60~80年代を過ごした渋谷あれこれ青春時代を渋谷で過ごした中年サラリーマンです。昔のことを思い出そうとしたブログですが、最近はギター演奏が主体です。当時にしても、今にしても、それが一般的パターンだろう。シングル盤がヒットしたら、便乗する形でアルバムを作り、いわゆる捨て曲など、やっつけの録音で曲を水増しして、それこそ、70年代の日本のフォークや、アイドル歌手は、まさに、これで、LPを買っては、がっかりした経験が多い。自分たちのLPは、ファンの立場で、全部新曲にしたそうだ。逆に不親切で、両方を買わせようとしていると思っていた。本国イギリスは、ビートルズたちの意向に沿ったが、アメリカも日本も、おそらく大半の国では、勝手に編集して、シングル盤の曲も加えて、独自の選曲で、LPを出したから、いくつかのシングルB面の曲を除いて、ほぼ全曲はLPに。「アイル・ゲット・ユー」に、「イエス・イット・イズ」だけの記憶。全LPを持っていたから、どれかしらのLPに収録されていて、テープに録音してもらって、早いうちから自分も聴いていた。後期シングルベスト盤的な、「ヘイ・ジュード」もアメリカ編集。後期の未収録曲で、それは、ラジオから録音した気がして、ビートルズファンになった1年間で、テープやLPで全曲揃う。持っていない曲だけ、テープの余りに録音して、バラバラで、まとまってテープに全曲を録音したのは、高1になった76年、FM東京で、数週に渡った全曲放送で、通して聴けるように。手拍子も加わるイントロで、初期ビートルズの魅力と特徴を、ふんだんに取り入れたというか、ここから始まったとも言える。「ゲット・ユー・イン・ジ・エンド」の仮タイトルで、当初の予定は、A面候補だったが、同じ頃に作曲した「シー・ラヴズ・ユー」が、とてつもない名曲だったから、B面に甘んじたという説もあり、ジョンのハーモニカや、サビのコーラスも見事な、隠れた名曲。違うかなという程度で、「make」なのかどうかは聴き取れない。「プリーズ・プリーズ・ミー」と同じように、吹き出すかしていて、そのほうが、明らかに違うように歌っていると、目立っていて、どちらにしても、歌詞を覚えない常習犯、ジョンの一面が出る。「全曲バイブル」によると、ジョンはギブソンJ160Eのアコギ、ジョージはグレッチを弾いたそうだが、ジョンの音は聴こえず、テレビ出演の映像では、ジョンは、いつものリッケンバッカー、ジョージも型違いのリッケンで、それは2台の音が鳴っている。原曲のモノミックスでなく、定位をずらし、少し聴こえるように。映像でも、ジョンは、普通にDやGを押さえているようだから、バンドスコアから半音上げて、単純なコード、キーで演奏した。歌詞の間違いも意識しましたが、ジョンの歌声は難しいです。各曲が、バラエティに富むうえに、名曲揃いという名盤。互いに歌うように、アドリブソロを交互に聴かせるという曲。シャッフルのリズムだから、アドリブは、3連符フレーズが、やたらと続くし、メロディでは、2拍3連ばかり出てくるという、リズム音痴の自分には、かなり厳しいし、さらに、ベースは、3連の最後から、くったように入るラインもあり、ずれがち。大学入学の79年から、7年ほど通った、渋谷河合楽器の、ジャズギター教室では、スケール練習と合わせて、読譜や、ジャズ理論を学んだが、リズムについても、伴奏だけでなく、メロディーを弾くときのノリも含め、かなり厳しく指導された。先生と一緒に合わせても、なかなか、習得できずにいたる。基本だが、自分が弾くと、民謡みたいなノリになってしまうし、タンタ・ンタンと、3連符が2拍に渡るパターンは、お手上げ、タン・タン・タンと、普通の拍子に感じ、どんどんずれていく。何度も先生と合わせるがダメで、理屈では、空ピックを使い、ダウンアップダウン・アップダウンアップと、3連符を続けて、ダウンだけ弾けば良いのだろうが、それも、けっこうきつい。自分は打ち込むだけだが、実際のドラマーは、大変だなと。自分に言いきかせないと、ずれてくるし、スネアだけを聴くと、シャッフルのノリが出せず、これまた、ずれてくる、お粗末さ。