映画「イノセント・ガーデン」オフィシャルサイトツイートBACKNEXT本作製作のきっかけは、作品と同じくミステリーだった。ハリウッドのトップ・エージェントからプロデューサーのマイケル・コスティガンに、新しい脚本を薦める電話があった。「だが、彼女は脚本家について何も教えようとしないし、メールで送ることも出来ないと言うんだ。仕方なく取りに行った脚本を読み始めたら最後、やめられなかった。」と、コスティガンは振り返る。エージェントは脚本家に関して、“テッド・フォーク”という名前以外は何も明かさなかった。実はそれがTVシリーズ「プリズン・ブレイク」の主演で有名なウェントワース・ミラーだと知った時、コスティガンは本当に驚いた。それが、彼が8年もかけて書いた初めての脚本だというのだ。ミラーは“俳優が書いた脚本”という先入観を恐れ、愛犬からとった筆名を使っていた。NEXT:ハリウッドが一流監督を差し置いて求めた、韓国の奇才BACKNEXT本作の映画化には、多くの一流監督が名乗りを上げたが、コスティガンが選んだのは、ハリウッドには縁遠いパク・チャヌクだった。コスティガンはパク監督が、頼んでもいない脚本に目を通すかどうか不安だった。ところが、パク監督からすぐに電話があった。「彼はチャーリーがインディアの誕生日に、毎年プレゼントを贈り続けていたというアイディアを出した。その時点で、監督は彼しかいないと思った。」と、コスティガンは振り返る。パク監督は、脚本の厳しく抑制された世界観に惹かれた。「場所は限られ、登場人物はわずか、ごく短期間の話だ。そこには息苦しいほど張り詰めた、爆発寸前の空気が満ちていた。台詞に頼っていない点も気に入った。映像に重きを置いてストーリーを伝えることには慣れている。」と、パク監督は語る。NEXT:映画の成否のカギを握る、インディアのキャスティングBACKNEXT本作をインディアの成長物語として捉えていたパク監督は、彼女の役にミア・ワシコウスカを選んだ。「子供でも大人の女性でもなく、その過程でぎこちない想いを抱いている女の子として、ミアはぴったりだった。彼女はハデな動きの演技をしないのに、映画で見ると必要な感情がすべて表現されている。ベテランの役者のような高い技能の持ち主だ。」とパク監督は絶賛する。ミアは、脚本についてこう語る。「とてもパワフルなの。こんなストーリーは今まで見たことがなかった。インディアは生まれつきのアウトサイダーで、世界と切り離されている。夢や空想で頭がいっぱいなの。普通の女の子が持つような夢ではないけれどね。パク監督との仕事は、ミアにとって刺激的な経験だった。「撮影中、監督は私たちを長い間黙ったままで座らせた。その場では何も起きていないように見えたけれど、強い緊張感が潜んでいる感じで、テンションが高まった。彼の演出を体験して、演技に対する今までの考え方がガラッと変わったわ。」NEXT:最も複雑で最も謎の多い人物を演じる、注目の英国人俳優BACKNEXTチャーリーを演じたのは、イギリス人俳優のマシュー・グードだ。「マシューは私の考えていたチャーリーのイメージそのものだった。純粋でユーモアがあって、ハエ1匹殺せないような繊細さと、大胆な部分がある。グードは、パク監督作への出演を熱望していた。「彼は人間の心理を知り尽くしている。彼の作る映画はどれも知性に溢れ、信じることが出来る。僕にとってチャレンジだったのは、単に悪い人間ではなく、芯は他人に好かれるような人物に見せなければならないことだった。彼のそういうところは、人を動揺させるし、とても怖い。」NEXT:かつてない映画に惹かれた、アカデミー賞女優BACKNEXTアカデミー賞女優のニコール・キッドマンは、脆くて愛情に飢えたインディアの母エヴィを演じる。「初めてのハリウッドで、ニコールのような実力のある役者と組めるとは思ってもいなかった。彼女の存在感が相乗効果を生んで役を膨らませ、おとぎ話の継母のようなキャラクターに仕上げることが出来た。」と、パク監督は語る。キッドマンにとって魅力的だったのは、気味の悪いエレガンスと複雑な人間関係だった。「この映画にはありふれたところは一つもないわ。次に何が起こるか全く分からない物語で、そこが気に入ったの。」