『文芸の話』の著者土岐善麿を外したのは、彼のことを別に一本書くつもりでいたからである。彼の『文芸の話』はアメリカに見られる文学の大衆化から始まり、それが日本の大衆文学やプロレタリア文学にも投影されていると見なし、それからら外国文学の紹介と分析に入っていく。(平凡社)、『近代劇全集』(第一書房)所収の作品がテキストとして多面的に言及されている。(『近代劇全集』)だがここで取り上げたいのは同書ではなく、土岐がやはり同年の昭和四年に改造社から刊行した『外遊心境』で、これも例によって、浜松の時代舎で購入した一冊である。イメージとはまったく異なるシックな佇まいの造本が姿を現わす仕掛けになっている。円本時代の先駆けだった改造社にしても、出版物の装丁は印象に残るものが少なかったけれど、『外遊心境』は例外というべきなのであろうか。それを確認する意味においても、改造社の全出版目録もないことが惜しまれるこのような装丁にふさわしく、用紙は上質で、写真も多く収録され、タイトルに見合った遊び心が伝わってくる。土岐は昭和二年の春に朝日新聞社特派員として、ジュネーブの世界海軍軍縮会議を取材し、その後ダンチヒでのエスペラント万国大会にも出席し、欧米各地を巡遊し、暮に帰国している。その「外遊」を『週刊アサヒグラフ』に連載したものがベースとなり、『外遊心境』の上梓へと至ったのである。それゆえにふんだんに写真を配したレイアウトは連載の形式を踏襲しているのだろう。「序」を寄せているのは、これもまた本連載650の杉村楚人冠で、自分も朝日新聞社から海外に派遣されたことがあるが、いつも急ぎの用事ばかりで、すぐ帰らされたと述べ、次のように書いている。いふ旅ばかりさせられた自分につて、土岐善麿がいろゝゝと、そこら中すいたところを歩きまはつて、帰つて又いろゝゝと外遊心境などを書いてゐるのは、いまゝゝしくも羨ましい至である。その心境を集めて書物にするから、その序文を書けなどいはるゝに至つては、羨ましくもいまゝゝしい次第である。