JOURNAL『ムーラン・ルージュ』公開から19年。映画監督ソフィア・コッポラが演出を務めたオペラ「椿姫」について書きました。現在、日本橋の映画館でその映像版が上映されています。音楽的にも素晴らしかったのですが、映画サイトということであくまで映画的な視点から、こちらも映画界では有名な人、美術監督ネイサン・クロウリーのことについて書いています。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。固定リンクTweet2016/04/16グランドフィナーレ4月16日より公開となる映画『グランドフィナーレ』(原題:Youth)のレビューを執筆しました。引退した作曲家の胸のうちを、様々な思いがよぎっていく物語。映像の魔術師が『グランドフィナーレ』で描く、甘く切ない”老い”の境地/リアルサウンドフェリーニの再来とまで賞賛されるイタリアの名匠パオロ・ソレンティーノ監督の最新作です。御歳82となるマイケル・ケインと、76歳のハーヴェイ・カイテルが織りなす人間模様が本当に味わい深く、その一言一言のセリフや彼らの一挙手一投足にドキリとしたり、クスッと笑わされたり、人生という名の年輪を感じたり。意外と取っ付きにくいことで知られるソレンティーノですが、今回は『グレート・ビューティー』とは違い、幅広い観客層に受け入れられる作品に仕上がっています。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。固定リンクTweet2016/02/29偉大なるマルグリット音痴な歌姫の物語、『偉大なるマルグリット』について書かせていただきました。自信満々に愛の歌を奏でる彼女ですが、実はジャイアン顔負けの、すごい音痴。財力だけは多分にあるものだから、誰も「あなた音痴ですよ」とは言い出せない。それはそれで「悲劇」ではあるのだけれど、しかしある一点を越えると、なぜだか彼女の歌声が本物の愛の歌に聞こえてくる。そんな不思議な味わいがどうしようもなく胸に迫ってくる作品でした。先日発表されたフランスのアカデミー賞ことセザール賞では主演女優賞を始め4部門に輝いています。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。Boychoir)のフランソワ・ジラール監督へのインタビューの模様を執筆しております。美声に包まれた音楽映画『ボーイ・ソプラノ』監督が語る、映画作りで才能よりも大切なことジラール監督といえば、映画にとどまらず、演劇やオペラ、そしてシルク・ドゥ・ソレイユの巨大なステージまで演出してしまう底知れぬ才人なのですが、とにかく謙虚な人で、「あなたの才能の源泉は何ですか?」といった質問をしても「いやいや、僕には才能なんてものがあるのかどうか。毎日が自問自答の連続で、ほんとうに嫌になるほどなんだ・・・」と率直に胸のうちを語ってくれたのが印象的でした。9月11日公開となるこの『ボーイ・ソプラノ』。男子たるもの誰もが“声変わり”の瞬間を経験するわけで、とするとこのボーイ・ソプラノの歌声は、ほんの束の間、神様から許された奇跡の瞬間とも言えるのかもしれません。誰もがこの歌声のように唯一無二の才能に恵まれているはず。本作を観ながらつくづく「ああ、人生って無駄遣いできないものだなあ」と思い知らされました。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。映画.comにて『25年目の弦楽四重奏』のレビューを執筆致しました。ハリウッドを代表する名優達が織り成すカルテット、その演技および演奏の響き合いをとくとご覧ください。固定リンクTweet2012/05/04【NEWS】ダスティン・ホフマン監督作をワインスタインがお買い上げか?ダスティン・ホフマンによる監督作"Quartet"の配給権をめぐり、ハーヴェイ・ワインスタイン率いるワインスタイン・カンパニーが交渉入りしているという。本作はおよそカンヌ映画祭を目途にバイヤーたちのもとへ仕上がってくるものとされていたが、昨年の同時期に『アーティスト』の配給権を先行取得したのと同様、ワインスタイン・カンパニーは他社に先んじて交渉を進め、いち早く作品を押さえようとしているようだ。この作品に次なるオスカーの可能性を見出しているのだろうか?ロナルド・ハーウッドによる戯曲をハーウッド自身が脚色した本作は、引退したオペラシンガーたちが暮らすホームを舞台にしたコメディ。毎年、ヴェルディの誕生日にコンサートを開くことを慣わしとする彼らだが、今年はディーヴァ役のワケあり女性が演技はすれど歌唱を拒むという暴挙に出たことから、公演には大きな不協和音が生まれ・・・。実はダスティン・ホフマンが監督業を試みたのはこれが初めてではない。