「奇妙にピントの外れた人間を、本人を語り手にして描くのは困難だが、目の前にむらさきのスカートの女を存在させることで、“わたし”の陰影は一気に奥行きを増した。」「ラスト、クリームパンを食べようとした“わたし”が、子供に肩を叩かれる場面にたどり着いた時、狂気を突き抜けた哀しさが胸に迫ってきた。」「常軌を逸した人間の魅力を、これほど生き生きと描けるのは、間違いなく今村さんの才能である。「(引用者注:「むらさきのスカートの女」と共に)推した。」「自由気ままな語りの裏に、性的暴行を受けた女性の、自らを肯定できない屈折が潜んでいる。」「高山さんは、書かないことでしか書けないことを書いた。貴重な問いを突きつける作品だと思う。「卑屈な主人公を、最後、母親のもとへ戻すほどの凄味が、老婆にあったかどうか。作者の計画した地点へ着地させた印象を拭えなかった。「『ラッコの家』に響く重層的な声には、輪郭がなく、すべてが潮のように流れてゆく。読み終わった時、タツコの手触りが確かに残る。」「古川さんにはこのまま、独自の題材、書き方に徹底的にこだわってほしい。同じことを書き続けることでしか見えてこない何かが、必ずあるはずだから。「ひたすら、恋愛小説として本作に没頭したかった。柱の多すぎる見通しの悪い部屋をさ迷うような、もどかしさを感じた。「新進作家らしからぬトリッキーな小説で、語り手と語られる女が、重なったり離れたりしながら、最後には語られる女が消えて、その席に語り手が座っている。」「不確かさを不確かなままに書き置くことが出来るのが女性の強みだが、裏に必死な切実さが感じられなければ、ただの無責任な奔流になる。この先、いくらかでも理路を通すか、さらなる大奔流で、実存を薙ぎ倒すか。「雪虫、ダウンの羽毛、おばあちゃんの背中、どれも白くて美しいが、肝心要のことを外した書き方が、効果的というより、焦点をぼかされた感じがした。「前回の候補作より完成度を上げたが、ガラス拭きの肉体労働と、その主人公の想念がどうも融合していない。冒頭に、生まれることも死ぬことも出来ない島の説明があるけれど、命の問題というより、いかにもお洒落な記述に見えた。「お経か音楽を聴くように聞き慣れてしまう。白濁した世界を、長々と泳がされている気がした。「直球ド真ん中に投げ込まれた恋愛小説。」「この作品は、女性が女性に向ける恋情の哀しさを描いて、切なく真っ直ぐだ。漢詩も良く効いている。「「愛」と「哀」の消えた砂漠を、女性たちの感性が、自己中心的で幼いながらも、一所懸命に、地下水脈となって潤している光景が見えてきます。その地下水脈の源には、ともかくも身体の感覚がありますが、男たちは頭脳が成長し過ぎたせいか、世界と繋がる五感を失って見えます。「「わたし」の異様な行動の奥から浮かび上がる何か――直接には書かれぬそれを、小説が端正であるだけに、自分はうまく捉えられず、むしろ「わたし」の奇矯なふるまいを描く場面を増やしてもっと笑わせて欲しかった、などと、ないものねだり的に考えたりもしたのだけれど、作者の力量に対する評価は変わらなかった。「対象の捉え方に独自のセンスがあって、とりわけ描かれた人物像は不思議な魅力を放つ。一篇の小説として完結させなければならないという命令の窮屈さが、小説世界をいくぶん小さくしてしまった印象をもった。「今回自分が一番推したのは、古市憲寿氏の「百の夜は跳ねて」だったが、選考会の場で評価する声はほとんど聞かれず、だいぶ弱った。」「外にあるさまざまな言葉をコラージュして小説を作る作者の方向を、小説とは元来そういうものであると考える自分は肯定的に捉えた。「九州の方言をかたりの柱に据える独自の文体を追求しながら、ひとつの「物語」を連作風に書き継いでいて、その貫徹ぶりには感心させられる。」「芥川賞は完結した短編に与えられる、と決まりがあるわけではないけれど、連作の一篇を独立して評価するのはむずかしい面があるともいわざるをえない。「漢詩文をうまく使って、主人公の切ない恋情を中心に愛らしい作品に仕上げている。漢詩文に漂う清爽な言葉の表情が、地の文にも滲み出していれば、もっと高い評価が得られたのではないだろうか。