この操作は戸建住宅の改築にもみられる。一室に集約され、カーテンにより各空間の分析が可能であった。公的な社交の場として機能するサロン空間である。間はカーテンによる分節が可能である。居間はテラスへと続き、サロン機能が保持された。ここでは一室空間に居間と食事室が内包され、カーテンが配された。ピアノが置かれ、また空間自体がテラスに接続していることから、サロン機能を持つといえる。みた言説を考慮すると、フランクによるカーテンの間仕切りは、住宅にサロン機能を持たせつつ、テキスタイルデザインによって居心地の良い住宅にするための操作であったと言える。メートル近くになるテキスタイルが空間の印象を大きく変える。軽く、取り付けが簡単、嗜好によってそのデザインを取り替えることが用意に可能なカーテンにより、住まい手は自由に各室の個性をカスタマイズできるようになった。それこそが住宅に「居心地の良さ」を生むと考えた。そのためにフランクは室内の壁面に色彩を施さなかった。c'.6-..6-02刊行初期においては、ヴァン・デ・ヴェルデ、オルブリヒなどダルムシュタットの芸術村に関わる芸術家、建築家による作品を多数紹介していた。金属パイプを使用した椅子や、コルビュジェ、ミースによる住宅の内装を写真とともに紹介している。年代に上雑誌に掲載された住宅のうち、特にテキスタイルによる空間分節を行っている例を収集した。ことから、ロースが食事室を重要視していたことが分かる。先に述べたイギリスにおける家庭観を追随する住宅観がみられる。ロースの住宅内においてもサロン機能を一室化する傾向が見られた。家族が集まる食事室を重要視したロースは、カーテンによって一時的に家族だけの空間をつくることを可能にした。構造を意識した設計であった。年代におけるウィーンの住宅空間をテキスタイルの使われ方を中心に参照する。安い住居ではなく、豪華で、贅沢で項かな住居であった。的な部屋に当てられていた。家族の親密さを増す生活よりも、正式な社交的環境を持つことが重視されていた。年代頃より無駄な応接間が日常の家族用の空間に当られるようになったとドナルド・J・オールセンは指摘する。含むサロン的機能空間と家族の日常空間の双方が、限られた面積内で共存する必要があった。当時のウィーンの住宅の多くが各室が扉で接続された形態であった。