色眼鏡なく世界見よ今年の「顔」を予想するのは早いが、作家、福井晴敏さんは間違いなくその一人だろう。時代を鋭く切り取った、スケールの大きな作品が相次いで映画化、公開されるからだ。なかでも代表作の「亡国のイージス」は、あってはならない、しかし現実に起こりうる日本の危機を描いた軍事サスペンスとして、必見の映画だ。拉致事件をはじめとする北朝鮮問題や東シナ海をわがもの顔に航行する中国の調査船、そしてイラクの行方...。緊張の国際情勢のなかで、日本のあるべき針路は-。紛争地域を渡り歩いてきたカメラマンの「不肖・宮嶋」こと宮嶋茂樹さんと福井さんが語り合った。鹿間孝一)《よく見ろ!ニッポン人》--今年は福井さん原作の映画が相次いで三作も公開されます。映画撮影に全面協力したという点でも、もっとも話題を集めています。原作を読んだのが、ちょうどペルシャ湾に向かう輸送艦の中で、自衛隊のこととか、艦のこととか、実に正確に書かれていて、回し読みした海自の人たちも感心していました。作者は元自衛官に違いない...と。映画になるとは思いませんでした。スケールが大きいのと、なにしろ艦長が外国の工作員と結託して反乱を起こすという話ですから、自衛隊が協力するわけがない。僕も絶対に(映画化は)できないだろうな、と思っていました。運がよかったというか、時代がそういうものを作るのを許し始めたんでしょうね。艦長が反乱の首謀者というのだけはいかがなものかというので、映画では副長に設定を変えました。「艦長は誰でもなれるものじゃない。王、長嶋ですよ」といわれて、なるほどと思いました。本当に防衛庁は全面的に協力してくれて、撮影には横須賀(神奈川県)に寄港中のイージス艦『みょうこう』を使わせてもらいました。本物の迫力はやはり違います。それと、御前崎(静岡県相良町)に実物大のリアルなイージス艦のセットを作ったのですが、高台から見えるそのセットを、休日に近所のおばちゃんたちが見学に集まってくるんですよ。した光景で、この作品を書いてよかったなと思いました。これが戦争だ」と叫ぶシーンがありますね。観念的に戦争や平和を語る日本人に対して「現実」を突きつける、これが「亡国のイージス」のテーマではないかと感じました。言ってきましたが、日本も「争い」がある世界にいるという現実を見もせず、「平和国家です」などと言う神経を、ヨンファは笑い飛ばした。「お前ら、殴られれば痛いだろう?」といった意味合いのセリフです。現実には「亡国のイージス」のような事態はありえないでしょう。「亡国のイージス」の設定は有事の象徴であり、有事自体はさまざまな形で起こり得る。そのとき日本人がどう反応するかという点では、作品で描いたような状況はあり得る。イージス艦たった一艦を敵に回したらどれだけ怖いかを、日本人はあまりに知らない。それを啓蒙(けいもう)するだけでも有意義だと思う。「亡国のイージス」の中には、そのテーマが間違いなくありました。この作品の後に、第二次世界大戦を舞台にした「終戦のローレライ」を一年半かけて執筆したとき、第二次大戦を追体験した。した歴史を踏まえて来たら、今みたいな日本人になるのも無理はないなと、思ったんです。ダグラス・マッカーサーが「日本人は十二歳だ」と言いましたよね。よって守られた日本は、いわば米国の扶養家族だったわけですから。今、日本人は十四歳くらいになったと思う。思春期で、「おれって何だろう」と考えるくらいには成長した。一人暮らしを始めようにも十四歳だから、どこも雇ってくれないし、まだ自立できない。これから日本人がどう勉強し、親元を離れて社会にかかわっていくか。今が端境期だと思います。戦争に巻き込まれなかったのは、平和憲法のおかげ」などと言う人は確実に減っている。