いや、一周回ってブスなんじゃ............全然そんなことなかった。ヨシカであることは自明ですが、この映画そのものがヨシカの精神空間になっています。演出面で最もわかりやすいのは音楽。劇伴は彼女の感情にぴったり呼応する音楽します。観客の感情とシンクロするものではありません。場合において僕たちがヨシカにシンクロしているから、一見すると音楽は観客の感情の鏡となっているかもしれない。観客と音楽のシンクロは謂わば偶然であり、基本的に音楽はヨシカの世界を彩るためだけにあったと僕は考えました。渡辺大知(ニ)の繊細な演技ここで注目すべきは渡辺大知演じる二。演技力がスゴイ(という安直な言葉でまとめて大変恐縮ですが、僕が演技出来ないんだからしかたない)んですよね。ダサいけど憎めない、良い奴だけどやっぱりダサい。いう不安定な役どころをミリ単位で押さえてくる。これもまた単なる感想ですが、それでいて単なる感想にあらず。ヨシカがデトロイトメタルシティよろしくfxxkを連呼したあの飲み会のシーン。見るからに冴えない青年が登場します。他でもない渡辺大知(ニ)ですね。ここでの渡辺大知(ニ)は「マジでありえない芋」として野暮ったく映ります。告白された直後の渡辺大知。なんとな~く格好いい。「あ、この店のお冷ライム入ってるんや」くらいほんの僅かの差ですが、たしかにさっきよりも少しだけ格好いい。告白の前後のこのコントラスト。この演技、演出のプランはヨシカの精神世界のフィルターを精密に反映するためのものなんですね。いった渡辺大知(ニ)のルックスの印象の変化は二人の人間関係の距離感に敏感に呼応して絶えず一進一退。彼の色はカメレオンみたいにコロコロと変わる。繰り返しになりますが、この映画の世界はヨシカの世界だからです。どこかで誰かが言っている「渡辺大知(ニ)のキャラに一貫性がない。駄目」という読み、容易に想定できますがフェイクだと思います。川釣りのオジサン、バスに乗り合わせるオバちゃん、外国人のコンビニ店員と、またはあの金髪少女と。駅員もマッサージ師も漏れなく全員。これらの人達との会話は全て「なかったこと」「そうしたかった願望」でした。話が逸れますが、これは映画的にもかなり痺れる演出です。僕たち観客は無意識のうちに「映画を見る側の主体的な視点」の席に座っていたつもりが「映画を見せられる側の客体的な視点」に座っていたという事実をつきつけられます。この反転って映像ならではだなと。小説には読者の読む時間やペースまでを支配できませんし、活字を追うというのは比較的アクティブな行為です。見ている所をいきなり刺す!!というのは映画、それも劇場での鑑賞ならではですね。(記憶の限りだとこの辺りはもう完全映画オリジナルですよね?違ってたら教えてください......)閑話休題しておりました。これまで見てきた世界はヨシカのフィルターを通したものでした。このフィルターが幻想で歪んでいたわけです。以上を踏まえると大変恐ろしい、ホラーというより海外ニュースに映り込むグロ画像みたいな仮説が浮かび上がります。本当に心臓の弱い方はこのへんで右上の×を押して帰ってください。悪いこと言わないので。A:松岡茉優がめちゃくちゃに可愛い。B:この映画はヨシカ(=松岡茉優)の世界であるC:しかし、この世界のほとんどがヨシカのファンタジーだったこれらABCから導き出される結論はこう。D:等身大のヨシカは「松岡茉優」ほど可愛くない。松岡茉優もまた空想のハリボテであり、これはヨシカのリアルではないだってそうじゃないですか。あんなに可愛いのに、オカシイでしょ。ヨシカがこの「松岡茉優性」を本当に標準装備していたなら多少ひねくれたところで大した問題にはなりませんよ。