部書いているので、ここでまた書くこともないような気もしますが、スゴいことはいろんなところでたくさん書かれているのがいいだろうということで書いてみます。「5」の評価がついている右の画像のページのソースがたったのコレだけという衝撃!!ただし、このスゴさはFirefox1.5でしか確認できませんので是非ダウンロードしてみてください。社会に潜むもので知って、耐震強度の偽装問題は偶発的事件か、業界の構造問題か?(1)を読んでみました。この文章の中でもっとも重要なセンテンスは、このエントリーのタイトルにも使った“「売れるマンション」と「良いマンション」は、ちがう”だと思います。マンションの建設にかかわる業界の人間達は「売れるマンション」が「良いマンション」だと信じて日々働いています。逆にいえば、そう信じていなければ働いていられません。「良いマンション」が、ちゃんと売れている場合だってありますが、今回の件で、必ずしも「良いマンション」=「売れるマンション」でないことが明らかになってしまいました。なにが「良いマンション」で、なにが「売れるマンション」なのかは、原文を読んでいただければわかります。消費者に責任転嫁をしているようにきこえるかもしれませんが、良いものを見極める見識眼や、良いものを見極めるために、じっくりと腰を据えてものごとを考える余裕などが、決定的に消費者から欠けてしまっているのかもしれません。この件だけを捉えれば、消費者がコンクリートの柱の中の鉄筋の数を知る術はないのですが、そのようなマンションが売れる土壌を作り上げてきたのは、間違いなく私も含めた消費者達なのです。何が売れるのか、を決定付ける最終的な鍵を握っているのは、当然ながら消費者なのです。マーケティングという言葉がもてはやされるようになってから、何かが狂ってきたような気がします。以前に経済中心主義の終焉で書いたように、そろそろ方向転換をするべきときなんじゃないでしょうか。遅いのかもしれませんが。under:勝ち組・負け組はてなブックマークでこんなエントリーが話題になっています。Aクラスの人はAクラスの人を採用したがるが、Bクラスの人はCクラスの人を採用したがるコレがホントだとしたら(たぶんホントなんでしょうね)基本的に勝ち組はずっと勝ち組でいて、負け組はずっと負け組のままって可能性が非常に高くなります。勝ち組・負け組って言葉はあんまり使いたくない言葉だけれど、この記事を読んでまず頭によぎったのがこの言葉でした。Bクラス・Cクラスには、それなりの生き方があるということで。lifeTropy例によって伊藤ガビンさんの先見日記で発見。密かに流行ってるらしい。覗いて見ると確かにおもしろいです。シンプルなシステムなんだけど、とても巧妙に「ユルさ」が生み出されています。この感覚は除いてみないとわかりません。お休み中らしいので、本家に近い雰囲気とうわさのこのへんを覗いてみてください。ところでガビンさんの最後のひとことには激しく頷かされます。した半歩戻る感じものが出てきたことが、webの成熟を感じさせます。子供達の間で「たまごっち」が流行っているらしいです。10年以上前にはやったものが、色々と機能追加されて最近また売り出されたものらしいです。基本的な部分は変わっていなくて、小さなボディについている小さな液晶画面の中で小さな生き物を育てるんだそうです。娘の学校の友達はほとんど例外なくこれをもっていて、学校の休み時間なんかの話題は結構コレのことだったりするらしいのだけれど、家内がコレのことをだいっきらいで、買い与えようとしない。娘もなんとなく納得しているみたいで、どうしても買って欲しいなどとはいわない。家内がなぜコレをこんなに嫌いなのかというと、ほっとくとすぐに死んじゃうからだ。いやいや語弊があるな。死んじゃったらリセットすればすぐに生き返って最初からやり直せるところだ。いやこれもちょっと違うな。要するに、自分が大切に育てていた「たまごっち」が死んでしまったので、リセットして最初からやり直した、みたいな話を、子供達が平然と日常的にするところが、どうにも嫌いみたいなのだ。コレは確かに納得できます。テレビゲームの類いには、多かれ少なかれこういう感覚がありそうな気がします。仮想現実の世界にあんまりどっぷりと浸かってしまうと、子供の心の中に何かよくないものが芽生えてきそうです。なんだかやたらと楽しそうです。彼らは死んじゃったりはしないと思うし。本体をゆすったり傾けたりすることで彼らに作用を与えるってところが大雑把な感じで素敵です。基本的に彼らの生活する様子を眺めるって感じですかね。ひとつ気になるのは、これが白い服にぶつかって割れたときにどうなるのかってこと。ビデオに登場する子供達の服が、どれもみんな濃い色だってところも気になります。あんなことになったり、こんなことになったりするんだとしたら遊べませんよね。東京に行くことになりましたなんかこれスゲー。ご一緒にポテトはいかがですか?がスゲーからだな。全部ウェブ上で完結してます。なんかスゲー心に響いた。収益を日本の銀行口座に振り込んでもらえるようになりました。私もそのときすぐに口座の登録をしたつもりだったのですが、最近ふと、まだ支払い保留状態になっていることに気づきました。口座の登録がうまくいってなかったのです。何度も確認したはずなのに口座番号の入力を間違えたのかなぁと疑問に思いながら再度登録しなおしました。してもう一度確認してみると、「○月×日に小額の振込みをしたので、あなたの登録口座を確認してその額を入力してください」という意味の文章がありました。確認してその金額を入力すると、ようやく口座の登録が完了しました。以前はこの手続きをしなかったので口座の登録が流れてしまったようです。