始めてみませんか?雅楽、笙。以前の散吟打毬楽の公演のときにも書きましたが、大劇場は音響的にはかなり辛いところがあります。わたしは1階の6列目でした。大体舞楽のときには2階席を取ることも多いのですが。このあたりは比較的、生に近い音が聞けていたように思います(はて、そういえば、2階のスピーカーの位置は?)。舞楽の場合、もちろん楽部でもそうですが、舞人の後方に管方がならぶため、余計に音が引っ込んでしまいます。国立の大劇場の場合、天上が高いにも関わらず、三方向を布で囲われてしまうため、笙にとっては非常に不利な状況がそろってしまうのです。あの、天上のほうの布ぐらい、せめて外せないものかと。篳篥、竜笛も、同様の環境にいるため、同じように不利、ですが、笙の音質は、やはり反響のよい場所で活かされます。「散吟打毬楽」の公演のときは、小劇場でした。岩波滋先生の笙がすばらしかった、と書きましたが、これが大劇場でしたら、そのすばらしさが半減されていたのでは、と思います。拡散し、広がっていく伸びやかな音に魅力が感じられ、細かい点は気にならなくなります。劇場でやるからには、音の繊細さや、演奏者の音色の違い、演奏の巧みさ、などがきれいに聴こえるように、そろそろ音響の配慮がなされてもいいのではないでしょうか。それに、雅楽は屋外だけでなく、昔の殿上人の優雅な遊びとして、室内でも演奏されていました。練達の士が集まっての合奏会なども催されていたようでしたから、音の聴き合いなどは、結構細かいところまで、気にされていたと思います。PAは非常に難しいと思います。大太皷のような突発的に音量が上がる楽器と、笙のような細やかな音量の楽器があるのですから。昔、楽部がサントリーホールで毎年公演を行っていたとき、忠麿先生が、ホール側が行った録音のカセットテープを分けてくださいました。第1回目の雅楽公演の録音は、第1部管絃と第2部舞楽、で、考えられないくらい、録音の音量レベルに差がありました。大太皷の最大音量が、録音レベルのピークとなるようにして、第2部を録ったようでした。音割れを防いでのことだったのでしょうが。かたや、昨年の平城京遷都1300年の楽部公演の際は、片側の大太皷だけが音が異常なくらいに、割れていました。「音量」の問題ではなく、おそらく、マイクが何かに接触していたのだと思います。大太皷の音が響くたびに、不快な音が流れました。あれは、演奏中でもPAの人が走っていって、直すべきだったと今でも思っています。姿勢(気配を読むために)(1)近所の顔なじみの猫が。[DVD]1973年に録音された春鶯囀一具、待望のCD化。木に学べ―法隆寺・薬師寺の美バックナンバー2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月RSSを表示する。