映画にわかコンテンツへスキップ映画にわかアンチ・シネフィルなゆるふわ系にわか映画ブログ。他の人も書いたりします。“映画界の救世主!”なんてハデな煽り文句がポスターやら公式サイトに踊るグザヴィエ・ドランの新作『Mommy/マミー』(以下『マミー』)を観てきた。『マミー』つってもミイラ映画じゃないらしく(白々しい!)、お母さんの映画。養育不可と判断した子供を親が無条件に保護施設に入所させるコトのできる、架空のカナダ。主人公の男子高校生は大好きなママと仲睦まじく暮らしていた。彼の問題行動が目に余るようになり、ママは我が子の将来を考えて施設への入所を考え始める...。これアスペクト比が面白くて、スタンダードより小さい縦横1:1の正方形の画面。狭いので、登場人物をミドル・ショットで撮ろうもんなら、それだけでもう画面がいっぱいになる。誰か(ドラン本人?)がコレをインスタグラム・サイズとか呼んでるらしいが、そーゆー感じで人物が映ればポートレート、風景が映れば絵葉書みたいになる。映像の切り取り方がとてもキレイで、1カット1カットがとても絵になってるのだ。何枚かスマホの待ち受けにしたかったぐらい。実はもっとアートっぽい映画を勝手に想像してたが、テンポの良いチャカチャカした編集はなんだかダニー・ボイルみたい。画面をオブジェクトと激しいセリフの応酬が常に満たすんで、ある意味マイケル・ベイのアクション映画みたいでもある(アクションとか無いが)。抑揚が無いとも言えるが、このあたりどう判断するかは人によりけりだろか。ゆー演出のオカゲで、二時間飽きないのは間違いない。...いやイイのだが、ぶっちゃけとても不安でイヤな映画である。見た目、映像のキレイな感動作っぽく見えるが、もし近い映画を挙げろと言われたら真っ先に『愛のメモリー』(1976)と『オールドボーイ』(2003)を挙げる。観た人なら分かると思うが、この二作はかなり倫理的に危ういエグめの映画である。エグめなのに、どっちもとても感動する。バッドエンドっぽいのに限りなくハッピーエンドなアンビバレントな映画なのだ。翻って『マミー』はどうかっつーと、もう一片たりともエグさ無し。超ハッピーエンドなのだが、その意味するところを考えると『愛のメモリー』や『オールドボーイ』とは別の意味で相当キツイもんがある。ある意味、サイコホラー的。地獄みたいな映画である。画面を楕円形に切り取ったコトがあった。『野菊の如き君なりき』(1966)とゆー映画だったが、回想シーンを楕円の中に収めるコトで、なんだか昔の写真を見てるような気になってジーンとくるのだった。木下恵介は原恵一による伝記映画『はじまりのみち』(2013)でも描かれたように、「母」にとても拘る映画監督だった。ドランもまた「母」に拘る人らしいが、『マミー』のインスタグラム・サイズは木下恵介の楕円みたいに幸せを感じさせてくれない。狭くて窮屈で息苦しくなってくる。インスタグラムの狭い世界に、主人公もママも、そしてその女友達も閉じ込められんである。そんなイヤなコトになったのか?その前に再び木下恵介なのだが、この人の映画はホント「母」がよく出てきて、その子供との関わりも大体同じである。『陸軍』(1944)とか『日本の悲劇』(1953)とか『楢山節考』(1958)とか『笛吹川』(1960)とかそんな感じだが、時代遅れの母と時代に飲み込まれる子、あるいは子を愛する母と母を拒絶して自立しようとする子、なのだ。ほんで、この人はあくまで子を失った(失いつつある)母のやるせない心情に寄り添いながら、子離れを避けようの無い悲劇として描く。あの回想の楕円がどこまでも幸せなのは、まだ母と子に亀裂が入る前の、厳しい現実が侵入してくる以前の調和のとれた世界を思わせるからなんである。んなもんは想像の中にしか存在しないが、だからこそ人を惹きつけてやまないのかもしんない。母と子の一体化、というと究極的には母と胎児の関係になる。母にとっちゃ文字通り自分の一部としての子、子にとっちゃ自分を守ってくれて欲しいものは無条件で与えてくれる母、ってな関係。母親がどの程度その関係に幸せを感じるかは知らんが、子にとっちゃ理想的な環境には違いない。辛いコトなんてなにもないんだから。『マミー』のインスタグラムが思わせるのはこーゆー世界だ。何不自由ない母胎の中で戯れる母と子と、母の女友達。彼(彼女)らはお互いを映し合う鏡で、誰かが傷つけばみんなが傷つく。誰かが幸せになれば、みんな幸せになる。三人で一人、一人で三人の世界。