Time"という作品は当初ホフマンの監督デビュー作として準備がなされていたものの、実際の撮影が始まると彼はこの役割を放棄。その穴を埋めるべく急きょウル・グロスバードが代理監督として登板することとなった。彼の名誉を考慮しての判断か、ホフマンの名前は同作の監督名としては並んでいない。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。固定リンクTweet2010/04/15オーケストラ!冒頭から驚いた。フランス映画だと聞いていたのに、響いてくるのはロシア語じゃないか・・・?僕はどう間違ってロシア映画を観に来てしまたんだろう。いや、フランス映画で正しかったのだ。前半の舞台がロシアなだけ。ソ連時代に天才指揮者として名を誇ったアンドレイは、とある事件をきっかけにその座から引きずり降ろされ、いまや劇場の清掃人となっていた。今日も大ホールのリハーサル風景を遠くから臨み、あの頃を思い出して手を左右に漂わせる。そんな彼に千載一遇のチャンスが到来。清掃中だった部屋のFAXが一枚の文書を吐き出したのだ。それは劇場専属オーケストラへの出演依頼。それも公演地はフランス・パリ。アンドレイはすぐさまその文書を持って逃走し、かつての仲間たちを前に驚きの構想をぶち上げる。「もうこんな生活は耐えられない。俺たちで楽団をつくり、乗り込もう!」かくしてアンドレイの挑戦は、散り散りになったかつての楽団員ひとりひとりの消息を尋ねるところから始まる。いまや様々な職に就いて何とか生き延びている彼ら。タクシー運転手や党の幹部、ユダヤ系の商人、ポルノ映画の音響担当までいる。ほかにも資金集めにギャングや企業家などを引き込み、寄せ集めオーケストラは瞬く間に個性であふれかえる。この展開、どこかで見覚えがあるなと、ふと思い至ったのが、『七人の侍』だった。ジャンルは全く違うが、負け組の逆襲といい、仲間集めといい、骨格となる部分は大いに共通する。ひとつ違うのは彼らは刀でなく楽器で、ハートで聴衆をぶった切るところか。そんなこんなで、ようやく後半、パリへ!ここでもいろいろと問題がてんこ盛りで、楽団員があまりにむちゃくちゃなので、さきほどの『七人の侍』的な惹きの良さも薄れてしまうのだが(いや、それでこそのオリジナリティなのだ)、ここで登場する重要人物こそ、ソロ・バイオリン奏者アンヌ=マリー。いつも映画を観る前は資料を読まないので、「どこかで観た覚えが・・・」などと思ってたら、ああ、メラニー・ロランではないか。前作とあまりに違うので驚いた。彼女はフランス国立管弦楽団のヴァイオリン奏者のもとで3ヶ月間の訓練を経てこの役に挑んだという。この『イングロリアス・バスターズ』の画像のバックで流れていたような、デヴィッド・ボウイは流れない。ラストを飾るのはチャイコフスキーの「ヴァイオリン協奏曲ニ長調Op.35」だ。それも12分間の(映画としては異例ともいえる長めの)短縮バージョンとして、これが見事にアレンジされている。エド・ハリスがタイトル・ロールを演じた『敬愛なるベートーヴェン』では交響曲第9番「合唱」付きの初演が8分間に短縮され、これもなかなか見ごたえがあったが、本作もそれに負けないほどの感情のうねりと回想とプロローグさえも盛り込んで、クラシック・ファンの心をつかむ演奏シーンに仕上がっている。何よりもうれしいのは、エンターテインメントの骨格として、どんな政治体制に翻弄されようとも決して挫けない、崇高な芸術家魂を迸らせていることだ。それらは綺麗ごとではなく、なりふり構わず、ただひたすらにがむしゃらなもの。どのキャラクターもそうやって真剣に生きているからこそ、観客はその姿に思わず笑ってしまうのだろう。人を本当に笑わせることの根底には大きな感動こそ必要なのだと、改めて教えられた。(0)Tweet2010/01/13シャネル&ストラヴィンスキーシャーリー・マクレーン主演の『ココ・シャネル』、オドレイ・トトゥが若き日のシャネルを演じた『ココ・アヴァン・シャネル』、そしてシャネル・イヤーの大トリを務めるのがこの『シャネル&ストラヴィンスキー』である。シャネルの人生にスポットライトを当てた前2作に比べて、本作はちょっと気色が違う。デザイナーのココ・シャネル、作曲家のストラヴィンスキーという同じ時代に居合わせたふたりの寵児が、アーティストとして、男女として激しくその感性をぶつけあう。そのほんの一瞬の火花を見逃さず、それぞれの体内に流れる全く異なるメロディーを丹念に同期させていくのである。映画の中での演技のぶつかり合いを“化学変化”などと言うが、これは歴史の裏側で“実際に起こったかもしれない”化学変化を、作り手の創造力を駆使して蘇らせた意欲作といえるだろう。監督を務めるのは、もう10年も前になるが『ドーベルマン』のスタイリッシュかつ破天荒な映像で世界を驚愕させたヤン・クーネン。今回は同じ人間の演出とは思えないほどの格調高さが香る。