1回目の再会では硝子が逃げたが、2回目は将也が逃げて、硝子が追いかける対称的な図になってる。水門橋飛び込みシーンBGMはflw。硝子が「筆談ノート、ありがとう」って言う。将也にとっては苦い思い出。不思議と二人の会話は成立する。昔と違い、手話で話し手話で答えるというコミュニケーションが成立している。水門橋は特別な場所なんだよなあ。ノートが川に落ちたあと硝子の飛び込む。追って将也が飛び込みノートを将也が見つける。きれいな小学生時代の反復。水もきれいだし、芸術点が高い。水の中の音も再び出てきます。謹慎処分中の結弦との再会シーン寝ている結弦がかわいい。かわいさが頂点に達した。将也が家まで運びます。これは女児誘拐では...。あとマリアもかわいい(BGMはmawです)。結弦が布団の中で硝子に怒られてるシーンを回想する。怒ってる硝子はレアなので注目です。映画では無念のカットでした。結弦との交流シーン雨の中歩く二人。将也が結弦に傘を差し出しますが自分でさせよと結弦は受け取らない。結弦は隠していた本音を将也に晒す。結弦に言われた将也は拒絶感を強め、傘で視線を塞いでまた下を向いてしまう。将也は将也なりに考えていることを話す。結弦は傘を上に上げて、視線を合わせる。あなたをゆるします、のサイン。現実はそんな単純ではないと思うが、雨には不思議な力があるってことで。最終的に結弦は傘を(雨が止んでいるにもかかわらず)受け取り、結弦から将也への悪意が取れたことを表現してます。この傘の表現は原作にない良いシーン。電車で佐原に会いに行くシーンBGMはvan。van(var)のショートバージョン。電車の進行方向に逆向きに将也は立っており、硝子は逆に進行方向を向いています。足を止めた将也にぶつかってるのかわいすぎでは(良さみが深い)。植野との再会シーンBGMはinv(II.ii/iii)。植野がチラッと見て通り過ぎる。いうとこ植野変わってないなー、あー猫耳最高です。ニャンニャン倶楽部のシーン「うそっ、ほんとに来た」の植野がかわいすぎて死ぬ。将也が自分に会いに来てくれたと思う場面です。(合わせたい人がいて来ているとは夢にも思っていない。nothingがかかっています。将也の散髪店でのBGMと同じ。原作では永束に結構きついこと言うシーンもあるのですが、映画ではなくなってますね。結弦がネコのポーチを持っていくシーン直前に硝子が診察の結果を聞いているシーンがあり、おそらく結果は良くないものと推察される。硝子が泣いている?ところに結弦が訪れる。一部意見によると、聴力低下をきっかけに将也への好意に気付いて、以降のポニーテールにつながっているらしいです。植野との再会シーン2BGMはsig。twitterにも書きましたが、ここ最高シーンです。自分に会いに来てくれた将也であったがなんとなくそっけない。硝子がポーチをもっているというと、将也は自分があげたという。「あ、そっ」がな、もうな、つらいんじゃ。その後の行動も、そんなこと聞きたくなかった、みたいな。「石田~ださくなった~」とか「せいぜい友達ごっこやってろ~」とかどう考えても、つらいのを隠して強がっているだけだし、植野の裏腹には本当に辛いものがある。(原作ではあのあと独りで泣いている姿が将也によって目撃されている模様)ポニーテールの告白のシーンBGMはaft。ポニーテールは耳を露出する姿勢であり、「あなたの声をききます、私は変わります」の気持ちの現われ。告白をしようとしますが、このシーンはいい。気持ちが焦りすぎて逆にコミュニケーションが成立しなくなる状態になっています。将也は小学校以来耳を塞いだままなので、声が使えず手話に徹してしまう。声と手話のコミュニケーションが成立せず、すれ違ってしまう。すきと言っても伝わらないのは、必然であった...これ以降硝子は髪型をもとに戻します。告白の日の夜のシーン硝子の脚じたばたかわいい。告白の日の次の水門橋のシーン吹き出す結弦、かわいい。遊園地のジェットコースターのシーン佐原と将也のからみ。前を向き怖さを克服して進んでいる佐原と下を向いて怖い過去に向き合えない将也の対比があります。対称的な二人の描写がいい。不穏なことが起こりそうだ。島田再会のシーンバッテンがもとに戻る。この後の植野との掛け合いが妙。植野「石田、私のこと嫌いっしょ」将也「たぶん(自分と似てるから)」そして、植野の硝子と観覧車に乗るとの提案。映画だと唐突ですが、原作だと細かい描写がある。私が硝子と仲直りしたら、将也も自分と仲直りしろ、というもの。植野なりの将也を思いやった結果だし、ほんと好き。