「少しも大仰でない独得の言葉で、そこはかとない恐怖、そして、おかしみの点在する世界に読み手を引き摺り込む手管は見事だと舌を巻いた。「変態〈お腹なめおやじ〉に本当はなめられているのに〈なめられていないほうの女子〉に分類されてしまった少女の受難は、大人になる過程でも続く。主人公が止めることないその歩みを、真摯に描いていると感じた。「いくつも列記されている参考文献の中に、書籍化されていない小説作品があるのを知った。(引用者中略)その木村友祐作「天空の絵描きたち」を読んでみた。シンプルで、奇をてらわない正攻法。候補作よりはるかにおもしろい。」「候補作が真似や剽窃に当たる訳ではない。ここにあるのは、もっと、ずっとずっと巧妙な、何か。それについて考えると哀しくなって来る。「方言を多用し過ぎて、効果的な域をはるかに越えている。作品世界に入って行けなくて、前半は意味を汲み取るのにも難儀した。」「しかし、後半、タツコひとりの描写になると、俄然、味わいを増す。「胸に秘めていた長年の想い人への抑えた気持が流れ出て止められなかったのか、あまりにも大仰な比喩が目立つ。」「もう少し油を差した言い回しで彼女を描写出来ていたら、主人公のせつない気持が自然と引き立っただろう。ラストでは、思わず応援したくなってしまった。「商品としては実にウエルメイドで、平易な文章に、寓話的なストーリー運びの巧みさ、キャラクター設定の明快さ、批評のしやすさなど、ビギナーから批評家まで幅広い層に受け入れられるだろう。エンターテイメント・スキルだけでは「物足りない」のも事実である。「ディテール、表現がアイデアに満ち、「いいね」を効率よく稼いでいるのだが、フェティシズムのバリエーションが続くだけで上滑りしてしまっている。「語り手は窓の内側より、窓に映る自分の方により関心が高かったようで、前作ほどではないが、ナルシスト的私語りが中心で、リアリティ構築に必要な細部も情報のパッチワークに終始しているのが気になった。それでも確実に進化はしている。「田舎の家族経営の民宿に泊まり、目の見えづらいおばあさんの方言語りに耳を傾ける感じが心地よいが、語り手の観察者的介入により、リズムが壊れるところが残念。「私の今回の一押しだった。台湾人と日本人の女友達の再会と出会った頃の回想で構成される淡く、儚く、実らない同性愛的関係を、日本と台湾双方への愛着を絡めた佳作となっている。日本語を使い、台湾の食文化や名物を紹介するだけでは気の利いたガイドブックにとどまってしまう。「自分の周囲の観察を通じて、異変や深淵や真実を発見してしまうのが小説の醍醐味なので、身辺雑記はある意味、王道でもある。今回の候補作五編もまたそのカテゴリーに当てはまる。」「選考委員たちがつい「物足りない」という感想を漏らしてしまうのは、語り手が欲望や悪意を抑え、「やれやれ」と行儀よく、現実を回避してしまうからではないか。「小説を読むと、作者の声が聞こえてきます。」「「むらさきのスカートの女」の中には、作者今村さんの声がほんとうによく響いていました。今村さんがつくりあげた、今村さんの声を、惜しむことなく美しく聞かせてくれました。「作者高山さんの持つ小説家としての力を喜ばしく思いつつも、ほんのわずか、わずかだけ、何かが保留になっていると感じてしまったのです。「一読し、前作よりも厚みがあると感じました。」「(引用者注:そのあとで「参考文献」として挙げられた木村友祐「天空の絵描きたち」を読んで)私は悲しかった。木村友祐さんの声が、そのまま「百の夜は跳ねて」の中に、消化されず、ひどく生のまま、響いていると、強く感じてしまったからです。」「たとえ木村さんご自身が「参考」にすることを了解していたとしても、古市さんのおこなったことは、ものを創り出そうとする者としての矜持に欠ける行為であると、わたしは思います。「「ラッコの家」の作者の声は、わたしには少し聞きづらいのです。」「今までも候補となった古川さんのいくつかの作品と続けて、長い一つの小説としてまた読み返したいですし、同時に古川さんのほかの種類の作品の、ほかの声も、いつか聞いてみたいのです。「「実桜」の台湾での生活を、視点人物が聞いたとして書かれている部分が、結局は「実桜」自身を視点とする中途半端な声になってしまっているところのぶれがなければ、もっと積極的に推しました。