スクールカーストの最底辺にある毎日。彼にとってカメラは自分にとっての地獄のような毎日を違う目線で見つめる最後の命綱でもあった。カメラは、いつも自分をないがしろにするこの世の全ての存在に対し、自分は見ている、自分は存在するのだと、主張する銃弾でもあった。言わずもがな、彼がこの映像をYouTubeにでもアップすれば、彼に危害を加えたすべての相手も滅びる。相撃ちも辞さない覚悟。現代は極度に危なっかしくも、そういう世の中だ。ここで急展開を迎える。彼はこのカメラを手にした直後、今度はふたりの同級生と共に突如スーパーパワーを手に入れてしまう。手も触れずに物を想い通りに動かし、自分の身体を宙に浮かせ、さらには空を飛ぶことさえ容易くできるようになる。驚くべきこのパワーは彼に、これまでとは全く違う自分を見せてくれた。その一部始終にカメラは運命共同体のように随行する。彼がパワーを手にした瞬間からこの映画は変貌しはじめる。ドキュメンタリー然とした作りに巧妙なVFXが加味されることで映画の触感も変わってくる。それ以上に、カメラと少年の立ち位置が変わっていくのだ。序盤はカメラが少年の主観となって映像を織り成してきたが、中盤からは彼自身の姿が映像に頻出しはじめる。これは少年がパワーを駆使してカメラを浮遊させ、リモコン操作でもするかのようにそのレンズを自分自身へと向けさせているから。これによって彼は、この映画の記録者という立場から被記録者へと様変わりしていく。『クロニクル』は日々の息苦しさに喘ぐ少年が突如として超能力を手にし、一度は学園の脚光を浴びる存在となりながらも、その後、インジケーターが振り切れるかのようにダークサイドへと転落していく記録(クロニクル)だ。低予算(1200万ドル)で作られた本作は世界の劇場収入だけでざっとその10倍にあたる1億2600万ドルを売り上げている。その魅力はやはりクライマックスの街中で繰り広げられる壮絶なバトルだろう。VFXを駆使した一連のシーンは、もはやこの部分に製作費の8割を投入したのではないかと思えるほど手が込んだ上に迫真のクオリティに仕上がっている。言いながらも、クライマックスがあれほど見事に心に突き刺さるのも、その世界観が緻密に設計されているから。中でも「カメラ」の存在をよくぞここまで研ぎすませて考え抜いたと賞賛せずにはいられない。心と身体が袂を分かったかのように遠のいて俯瞰へと転じていくそのカメラ。我を失って暴走するラストではもはや彼自身のカメラは機能せず、他者のカメラ、あるいは防犯カメラ、テレビカメラなどから多角的に見つめる映像へと切り替わっている。すべての関係性は吹き飛び、街は荒れ果てていく。スクリーンの映像が再び彼の主観へと回帰していく可能性などそこには一寸たりとも残されてなどいない。結果的に彼の願望は叶ったことになる。自らの存在を力の限り叫ぶ姿を数多くの人たちの記憶に焼き付けさせたわけだから。その代償として彼は散った。ある意味、僕の嫌な予感はあたっていたのかもしれない。少年の切実な想いがこんな最悪のかたちで成就するからこそ、『クロニクル』はこれほどまでに哀しいのだ。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。I"の予告編が公開された。舞台となるのはスクールバス車内だ。それも今日で最後となる家までの道のり。卒業生の彼らがタラップを降りてさよならを告げるとき、そこから先はこれまでとは全く違う新たな世界の始まりとなる―。キャストのほぼ全員を無名の若者たちが占め、ゴンドリーお得意の手作り&即興性に満ちた世界観が彩られている。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。固定リンクTweet2012/04/09【NEWS】BullyがPG13を獲得アメリカではハーヴェイ・ワインスタイン率いるワインスタイン・カンパニー配給のドキュメンタリー"Bully"をめぐって大きな議論が巻き起こってきた。