植野は将也に過去の負い目があり、今の状態の将也を変えたい、救いたいと思ってるだけなんだよね。観覧車の中のシーン植野と硝子が話すシーン。ここもコミュニケーションが成立していない。筆談をしたい硝子とそれを断る植野、ちゃんと聴くとは言っているが大きな溝がある。「私はあんたが嫌いだし、あなたも私が嫌い。似た者同士、握手しましょ。私は私が嫌いです」と応える硝子。植野が怒るんですが、植野が怒るタイミングってだいたい「自分もそうだから」ってパターンが多い。植野もまた「私が嫌い」だから、期せずして似た者同士になってしまって、だから怒る。将也の過去が暴露されるシーンBGMはpst。過去に向き合えない将也への試練です。将也「俺も俺が嫌いだ」は硝子の発言に対応します。遊園地後の水門橋のシーン物語のキーポイントで二人に試練が訪れます。ここでもまた植野が怒る。発言に対して「確かに違う、ただ同調してただけのあんたとはね!」と怒る。これ、将也がいじめられていたときの植野そのものなんだよな...。原作を読めば詳細わかるけど。植野は作中では一番物事が曇りなく見えてる。うまくいかない、悲しい人物。最終的に「俺が全部悪いんだ」と将也が場を収める。全部将也にも当てはまることなので、以下は自分への悪口と思えば実は一貫している。両方に受け取れる言葉です。素直じゃない植野、救われてほしいな...そして事件をとめられなかった硝子はこの後声を失います。結弦とばあちゃんのシーン橋の事件のあと、過去について知ろうとして筆談ノートを見ているところで西宮いとさんが結弦の声を掛けるシーン。「ゆづは良い子だよ」は何度も聴きたい。その後、結弦は「鳩の屍体」「血の付いた床に横たわる硝子」「モンシロチョウ」が出て来る夢を見る。鳩の屍体は結弦の写真を表す。蝶は魂の象徴であり、この場合西宮いとのそれを指す伏線。結弦が川で泣いているシーン硝子こないのかなあと待つ将也。川に落ちるパンのかけらがハートマークで仕事が細かい。結弦の制服かわいいし最高です。西宮いとの葬儀シーンBGMはbtf。原作にはないが、結弦は西宮母の泣く姿を目撃します。厳しく周りに理解されない母親ですが、こんなところに救いもあることだなあ。硝子将也の旅行シーンBGMはvan(var)。電車で佐原に会いに行くシーンのBGMのロングバージョン。同じように電車で出かけるシーンなのでこの音楽なのかな?「私と一緒にいると不幸になる」は自身の生涯や境遇、橋の事件を止められなかった自分、祖母の死、それら色々な思いがあり出た言葉だけに重い。眩しい逆光に硝子の顔が見えなくなるが、完全に死の予兆です。将也が怪獣のバラードを歌うシーン「人を愛したい」は将也そのものの願い。「怪獣にもこころがある」は硝子そのもの。「出かけよう砂漠を捨てて」は変わりたい二人そのものを表してる。「取り返しつく気がしない」との将也の一言は後に永束が一蹴します。将也と硝子の残された日常のシーンBGMはsus。「不幸になる」と言われた将也は抗うため、あえて明るく振る舞う良さシーン。ここでも実はコミュニケーションが破綻している。原作だとかなりわかりやすいのですが、将也はこのシーンで硝子に対して手話をあまり使っていません。声で多くを語り、伝えようとするが、硝子は声を失っているため、伝わらない。そもそも将也自身も声がでないため、コミュニケーションが全く成立しないチグハグさをよく表している。西宮母誕生日のシーン硝子が結弦の写真を写真展に申込んだことがわかる。懸念だった将也と母との和解の達成、懸念だった自分にかかりっきりだった結弦の今後の心配の解消、と硝子の身辺整理が始まり、いよいよ不穏な展開となっていきます。花火大会のシーン硝子が何もない空を見つめるシーン。いう同じ現実を共有する演出、いいですね。花火が始まり、帰ると言い出した硝子を見送るところ。将也は「またね」といいますが硝子は「ありがとう」と返します。いつもなら、「またね」なのに、これは完全に覚悟をキメとる...硝子飛び降りのシーンBGMはfrc。花火のSEとあいまってすごい音楽になってます。玄関に硝子の補聴器がおいてあったり、病院の袋がおいてあったり、芸が細かい。原作だと、机に引っかかって転けたときに筆談ノートが落ちるのですが、映画ではなしです。花火とカーテンに消える浴衣の背後、映像美です。将也が落ちるシーンBGMはinv(II.vi)。似た者同士の二人の運命は一つなんだ。映画のもう一つのテーマである「将也が生き直す」話を考えると、将也はここで一度死んだと思うべき。