河口:それでハーフミラーの中を見ると「芸」が出てくる(笑)。それは芸術って考え方だけを伝えるんじゃないから。考え方だけ伝えるなら文章でね、充分かもしれない。大谷:あの頃はカタログも薄かったりするんで、ついついわかんなくなっちゃうんですよね。牧口:作品調書というのが倉庫にあって、それを見ないと出品作というのもわからないんですよね。当時のカタログではね。いう感じがあんまりしない。牧口:元々、博覧会の建物でしたからね。河口:あれは一年間の検証みたいな感じですよね。いろんな動向があった中でピックアップして。見なかった人も見る機会を与える。大谷:パリ・ビエンナーレ(「第8回パリ国際青年ビエンナーレ」パリ市近代美術館、パリ国立近代美術館、1973年)は、お誘いを受けた経緯というのは?河口:パリ・ビエンナーレはちょうど反体制が叫ばれた頃で、ヴェニス・ビエンナーレが賞をなくすとか、コミッショナー制でパリ・ビエンナーレに推薦するとかいうのがなくなった時期で、組織委員会がいて、推薦者がいるわけです。そのときの推薦者が峯村敏明さん。その選考にもたぶん加わってるんだと思う。そこで決まった人が出す。それで出したんですね。個性的なメンバーでした。作品の展示場所として会場にね、2ヶ所、どちらがいいかって。片一方は100ボルトに変圧されてて日本のものが使える。片一方は変圧器がないとダメ。要するに電圧を変えないとダメな会場の方が僕は《関係—エネルギー》の展示には気に入ってるわけ。それで僕は条件を出した。ボルテージを200ボルトから100ボルトに落としてくれるんだったらこの部屋を使う。したら担当の人が「どちらか決めろ」って言うわけですよ。僕は条件出して「ボルトを変えてくれ」って。