石内:そう、「生きる」展。意図的に(この作品を選んで)展示したら、「開館でお祝いなのに、なんでこんな病気の写真が置いてあるんだ」と。小勝:行政の人が、ですか。石内:行政っていうか、学校の先生。中嶋:学校の先生がそれじゃ、しょうがないですね。石内:いや、そんなもんだな。私はわりと意識して過激な写真をいっぱい展示したんだけど。中嶋:それは子どもたちに見せたくない、という。石内:そういうことです。馬鹿言ってんじゃないよ、と。子どもたちは自分の目で見て、自分で見たくないものは見なきゃいいわけですよね。「なんだろう」ってやっぱり見なくちゃいけない。私特に「横須賀」ではね、そういうことがすごくあったのと、なんか地域的っていうのもなんだけど、「生きる」展で一番のテーマだと思ったわけですよ、私は。この「INNOCENCE」はね。他のはどうでもいい、私のだけやればいいのに(笑)。全責任を負うような形で展示したにもかかわらずそういう風に抗議が来て、それがなんか、教育委員会だったよね、そういうところにちゃんと出てるのね、みんな。読むこともできるのね。小勝:そういう抗議が、ですか。石内:うん、正木さんがね、探してくれたの。それをみて、「へぇ」って思って。なんか一般公表しなきゃいけないらしい。なんかよくわからないけど。小勝:その公立の機関に来た、いろいろな市民の意見なりを公開しなくちゃいけない。石内:それと、美術館の会議。小勝:ああ、そうですね。石内:みたいなもので、なんかもう、これはもうダメなんですよ、私。引き揚げちゃったの、全部。小勝:ああ、購入する予定だったのに、その会議でそういう(否定的な)......石内:いや、あそこは、購入はゼロだから、購入はしなかったの。なくて、これから、こういう写真は展示するのはやめましょうね、みたいな感じになっちゃって。中嶋:それは美術館の機能としては本当に......小勝:ただ、正直言って、栃木県立美術館も石内さんの《INNOCENCE》から2点購入したんですが、その前の行政への説明は本当に大変でした。小勝:「なんでわざわざこんな傷のある、美しくもない身体の写真を、しかも栃木県と何の関係も無い人を」......。「隣の群馬県出身で、近いですし」なんて言ったんですけど。石内:いや、無理だよね、それは(笑)。小勝:まあとにかくそれよりも「ヴェネツィアで有名な石内さん」という実績でとにかく押し通せたんですが、やはりかなりこういう明らかに(女性身体が)わかるものよりは、もうちょっと抽象的になっているものの方を選ばざるを得なかったっていうところはありますね。石内:これはね、すごく色んな問題が絡んでるんですよ、《INNOCENCE》っていうのは。過激な写真だって私は思ってますけどね、私のシリーズの中で。小勝:いかに刷り込みが強いかってことですよね。女性の身体に対するイメージ、幻想。中嶋:それはやっぱり美しさの問題に関する批判が多かったということですか。石内:いや、美しさじゃないんじゃない、やっぱり見たくないっていうのがあるんだと思う。いうものを撮ることに関するモラル上の批判というものもあったということですか。石内:それは美術館に対して。「なんでこれを展示するのか」っていうのは、美術館の問題だからね。それは、作家はあまり関係ないと思う。それに明快な返答がなかったんではないかな。小勝:そうですよね、美術館の方できちんとそれに対して理論的に返せなかったということでしょうね。石内:だから逆にね、色々問題が起きるのが面白いの。木村太陽くん?彼もわりと過激なものをつくっているのね。小勝:木村太陽の、何でしょう。石内:ゴム風船みたいなの。風船で抱き合った作品。小勝:はいはい、ありますよね、ゴムの。