とキッドマンは語る。NEXT:事前の綿密な計算で作られた、官能的で悪夢のような映像BACKNEXT入念に仕組まれた鮮やかな映像美が、パク・チャヌク作品の評価を高めてきたが、それらは韓国映画の名カメラマンと名高いチョン・ジョンフンとのコラボレーションから生まれたものだ。『オールド・ボーイ』以降のチャヌク作品を支えてきた彼は、本作ではパク監督と一緒に綿密なストーリーボードを作成した。舞台が主にストーカー家の邸に限られていることは新たな試みだった。「アングルや照明が似たようなものの繰り返しにならないかと心配だったが、実際はスペースが限られていたおかげで、家の特徴を把握できた。アングルによって違う顔を見せる役者がいるのと同じように、家も見方によって陰気に見えたり、希望に満ちて見えたりすることを学んだ。撮影は迅速に正確に進められた。パク監督は、事前に頭の中で編集した形を考えていて、大量に撮影してその中から選ぶという方法はとらないのだ。NEXT:この世のものではない、おとぎ話のような邸を探してBACKNEXTプロダクション・デザインは、『ブラック・スワン』のテレーズ・デプレスが手掛けた。彼女はパク監督から、出来るだけ様式にこだわってほしいと言われた。現在のアメリカが舞台だが、時間も場所も限定しない雰囲気にしたいと強調された。最大の難関は、ストーカー家の邸を見つけることだった。80軒ほど検討して彼らが選んだのは、1920年代の邸だった。エヴィとインディアがおとぎ話の女王と王女として、ゴシック調の城に閉じ込められているイメージを抱いていたパク監督は、その家では狭いと感じた。「でも、この家にはちょうどいい古めかしさと優雅さがあった。地下室も庭も、重要なシーンに使う階段もあった。6週間をかけて改装が行われた。壁の色は、観客に不安を与えるように冷たいグリーンに塗られた。非常にエレガントな家だが、同時に刑務所のようでもある。デプレスとパク監督は、登場人物たちは鳥のようだと話し合った。エヴィはクジャク、チャーリーは母鳥、インディアはヒナ。彼らは全員、このジオラマのような家に捕らわれているのだ。NEXT:魔法にかけられたように、強く惹きつけられる音楽BACKNEXT耳にまとわりつくようなスコアは、『ブラック・スワン』のクリント・マンセルが作曲した。マンセルは「僕が求めているのは、ひと味違う感性と経験だ。パク監督には、その両方がある。パク監督はかなり前から、マンセルの音楽に魅了されていた。「アメリカ映画の『π』の音楽を聴いた時は仰天した。生まれて初めて耳にしたタイプの音楽で、衝撃的に美しかった。インディアとチャーリーの複雑で心を揺さぶるピアノデュエットは、フィリップ・グラスがこの映画のために書いた曲だ。「私はマエストロと組んでみたいと長いこと夢に見ていた。「彼はとても親切で気持ちの温かい人だった。思い切っていくつかの変更を頼んだ時も、迷惑そうな顔はしなかった。その結果、ドラマティックで美しい曲が生まれ、ピアノのシーンは宝石のように美しいものになったと確信している。最後に、コスティガンがこう語る。「本作は人間の本質に迫っているが、同時に詩的で情感にも溢れている。パク監督はミラーの魅力的な脚本にもっと怖さと驚きと美しさを与え、時にはユーモアさえ加えた。本作に関わったスタッフ・キャストは、本物のパク・チャヌク作品を作るための手助けができたことを、とても誇りに思っている。」NEXT:見たことがあるのに、どこかに違和感のある、奇妙な衣装BACKNEXT映画の冒頭、インディアは純粋無垢を象徴する淡い黄色の衣装をつけている。フランスの著名な画家バルテュスの、カーディガンとスカート姿の少女たちが居眠りをしている絵からヒントを得た衣装だ。エヴィは籠に捕らわれたクジャクのようで、どの服も体にぴったりと合った、なめらかできっちりしたシルエットだ。チャーリーの小粋な身なりは、1950年代のケーリー・グラントを思わせる。カシミアのセーターやサドルシューズの何気ない上品さは、どれも計算されたものだ。これらの衣装が作り出すのは、どこか奇妙になじみがありながら、少し混乱しているような見かけだ。現代風だが、時と場所がずれているのだ。