その色彩はモノトーンもしくは一色に限られ、また、ほとんどと言って良い程にスチール製の家具が採用されたと言える。年スウェーデンへ移住。デザイナーとして働いた。年、ニューヨークへ亡命。デザインをし、晩年を過ごした。スウェーデンの建築界に関わることはなく、またウィーンへも戻ることはなかった。日本におけるフランク研究については、スウェーデンにおい活躍したインテリアデザイナーとしての扱いが多い。美術館にアドルフ・ロース・アーカイヴ(ALA)がある。各氏のまとめた資料を参照した。1841-1915)のもとで学んだ。彼は歴史を学ぶ重要性を唱え、フランクは多大な影響を受けた。フランクはロースを慕い、尊敬し、多きな影響を受けた。ロースもまた、フランクの才能を買っていた。フランクの思想は明らかにロースの影響を受けているだろうが、しかしながら、晩年は距離をとっていたようである。学生時代にすでに内装をいくつか手掛けている。年終わりまでウィーン工房にてランプやテキスタイルなどデザインしていた。Baumeister」などに掲載された。Bauformen」におけるウィーン建築特集ではフランクの作品に多くの頁がさかれた。代表者」と紹介した上で、彼の戦前の作品を幅広く掲載した。12「やわらかい」モダニズム、快適なインテリア空間、鉄骨による家具が少ないことを賞賛された。婦の家」と酷評された。Wlach,1881-1963)と共に設立。年のアール・デコ博のオーストリア館の中央広間において発表され、多くの人々を惹き付けた。年以降ドイツへも顧客層を広げていった。ロースは自身の論稿においてこの著書に触れている。1860-1939ダルムシュタットの出版者。彼はダルムシュタット宮廷における芸術家村の建設に対しては大いに共同責任を負った。発行期間:1902-1944、シュトゥットガルト。年のベルリン建築展におけるミースの居間では、モノトーンのカーテンによって空間が分節された。ミースはさらに、リリー・ライヒと恊働で行なったベルリンのモード展(1927)における「ヴェルベットとシルクのカフェ」で、ホール内にヴェルベットとシルクのドレープ状のカーテンを吊るし、空間を仕切っている。築展における寝室(1931)へのヒッチコックによるキャプション。p173)さらに、ヒッチコックはテューゲンハット邸について以下のようにカーテンによるフレキシビリティを強調している。「黒あるいは白のビロードのカーテンによって、さらに完全に部屋を区分することができる。—つまり、カーテンをガラス壁に直交して引くことも出来る。抑制された配色計画がしまねのうとマカッサル産木材、およびクロムの柱と厚板ガラスの見事さを強調している。