これから登録する方はちょっと注意した方が良さそうです。なんだかやたらと違和感を感じます。国土交通省などによると、構造計算は、建築士が地震などの外力、柱の大きさ、鉄筋の数、建物の形状などをコンピューターに入力。コンピューターがそのデータを処理したうえで、基準に適合しているか、しないのかを判断。別々に印刷される入力シートと出力シートを合わせて、建築士が確認申請書を提出する。両シートには、ページごとに同一記号の認定番号が振られており、入・出力が同じプログラムで行われたものであることが証明される。姉歯秀次建築士の手口は、入力シートで正規の外力などを入力したものを使いながら、出力シートで半分程度の外力しか入力していないものを使っていたという。このため、入・出力の認定番号が異なっており、「通常ならすぐに気づく単純で稚拙な方法」(国交省幹部)という。こんなこと普通はしません。逆に審査期間の審査をスルーしてしまったのかもしれません。こんな単純で稚拙な方法がいつまでも通用するとは考えられません。それを長いあいだ続けていたことが、まず第一に不可解です。大きな建物を設計する場合、得意分野ごとに分業して設計が行われます。この中で「構造」の担当者は他の分野の担当者から煙たがれる存在になることが多いのです。とっても、「構造」の担当者が設計する柱や梁や壁などは少なければ少ないほどありがたいし、細ければ細いほどありがたいのです。構造担当者は固い人であることが多いため、「この梁のこの位置で貫通させてくれ」とか、「この壁に穴をあけさせてくれ」とか、「この柱を抜きたい」とか、「この梁はもっと小さくならないか」などのリクエストを断固として受け付けなくて、設計中でも現場でも険悪なムードを作り出す発端となるのです。構造担当者のいうことは正論であり、まったく反論する余地はないのですが、「もうちょっと融通を利かせてよ。」というのが本音です。いうことですから、構造担当者以外の設計担当者はもちろんのこと、現場で施工を担当する職人さんにいたるまで、その建物の柱や梁がやたらと細かったり、鉄筋の量が少なかったりしていることには気づいていたはずなのです。いつも常に気にしているところですから。変わったことがしてあるわけではない普通のマンション建築な場合、柱や梁の大きさは大体似たような大きさになるのです。この問題の根っこは相当に深いように思います。構造設計者を罰すれば済むことではないのではないでしょうか。(著作物なのかどうか)の補足意見の部分にこう書かれています。インターネットが単に宣伝媒体としてだけでなく、市民の表現の場としての意味をも認めるのであれば、常識的に歌詞の使用が妥当とされる範囲(狭い引用の解釈を超えた)があるべきと思います。それについては、権利者に実質的影響がない限りは、政府も業界も関心を払わないので、司法判断で決着がつくわけでもなく、市民が法の解釈をして判断するしかないと思います。いう場合に、よく議論もせずに、違法だとか合法だとか言って人を批判するのではなく、「どうあるべきなのか、そしてその理由はなにか」、ということを良く考えていただきたいと思います。「実際には誰も迷惑を受けないが法律違反だからやめろ」とか、「誰かがイヤな思いをしているのに法律が何も言わないからやる」とか、そういう発想からもう一歩、前進していただきたいのです。著作権法は、文化の発展のために、権利者と利用者の間の利害の調整をする法律です。この人とってもいいこと言った。いいこと言ってるので長々と引用してしまいました。最近、日本のミュージシャン達が自分が若い頃に聴いた大好きなミュージシャンの作品をカバーするのが目立ってきています。わたしはこれを日本の音楽環境が成熟してきたからだと考えています。クラシック音楽は、過去に作曲された作品を、演奏家や指揮者の解釈によって微妙にアレンジされ増幅されて味わいを増し、時代とともに変化したりもします。ジャズの世界でもスタンダードと呼ばれるものが存在し、同じ曲をいろんな演奏家がいろんな解釈で演奏しています。ロックやポップスの世界でも、洋楽では昔からビートルズなどの偉大な作品がたくさんカバーされ発表されています。日本でもリバイバルなどと呼ばれて過去の作品がカバーされことはありましたが、最近良く出てき始めたものとの大きな違いは、カバーするミュージシャンがオリジナルを作ったミュージシャンに対して強くリスペクトの気持ちを持っていて、それが強くリスナーにも伝わってくるところです。これによってオリジナルの魅力が際立ち、リスナーによってもオリジナル周辺の過去の作品が発掘され、とても良いサイクルが生まれます。創作を含めた音楽環境の成熟につながるのです。乱暴な言い方ですが、すべての創作は好きな作品のコピーから始まります。著作権はあくまでも著作者の権利。その権利は、著作者がその権利を主張したときに効力を持ちます。著作者が「あなたは私の著作権を侵害しました。」と言った時点で著作権侵害が成立するのです。どこかでそんな意味の文章を読みました。歌詞の引用、メロディの焼き直しなどの行為の裏に、確固たるリスペクトの気持ちが感じられれば、その権利は主張されないのではないかと思います。あいだに妙な営利団体がはいってややこしくなってるのが、今の状況なんだと思います。やってしまった祭りが起きる予感。活動休止のお知らせ|牧歌組合~耳コピとエロジャケ~まずはどの部分が権利侵害なのかを明らかにする必要があるでしょう。するとJASRACは自らの墓穴を掘ってしまったのかもしれません。【11/19追記】JASRACから返事が来たそうです。紳士的な態度をとっているみたいです。これなら祭りは起きなさそうです。問題はジャニーズらしいです。それから「引用」の範囲。