「語り部である女が、この小説では最も異常性が顕著だが、読み手はむらさきのスカートの女を変わり者として感じてしまう。このふたりがじつは同一人物ではないかと疑いだすと、正常と異常の垣根の曖昧さは、そのまま人間の迷宮へとつながっていく。今村さんは以前候補作となった「あひる」でも特異な才能を感じさせたが、今回の「むらさきの...」で本領を発揮して、わたしは受賞作として推した。「(引用者注:前の候補作「居た場所」と)共通するわかりづらさは、抑制のしすぎ、省略のしすぎではなく、「書かなさ過ぎ」であって、「書き過ぎ」よりも始末に負えない。核心を解く鍵はたったの一行、もしくは二行でいいが、それがなければ小説の芯が見えなくなる。「高層ビルの窓拭きを仕事とする青年だけを書けたら、受賞作の対象になっただろうという気がした。他の登場人物たちがみな類型の寄せ集めなのだ。「味わいがあって、その味わいの奥になにかが隠れていそうなのだが、読み終わると、なにが書かれていたのかわからなくなる。「(引用者注:登場人物の日本人女性と台湾人女性の)ふたりのあいだにはほのかな同性愛の香りも漂い、その思いを漢詩に託して伝える場面には清潔な詩情すら漂っている。」「だが、わたしはそこだけしか心に残らなくて、いったいなにを書きたかった小説なのか理解できなかった。「前作の「星の子」や「あひる」などにも見られる書く技術の高さには文句のつけようがない。」「個人的には、不潔な女性の描写に魅かれた。これまで不潔だが魅力的な男性というのは小説でも読んだことがあるが、ここまで不潔なのに魅力的という女性は初めてのような気がする。「本作に○をつけて選考会に臨んだ。この人の文章には質感がある。」「主人公の女性がこれまでの人生で受けてきた性被害の風景がとても軽やかに、まるで笑い話のように語られていく。(引用者中略)最後まで読むと、そこには笑い飛ばすことでしか乗り越えられなかった切実な悔しさが滲み出てくる。」「タイトルがボブ・ディランの楽曲から取られていることもあり、これからの令和という時代が、デモと社会的弱者の時代になるのではないかという暗示としても読めた。「なにより主人公の凡庸な価値観に唖然とする。」「あと、参考文献に挙げられていた木村友祐氏の佳品『天空の絵描きたち』を読み、本作に対して盗作とはまた別種のいやらしさを感じた。読み比べてほしいのだが、あいにく『天空の...』の方は書籍化さえされておらず入手困難であり、まさにこの辺りに本作が持ついやらしさがあるように思う。「好意的な選考委員がおっしゃるようにサーガの一部だとしても、退屈にすぎる。」「「もしかしたら、この味わい深い方言の中に何か意味のあることが書かれているのかもしれないわ」と期待を持たれている読者に、「ここがそうです」と自信を持って指摘できる箇所は見つけられない。「なによりストレートの女性に対するレズビアンである台湾人の叶わぬ恋を描きながら、この恋が叶わぬ理由に「女性同士であるから」という言い訳やエクスキューズが一切なく、果敢に攻めていく主人公の潔さと勇気に感服した。」「本作にあるような淡い恋愛の風景でさえ、実は入国管理官(政治)のハンコ一つの上に成り立っているという恐ろしさまでを今後の作品で描き出せれば、この種の小説の嚆矢となるはずである。「見る側の奇妙な思い込みは、他人を鏡にして自身のいびつさを際立たせるのだが、そのいびつさをなにか愛しいものに変えていく淡々とした語りの豪腕ぶりに、大きな魅力がある。「語り手は、過去に受けたいくつかの性的被害を淡々と語る一方で、高校の同期の男にされたことの真偽は明示しない。」「選ぶべき方向を曖昧に開く結末は印象的だが、羽虫から雪虫へとつながる周到なイメージの連鎖に凭(原文ルビ:よ)りかかりすぎたかもしれない。「主人公は、(引用者中略・注:高層ビルの窓の)表面に映じた自分の顔しか見ていない。地上二百五十メートルの高さにではなく、参考文献にあげられた他者の小説の、最も重要な部分をかっぱいでも(原文傍点)、ガラスは濁るだけではないか。「八十歳近い主人公が、海に落ちた小さい頃の自分をラッコのように眺めている結びには、親しい他者の顔もとらえられている。