日本の誇る怪優が素晴らしい。途中に出てくる赤坂界隈の家並みがなぜか懐かしく見える。総長賭博」と間違えた。様子が違うとは思ったのだが。[DVD]やっぱり面白い。軍という機構の中で、どう個が考えを示していくべきなのか。[DVD]何とかこの話のテーマを今風にしたかった竹山洋なのだろうが、ちょっと仕掛けに無理がある気がする。テーマが散漫になってしまった。同工異曲の「氷雪の門」の方がまだすっきりとしている。[DVD]何度観ても面白い。仕掛けがあちこちに伏せてあって、後の場面につながっていく、それを発見する楽しさ。【注】以上、何も今月に全部観たわけではないので念のため。そこまでヒマではないもので。「オリエント急行殺人事件」1974年制作。この映画を見ていて、「ノックスの十戒」というのを思い出した。正統な推理小説が成立するための構成要件のようなものだ。1.犯人は物語の当初に登場していなければならない2.探偵方法に超自然能力を用いてはならない3.犯行現場に秘密の抜け穴・通路が二つ以上あってはならない4.未発見の毒薬、難解な科学的説明を要する機械を犯行に用いてはならない5.中国人(超常現象を駆使する人物)を登場させてはならない6.探偵は、偶然や第六感によって事件を解決してはならない7.変装して登場人物を騙す場合を除き、探偵自身が犯人であってはならない8.探偵は読者に提示していない手がかりによって解決してはならない9.“ワトスン役”は自分の判断を全て読者に知らせねばならない10.双子・一人二役は予め読者に知らされなければならないもう一つ。ヴァン・ダインの二十則というのもある。1.事件の謎を解く手がかりは、全て明白に記述されていなくてはならない。2.作中の人物が仕掛けるトリック以外に作者が読者をペテンにかけるような記述をしてはいけない。3.不必要なラブロマンスを付け加えて知的な物語の展開を混乱させてはいけない。ミステリーの課題はあくまで犯人を正義の庭に引き出す事であり、恋に悩む男女を結婚の祭壇に導くことではない。4.探偵自身あるいは捜査員の一人が突然犯人に急変してはいけない。これは恥知らずのペテンである。5.論理的な推理によって犯人を決定しなければならない。偶然や暗合、動機のない自供によって事件を解決してはいけない。6.探偵小説には、必ず探偵役が登場して、その人物の捜査と一貫した推理によって事件を解決しなければならない。7.長編小説には死体が絶対に必要である。殺人より軽い犯罪では読者の興味を持続できない。8.占いとか心霊術、読心術などで犯罪の真相を告げてはならない。9.探偵役は一人が望ましい。ひとつの事件に複数の探偵が協力し合って解決するのは推理の脈絡を分断するばかりでなく、読者に対して公平を欠く。それはまるで読者をリレーチームと競争させるようなものである。10.犯人は物語の中で重要な役を演ずる人物でなくてはならない。最後の章でひょっこり登場した人物に罪を着せるのは、その作者の無能を告白するようなものである。11.端役の使用人等を犯人にするのは安易な解決策である。その程度の人物が犯す犯罪ならわざわざ本に書くほどの事はない。12.いくつ殺人事件があっても、真の犯人は一人でなければならない。端役の共犯者がいてもよい。13.冒険小説やスパイ小説なら構わないが、探偵小説では秘密結社やマフィアなどの組織に属する人物を犯人にしてはいけない。彼らは非合法な組織の保護を受けられるのでアンフェアである。14.殺人の方法と、それを探偵する手段は合理的で、しかも科学的であること。空想科学的であってはいけない。毒殺の場合なら、未知の毒物を使ってはいけない。15.事件の真相を説く手がかりは、最後の章で探偵が犯人を指摘する前に、作者がスポーツマンシップと誠実さをもって、全て読者に提示しておかなければならない。16.よけいな情景描写や、わき道にそれた文学的な饒舌は省くべきである。17.プロの犯罪者を犯人にするのは避けること。それらは警察が日ごろ取り扱う仕事である。真に魅力ある犯罪はアマチュアによって行われる。18.事件の結末を事故死とか自殺で片付けてはいけない。こんな竜頭蛇尾は読者をペテンにかけるものだ。19.犯罪の動機は個人的なものがよい。国際的な陰謀とか政治的な動機はスパイ小説に属する。20.自尊心(プライド)のある作家なら、次のような手法は避けるべきである。これらは既に使い古された陳腐なものである。言葉の連想テストで犯人を指摘すること土壇場で探偵があっさり暗号を解読して、事件の謎を解く方法これらの規則に照らし合わせても、実によくできた映画であり、見直してみる価値はあった。昨今のCG作品にはない序盤のイスタンブールの喧噪。