海野つなみとは2018-03-18■海野つなみ『回転銀河』の復刊によせてドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』の原作者として一躍その知名度を上げた海野つなみ氏は、さまざまなインタビューで語られる通り決してヒット作に恵まれた作家ではなかった。ここにきて過去の作品が見直され、知る人ぞ知る作品ではなくなっていることを子供時代からの一読者として、心から嬉しく思っている。今回の復刊版の帯には「恋と多様性を描き続けて30年」のコピーがついた。姉と弟の恋に始まり、男子から男子への感情、女子から女子への感情...などなどさまざまだ。「多様性を描く作家」といわれると、その「多様性」という言葉の重さに、私個人は少し圧倒されてしまいそうになる。海野作品の「地味さ」について海野つなみ作品は、いつも「地味」だ。恋にならないごく微妙な感情の揺れ動きを描いても、なんとなく、いつも、地味だ。それが彼女の作品の一番いいところだと思っている。姉と弟の恋のエピソードは、読者のおたより欄で「弟にドキドキしてしまった」という投稿から「そういうことはあるよなあ」と思ったところから始まったという。この「そういうこと、あるよね」というごく軽い肯定が海野つなみ作品の最大の魅力であって、そして「なんか地味」な原因でもあると思う。彼等はみんな、「私とは違うそういう人たち」として描かれない。「そういうこと、あるよね」そういう視点のまま進められる。「私はたまたまそうじゃなかったけどさ、そういう感じになるの、あるよね」という、まるで友達と雑談しているみたいな、とてもニュートラルな肯定だと思う。多様性を祝ぐような派手さはない。地味に、私たちの生活の地続きとして、また私自身のある選択肢として「多様性」はある。いう描きかたをする作家だと思う。それこそが海野つなみという作家の稀有な美点であると思う。(余談なのだが、2話目の主人公であるイズミという底抜けにいいやつな男子がいる。落ち込んで半泣きで家に帰って部屋に閉じ籠ってるのに、「にいちゃん!俺のじゃがりこ食べただろ!」と弟にキレられたりする。そのごく短い家での場面で、隅っこの目立たないところに「ママは後妻」って書かれてある。彼の家庭環境はそれ以降ぜんぜん話に絡んでこない。あ、わかる、と少し思った。イズミという少年の優しさや性格の奥行きが育まれた背景があるんだ、とふと思わされる。家庭環境が複雑な子は優しい、とか言うステレオタイプな話でなく、ただ、そこに地続きの「多様性」を思わされる)海野つなみの作品のスクールカーストについて海野つなみは目の前のことを否定しない人だ、と思っている。あるじゃん、こういうこと、という感じで描く。『回転銀河』にはスクールカーストの描写がたびたび登場する。陰惨ないじめとしてでもなく、ただ、あるよね、こういうこと、として描かれる。価値を認めない、少女漫画の萌えキャラ煮詰めたみたいなやつらだ。彼らの行動はこのスクールカーストにえらく縛られているのだ。それをしなければ、彼等は自分達の生活を守れないと感じている。海野つなみはスクールカーストを「そんなのくだらない」と喝破したりしない。あるよね、そしてそうやって自分を守る人もいるよね。海野つなみという人は少女漫画をずっとかいてきたひとで、そこで繰り広げられるのは確かに主人公とヒーローの恋愛なのだけど、いつもその片隅に、学校という生活のままならなさ、人が人と関わりながら生きていることを描いてきた人だと思う。恋がすべてにはならないし、恋がうまくいけば生活すべてがうまく回りだしたりもしない。いう、どこか突き放したような距離感で描写してきた人だ(だから地味なのだが)(そして地味だから好きなのだが)。同時に学校生活とは社会とはこうであるべきだ、からも遠い。「逃げ恥」は社会派コメディだと言われたが、それはたまたま彼女の描いてきたものにそういうメッセージを読み取ることもできたというだけだと思っている。(めっちゃ細かいところではそれっぽいのあるけど、炊飯器をAmazonで買わないくだりとか)ただ、少女漫画の基本文法では捨象されがちなことを、するっとごくさりげなく描くことができる。社会派なのではなくて、ただ、人間関係というものを近視眼的ではなく一歩引いた距離で描くことができるだけなんだとおもう。男女の間にも恋に似ている恋ではない感情がある。