作り手がふたりの超人に心酔し、その奇跡的瞬間(当時を生きた人間でさえ、その実際を目の当たりにする者はいなかったのだから)の再現に息を潜めて立ち会っているかのような印象を受ける。そのクーネンに背負わされたあまりの重責のせいか、中盤には男女のもどかしい縺れ合いが続き、いささか冗長な語り口に陥ってしまうのだが...いや、正直、そんな細部はどうでもいいのだ!というのも、本作はそれらの試行錯誤が瑣末に思えるほど、僕らが芸術を語る上で欠かせない歴史的大事件=ストラヴィンスキーの「春の祭典」初演をフィルムに再現しているのだから。ストラヴィンスキー作曲、ニジンスキー振り付けによるこの新作バレエが与えた衝撃は大きい。バレエの伝統を覆す奇異なるステップ、白塗りのメイク、それに美しい情景やストーリーを語るのではなく人間の内なる感情の高鳴りにこそ肉薄した変拍子サウンド。未体験の前衛表現とも芸術への愚弄とも受け取れる作品を目の当たりにした人々は瞬く間に混沌に陥った。ある者は罵声を浴びせて席を立ち、またある者は全身全霊を込めて賞賛の拍手を送る。このときパリのシャンゼルゼ劇場は両者の喧騒で演奏自体が聴こえなくなるほどだったという。後に「傑作」と呼ばれる作品を時代の最前列で受け止め、正当な判断を下すことは極めて困難な所業である。それこそ知識や才能ではなく、直感のなせるわざだ。このときココ・シャネルは確かに「春の祭典」に何かを感じ取ったのであり、そこから始まる蜜月が彼女の「N°5」の香りをもたらすインスピレーションとなった(と本作は推定する)。これはアーティストとして興奮に値する化学変化である。後の映画音楽に大きな影響を与えた、『サイコ』や『ジョーズ』のような、あの音楽の正体が知りたい。当時そこに漂っていた香りを体感したい。ヤン・クーネンもその目撃者でありたいと心から欲し、誰もやらないからこそ今ここにその場面を自らの意志で出現させたのだろう。ある意味、クーネンの脳内では最初から最後まで、あの衝撃的な「春の祭典」が鳴りつづけていたのかもしれない。そんな作り手の想いを見透かすように、舞台はいきなり晩年へ跳ぶ。シャネルとストラヴィンスキーが、それぞれ別の場所で、かつての束の間の蜜月へ、ふと想いを馳せる。その瞬間、スクリーンには再びあの「春の祭典」キャストらがのっそりと現れ、白塗りの顔を寄せ合ってじっとこちらを見つめてくるのである。芸術という名の魔物のように。↓この記事が参考になったらクリックをお願いします。長編デビュー以来、『プライドと偏見』『つぐない』と文芸作品の続いた英国の俊英、ジョー・ライト監督。彼の卓越した手腕は、それらの原作に漂うクラシック性を逆手にとり、目の覚めるような語り口で現代に生きる観客へと照射してくれる。(0)Tweet2008/08/29「牛津佐和子ソプラノ・リサイタル」クラシックのシンガーを生業とする妹が、このたび、関東圏では初となるソロ・コーンサートを開催する運びとなりました。ひとりでも多くの方にご覧いただけましたら幸いです。ヒッチコック・トリュフォーデヴィッド・フィンチャーも、ウェス・アンダーソンも、映画監督を目指した若き日にまずこの本を手にとって、映画術とはなんぞやを学んだと言われる伝説の一冊。対話形式なので、実に読みやすい。お値段高額なので、ぜひお近くの図書館などで借りてみて。「そういえば、そんなおかしな名前の奴いたな。よる映画版も2月に公開。これがまた素晴らしい作品に仕上がっています。『ダークナイト・ライジング』にも影響を与えたというディケンズによる著作。英国の国民的作家である彼の筆致にはこれまでの大作家が扱ってこなかった市民の目線、そして活き活きとした息遣いがある。ロンドンの魂を知る上で避けては通れない語り手。日本人にとって全くもってナゾな人物、リプトン氏。その華麗なるショウビズ人生を振り返り、なおかつ名物番組に登場した錚々たるゲストとの舞台裏を独自の視点でアーカイブ。番組ファンにはたまらない一冊かと。(新潮文庫)高校生の頃に出会い、いまの自分の考え方にもっとも影響を与えた小説かも。鎖国時代の日本における宣教師たちの物語。出版当時は教会が禁書扱いにするなど波紋を広げたそう。これに魅せられたマーティン・スコセッシが遂に映画化。この道のり、長かった。ヴォネガット最後の著作。この中の一節に「物語をグラフで表す方法」というのが出てくるのですが・・・これって僕が大学生の頃に考案した方法論とほぼ一緒じゃないか!ただ、やっぱりヴォネガット、ユーモアがあるんです。dozenカーヴァーによる傑作短編集。中でもロバート・アルトマンの名作『ショートカッツ』に引用された「ささやかだけれど役に立つこと」は僕のバイブルです。何度よみ返したことか。(朝日文庫)僕に初めて執筆の機会を与えてくれた人が、この本を教えてくれました。恥ずかしながら、もう何度も読み返しています。