アジア地区から欧州地区へ渡る連絡船乗り場からそれは始まる。駅頭に於いてもまたしかり。見るとで襦袢のような着物を着て、髷を結った日本女性風の姿があったり、アフリカの王侯のような隊列があったり。一転、寝台車の中に舞台が移ると、緻密な構成だ。上記の推理小説の王道を画像化すると、こういうことになるのだろう。オールスターキャストである。ポワロ役が喧しいのはさておき、実によく作り込んであると思う。手札がどこかで示されているのだから。いいことなのだけど、最後の雪の壁の中を列車が走り過ぎていくシーンはふと市川崑の横溝シリーズのラストを連想させる。いってみれば、市川崑の作にはこの作品の換骨奪胎が見えるのも面白い。それだけ、この映画が「古今集」たる所以なのだろう。書いた「八甲田山」の話の続きである。中でも白眉は秋吉久美子だろう。31連隊の宇樽部からの案内人役で出てくるのだが、実に雪の妖精のような姿である。今日の日本の女優にはない透明感がある。(現図幅名十和田)」などの図歴を振り返ると、大正3年の測図とある。地図のなかったエリアを平板測量して地図化したのは大正3年、発行されたのは同4年ということになる。利用した可能性があるのは伊能図などを元にした20万分の1輯成図だが、この縮尺で細かい地形を論じるのはほとんど無理がある。どんな地図をつかっていたのだろう?ということで、この映画に嵌った方のファンサイトもあるようだ。ま、いろいろなことを考えさせてくれる映画である。「八甲田山」ということで、レンタル店で見付けたので、見てしまった。これを初めて、というかこの前見たのは、今はなき馬車道の横浜東宝会館。1977年の真夏だった記憶がある。見た当時の印象を言ってしまえば、善玉の高倉健と北大路欣也に、悪玉の三国連太郎、という印象だったのだけど、この歳になって見直すと、全然違う印象になりますな。組織論として、北大路欣也の演ずる役が如何に優柔不断であるか、あるいは、軍隊とは上下関係に於いて意見具申を許さぬ組織体であるか、ということをよく教えてくれる感じになります。上に「サラリーマン社会」云々の解説がありますが、それは言わずもがなのことでしょう。昨今、NHKの情報宣伝よろしきを得て、「坂の上の雲」風というか、明治の軍隊は健全だったみたいな風潮もありますが、決してそんなことはないわけで、一色に染まってしまう風潮にはいい警鐘かもしれません。映画自体のデキとすれば、当時はすごいと思ったけど、饒舌に過ぎるところがあったり、同じ雪の中のシーンで場面が5連隊と31連隊の両方を行き来するので、非常に分かりにくいところもあったり。名編だった印象が強かっただけに、ちょっと意外でしたな。回想シーンの入れ方なんかは「砂の器」の手法をまねていて、創意に欠けると思うし。ま、とあれ、この事実は映画の舞台となった2年後、黒溝台の会戦で生き残った方々も全員戦死したそうですから、何ともいいようがありません。その事実を八甲田山を背景にした字幕で見せるという手法も正直のところ、いいとは思いません。おお、書き忘れていました。芥川也寸志の映画音楽はそれはそれはいいものです。この世代の黛敏郎もそうですけど、映画音楽は若い才能が実験する場でもあったことを改めて教えてくれます。新聞記者が格好良かった時代の活劇ものです。ただの活劇になっていないのがこの1編の妙味というべきか。増村保造という監督の趣味なのか、どうもブルーフィルムの匂いがします。あらすじとしては九州の田舎町(イメージとして今は北九州市になっている八幡か、戸畑、若松って感じかなぁ)の市長選からみの話が縦糸。警察までもが顔役の影響下にある現状。今回の市長選では革新派が立候補するが、その候補がラブホテルでストリッパーと情死騒ぎを起こすことから話が始まる。情死はありえない状況、事件に絡んだ目撃者や証言者が次々と怪死し、真相は闇の中に。それを追及するのが若い記者。追えば王ほど肝心なところで話が切れていく。最後にその情報が次々と漏れていた本当の黒幕は、というところで話は終わるのであります。今となってはありえないし、個人情報保護法やその他諸法令のみならず、各新聞社の職業倫理規定に基づき、かような無頼な事は許されるはずもなく、かつての「事件記者」の乗りなのですが、この映画の一番面白いのは、「時平の七笑」のような実悪の存在を見せたことです。実にいい人が実は一番悪い人、という幕切れ、もう少し切れ味が良ければ今も評価されうる1編になった気がします。それは当時とすれば精いっぱいのことかも。タダの勧善懲悪ではない、今も変わらぬ新聞社の姿の一端を見せてくれているというべきか。そもそもは、大昔にテレビ東京かどこかの深夜映画で見て、気になっていたんですけど、やっと再会することができた、という感じの作品です。