欲を言えば、旧知の人物に再会できた喜びを超えるなにかが欲しかった。「台湾出身で東京の銀行に職を得た女性と、台湾人と結婚してその地にとどまった日本人女性。前者から後者への報われぬ想いが、地震の影響や文化と言語の相違、歴史的な問題を背景に押しやり、想いの芯だけを読後に残す。この芯は、とてもよいものだ。「奇妙にピントの外れた人間を、本人を語り手にして描くのは困難だが、目の前にむらさきのスカートの女を存在させることで、“わたし”の陰影は一気に奥行きを増した。」「ラスト、クリームパンを食べようとした“わたし”が、子供に肩を叩かれる場面にたどり着いた時、狂気を突き抜けた哀しさが胸に迫ってきた。」「常軌を逸した人間の魅力を、これほど生き生きと描けるのは、間違いなく今村さんの才能である。「新進作家らしからぬトリッキーな小説で、語り手と語られる女が、重なったり離れたりしながら、最後には語られる女が消えて、その席に語り手が座っている。」「不確かさを不確かなままに書き置くことが出来るのが女性の強みだが、裏に必死な切実さが感じられなければ、ただの無責任な奔流になる。この先、いくらかでも理路を通すか、さらなる大奔流で、実存を薙ぎ倒すか。「「わたし」の異様な行動の奥から浮かび上がる何か――直接には書かれぬそれを、小説が端正であるだけに、自分はうまく捉えられず、むしろ「わたし」の奇矯なふるまいを描く場面を増やしてもっと笑わせて欲しかった、などと、ないものねだり的に考えたりもしたのだけれど、作者の力量に対する評価は変わらなかった。「少しも大仰でない独得の言葉で、そこはかとない恐怖、そして、おかしみの点在する世界に読み手を引き摺り込む手管は見事だと舌を巻いた。「商品としては実にウエルメイドで、平易な文章に、寓話的なストーリー運びの巧みさ、キャラクター設定の明快さ、批評のしやすさなど、ビギナーから批評家まで幅広い層に受け入れられるだろう。エンターテイメント・スキルだけでは「物足りない」のも事実である。「小説を読むと、作者の声が聞こえてきます。」「「むらさきのスカートの女」の中には、作者今村さんの声がほんとうによく響いていました。今村さんがつくりあげた、今村さんの声を、惜しむことなく美しく聞かせてくれました。「語り部である女が、この小説では最も異常性が顕著だが、読み手はむらさきのスカートの女を変わり者として感じてしまう。このふたりがじつは同一人物ではないかと疑いだすと、正常と異常の垣根の曖昧さは、そのまま人間の迷宮へとつながっていく。今村さんは以前候補作となった「あひる」でも特異な才能を感じさせたが、今回の「むらさきの...」で本領を発揮して、わたしは受賞作として推した。「前作の「星の子」や「あひる」などにも見られる書く技術の高さには文句のつけようがない。」「個人的には、不潔な女性の描写に魅かれた。これまで不潔だが魅力的な男性というのは小説でも読んだことがあるが、ここまで不潔なのに魅力的という女性は初めてのような気がする。「見る側の奇妙な思い込みは、他人を鏡にして自身のいびつさを際立たせるのだが、そのいびつさをなにか愛しいものに変えていく淡々とした語りの豪腕ぶりに、大きな魅力がある。「(引用者注:「むらさきのスカートの女」と共に)推した。」「自由気ままな語りの裏に、性的暴行を受けた女性の、自らを肯定できない屈折が潜んでいる。」「高山さんは、書かないことでしか書けないことを書いた。貴重な問いを突きつける作品だと思う。「雪虫、ダウンの羽毛、おばあちゃんの背中、どれも白くて美しいが、肝心要のことを外した書き方が、効果的というより、焦点をぼかされた感じがした。「対象の捉え方に独自のセンスがあって、とりわけ描かれた人物像は不思議な魅力を放つ。一篇の小説として完結させなければならないという命令の窮屈さが、小説世界をいくぶん小さくしてしまった印象をもった。「変態〈お腹なめおやじ〉に本当はなめられているのに〈なめられていないほうの女子〉に分類されてしまった少女の受難は、大人になる過程でも続く。主人公が止めることないその歩みを、真摯に描いていると感じた。