水のなかでうずくまる将也の姿は、胎内の中の胎児の姿を想起させるあからさまな表現。病院駐車場のシーンBGMはqut。暴力の神こと植野が真骨頂を魅せます。「おまえみたいな自分の頭の中でしか物事を考えられねえやつか一番嫌いなんだよ!」とのことですが、これもまた...何でもかんでも決めつけるなという将也発言の繰り返しです。この発言は映画オリジナル。制作陣の植野への愛の深さが凄い。硝子から将也母への謝罪シーン。これも映画オリジナル。佐原や結弦が出てこなかったのはちょっと残念です。病院から家に帰り写真を剥がすシーン結弦が屍体写真を取り続けてきた真意が判明する。病院のシーン以後、硝子は髪を後ろに纏め、耳を露出します。人の後ろを歩いてきた硝子が前に立ち、硝子を後ろから眺める結弦。後の結弦の学校復帰につながっていく。硝子の見舞いシーンBGMはsvg。永束と会い、硝子は今まで知らなかった将也と永束の馴れ初めを知ります。一歩前に進み、将也の声を取り戻す旅に出る、物語が大きく動くシーンだ。硝子は先に声を取り戻す。硝子と川井の和解シーン川井の救いにもなるシーン。「つらいことがあっても、自分を愛して進むしかないのよ」はお前にしか言えないがお前が言うなよっていう、しかし分からない人はいないだろうという良さがあふれる。真柴くんは映画では空気です。硝子と佐原の和解シーン佐原の「わたしは変われなかった」に対し「これから変わる」と返す。硝子と植野の和解シーン無視しようとする植野を繰り返し待つ。シーンの繰り返しです。硝子と将也の夢のシーン左右の耳で、それぞれ、耳鳴りの音(硝子の音)と水の中の音(将也の音)が流れる。二人が同じ夢を見ていることを表す表現がすごい。同じ夢を見てしまったのは、わかりませんが、同じような二人だから起きた奇跡ということで。ここで、二人はお互いの気持ちを知る。将也が死にたいと思っていたこと、硝子はこのとき初めて将也の苦しみの根源にたどり着くわけです。「火曜日が終わる」と消える少年将也。目覚めて向かう先は一つしかない...(映画だと「火曜日が終わる」のときの将也が立っている場所は手話教室の前で、原作は水門橋の上に設定されています。なんでやろか)水門橋の再会シーンBGMはslt。鯉が一匹で泳いでいますが、硝子の姿そのもの。水門橋についても誰もいない。泣くしかないでしょう。遅れてたどり着く将也が手すりに手をかけて、振動が伝わり硝子が気付く。将也と硝子の手話教室での再会シーンの繰り返しです。「生きるのを手伝って欲しい」のシーン友だちの手話の繰り返し。将也復活シーンマリアかわいい。「しょうちゃんはね、生き返ったんだよ~」と将也ママが言いますがそのままの意です。自宅の前で植野と会います。実は原作ではこの植野との会話のシーンが植野の救いとなった場所ですが、映画ではすこしずらしてきました。この和解シーンは良い。将也ママ西宮母和解シーン自宅で将也ママが西宮母の髪を切っています。サブキャラにも救いを持ってくるあたり、良い。結弦救学校復帰のシーン結弦が学校に復帰したことがわかる。硝子の自立、硝子依存からの解放が受け取れる。結弦が硝子の呪いから完全に断ち切られたことがわかる。あの短いカットですべてを物語る感じはすごい。結弦にとっての救いです。文化祭登校シーン聴覚障害のある硝子が将也を先導する姿がちぐはぐで良い。状況を正しく描写しているとも言える。しても二人がかわいい。文化祭3-B突入シーン将也のクラス3-Bは宇宙喫茶をやっています。音楽には、将也と永束が親友となった場所のフードコードと同じ音楽Laserが流れます。メッセージ性が深すぎる。文化祭トイレでのシーンここ、最高シーンです。永束が「やーしょー、なんで下向いてるの」と問いかける。「やーしょー...、石田くん!」の声。「石田くん」と言ったのは、また一から友だちになるの意。将也が振り向くと泣き出す。「橋の上でのことは気にするな」と。手を組み交わし、座っている将也を引っ張り上げる。お前最高かよ...文化祭トイレを出た廊下のシーン橋での和解が達成されるシーン。川井が眼鏡をしているところもポイント。植野の「ハーカ」の手話。植野と硝子の和解であり、映画オリジナルの植野にとっての救いのシーンです。照れる植野かわいいし最高。将也が声を取り戻すシーンBGMはlit(var)。言うまでもなく最高のシーンです。練習ssreflect始めました.月別アーカイブはてなブログをはじめよう!srbsrbさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。