Vol.2の収録曲よういちさん、こんばんわ。Vol.2の収録曲は次の通りです。探して聴いてください。あ、それから49年のカーネギーホールのJATPの未発表セッションは来春、パブロ・レーベルからいよいよ発売されますね。パーカーの音色>当時の人々がパーカーの音色のどこにノックアウトされたのかは>ライブ音源での音色から探っていくのがスジだとは思います。瀬川さん達をはじめ、パーカーを生で聴いたことのある人に「生のパーカーの音は、どの音源の音色に近いですか?」と聞いてみる事です。「どれも程遠いよ」といわれたらそれまでですが。パーカーの音色TORIYAさん、こんばんわ。Vol.2あるのですね!。何の曲が入っているのでしょう?それにしても使用したSPの一部をTORIYAさんが持ってらっしゃるというのはさすがというべきか。コレクターの世界は意外と狭いと言うべきか。netjazzさん、こんにちは。パーカーの本当の音色は永遠の謎ですねっ。録音されたものだと諸条件によってまったく違って聴こえます。DOORでさえたんなる思い込みである可能性もあります。パーカーはアルバムで評価されたミュージシャンというよりもライブの現場で神格化されたミュージシャンということに気をつけなければなりません。当時の人々がパーカーの音色のどこにノックアウトされたのかはライブ音源での音色から探っていくのがスジだとは思います。それは周知の通り非常に困難を極めることではありますが。スタジオでのパーカーの音色についても本来の音色の魅力の一部分しか捉えきれていないとしても、それはそれで気持ちいい部分を探っていこうとする、オイシイもの取りの姿勢って、わたし大切だとおもいますヨ。パーカーの音色よういちさん、TORIYAさん、こんばんは。NESTを読ませていただきました。私は自分のホームページでこの件について触れているのですが、実はまだ聴いていないので興味深く読みました。雑誌のパーカーのインプレはよういちさんが書くべきではないでしょうか。考えてみればLP時代からダイヤルはピッチに問題があるものの音質は良かったのですが、サボイは音質自体に問題を抱えていましたね。したらダイヤルはLPに収録される時点でSPからマスタリングされていたので決定的な問題が生じなかったのかもしれません。それとダイレクトにSPのプレーヤーからLPにカットするというのは発想はいいものの、どちらかといえばSPで良く鳴っている再生機器を最新の機材でマイク収録する方が良さそうです。そのほうがSPの特性をいろいろ分析するより手っ取り早く確実でしょう。難しいのは機材や収録方法より、パーカーの音はどういう音なのかということですね。他のアルトプレーヤーとは段違いに複雑です。本当に聴くと感心するのですが、鳴っていないと想像するのでさえ難しいです。いう音であったと想像しても、聴きなおすとやはりそれより数段複雑です。「様ざまな要素が組み合わさってはじめてパーカーの音色がみえてくる」というのは正にそうですね。それらの要素が分離していない点が想像を難しくしていると思います。統一したパーカーの音というのがバックボーンに存在している上で、時期によってセッティングや音も随分異なっています。在していないと感じるのは、私がパーカーフリークだからというわけではないと思うのですが・・・。Vol.1よういちさん、こんにちわ。NEST新録拝見しました。いつもながらの素晴らしい論評に敬服いたします。この懐かしいLPは、僕の先輩で高名なコレクター(特にテディ・ウイルソンでは世界のトップの方です)の所有するSP盤を使用して制作されたものです。そのSPの一部は今僕のコレクションになっております。ところでこのLPはVol.2も出されております。本来中古屋さんに出る場合は2枚揃って出ることが多いようですが、無かったですか?。Vol.2も探してください。SP提供者の先輩は未だ持っていると思いますが。レコードプレイヤー買いましたいままで買いあぐねていたレコードプレイヤー買いました。いっても1万円のやすーいやつですけど。これでダイレクト・カッティング・フロム・オリジナルSPが聴ける・・・。NEST更新をごらんください。いとうちゃんさん(?)、はじめまして。当時の世代の人が何に共感を受けたのかわからないでしょうね。ジャズ自体を聴いたことが無いなら、結論を急がず当時のいろんなスタイルのジャズを聴いてみたほうがいいとおもいます。Bopやパーカーだけじゃなく。Saltyさんの言う通りだと思います。Saltyさん、こんにちは。フォローありがとうございました。ワタシこういったことまったくくわしくないもので助かりました。しおんさん、こんにちはメールいただいた方ですよね。Road>いとうちゃんKerouacとParkerの線を煮詰めるよりもBeatジェネレーションとBe-Bopムーブメントという時代の中の現象として捉えないとかえって、本質を見誤るおそれがあります。Parkerからの視点で考察するのであれば、Bop以前の大衆音楽?(JAZZ)の有り様を例えば『聴衆に迎合した』とか『白人社会に媚びた』等の観点からBe-Bopの音楽的な立地点や音楽理論を検討する作業が必要になります。それより次世代のヒッピーやらフラワームーブメントとフォークやロックの組合せにヒントは多いと思いますがいかがですか?Kerouacの先輩ですがバロウズは晩年、映画を作った際にその時期の前衛ジャズを全編に使用しました。反体制的な主張を展開するにはその時代の前衛的な音楽が必要なわけですね。実際の処は'40Sの後半から'50Sの前半、Parkerは白人の若年層には熱狂的に迎えられたようですが・・・。レッド・ロドニー辺りは共演者というよりも熱狂的なファンであったと観察しています。