ところで、宮嶋さんが初めて紛争地域に足を踏み入れたのはいつ、どちらですか。一九八九年のルーマニアです。革命で大統領のチャウシェスクが銃殺刑に処せられたときですね。若かったせいか、ものすごいショックを受けました。それまでは、ベトナム戦争を取材した先輩のカメラマンらから、戦場の経験談を聞いても、何かが違うと違和感を覚えるときもありましたが。実際に行って気づいたのは、カメラマンは紛争地域までたどり着いて、あるタイミングにその場にいることで仕事のすべてが決まる。それと戦場にヒーローはいない。砲弾をかいくぐって進む(シルベスター・スタローン主演の映画のような)ランボースタイルはありません。宮嶋さんは「戦争カメラマン」と呼ばれることに抵抗がありますか。戦争カメラマンにも二通りあって、女性や子供、悲惨な犠牲者ばかりを撮る者、かたや戦争と聞けば見境なく、アフリカの小国の紛争にまで出向いて行くタイプ。私は好奇心の赴くまま、現場で関心のあるものをまっ先に報道します。これまでの戦争カメラマンは、イデオロギーというか、ある種の先入観をもって被写体を見ているように思うのですが、宮嶋さんはこういう人々とは決定的に違いますよね。思想が入ると、人の死が違ったものに見えてきたりする。フラットにものごとを見ることは欠かしません。それよりなにより、他人(ひと)に撮られるくらいなら自分が撮りたい、といった純粋な職業意識がまず大きいです。--ベトナム戦争の報道でピュリツァー賞を受賞した故・沢田教一さんは「決定的瞬間を撮るためには、決定的瞬間を撮りうる場所にいなければならない」と言ってますが、宮嶋さんもとにかく現場にいたい、と。戦争でも、事件でも、災害でも、テレビで見ているのは本当に嫌なんですよ。なんとかその場にいたい。多かれ少なかれ、カメラマンは本心でそう思っています。ロバート・キャパもそうですが、(カンボジアで二十六歳で亡くなった)一ノ瀬泰造さんなんかはもっとそう。日記などを読むと、戦場が好きというのが伝わってきて、もう“戦争坊や”ですね、実際は。信頼できるということもあります。先入観なく物事に対するという意味では、日本人すべてに求められていることだと思います。小説でも、従来の右とか左とかいう感覚なしで考えていけたら、と。宮嶋さんのように、等身大の視点から入っていくということが大事ですよね。小説家の場合、紛争ものを書くのなら紛争のあるところへ行かなければ書けない、というのはちょっと違うと思います。小説を書くということは、ほとんど自分の内面から出るものですし、俯瞰(ふかん)と主観、両方必要ですね。《身の丈の視線で》--9・11米中枢同時テロのように、現実がフィクションを超えてしまう時代ですが、作家として、やりにくいと感じることはありますか。その逆で、このところ「おまえの書くことは絵空事だよ」と言われなくなって、「ほら言ったとおりだろ」という感じです。いって、現実を超えるために奇抜なテロの方法を考えなければ作品として面白くならないということではなくて、基本的には人間の営みとかがドラマの題材なわけで、書きにくくなったということはありません。すべて現実に起きうることだということで、(小説家の)責任は以前よりは多少重くなりましたね。真摯(しんし)であることを意識して書いていきたい。福井さんは膨大な資料だけで書かれるんですよね。知らないから知ろうとする、そういうことが大事だと思います。自分が知らないことはみんなも知らないに違いないと思うので、わかるように書こうとします。自分の常識と世間の常識が違ったら、たぶんその作品は駄目になると思います。一つ、自分に課している約束事は、小説を書くときはあくまで普通の人の見方が中心ということです。自分自身がそうなので(笑い)。エリートの視点からは書かない。