同級生で体格のよいのは、兵隊に引っ張られて、戦地へたくさん友達が。私は体格がなかったから、兵役関係は逃れましたけどね。肩身が狭いというかね、そういうかんじでしたね。竹口:ずっと就職されてからも、絵を日曜日に描かれてたわけですけれど、入社した当時はまだ、風景画よりは静物画を描いている方が多かったんですか。江上:ええ、そうですね。自分で一家を導かなければなりませんからね。どんな風にできるかは、分かりませんでしたけれど。私の原点というかな、少年時代に考えたことはですね、ひとりの画家として生きたい。江上という人間は、あれもしたい、これもしたい、しなくちゃならんかもしれんけど、「ひとりの画家として生きるんだ!」ということは、ぱっ、と決めていましたね。できるかどうかは分からんが、自分の覚悟としては、江上という人間はひとりの画家として、この世を生きていくんだ、というぐらいに、それは決まっていたように思いますね。竹口:就職されて、お仕事されてる中でずっと絵を描かれてたわけですけれど、風景画以外にも、いろんな、例えば《私の鎮魂花譜》(注:1938年頃から1968年前後まで描かれた、植物の細密素描シリーズ)を描かれましたよね。抽象絵画とか、それから《私の手と心の抄》(注:1960年代の実験的・抽象的な即興絵画のシリーズ)とか、《私の鎮魂花譜》とかですね、いろいろなものを描いてますね。それはもう、ひとつひとつ、なぜそれを描いたかというのは、少年なりに、青年なりに、それはちゃんとありますね。竹口:例えば《私の鎮魂花譜》とかは、どうして?江上:《私の鎮魂花譜》を描いたのは、その当時、日支戦争が始まる頃ですからね、職場に同じ年代の女の人がいたわけです。ところが、その女の人の目は誰を見ていたかといいますとね、兵隊さんを見ていましたね。国のためにこう(戦っている)。その、自分の方なんかは目もくれないという、それが《私の鎮魂花譜》になっていると思いますよ。