:齋賀:1958年、ブリュッセル万博のデザインを剣持事務所で担当されている。これは前川國男さんとの共同ですね。前川事務所が建築を担当されて、中の展示物から構成までを剣持勇事務所で担当されたということです。一つは剣持事務所と前川事務所が共同でやることになった経緯と、その作業過程のお話をお聞きしたいです。世界』(河出書房新社、1975年)を見ながら)あれは剣持さんが働きかけてやらせてもらったわけではなくて、前川さんが展示は剣持さんがやってよって(言って)、それでグラフィックは山城隆一さん。それで頼まれたんですよ。それは前川さんが選ばれた。Utzon)の事務所に入ってさ、オーストラリア、シドニーのオペラハウスのコンペを手伝ったんだね。それで結果的にどこかで色んな問題があって。これは芸大の建築科なんですよ。そいつの同級生でうちに松井宏方っていうのと、藤本英治っていうのがいたの。この2人と僕と3人でこの仕事をやったわけ。僕らはなんとかやらざるをえないんだよ。チームだから、みんな大抵そういうものにタッチせざるをえないの。剣持が全部関われないから。僕らは結局ブラッセル行くチャンスが無くってさ。それで三上だけが行っちゃったんだよ。向こうで展示のことも全部やって。ブリュッセルの現場へ派遣されている。)齋賀:三上祐三さんは前川事務所の方ですか?松本:そうです。芸大出て前川事務所に行っちゃった。齋賀:三上さんが現地で指示されたんですか。組み立てから何から一切合切を。現場管理をしていたのね。齋賀:前川事務所と共同作業をしていたのは設計段階までということですか。松本:そうそうそうそう。(資料で説明しながら)設計段階で、なおかつこういう材料も全部集めて、展示するものも剣持が(集めて)。辻:写真の中には埴輪みたいなものも見えます。松本:そういうものも並べるのも剣持でしょう。辻:埴輪だったり、メインの展示は大工道具になるわけですけど、どういった経緯でこういったセレクションになったのでしょうか。松本:「日本人の手と機械」というテーマなんですよ。なんていうふうなテーマで。日本独特の檜生活とか。齋賀:この日本館は金賞をとったんですよね。それで前川事務所と同時にこれを展示して、グラフィックを手伝った三者も頂いたんですよ。辻:受賞の経緯だったりとか、やっぱり嬉しいと思うんですけど、何かその時の印象は覚えてらっしゃいますか。