このレベルなら自分の生活圏にいるよな、みたいな。「亡国のイージス」の主人公で、映画では真田広之さんが演じる先任伍長の仙石恒史は、自分が住んでいる(下町の)東京・向島あたりにいっぱいいるタイプですから、肌身にあったレベルで書くことができました。今までの軍事物といえば、頭が良くて決断力に優れているエリートたちが中心という構図だったでしょう。読んでいても自分の生活レベルにすっと落ちてこなかった。すごい人がいる、あーそうですか、で終わってしまう。それにしても、福井さんの原作は描写が極めて専門的で細かい。「亡国のイージス」では実際に自衛隊内部を取材されたのですか。いえ、自衛隊そのものを取材したことはありません。装備なんかは結構、資料が出ていますし、自衛隊員の方が書かれた本は参考にしましたが。自衛隊だからといって皆が皆、決断力あふれる人間の集団ではあり得ない。僕たちの延長上にある人たちの集まりという確信があるんです。高卒で進路を十分に考えずに勧誘されるままに入隊したり、防衛大を出たからということで入ったり、あるいは父の世代から自衛隊で同じ道を進んだり...。彼らが交ざり合って緩やかな人間関係を築いていると思うのです。会社組織と基本的には変わりない。僕たちのような一般人として、そのとき(有事に)どうするか、という発想で自衛隊を描いたのです。《自衛隊のイラク派遣》--このところ自衛隊を見る目はずいぶん変わってきましたね。イラクに派遣される自衛隊に向かって「反対」のシュプレヒコールが繰り返されました。それを見て、うさん臭く感じる人も多かったでしょう。色眼鏡なくして世界の動きをとらえようとする世代が中心になって、何かが変わり始めようとしている感じがします。僕たちの頭が冷戦時代の構造のままでは、見えてくるものも見えなくなってしまう。それに、時代とともに自衛隊そのものも変わってきている。--しかし、相変わらず自衛隊はがんじがらめに活動を規制されている。サマワが「戦闘地域」か「非戦闘地域」かという議論も、言葉遊びのようです。私は昨年、サマワに二度取材に行って、カメラマンとしては最後まで残っていたのですが、取材申請書を書くときも、結局は言葉遊びなんです。規則上は通らない申請が、表現を変えるとOKが出たりする。組織としては中央を気にして官僚的な側面もありますが、現場はがんじがらめの規制の中でもよくやっていたと思いますよ。私自身に関しては、「現場へ行くと皆さん喜んでくれるでしょう」とよく言われるのですが、いまだに業界の裏街道を歩くゲテモノ扱いされてますから、部隊によっては「君が来ると正当に活動が評価されない」という指揮官もおられ、つらかったです(笑い)。米軍がイラクに入ってからを見ていると、イラクというのはわれわれの常識や概念でいう国じゃなかった。あれは部族の集まりだったんですね。部族が寄り集まった、その中心にフセイン政権というものがあったというだけの。まとめるために圧政が必要だったんでしょうね。それが米軍がやってきて、全体を取りまとめていた(フセイン政権という)ボルトはすぐに取れた。すると、残りはバラバラになって、しかも敵にまわった、だれも従わない。それは常識が違っていたということですね。私は、日米関係や国際情勢を考えて、自衛隊はイラクに行かざるを得ないと考え、そう発言もしてきたのですが、現地を見てきてちょっと疑問を感じるようになりました。自衛隊はイラク人を助けに行っているのに、イラクの人たちは「もっと助けろ」という。そのメンタリティーにも疑問がある。この人たちを本当に助ける価値があるのだろうか、と。アラブの諺(ことわざ)に「一日の無政府状態よりも百年の圧政の方がまし」というのがありますから、まあしょせんそんなものなのかなとも思いますが。