ゴジラの「エピソード1」は「夜」のシーンが多いのだろうか。それには映画制作上の数々の「事情」もあるだろう事は想像に難くない。要するに、暗ければ「粗が見え難い」という、そうした事情が無いとは言えないだろう。それは、結果的に「ゴジラ」という「怪物的存在(≠怪物)」の表現に大きく寄与したと言える。「怪物的存在」は、何よりも「見えてはならない」のだ。夜の闇に溶け込む形で「エピソード1」の「ゴジラ」は「登場」する。それは「怪物」そのものであるよりは「怪物的な夜」として現れる。鳥羽石鏡)の「ゴジラ坂」から顔を覗かせるシーンだが、その時の「ゴジラ」は、東京の「怪物的存在」とは程遠い、寧ろ「ひょっこりと現れた大型動物」感に溢れている。映画の画面ではそれなりの大きさにトリミングされているが、しかし「実際」の白昼のそれは、広々とした青空の下「実際」は「点景」にも見えた事だろう。それも確かに「恐怖」には違いないが、しかしそれは巨大化したイノシシ(例)の恐怖に近い物がある。何を考えているか判らない大型「動物」に突進されてきて、踏み潰されたら嫌だ的な。東京の「怪物的存在」は、その映画の9年前の3月10日、午前0時7分から始まった「夜間爆撃」の記憶に基づくものである事は想像に難くない。その日の「恐怖」の「原因」は、「対象」化され、「形象」化され、「アイコン」化される事は無い。大型爆撃機は遙か上空。焼夷弾の形が見える筈もない。「恐怖」の淵源は、その「原因」自体には存在しない。映画公開の直前の「第五福竜丸」もまた、その「恐怖」は、「対象」化され、「形象」化され、「アイコン」化される事は無い。キノコ雲の「形象」と、放射線被曝の間には、繋げようとしても繋がらない「距離」が存在する。15メガトンの「ブラボー」、そして「リトルボーイ」や「ファットマン」の「アイコン」は「恐怖」の対象ですらない。夜陰に紛れる「怪物的存在」。夜」の「恐怖」であり、寧ろその「恐怖」は、安手の「アイコン」に落とし込まれる事を永遠に拒否するだろう。現実には、「エピソード2」以降、そうした安手の「スター・恐怖のアイコン」がスクリーン狭しと暴れ回る映画に変質した。「ゴジラ」と言えば、それを「隠す」方向のアイディアは生まれてこない。「スター・恐怖のアイコン」を画面に出したくて仕方のない人達ばかりなのだ。古くからの友人が、東宝の操演をやっていた。彼の最後の仕事は「モスラ(1996年)」の羽を動かす仕事だった筈だ。スタジオの天井付近の台車に這いつくばってワイヤーを操作する。「東宝には『この道一筋』の、『人間国宝』みたいな人が沢山いて、操演もその一つ」「特撮大プール背景の雲も見事」。それは良く知っている。自分も東宝砧スタジオに縁が無かった訳ではない。した「伝統」の存在は知っている。見せようとする技術が特撮(その延長上にあるCG)であるならば、「人間国宝」が生まれてしまう程に「伝統」化した特撮が、「怪物的存在」を、単なる「怪物のアイコン」へと変質させる事を後押ししてきたとも言える。「対象」化し、「形象」化し、「アイコン」化する技術である特撮やCGが最も不得意とするものが、「エピソード1」の東京に於ける「理不尽」の「恐怖」だろう。「エピソード1」はその意味で、「理不尽としての恐怖の形象化」の可能性と不可能性の間にある。-昨日の「G2010」の「あらすじ」には入れなかったエピソードとして、被爆した美術品の扱いの場面がある。それは、放射能半減期まで「公開」される事はないだろう。「放射能」ルートの竹橋や上野の美術館で、ドラム缶に詰められた美術品が、都内某所に新設された、日本原燃の「低レベル放射性廃棄物埋設センター」に運ばれ、コンクリートピットに埋設処分、或いは海底深度の深い海溝に送られるというシーンもまた「理不尽」の「恐怖」なのである。02月別アーカイブはてなブログをはじめよう!murrariさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。