除幕式そして息子の修了式。銅像台座にサインを入れられました。インタビューを受ける山田監督と倍賞千恵子さん。台座にサインをされる倍賞千恵子さん。寅さん友達の市川のOさん。吉野ほつね君も来ていた。倍賞千恵子さんのサイン「さくら」が刻まれている。吉田穂積さんのアトリエで許可をもらって入れたものだと彼女が言っていた。こちらの側のサンダルには千恵子の「ち」が入れてある。夜になってほつね君を見送った。観光客さんが少なくなった。除幕式の翌日は小雨でした。作者の彫刻家吉田穂積さんはどの作品のコスチュームを資料にしたのか考えてみた。後姿の一部を第14作「子守唄」から、取っていることがわかった。ポーズ自体は第19作「殿様」もあるかもしれない。第18作は大きな全身のイメージを作るときに使われた。「大きな襟の長袖シャツ」と「ひざくらいまでの長さのデニム系スカート」と「ハイソックス」この3つの取り合わせはこの第18作「純情詩集」だけ。大きめの蝶結びを使いたいので参考にされた。エプロンや髪型は他のいくつかの作品でもその傾向が見られるのでそれらもまぜて参考にしたのではないだろうか。前面の胸の上のエプロンの形はU字ではなくまっすぐなので上記の2つの作品以外の複数の作品を参考にして入るのは間違いないだろう。さくらのポーズのデッサン自体はモデルさんを使ってデッサンしていると思われますのでさほど映画から探す必要はないと思われます。そのような人体の構造は平面の小さな画像より人間の実物を見てデッサンしないと作れない。映画画像を参考にするのはあくまでもうわべのデコレーションだけ。第18作「純情詩集」エプロンの前のラインやひもは複数の作品かをヒントにしていると思われる。基本人体のポーズはモデルさんにポーズをさせて制作するのであまり画像に頼ることはないと思われる。さくらは口を開けてなにかしゃべろうとしている。二人の銅像の間に微妙に緊張感がある。除幕式の2日後、小雨の中、息子の大学院の修了式が行われた。...客観的に見て、6年間よく努力し、精進したと思う。柴又時代、全部合わせると17年間。大阪時代と並び人生で一番長く住んでいる都市になりました。それでもバリ島時代の21年間にはいたらないけどね^^;修了式の翌日帝釈天の二天門前で記念撮影。ここから数年は息子はフリーランスの映像作家として動いていく。それでは本日からバリに2週間仕事で行ってまいります。