Am...Tour絶好調。2007年4月東京ドーム以来約2年6ヶ月ぶりのビヨンセのライヴ。前回ライヴ評で「これまでのブラック・エンタテインメントの歴史、もっているものすべてをここにつぎ込み、しかも、自分のものに消化している。ジェームス・ブラウンが開墾した道、マイケルが舗装した道、ジャネットが拡張した道、マドンナが通った道、それらの道をさらにビヨンセは未来へ向けて広げ、開拓している」と書いたが、その感想、本質はまったく変わらない。これに書き忘れたティナ・ターナーを加え、そして、「やるべきことをきっちりとやっているアーティスト」という言葉も加えたい。白と赤の衣装を着たダンサーを従えて登場したスーパースター日本最終公演。さいたまスーパーアリーナの、アリーナ部分は前方がVIPシートで、後ろはスタンディング。3階以外は2階までほぼ満席。ビヨンセだけに女性ファンの方が多かった。『アイ・アム・・・ツアー』は2009年3月からスタートし、ヨーロッパ、北米、オーストラリア、アジア、アフリカなどを回り計100本のライヴをこなすという大規模ツアー。2009年11月まで続く。10月1日までで、5300万ドル以上の売り上げを記録しているという。それにしてもステージ・プロダクションはハンパではない。ステージバックのLEDライトと思えるパネルは、色だけでなくビデオ・モニターにもなり、2時間のショーの間中休むひまなく、何かを映し出す。席がステージからかなり遠かったので結局、その正面のモニターばかりを見てしまった。趣向を凝らした演出があるので、歌を聴くより、そうした仕掛けに目を奪われてしまう。バンドは、ドラムス2人、キーボード2人、ギター、ベース、パーカッション、コーラス3人、ホーンが3人、ダンサーが6人プラス多数という編成。アシスタント・ミュージカル・ディレクター兼キーボードの辻利恵さんは日本人。ビヨンセの歌声は力強く、スーパーアリーナの広さ、ものともせずという感じだったが、途中のMCでのしゃべり声はけっこうかすれていて、ツアーの疲れでもでたか。観客の持つペンライトがアリーナではかなり振られ、上から見ていると実に綺麗。ビヨンセを見ていると、21世紀のマイケル・ジャクソン的なポジションを狙っているかのようにも思える。歌と踊りと仕掛け、3拍子が揃う。「フリーカム・ドレス」は、マイケルの「ビート・イット」を思わせるロック・ギターをフィーチャー、「ディーヴァ」のストップ・モーションは、マイケルの「シーズ・アウト・オブ・マイ・ライフ」あたりのストップを彷彿とさせる。映像とパフォーマンスはどれも印象的だが、前半の「スマッシュ・イントゥ・ユー」での海の中の映像とのコラボは、まるでビヨンセが海の中で歌っているかのよう。後半は、アリーナ中央に作られたいわゆるBステージに移動。照明が一瞬暗くなり、ライトがついた瞬間、ビヨンセがBステージに立っていた。BステージからAステージに戻る時は、観客の間の通路を小走りに行くために、ファンがどっと押し寄せ、手を伸ばす。映画『キャデラック・レコード』からの「アット・ラスト」は、彼女がオバマ大統領夫妻の前で歌ったときのシーンを使ったり、『ドリームガールズ』の「リッスン」はその映像も使う。最後アンコールで、マイケル・ジャクソンへのトリビュート・ソング「フォーエヴァー・ヤング・マイケル」というしっとりとしたバラードを歌ったが、これは彼女がマイケルのために書き下ろしたもの。多くのブラック系アーティストが過去3ヶ月マイケル・トリビュートをやっているが、それらはみなマイケル楽曲を演奏していた。ビヨンセ・クラスのアーティストがマイケルのために新曲を書き下ろしたのは初めてだ。全米では8月にラス・ヴェガスで収録されたこのツアーの模様が2009年11月にDVDとしてリリースされる。0PASS:マイケルをトリビュートして良かったです。マイケルの後を継ぐのは男性アーティストではクリス・ブラウン、女性アーティストではレディ・ガガかビヨンセだと思っています。WordPress.。