それに、自衛隊を派遣して協力した日本の恩を米国が感じているのかを考えると、非常に懐疑的になっています。これだけ思い切ってやったのに、あっちはあまり感じていない。貢献国リスト」からも日本が抜け落ちてましたしね。自衛隊をイラクに送るべきか否かと、イラク戦争の是非は本来は別問題だった。誰が好き好んで出しますか。自衛隊の派遣については選択の余地はなかった。日米安保の問題もあるがそれより大事なのが、小泉首相は口が裂けても言わないけれど...。イラク戦争後に米国の意向を受けた政権ができて、不参加を理由に石油を回してもらえないと(日本は)干上がっちゃう。反対するには、十年後に電気を使う生活を一切やめる覚悟が必要だった。「人道的」という側面だけで考えると、また大やけどをする。一人くらい本音でしゃべる政治家がいても...。石油の問題を政治家が口にしたら、大変なことになりますよ。僕たちは、もっと残酷な現実を生きていることを認識すべきなんですが。--その意味でも、福井さんがおっしゃった「日本人はまだ十四歳」というのは、言いえて妙ですね。それなら自衛隊を軍隊にすればいい、ということではない。それでは十四歳の子がたばこを吸うのと同じ。「こっちじゃないからあっち」と反対に振り切れてしまうのが怖い。--もう一度「亡国のイージス」が問いかけるものを考えたい。映画では、「某国」で伏せていますが、原作は北朝鮮の工作員が事件を起こす。二〇〇一年に列車でロシアに行った時に撮影に成功しました。総書記になってから初めて撮った日本人カメラマン、という名誉が欲しくて狙ってたのですが、まったく話題にならなかった。ファインダーを通して見ると、ただのおっさんですよ。して化けの皮がはがれないのか不思議です。平壌でもあれだけテレビで彼の姿が流れていて、肖像画と全然違うのがすぐ分かるのに。やさしい国民なんだ(笑い)。絶対的なものを信じていたいという空気はあるのではないでしょうか。なく、金正日が信じるに足る人物ではないってことを、みんな怖くて言い出せないのでしょう。ここまで来たらもう、北朝鮮は歴史上稀有(けう)な存在として「博物館国家」でいくしかないのでは。それぐらい、茶番といっていいレベルですよ。あの中国でさえ「ええかげんにしとけ」と言う国ですから。北朝鮮にわれわれの常識は通じないが、「自殺行為はしない」というルールは守っている。最後の一線では絶対に退く。どこまでやったらみんなが怒るかを周到に計算しているし、はっきりと米国や日本の敵に回ったら、彼らは全滅するしかない。いう形の脅威は、実はあまりないと思う。自分は拉致事件の報道には当初からかかわっていますから、絶対に許せない。いう意味でも、北朝鮮は一番の関心事ですね。--今年は戦後六十年です。福井さんの作品は、日本人がこの六十年をどのようにすごしてきたかを考えるきっかけになると思います。日本は今、いろんな意味で逆風じゃないですか。先ほど、日本人は十四歳になったと言いましたが、さらに成長するためのいい糧になればと思います。自分の足場を見据えて、やれることを少しずつ重ねていく、その冷静さをもって進めば十五、十六歳になったときにいいバイトを見つけられるかな、少しずつ自立していけるかな、と。イージス」】イージス艦「いそかぜ」副長(副艦長)の宮津弘隆(寺尾聰)は、東京湾沖で訓練公開中に、テロリストのホ・ヨンファ(中井貴一)と結託し、「いそかぜ」を乗っ取る。彼らは乗組員を強制的に退艦させ、わずか1リットルで東京を廃虚にできる化学兵器「GUSOH(グソー)」を手に、日本政府を脅迫。最新鋭の防空システムを持つ「いそかぜ」を前に、政府にはなすすべがない。そんな中、先任伍長の仙石恒史(真田広之)は、テロリストたちに捕らわれた部下の如月行(勝地涼)を救うために艦へと引き返す。