「ディテール、表現がアイデアに満ち、「いいね」を効率よく稼いでいるのだが、フェティシズムのバリエーションが続くだけで上滑りしてしまっている。「作者高山さんの持つ小説家としての力を喜ばしく思いつつも、ほんのわずか、わずかだけ、何かが保留になっていると感じてしまったのです。「(引用者注:前の候補作「居た場所」と)共通するわかりづらさは、抑制のしすぎ、省略のしすぎではなく、「書かなさ過ぎ」であって、「書き過ぎ」よりも始末に負えない。核心を解く鍵はたったの一行、もしくは二行でいいが、それがなければ小説の芯が見えなくなる。「本作に○をつけて選考会に臨んだ。この人の文章には質感がある。」「主人公の女性がこれまでの人生で受けてきた性被害の風景がとても軽やかに、まるで笑い話のように語られていく。(引用者中略)最後まで読むと、そこには笑い飛ばすことでしか乗り越えられなかった切実な悔しさが滲み出てくる。」「タイトルがボブ・ディランの楽曲から取られていることもあり、これからの令和という時代が、デモと社会的弱者の時代になるのではないかという暗示としても読めた。「語り手は、過去に受けたいくつかの性的被害を淡々と語る一方で、高校の同期の男にされたことの真偽は明示しない。」「選ぶべき方向を曖昧に開く結末は印象的だが、羽虫から雪虫へとつながる周到なイメージの連鎖に凭(原文ルビ:よ)りかかりすぎたかもしれない。「卑屈な主人公を、最後、母親のもとへ戻すほどの凄味が、老婆にあったかどうか。作者の計画した地点へ着地させた印象を拭えなかった。「前回の候補作より完成度を上げたが、ガラス拭きの肉体労働と、その主人公の想念がどうも融合していない。冒頭に、生まれることも死ぬことも出来ない島の説明があるけれど、命の問題というより、いかにもお洒落な記述に見えた。「今回自分が一番推したのは、古市憲寿氏の「百の夜は跳ねて」だったが、選考会の場で評価する声はほとんど聞かれず、だいぶ弱った。」「外にあるさまざまな言葉をコラージュして小説を作る作者の方向を、小説とは元来そういうものであると考える自分は肯定的に捉えた。「いくつも列記されている参考文献の中に、書籍化されていない小説作品があるのを知った。(引用者中略)その木村友祐作「天空の絵描きたち」を読んでみた。シンプルで、奇をてらわない正攻法。候補作よりはるかにおもしろい。」「候補作が真似や剽窃に当たる訳ではない。ここにあるのは、もっと、ずっとずっと巧妙な、何か。それについて考えると哀しくなって来る。「語り手は窓の内側より、窓に映る自分の方により関心が高かったようで、前作ほどではないが、ナルシスト的私語りが中心で、リアリティ構築に必要な細部も情報のパッチワークに終始しているのが気になった。それでも確実に進化はしている。「一読し、前作よりも厚みがあると感じました。」「(引用者注:そのあとで「参考文献」として挙げられた木村友祐「天空の絵描きたち」を読んで)私は悲しかった。木村友祐さんの声が、そのまま「百の夜は跳ねて」の中に、消化されず、ひどく生のまま、響いていると、強く感じてしまったからです。」「たとえ木村さんご自身が「参考」にすることを了解していたとしても、古市さんのおこなったことは、ものを創り出そうとする者としての矜持に欠ける行為であると、わたしは思います。「高層ビルの窓拭きを仕事とする青年だけを書けたら、受賞作の対象になっただろうという気がした。他の登場人物たちがみな類型の寄せ集めなのだ。「なにより主人公の凡庸な価値観に唖然とする。」「あと、参考文献に挙げられていた木村友祐氏の佳品『天空の絵描きたち』を読み、本作に対して盗作とはまた別種のいやらしさを感じた。読み比べてほしいのだが、あいにく『天空の...』の方は書籍化さえされておらず入手困難であり、まさにこの辺りに本作が持ついやらしさがあるように思う。「主人公は、(引用者中略・注:高層ビルの窓の)表面に映じた自分の顔しか見ていない。地上二百五十メートルの高さにではなく、参考文献にあげられた他者の小説の、最も重要な部分をかっぱいでも(原文傍点)、ガラスは濁るだけではないか。「『ラッコの家』に響く重層的な声には、輪郭がなく、すべてが潮のように流れてゆく。読み終わった時、タツコの手触りが確かに残る。」