このパリ・ビエンナーレのときは長澤英俊と出会って、彼がミラノまで連れてってくれて、彼のアトリエで少しの間、僕の妻の千賀子と息子と三人で滞在しました。大谷:息子さんおいくつですか?河口:そのとき5歳。彼の話はね、まずね、国がわからない。ミラノはわかる、駅があるところだから。「イタリアはどこにあるの?」「イタリアはミラノの中にある」というのがわからないわけ。ミラノはここがミラノだからわかるけど、「ここもイタリアなんだよ」って言うと「ここはミラノでしょ?」って言う。国の概念ってやっぱり相当難しい。あとはキリストがわからない。教会に行くとキリストが出てくると思ってるわけ。「キリストっていうのは人のように出てこないんだよ」って言って。一緒に歩いてると、ときどき「何してんの?」「はりつけ」って。「カッコ悪いからやめて」って(笑)。それと言語はね、彼は日本語。それで僕より早くイタリア語が話せるようになる。子どもだから音楽聴くみたいに。それでパリに行ったときかな、彼は世界は日本語とイタリア語でできてると思ってたのね。フランスではフランス語で話す。子どもたちと遊んでるとき「ギャー」って言って。言葉がわからないから(笑)。それでもう「日本語で行け!」って言って。したらずっと遊んでたら、みんなが「ドッコイショ」とか「ヨッコラショ」とか言って(笑)。Santi)の絵とかいろいろ見て疲れきってるからぐずってる。「俺の子だ!俺の子だ!」(笑)。彼の身長まで下がって、僕のありたけの知識で解説した。4歳か5歳でも芸術わかるんだと思って。ラファエロでもグズグズしてたのに。だいたい「ラファエロだから見ろ」って言ったってね。エジプトは好きだったね。Beuys)も好きだったかな?牧口:ボイスはどんな作品だったんですか?河口:どんな作品かな。なんかチーズがでっかくあったやつとか。僕も一生懸命見てたから、それもあるだろうけど。「ここ何泊?」って聞くわけ。「ここは2泊するよ」と言うと、2泊分のおもちゃを出す。それで日本に最後帰ってきて「何泊泊まるの?」「ずーっといるんだ」って言ったら全部出して(笑)。大谷:相当いろんなところ回られましたよね?河口:世界一周しましたよね。行かない国もあったけど。それでやっぱりイタリアは研修地にしてたから、イタリアは見るものいっぱいある。それこそ毎日楽しいし、食べるものも美味い。北欧行ったら見るものだんだんなくなって、制作しだした(笑)。Jensen)が僕のパリ・ビエンナーレのを見て、ものすごく感激してくれてて。一度も図録とか送ってないのに、(本棚の)「K」のところに僕の資料があっていろいろ集めてた。僕は送ってないからね。「これが美術館の仕事です。当たり前のことです」とか言って。それかルイジアナでつくってもらえるか?」って。「この仕事の一部の電流流す作品(《関係》1976年、ルイジアナ近代美術館蔵)。それとやってくれるか?」って。《石と光》は石を選んだとき知らせてくれって。海に行って石を選んで。したら見に来ましたよ。電流を流す仕事は3?9mの部屋で、「ここでいいか、天井は大丈夫か、床の色は大丈夫か」全部きいてくれるわけ。「アーティスト・フィーにするか作品としての価格にするか、どっちがいいか」って。僕、デンマークでの銅とか金属の値段わからないから、材料費は全部持ってくれって言って、アーティスト・フィーにしたの。やってたら会計からなんか呼び出されて、ちょっと使いすぎ(笑)。それでプラン全部説明して、これだけの材料がないといい仕事ができないって言ったらわかってくれて。一人アシスタントがついてやったんですよ。全部展示して、全部片付けて。彼が一人でその通り再現する。その間違ったところがすごくいいのよ。「間違ってるんだけど素晴らしい。組み込んでもいいか?」って言ったらすごく喜んでくれて。エネルギーの作品は図録に出てるはずです。