中嶋:そういえばロール印画紙がお好きだということですが。最初からロール印画紙を使っているのでしょうか。石内:というか、印画紙は切られたサイズが本当に少ないんですよ。24インチまでしかないから、それ以上は自分で切んなきゃいけない。中嶋:ということはその頃から周りよりもわりと大きい写真だったと。小勝:プリントが面白いと印画紙が大きいほうが面白いでしょうね。Yokosuka」の方をもう少し聞くと、これは地元の方も......石内:横須賀で写真に興味がある人と、あと、横須賀映画クラブとか、演劇とか、ベースでロックをやっているバンドとか、そういう人たちに呼びかけたの。小勝:それは前からの知り合いではなくこのために、お声をかけた。実際その一般に公開されたのはどのくらいの期間なんですか。これ準備期間にすごく時間がかかって。これ(会場となったもとキャバレーのお店)閉まっていたから、お店を改装するのがすごく大変だったの。電気付けて、水道引っ張って。小勝:その資金はどうされたんですか。石内:資金はみんながカンパ。私はそのときポスターとか木村さん(注:ポスターデザインは木村恒久氏が行った)関係、印刷関係は全部(資金を)出したんだけど、全部で現金に換算すると一千万以上はかかったんじゃないかな。中嶋:すごい規模ですね。石内:それも中途半端にしたくなかったから、寂しい自主展的なものは嫌だと思ったから。半端じゃなかったかもしれない。小勝:じゃあ反響もかなり大きかったでしょうか。さん、そうそうたる人たちが来まして、昼間は喫茶店、夜はバーをやって。そのお金も結構入った。カウンターが50人ぐらい座れる。奥にステージもあったのに。中嶋:そのとき測向所でも対談をなさっていますよね。Yokosuka」の実行委員。小勝:これでもう横須賀を総括なさったと。石内:うーん、これでもういいんじゃないかと。横須賀にお返しするということでは。小勝:こちらの桐生、上州の撮影を翌年またされていて、1983年に『朝日カメラ』に発表されている。桐生への思いというものもこの頃まで持続していたのでしょうか。石内:というかね、何を撮ったらいいかわからなくなっちゃったんだ、このとき。小勝:横須賀を総括した後で。石内:うん、写真もう撮らなくてもいいかなあ(笑)。思ってたときに、これは『朝日カメラ』の方が言ってきたんですよね、なんか撮ってくれって。それで、関東平野を撮ろうかなとなんとなく思ってた。そのスタートとして上州から関八州を撮ろうとしてたの。上州」『アサヒカメラ増刊�@』、1983年)関八州をテーマに歩いてもいいかなとこのときは思ったんだね。CITY」のシリーズに着手される。CITY」を『カメラ毎日』(1983年2月〜1984年12月)に掲載)小勝:東京ベイブルースというタイトルで今回出版されてますよね。CITY」と同じときに撮影された写真がおさめられている)。石内:うん、それには理由があって、『カメラ毎日』に発表したポジが全部ない。どっかいっちゃった(笑)今回だから80%未発表。CITY」っていう感じじゃないんで、タイトル変えたの。小勝:これカラーになった横須賀という感じですね。石内:そういえばそういう感じね。中嶋:このとき始めてカラーフィルムを使われるわけですね。石内:これはポジですけれどもね。Blues』)もすごく意図的な編集なんですよ。これ「ミッドウェイ」なのね(注:米軍横須賀基地に停泊しているアメリカの航空母艦の「ミッドウェイ」)。なんでしょう、これは。小勝:これは東京ディズニーランドですね。石内:これが一番東京湾の奥にあるんです。入り口が横須賀基地なわけですよ。アメリカに占領されているの、東京湾というのは。横須賀から入って、最後はディズニーランド、というふうに意図的に編集している。小勝:軍事的な占領から精神的占領まで。石内:安保ですよね、要するに。写真はぱっとみただけじゃだめ(笑)中嶋:写真というものの意味の付け方とは違う作用がありますよね。石内:さっきも言ってるんだけど、写真というのは目に見えない何か、歴史とか過去とか記憶とかね、何か、「今」を撮るということは、色々なことを過去と照らし合わせているわけでね、私はそういうことが写真にあるのではないかと思っている。この写真はすごく昔ですよね。1982年、30年くらい前、でも今見ても全然おかしくない訳です。写真は特に撮ったときよりも発表したときの存在感だね。中嶋:カラーで撮るとより現在っぽいですかね。石内:これはもともとモノクロで始めたんですけれど、発表する前にカラーにしてって言われてしょうがなく......中嶋:次のテーマに。