そのボルトの問題は技術的な問題だから、後から話しようと。僕は心配だから(笑)。これがヨーロッパ人と全然違うところなんですよ。それがまず、考え方が違う。向こうに寄り添って、200ボルトの部屋を使ったんですよ。扇形みたいな感じの部屋でした。大谷:機材は前年につくられたものをそのまま全部持って行って使われたわけですよね?河口:ネオンだけは現地で発注した。それでネオンを発注に行ったんですよ。一応フランス語の通訳の人も行ってくれて。作品で作ってるネオンは文字じゃないでしょ?大谷:はい(笑)。それはなんとか解決して。(図版を指しながら)これね、ここに水道があるんですね、この中。クレームがついたんですよ。消防関係ってわりかた力が強くて、ここから漏電したら館内が全部ダウンするから、要するに電気を全部止めろということになったわけ。大谷:じゃあ作品にならないということに(笑)。河口:峯村さんとか組織の人に言ったら、全然受け付けてもらえなくて「そりゃしょうがないね」って。大谷:えー!?(笑)河口:この作品に電気を流して全部点けた状態をいろんな人が見てる。リハーサルみたいな感じで。撤去はしない」って言って。それで臨むことにしたわけ。するとつまんないわけね(笑)。したら水道の人とか電気屋さんが技術的に話し合って、水道の元栓止めればいいって提案してくれて、それで大丈夫だった。エネルギーっていうのはフランス人も日本人も変わらないだろう、と。それで人間が並べたら多分こうなるだろうと思って並べたの。ところが始まってフランス人の方には「東洋を感じる」とか言われてしまいました。大谷:どうしてなんでしょうね(笑)。河口:もうね、「感じる」って言うからしょうがないよね。僕が日本人やフランス人とか人種に関係なくて人間が並べたと思うみたいに展示したかった。そのときにね、僕の中にずっと先祖から日本人の思考とか血とかが流れてて、それはもう否定できない。それを人間が並べたみたいに思ってても、フランス人が「そうじゃない」って言う。それが「素晴らしい」って言うわけでしょ(笑)。それは、例えば僕はイエス・キリストや一神教を聖書を読んで知識としては理解しても身体としては理解できないみたいなことと同じで、そのこと自体はもう呑むしかしょうがないっていうかな。それで一人ね、片足の悪いスペインの画家が作品の展示のときに来てたんですよ。ものすごい鋭い目で、じーっと。初め気になって気になって。女房と仕事してて、「なんやあの人」とか思いながら、仕事の方が大事だからほとんど無視して展示作業をしてた。後からわかったんだけど、その人だけがこの仕事を反対してた。パリ・ビエンナーレに招待するのを。それでその確認のためにじーっと見てて。それで握手して僕を抱いて、なんか全然わからない(笑)。それでわかった、認めたんだって。いい仕事だっていうこと。その経緯がわからないから。見て握手して抱きついたり。気持ち悪いな」(笑)。この作品はすごい評判よかった。「賞があれば君がもらうね」とかいろいろと言われた。がんばりましたね」とか。フランス人は全然違ってて、キャプション見て東洋人ってわかったら「お前はアーティストか?」「今日来て良かった!素晴らしい!」「今日一緒に食事しないか?」とかもうなんか全然リアクションが違うのよ。逆の場合もひどいんでしょうね。「お前こんなひどい作品」って。僕はフランスにずっと住んでる人に、「ああいう反応っていうのはお世辞なのか」「本当に感動したからああ言ってるんだ」って言われた。したらパリに住みたくなるじゃない(笑)。そんないい仕事したらそれだけ反応が返ってくる。