政府は「いそかぜ」の爆撃を決定。タイムリミットが迫る中、仙石は救出した如月とともに、謀略を打ち砕くため、ヨンファたちに立ち向かうのだった。フライデー」を経てフリーに。「週刊文春」などで、報道カメラマンとして活躍。独特の視点と文体で話題を呼んでいる。史上最低の作戦」など多数。Y.O.」で第44回江戸川乱歩賞を受賞し、作家デビュー。1549」を加えた3作品が映画化される。経済支援だけでなく、汗を流す応分の負担を国際社会から求められるようになった。この要請に応え、自衛隊の海外派遣などを可能にする重要な法律が次々と成立している。朝日新聞をはじめとする護憲論や一国平和主義に近い考え方が力を失ってきた。本紙が続けてきた社説検証をもとに、戦後日本が憲法の制約を受けながら、自立した普通の国になりつつあるこの14年間の過程を再検証した。日本が国際社会の一員として責務を果たす人的国際貢献の道を開いた法律。武器を使用できる-などを骨子としている。このPKO協力法に基づき、カンボジア、モザンビーク、ザイール、ゴラン高原、東ティモールなどのPKOに自衛隊が派遣された(年表参照)。3党の賛成多数(137票)で可決され、衆院に送付された。社会、共産両党などは牛歩戦術で抵抗しながら、反対した(102票)。3党の賛成多数(329票)で可決、成立した。社会党と社民連(計141人)は異例の議員辞職願を出し、欠席した。朝日と毎日はPKO協力法の中の自衛隊海外派遣を批判し、読売と産経は自衛隊派遣を強く支持した。朝日は平成14年9月17日付社説「自衛隊に専門の部隊を」で、自衛隊のPKO活動を認める方向に転じた。(ACSA)の3法から成る。周辺事態法で、日本周辺での有事の際、米軍への後方支援の枠組みが定められた。3党などの賛成多数で可決した。周辺事態法案には民主、共産、社民の3党が反対し、自衛隊法改正案とACSA改正案には共産、社民両党が反対した。3党などの賛成多数で可決、成立した。周辺事態法にのみ反対した。10年8月の北朝鮮によるテポドン発射、11年3月の自衛隊初の海上警備行動につながった北朝鮮工作船の領海侵犯事件などが法案成立の追い風になった。衆院で、公明党の白保台一氏(沖縄1区)は「沖縄の基地問題が解決しなければ(党の方針に従って)賛成できない」として退席した。松田岩夫氏が会派の方針に反して周辺事態法に賛成し、退会届を出した。欠席し、高野氏は「信念に基づいて欠席した」との談話を発表した。朝日と毎日は周辺事態法案に疑念を提起し、読売と産経は同法案を支持した。平成15年7月26日イラク復興支援のための自衛隊派遣を可能にする法律。自衛隊の活動地域を「非戦闘地域」に限定し、人道復興支援と安全確保支援を行う。武器使用は、正当防衛と緊急避難に限定された。同法に基づき、イラク南東部のサマワに自衛隊が派遣され、給水、医療支援などを行っている。16年12月の閣議決定で、自衛隊派遣は1年間延長された。7月26日未明、衆院と同様、与党3党の賛成多数(136票)で可決、成立した。野党4党は反対した(102票)。各氏が起立採決などに抗議して退席し、稲葉大和氏は起立せず、反対した。「政権担う資格ない民主党」(7月3日)、「急ぎたい『恒久法』の制定」(7月22日)、「集団的自衛権の決着急げ」(7月27日)◇イラク特措法を読売と産経は支持し、朝日は反対した。毎日は慎重論を展開した。15年12月、自衛隊イラク派遣が閣議決定されたときも、この全国紙4紙の論調の違いはほとんど変わらなかったが、毎日は16年元日付社説「アメリカリスク対応が鍵だ」で「自衛隊派遣の選択は基本的に同意する」と自衛隊派遣賛成に転じ、編集紙面(外信部)との乖離(かいり)が生じた。経済制裁を可能にする法律。4党の賛成多数で可決した。