それだけのことがこの世界の全てなのだろう。他には何ひとつ大事なものはない。そんなことに気づかせてくれるアリアだった。このアリアによって私の人生は変わった。人の人生を丸ごと変えてしまう力をこのアリアは持っていた。あとにもさきにも、東にも西にも、こんな切ないアリアは世界のどこにもない。下の文章をはじめ、私のサイトには物語のネタバレが多く含まれます。映画作品を一度もご覧になっていない方は必ず作品を見終わってからお読みください。寅のギャグにはほんと参ってしまう。今作品も、第32作同様そうとう笑わせてくれる。さっき、ゲラゲラ笑ってしまったのは、寅のお友達の話。知床の獣医、上野順吉の家で居候する寅。寅「でもな、悲観することはないよ。★「いつでも好きな時に屁がこけるヤツ。どこでも屁がだせるんだよ。屁こいてみろって言ったんだ。したら、ポコポコポコポコあっちこっち泡が出てね、みんな面白がってワイワイ笑ってたんだよ。そのうちにフッと気がついたら、顔が真っ青になってんだ。慌ててみんなでもって引き上げてみたらね、腹がぺっちゃんこになってんだ。酸素という酸素が全部出ちゃった。超頑固者の順吉までが「そんなバカな」と言ってなんとクスクス笑っていた。変わりもんの寅の仲間は、それ以外にも結構このシリーズに登場する。★嫁さんを平気で若い人にとっかえる女好きのご存知ポンシュウ。寅やんと寅を慕うキュウシュウ。今は盛岡で堅気になった登。古いところでは北海道の政吉親分。寅もきっと彼らにこう言われているに違いない。「オレの仲間にヘンなやつがいてね、フーテンの寅っていうんだけど、とにかく美人だと思うと見境なくすぐ惚れるんだよ。何十回もふられてるのに、いい年をして今でも美人を見かけると懲りずにまたすぐくっついていくんだよな。それでやっぱり最後は必ずふられてやがるんだ。バカだね〜、まったく」なんてね(^^)タコ社長曰く、寅は「女狂い」だそうだ(^^;)おいちゃんは寅をかばってた。私が今でもしみじみ思い出す人がいる。甲州路で、寅がその顛末を聞かされた伊賀の為三郎のことだ。亡くなった彼のことを寅に話すシーンは今も私の脳裏に焼きついている。奥さん「いいえ、それどころか亡くなった舅のお気に入りでしてな、ずいぶん昔から時々寄ってくれてはいろいろと旅の話を賑やかに聞かせてくれたものです。寅「あー、そうでしたか。奥さん「...、この夏、まだ暑い盛でしたがの。三日後にポックリと、それこそ言葉どおり、眠るようにあの世にな...。結局分からずじまい...。形ばかりでしたが、私どもでお弔いをさせていただきました。寅「ご親切にしていただきまして、ありがとうございました。寅、下を向きながらコックリ神妙にうなずく。ビバルディの「四季」の中の「秋」が流れる中、お墓で手を合わせる寅。向こうに晩秋の甲斐駒ケ岳が美しく見える。奥さんに礼を言い、寂しい田舎道を襟を立てながら寒そうに歩いていく寅の背中。夕暮れで、カラスが『カアー、カアー』と鳴いてうら悲しい。いつどこで果てるか知れぬ旅暮らしの寅には伊賀の為三郎の最期は骨身に沁みたことだろう。自由で、お気楽なフーテン暮らしの果てに、寅にはどのような晩年が待っているのだろうか...。このシーンは異郷の地で生きる私にも、ズシンと骨身に沁みた。下の文章をはじめ、私のサイトには物語のネタバレが多く含まれます。映画作品を一度もご覧になっていない方は必ず作品を見終わってからお読みください。ここ何回か満男シリーズのことを書いてきて思ったことは、吉岡秀隆さんという役者さんは、あんなひょろっとした地味な青年なのに、あの映画の中で光るあの静かな存在感はなんなんだろうか...、ということだった。してこんなに心に残るのだろうか...。山田監督がメガホンを持ち、渥美さんと倍賞さんが出演するあの映画で、あれだけの長い時間出演するということは、実はそうとうの地力が必要なのは間違いない。どことなく頼りのない純朴な青年を自然に、そして延々と演じるにはとてつもない力量が必要なのだ。大きな事件らしい事件がほとんどおこらないわけだからなおさら大変である。近年、その吉岡さんの静かな底力をもう一度見せつけられたのが、「博士の愛した数式」の『ルート先生』役だった。いう静かな淡々とした役はとてつもなく難しい。大きな事件に巻き込まれて右往左往しているほうが物語のメリハリに引っ張られて実は役者としては簡単なのである。彼はある日、中学校で数学の授業をする。その長い授業が物語のとても重要な進行役になっていくのである。博士と自分たち母子の日々の、デリケートな心の襞を、言葉で、それも中学校の数学の授業を通して伝えていくということは、先生としても至難の業である。元中学校教師の私が言うのだから間違いない(^^;)そこに、風景はなく、あるのは簡素な黒板だけ。生徒は座っているだけ。その一言一言が、映画の中での羅針盤の役目を果たしているとなったら、もの凄いプレッシャーのはずである。セリフもさることながらその役者の持つ「世界観」が問われる役なのだ。いう場合大抵の役者は、そのプレッシャーに負けて、自分の癖や型でごまかしてしまう。これが一番楽だし、それなりの効果もあるからだ。それでは映画に品格は出ない。安心して見れるくらいのアベレージは出ても、時代を超えてゆく大きな広がりのある空間は作り出せないのだ。吉岡さんはいつの時代もそのような型(パターン)のはめ込みをしない。私はほぼ全て出演作品を見たと思うが、そんなことをしたことは一度もないと思う。かたくななまでに、その時時の役に対して真摯に向き合って、醗酵を待っていたように思う。それは彼の幼き日の「遥かなる山の呼び声」からずっと今に至るまでその姿勢は変わることはない。役者は、自分の奥底で醗酵していないものを出そうとしても説明的になったり絵空事になるだけである。「博士の愛した数式」の小泉監督は彼のことをこう語っている。演じる人物に対して白紙になって、自分がどう演じるかを謙虚に考え、その人物に寄り添おうと深い愛情を注ぐ。それが一番大切なことだと思うんです。吉岡さんはそれができる力を持っている。いう俳優さんは、なかなかいません。吉岡さんはさらに、細かい仕草のひとつひとつ、言葉のひとつひとつに対しても、デリケートに、どう表現したら映画的な要素として成立するかを考えている。常に僕らが持っているイメージを上回るような役を作り上げてくれる。今度の「博士の愛した数式」でも、吉岡さんが自分の中できちっと"先生"の像をつかまえて、愛情を注ぎ、自然に組み立ててくれている。経験を積み重ねることによって、余計なものを削ぎ落とし、より純粋になって役を演じられる。それが、俳優・吉岡秀隆さんの奥の深さだと僕は思ってます。本番前にありえないくらいに緊張しました。小泉組は、1回でもNGを出すと、この空気は二度と作れない。「ごめんなさい」が通じない恐ろしさがありますね。作為もへったくれもない、そのままの自分をさらけ出していかないとすべてがバレる。