平均律とは、オクターブを12の半音に平均等分したものです。現在のピアノの調律がそうです。この方法によって、どんな調への移調、転調も可能になりました。この平均律に対して、純正律というものがあります。これは響きは美しいのですが、移調や転調ができません。移調さて次の譜例を見て下さい。変イ長調(A♭major)です。音の高さに違いがあるものの、全く同じメロディーとリズムです。ハーモニーも変わりません。これが調を移す、つまり移調ということです。調が変化することを転調といいます。新しい調に変化していったり、突然変化したり、変化したと思ったらすぐ戻ったりと、転調は様々です。これについては、次回話題にしましょう。前回までは三和音のコードネームについて学びましたが、今回は四和音、つまり、セブンスコードの登場です。このセブンスコードはM7、m7とかついてきますので、これらのアルファベットと7という数字に気をつけて下さい。ポピュラー音楽はこのセブンスコードが主体です。長音階におけるセブンスコード譜例を見て下さい。下に表記された和音記号を見て下さい。四和音にはI7、II7、III7~のように、和音記号に右下に小さく7の数字が付きます。I7(いちのしちの和音)と読みます。コードネームの表記と読み方は以下の通りです。ジィー・セブンビー・マイナー・セブン・マイナス・ファイブビー・マイナー・セブン・フラット・ファイブビー・マイナー・セブン・ハーフ・ディミニッシュどうですか。複雑になってきましたね。響きはうっとりするようないい感じでしょう。短音階におけるセブンスコード(今回は和声短音階とする)譜例を見て下さい。下に記された和音記号は長調と同じです。長調には出てこない短調にのみあるコードネームの読み方は、以下の通りです。)内は長調、短調ともに別の表記の仕方です。今回、短調のIII7は扱いません。短調におけるセブンスコードはいかがですか。これ等も、ポピュラー音楽を聴いていると、よく耳にする響きですね。dim(ディミニッシュ)のコードについて前回、Bm-5の三和音(CmajorのVIIの和音)がありました。これはコードネームについて書かれた本などにBdimと記されているものもあります。今回のセブンスコードのdimが、dim7と記されているものもありますので、注意して下さい。さあ、これで基本的なセブンスコードは出そろいました。実践してみようの出番です。実践してみよう今回取り上げる曲は皆さんおなじみのスコット・ジョプリンの作品「エンターティナー」の前半の部分です。この曲はハ長調(Cmajor)ですね。もとになる和音はハ長調(Cmajor)の音階の上に積み上げられた三和音、四和音になります(II-Iの譜例参照)。それ以外の和音(□でくくったコードネーム)も4種登場しています。これは今回取り上げた転調とも関わりの深いものですが、一般に借用和音と呼ばれています。和音記号で表わすと、少し難しいですね。今回はあまり気にせず、コードネームで読み取って下さい。音楽の幅が広がって来た感じでしょう。この曲のもう少し詳しい説明は次回にして...。次回はベースラインについて、和音進行の基本的ルールについて他をお話ししましょう。