「古川さんにはこのまま、独自の題材、書き方に徹底的にこだわってほしい。同じことを書き続けることでしか見えてこない何かが、必ずあるはずだから。「お経か音楽を聴くように聞き慣れてしまう。白濁した世界を、長々と泳がされている気がした。「九州の方言をかたりの柱に据える独自の文体を追求しながら、ひとつの「物語」を連作風に書き継いでいて、その貫徹ぶりには感心させられる。」「芥川賞は完結した短編に与えられる、と決まりがあるわけではないけれど、連作の一篇を独立して評価するのはむずかしい面があるともいわざるをえない。「方言を多用し過ぎて、効果的な域をはるかに越えている。作品世界に入って行けなくて、前半は意味を汲み取るのにも難儀した。」「しかし、後半、タツコひとりの描写になると、俄然、味わいを増す。「「ラッコの家」の作者の声は、わたしには少し聞きづらいのです。」「今までも候補となった古川さんのいくつかの作品と続けて、長い一つの小説としてまた読み返したいですし、同時に古川さんのほかの種類の作品の、ほかの声も、いつか聞いてみたいのです。「味わいがあって、その味わいの奥になにかが隠れていそうなのだが、読み終わると、なにが書かれていたのかわからなくなる。「好意的な選考委員がおっしゃるようにサーガの一部だとしても、退屈にすぎる。」「「もしかしたら、この味わい深い方言の中に何か意味のあることが書かれているのかもしれないわ」と期待を持たれている読者に、「ここがそうです」と自信を持って指摘できる箇所は見つけられない。「八十歳近い主人公が、海に落ちた小さい頃の自分をラッコのように眺めている結びには、親しい他者の顔もとらえられている。欲を言えば、旧知の人物に再会できた喜びを超えるなにかが欲しかった。「ひたすら、恋愛小説として本作に没頭したかった。柱の多すぎる見通しの悪い部屋をさ迷うような、もどかしさを感じた。「直球ド真ん中に投げ込まれた恋愛小説。」「この作品は、女性が女性に向ける恋情の哀しさを描いて、切なく真っ直ぐだ。漢詩も良く効いている。「漢詩文をうまく使って、主人公の切ない恋情を中心に愛らしい作品に仕上げている。漢詩文に漂う清爽な言葉の表情が、地の文にも滲み出していれば、もっと高い評価が得られたのではないだろうか。「胸に秘めていた長年の想い人への抑えた気持が流れ出て止められなかったのか、あまりにも大仰な比喩が目立つ。」「もう少し油を差した言い回しで彼女を描写出来ていたら、主人公のせつない気持が自然と引き立っただろう。ラストでは、思わず応援したくなってしまった。「私の今回の一押しだった。台湾人と日本人の女友達の再会と出会った頃の回想で構成される淡く、儚く、実らない同性愛的関係を、日本と台湾双方への愛着を絡めた佳作となっている。日本語を使い、台湾の食文化や名物を紹介するだけでは気の利いたガイドブックにとどまってしまう。「「実桜」の台湾での生活を、視点人物が聞いたとして書かれている部分が、結局は「実桜」自身を視点とする中途半端な声になってしまっているところのぶれがなければ、もっと積極的に推しました。「(引用者注:登場人物の日本人女性と台湾人女性の)ふたりのあいだにはほのかな同性愛の香りも漂い、その思いを漢詩に託して伝える場面には清潔な詩情すら漂っている。」「だが、わたしはそこだけしか心に残らなくて、いったいなにを書きたかった小説なのか理解できなかった。「なによりストレートの女性に対するレズビアンである台湾人の叶わぬ恋を描きながら、この恋が叶わぬ理由に「女性同士であるから」という言い訳やエクスキューズが一切なく、果敢に攻めていく主人公の潔さと勇気に感服した。」「本作にあるような淡い恋愛の風景でさえ、実は入国管理官(政治)のハンコ一つの上に成り立っているという恐ろしさまでを今後の作品で描き出せれば、この種の小説の嚆矢となるはずである。「台湾出身で東京の銀行に職を得た女性と、台湾人と結婚してその地にとどまった日本人女性。前者から後者への報われぬ想いが、地震の影響や文化と言語の相違、歴史的な問題を背景に押しやり、想いの芯だけを読後に残す。この芯は、とてもよいものだ。選考委員の群像|サイトマップスマホ版ページへ。