1970年に多摩美術大学デザイン科染織デザイン専攻中退後カメラを手にし、経済成長著しく、米軍の影の露な横須賀の市街部を70年代にわたって撮影。それらを『絶叫・横須賀ストーリー』(写真通信社、1978)にて出版後、1979年に木村伊兵衛賞を受賞する。その後2002年に母親の遺品を撮影した「Mother’s」を発表し、2004年に同シリーズで第51回ヴェネツィア/ビエンナーレの日本代表に選ばれる。これに平行して、人が身につける品々や皮膚に刻まれる、老い、傷跡、痕跡の手触りと写真の関係に考察を進め、けが、やけどや手術の傷の残る身体を撮影・発表した。2008年に広島の被爆資料となっている衣服などを撮った「ひろしま」を発表し国内外で議論を呼ぶ。その後衣類や布地へ関心を広げ、2010年より故郷の群馬県桐生市の織物工場や当時の銘仙を撮影しながら生糸産業の歴史をみつめるカラー作品を手がけている。:中嶋:本日はよろしくお願いします。日本美術オーラル・ヒストリー・アーカイヴの聴き取り調査をお受けいただきありがとうございます。アーカイヴから中嶋泉と、栃木県立美術館の小勝禮子さんにお願いして、インタヴューをさせていただきたいと思います。オーラルヒストリーということで、生い立ちから、何度もお話されていると思うのですが。石内:はい中嶋:桐生市の相生にお生まれになっていらっしゃいますね。笠懸と相生は違うので、相生です。中嶋:桐生のなかでも移動されていたんですかね。石内:うーん、三回ぐらい移動したじゃないかな。中嶋:あのまだ6歳で横須賀にいらしたんですよね。するとその頃(桐生にいた頃)のことはあまり覚えていらっしゃらないですか。石内:いや、そんなことない、覚えてますよ。小勝:橋のことですか。弟が生まれて、弟は二つ下なんですけれども。そのとき私の方が4歳で彼が2歳か。母も働いていたので、ええと、乳母さんがいて、乳母さんがすっごく意地悪な人で(笑)。いじめられてたんだよ、私。石内:多分それが原因だと思う。それで家にいるのが嫌で、家出したんだと思う。中嶋:ああ、弟さんと一緒に。