America)が下したレーティング判定は「R指定」(17歳以下は保護者の同伴なしでは観賞不可)。word"の使用に関して厳しい判定がなされる)。ワインスタインらはこの判定を不服として今年2月に異議申し立てを行ったが、その時にはMPAA評議員の多数決により否決された(ほんの一票差での否決だったとか)。アメリカでは劇場公開が始まっているが、MPAAより下された「R指定」は身にまとわず、あくまで青少年へ門戸を閉ざさぬように「レイティングなし」の状態で上映をはじめた。アメリカの劇場のほとんどではMPAAがレイティング基準を示した作品のみを安定供給する方針なので、この「レイティングなし」は実質上アメリカのごく限られた劇場でしか上映できないことを意味する。同時に"Bully"のリー・ハーシュ監督は地道に本作の再編集を続け、本編中に6回繰り返される“とある言葉”の大部分を削除することに踏み切った。メインのシーンではそのまま残す形で。これにより本作はMPAAから最終的に当初のR指定よりも1ランク規制のゆるい「PG-13」(13歳以下は保護者の同意が必要)というレイティングを獲得した。これは中学校などでも上映可能なレベルである。ハーシュ監督はクリエイティブな意向が損なわれない形でPG-13を獲得できたことを「勝利」であるとしながらも、一方で「これらの(問題となっている)言葉は、実際にイジメにあっている子供たちが毎日のように突きつけられているもの」という言葉も残している。これらの心地の良くない言葉は、彼らにとっての日常でもあるわけだ。結果的に観客を真実から遠ざけることを促すこととなったMPAAの判断、そしてレイティング・システムの是非について今後も議論が続いていくことになりそうだ。この新レイティング「PG-13」が付与された再編集版は4月13日より全米公開される。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。sixty-nine』で村上龍の原点に迫る。2005.10.12こんなに楽しい『天才マックスの世界』が公開されなかった日本の映画界って不思議。ヒッチコック・トリュフォーデヴィッド・フィンチャーも、ウェス・アンダーソンも、映画監督を目指した若き日にまずこの本を手にとって、映画術とはなんぞやを学んだと言われる伝説の一冊。対話形式なので、実に読みやすい。お値段高額なので、ぜひお近くの図書館などで借りてみて。「そういえば、そんなおかしな名前の奴いたな。よる映画版も2月に公開。これがまた素晴らしい作品に仕上がっています。『ダークナイト・ライジング』にも影響を与えたというディケンズによる著作。英国の国民的作家である彼の筆致にはこれまでの大作家が扱ってこなかった市民の目線、そして活き活きとした息遣いがある。ロンドンの魂を知る上で避けては通れない語り手。日本人にとって全くもってナゾな人物、リプトン氏。その華麗なるショウビズ人生を振り返り、なおかつ名物番組に登場した錚々たるゲストとの舞台裏を独自の視点でアーカイブ。番組ファンにはたまらない一冊かと。(新潮文庫)高校生の頃に出会い、いまの自分の考え方にもっとも影響を与えた小説かも。鎖国時代の日本における宣教師たちの物語。出版当時は教会が禁書扱いにするなど波紋を広げたそう。これに魅せられたマーティン・スコセッシが遂に映画化。この道のり、長かった。ヴォネガット最後の著作。この中の一節に「物語をグラフで表す方法」というのが出てくるのですが・・・これって僕が大学生の頃に考案した方法論とほぼ一緒じゃないか!ただ、やっぱりヴォネガット、ユーモアがあるんです。dozenカーヴァーによる傑作短編集。中でもロバート・アルトマンの名作『ショートカッツ』に引用された「ささやかだけれど役に立つこと」は僕のバイブルです。何度よみ返したことか。(朝日文庫)僕に初めて執筆の機会を与えてくれた人が、この本を教えてくれました。恥ずかしながら、もう何度も読み返しています。