DVD化されていたもんだと思うくらい。これで1980円ならまあ、お値打ちでしょう。映画の予告編なのですが。見ると、今面白いと思うポイントと、当時のポイントが微妙にずれている気がしてならないのですが。知人に誘われ、渋谷の文化村オーチャードホールまで「キャンディード」を見に出掛けた。この日は兵庫公演の後、東京公演の楽日。レナード・バーンスタインの作品で、かのウエストサイド物語の前年に作られたというこの一編。ころされては生き、生きては殺されを繰り返す、まるで「真夜中の弥次さん喜多さん」状態の内容。作品の深いテーマは別にして、場面転換の妙味、ミュージカルのような華麗な歌と踊りと、めくるめくようなダンスの切れ味。これだけを楽しんでも十分な内容であります。指揮の佐渡裕という人のニンにこの作品があっているというか、この師にしてこの弟子ありというか、バーンスタインの1950年代から60年代にかけてのまぶしいようなアメリカという国を体現した人のいい面を上手く継承したのであるな、と思いますな。特上の席で拝見して、誠に得難いひとときを過ごしたことでありました。樺太1945年夏」再考ちらと前に書いたけど、この映画はスラップスティック戦争映画である。実によく日ソ不可侵条約を一方的に破棄し、8月9日に対日宣戦布告。3方面から侵攻を始めたのだけど、沖縄同様、樺太も民間人を交えての戦闘地域となった訳で、特に北緯50度の国境線に近いエリアからの居留民の避難の悲惨さは想像に難くない。近郊、大平鉱山で起きた大平炭鉱病院事件というのもあるのを知った。重症の患者と共に病院に取り残された看護婦がソ連軍の侵攻に伴い、集団自決を計ったというもの。ある意味で真岡の事件よりも悲惨な結末とも言える。同時にこれらの話の多くは北海道新聞ではなく、かつて北海道にあった日刊紙、北海タイムスの連載が元になっているというのも興味深い。蹂躙される場面が続く映画である。攻防戦を描いた「終わらざる夏」などの発表とも絡んでいるのかもしれない。ま、重いテーマの映画だし、もっと知られてもいい作品だとは思う。今から、36年も昔の映画が日の目を観ることになった。上記の標題の作品で、1945年に日本が敗戦の詔勅を世界に渙発した後も、北満州や樺太、千島では戦闘行為が続き、多くの邦人がその犠牲になった物語である。舞台は樺太の西海岸、真岡。この地図で見ると、北緯50度を境として南半分が日本領、北半分がソ連領だったわけで、本来は軍事行動は停止するはずが、ソ連軍の南下策により、日本で最後の地上戦が行われることになった。中で、真岡郵便局で電話交換業務に当たっていた9人の女子交換手が服毒自殺を遂げたという悲劇的な事件が題材になったのが、この映画だった。真岡は西海岸の要衝の年で、50度の国境を突破してきたソ連軍の侵攻を大泊や内地に向けて発信する位置になった。迫り来る赤軍の猛攻の下、最後まで通信の業務に準じた乙女らの姿は結構、感動的であったと記憶する。いうのもなぜか、一般向けには上映中止となったものの、学校映画で見た記憶があるのである。いう映画をなぜ選定したのか。当時の我が母校の空気が反映しているようで、いまとなってはおもしろいのだけど。それはさておき、近く改めて公開されるよし。いちど、シネスコサイズでぜひ見ておきたい1本ではある。実際の舞台となった真岡は実は結構、樺太の南に位置していたことが改めて分かった。それだけに、それ以北の町との通信回線(だいたい線路と一緒に敷設される)を維持するために改めて要衝であったことが分かるし、迫り来る赤軍の恐怖もまた格別であったろうと思う。詳しいことは上映委員会のHP。DVD白い巨塔の財前五郎といえば、死んだ田宮二郎の当たり役。映画の方は本作の続編が出る前に映画化されているので、後の結末まで知っている身には正直のところ、モノ足らない幕切れだ。メンバーのアクが強くて、実に医学界の雰囲気を醸し出していると思う。田宮は後に、この作品をもう一度、フジテレビで映像化する。DVDこちらも主要キャストを本編からそのまま引き継ぎ、敵役に山本学を得て、実に見事。放映が終わる前に、田宮自身が猟銃自殺を遂げたのだけど、記憶だと、猟銃自殺の方がずっと後だったような気がする。DVDだと9枚にもなるらしい。今はもう売っていないのでAmazonでもとっても高い。どこかの貸しDVD屋さんにないかしらん。見直してみたいものだけど。いえば、大映の永田雅一と対立していた田宮が、五社協定の縛りの後も、この再映像化のために四苦八苦したという逸話を何かで読んだのだけど......。最近読んだことなのに、忘れてしまった。ことを書いているうちに、田宮と児玉清が学習院大で同級だったことを知る。