基本パターンとして、MTRにプリセットされているドラムから、シャッフルを選ぶと、マラカスの音が、ずっと3連を刻み続け、ノリを出しているのがあり、なかなか良いので、原曲と違うが、マラカスの3連を加えて、その音を頼りに、演奏することに。何とか全部の楽器を録音できたので、マスタリングする際に、マラカスの音を消したら、自分の演奏全体が、ずれて聴こえ、これは、単なる自分の聴いた感じだろうが、すごく引っかかり、マラカスの音を復活させたら、何となく、リズムがまとまった。機械的な3連ではなく、すごくグルーブを感じられる叩き方で、これが、プロだし、バンドとしてのノリなのだと、違いを実感。安藤、伊東が学生時代、ジャズ研にいたことも、うなづける。通用するほど、素晴らしい音色とフレーズを聴かせる。見事な音色で、歌うようにアドリブして、時には激しく吹くのは、チャーリー・パーカーの流れの、ビバップ・フレーズを昇華し、ジャズ奏者としても見事なのだから、継承者と呼べるのでは。「うち水にRaibow」から、サックスとギターが相聞歌のように、アドリブで歌い上げる、「サバナ・ホテル」は、実際に弾いたら、シャッフル、3連が難しく、心地よさが出せないままアップです。聴いたのは、この曲で、ものすごく衝撃を受けたとか、あの曲を聴いて、ファンになっただとか、そうした経験がない。一度に名曲の塊と出会って、一気にファンになったという感じ。演奏していた、この曲が、特に印象に残っていたわけでない。「抱きしめたい」と、怒涛のヒットに魅かれるまで、時間差が。「プリーズ・プリーズ・ミー」「フロム・ミー~」が、やはり決め手。初期の大ヒット4曲と出会って、ファンになったと、こじつけたい。「イェー・イェー」のハモリや、「フー」のファルセットが特徴的で、ドドンドドンと、リンゴのドラムから始まり、いきなりサビを歌って、このあたり、マーティンがヒットを狙って、アドバイスしたそうだ。創意工夫と、どのピースが欠けても、なかったのだろうと思う。意地を通して、このハモリにして、それがロックでは斬新だった。川瀬泰雄「真実のビートルズ・サウンド」は、3度、5度、6度と、なっているから、これは、B、D、Eの音をさし、どれもバラバラ。「ビートルズ・レコーディング・セッション」には、63年7月1日に、マーティンの回想として、ハーモニーのエピソードが載っていて、そこでは、「ジョージが6度、ジョンとポールが3度、5度」とあり、それが、一番正しいのかと思いつつ、歌ってみると、どうも違う。参考になったし、さらに全曲を通しての、メロディのハーモニー、ジョンとポールの各々のパートが確認できて、本当ありがたい。他の曲と同様に、ポールの方で覚えていたが、「bad」の部分は、なぜかジョンの歌う下で覚えていて、いい加減に歌っていた。聴こえる音をそのまま歌うだけのことで、それはギターも同様、コードやポジションが違うと、あれこれ調べるのは自分くらい。開放弦を含むローコードになっているが、ライブ映像を見ると、ジョンは、7フレットのEmを押さえて、次に5フレットへと降りて、ライブは変えているのか、レコードはどっちかと悩んだりする。想像するが、これも、音感があれば、和音どおり押さえるだけ。リンゴのドラムは、バンドスコアでは、トップシンバルを、ずっと叩くよう指定しているが、これは、ライブ映像にあるとおり、オープン気味のハイハットを、スティックを前後に揺らして叩く、リンゴ特有のやり方に間違いなく、ドラムマシンは、それで入力。避けがちな曲ですが、やはり、歌いたい、演奏したいと思うので、いつものダブルトラック、エコーを駆使して、何とかのアップです。|プロフィールAuthor:ギターマジシャン渋谷区で生まれ育った世田谷区在住の中年サラリーマンです。高校・大学と慶應義塾に通ったものの、有名人とも有名企業とも縁がなく、趣味のギターや手品を、誰に見せるわけでもなく練習しているという、隠遁生活を送っています。(01/01)2019年も、いろいろとありがとうございました。音楽とか、そのへんのこと。BREEZE管理画面ブロとも一覧ありのままの自分でブラジルから色々発信します。