小勝:ぱっと見てそれで印象で決まっちゃう。石内:なんだろうって思わないんですよ。普通ね、考えるよね「なんでこの写真があるんだろう」とかさ。小勝:石内さんの写真は、さっきも言ったように、いわゆる人に見せない醜い、あるいは傷ましいものであるはずなのに、それが美に転化しているところが、ちゃんと見ればわかるはずだと思うんですけれどね。石内:ちゃんと見る人は本当にわかるんですよ。「変だな」って思うし、「あれ?ん?」て思うじゃない。小勝:それはその、醜く不快なままで提示されているんじゃなく、やっぱり美しく快くなってると思うんですけれどもね。石内:特にこういう写真は、自分とはまったく違うものが出てると思うから、排除しちゃうんだよね。見たくない方にいっちゃって、なるべく触れたくない。見たけど見てないことにするとかさ、そっちのほうにいっちゃうの。小勝:もう誰だって自分に関わりのあること。身体に傷があるし、衰えていく、しわしわになっていくわけですけどね。中嶋:次にというか、その90年代の後半の活動なんですけれども。オープンするんですね。この頃から石内さんは海外で特に行われる女性の写真家に特化した展覧会とかに出品されるようになるんですけれども。日本国内でもガールズ・フォトとかが流行った時代ですね。中嶋:ええと、HIROMIXとか、長島有里枝さんとか、蜷川実花さんとかが木村伊兵衛賞をとった、でもこれは21世紀に入ってからなんですけれども、90年代の後半色々な試みをされていて、たとえば楢橋(朝子)さんとの『main』、ですね。これについてちょっと、それを行った経緯についてお話しいただければと思ったのですが。石内:彼女はほら、わりと自主ギャラリーを自分の実家に作っていて、何度か見に行っていたんですよね。小勝:実家というのは、どこですか。