昨今我が国では、白目をむいたり鼻の穴をおっ広げたり下顎を激しく突き出したり、とにかく(大抵美男美女が)コント風に顔を崩すのを思い切った変顔、或いは優れた顔芸などと言って讃える傾向にあるようだけれど、ちょこざいな、全く持ってバカバカしい。トニ・コレットを見よ。ここまでやって初めて「芸」と言えるのだ。人の心を震わせるのだ。観る者を硬直させるのだ。継承』のコレットは別に、「怪異」の役どころではない。ある忌まわしき運命に翻弄される家族の母親役で、一家を襲う悲劇を体感する側だ。それにも拘らず、コレットが怖い。それは顔の捩れ方が尋常でないことからも来ている。それ以上に彼女が受ける衝撃が、そのまま恐怖として顔に貼りつくからこそ怖いのだ。コレットの表情は、決して物語の流れを止めることがない。食卓場面でのコレットの狂気には完璧にやられる。コレットが映し出す恐怖は、実のところ、ホラー映画としては極めてオーソドックスな部類に入るだろう。「ローズマリーの赤ちゃん」(68年)「エクソシスト」(73年)「オーメン」(76年)といったタイトルを出すと分かり易い。途中までそれに気づかない。画面に嫌な気配が充満していくのは明らかなのに、その正体がはっきりしない。結果、得体の知れない不安感と緊張感に常につきまとわれる。これを単純に「呪い」と指すことは可能だろうか。別にそうなってしかるべき罪を犯したわけではない。生まれたときからそうなる定めを背負っていたという不条理さ。それを「家族」に絡めるのがミソだ。本来窮地で心強い味方になるはずの形態がしかし、ここでは決して逃れられない、離れられない、手を放すことのできない鎖となって執拗に絡みつく。映画は、気がつけばこの呪いに雁字搦めになっている家族に、哀しみを伴う現実感をもたらすことに全てを捧げる。良く目を凝らすと、そこかしこに見える「アレ」。母が狂ったように作り続けるドールハウス。意識なく彷徨う夢遊病。家のみならず田舎町の至るところに見える紋章。...全てが狂乱のクライマックスに向けての大切な下地になる。意思的なカメラワークが恐怖を増幅させることに大いに貢献する。対象を映し出し、その周辺の奇怪な空気を静かにそっと捕らえてみせる。カメラが動いたときは気をつけた方が良い。何かが動く合図でもある。悪魔のもうひとつの目として見ることも十分可能だろう。最近記事のRSS最新コメントのRSS最新トラックバックのRSSリンク管理画面このブログをリンクに追加するブロとも申請フォームこの人とブロともになるFriends福☆こもろ長野県小諸市で活動するフットサルチーム“福☆こもろ”のホームページ。住んでいるところは遠いけれど、友よ、陰ながら応援しているぞ。