2つが併存することになって観客が混乱する恐れがあることから、編集段階で削除した。原作の深町は11歳という設定だが、千昭は何歳という設定なのか。そのまま17歳という設定。千昭が来た未来も、深町(ケン・ソゴル)の来た未来とは別のものと想定している。里依紗をオーディションに呼んだのは、女優の映像を集めたDVDを見たのがきっかけ。これには声も入っていた。トーンだけはいいかもという程度のことで、渡邊プロデューサーなどは、彼女が単なるモデルに過ぎないことから幾分懐疑的ですらあったが、オーディションで彼女の声を聞いた途端、皆がこれぞ真琴の声だと確信した。この作品にいわゆるプロの声優が少ないのは、中心的な3人の役が声優でない人になったので、それとバランスを取るため。(なお、鷲崎氏から福島先生は『新世紀エヴァンゲリオン』の「碇ゲンドウ」役の立木文彦である旨の指摘があった)わずか40分ほどのトークショーはあっという間であったが、生で細田監督のお話を聞けたのは大変貴重な体験であった。観客の中に録音機のようなものを持っている人を見かけたので、そのうち余所のブログ等にも詳細が載るのではなかろうか(第2日本テレビに一部動画あり。ブログは現時点で発見できず。ご存じでしたらお知らせください)。ここで一旦UDXを後にして食事へ。この後は公募部門受賞作の上映があり、そちらに興味もあったのだが、なにしろ上映スケジュールに隙間がなく、なにかを諦めないと食事もできない。食事に出ると午前中とは違って秋葉原の街はさすがに混んでいる。簡単に済ませてUDXに戻った後、今度は『パプリカ』の上映の列に並ぶ。こちらの整理券もかなり若い番号のものを確保してあったが、いざ入場してみると満員ではなかったようである。『パプリカ』はこれも筒井康隆原作のアニメで(あの人はどれだけ稼いでいるんだ)、原作の方は既に読んでいるがなかなか面白い小説である。これがどうアニメ化されたのか。こちらもマッドハウス制作と聞き興味を持っていた。いざ見てみてると、これが非常に『時かけ』と対照的で興味深い。演出面で見ると、『パプリカ』は、これはもうスタイリッシュな系統の今までの「劇場アニメーション」の延長線上のもので、まあ無難といえば無難かもしれないけれど、声優は林原めぐみというまさにコンベンショナルな声優だし、セリフ(脚本)は不自然だし、どうもキャラクターに共感できなくて感動がないなあという感じで、率直に言って演出面では特別に秀でたところはない。ストーリーは、長編小説である原作と比較すると、物語を大幅に切りつめて作ったという感じになっていて、短編の原作小説を膨らませて作った『時かけ』と対照的である。絵のうまさというか、技術的な面ではかなり凄くて、オープニング一つとっても格好がいいし、狂気の行列のシーンにも圧倒される。中盤あたりの廃屋のシーンの雰囲気なども素晴らしい。あるので、品質とか技術の問題というべきではないかも知れない)。そもそもの狙いとして、おそらく『パプリカ』は格好いい映画であって感動する映画ではないのだから、直接比較しても仕方ないというのはある。後で聞いた話では、どちらかというとマッドハウスという制作会社の持ち味はむしろスタイリッシュな作品の方にあるらしい。ちなみに『パプリカ』はデジタル上映だったようで微妙に特有の色にじみが見られた。『時かけ』は正真正銘のフィルム上映のようだったが、若干キズやゴミなどの痛みが見られた。全国の上映で大分酷使されたと見られる。このあたりの対比もなかなか面白い。『パプリカ』の上映もつつがなく終了。この後にも公募作品の上映があるのだが、朝の9時から居るのでそろそろ帰宅させて貰うことにする。脚本、同じく美術監督の山本二三氏が監督の『ミヨリの森』を見る。9時から11時すぎまでの放送を丸々見たが、5点満点中2.5点くらいの出来。出だしは良かったのだが、中盤からの展開は安易に流れた感があった。この日は1日に6本、のべ5時間以上もアニメを見たわけで、こんなことは個人的に未だかつてないことである。アニメ三昧の一日であった。それにつけてもこの一日でよくわかったことは、『時かけ』が奇跡的に良くできたアニメだということである。あんなアニメは本当に10年に1つもない。細田監督がバリバリ劇場アニメを作り出したらこの命題は崩れるかもしれないが、なんにせよまだ見ていない人には是非見てもらいたいアニメである...とのお決まりのお勧めを以てこの長い日記を終わることとしたい。(追伸)書き忘れたが、「東京アニメアワードフィルムフェスティバル」の運営について一言。全体的に客が少なすぎる。映写室が小さすぎるので、本質的に大々的な広告宣伝活動はできないわけであるが、それにしてもちょっとPRが不足しているのではないか。