2005年2月いつか深夜特急に乗って盛岡から大阪に引っ越してきました。それでも、私のシネマライフは変わりません。一つの映画を見て、感じたこと、思ったことをこれからも綴っていきます。(国内航空券【チケットカフェ】社長のあれこれ)熊切和嘉[監督]『海炭市叙景』(2010年)を観てきた。督:アンドレイ・ズビャギンツェフロシアの片田舎。2人の兄弟、アンドレイとイワンは母とつつましくも幸せに暮らしていた。ある日突然、音信不通だった父親が12年ぶりに帰ってくる。兄弟の戸惑いをよそに、翌朝、父は彼らを小旅行に連れ出すが...。新人監督賞をダブル受賞。アンドレイ・ズビャギンツェフ監督のインタビューを読んでいると、「本当に重要なことは語るのではなく示唆するだけでいい」との発言がありました。その言葉通りの映画でありました。登場人物の背景説明が足りないとキャラクターに深みを欠くことになるのが一般的です。本作はそれをぼやかすことによって宗教的にも政治的にも神話的にも表現されているように感じられ、奥行き深い作りになっている。映像も、音楽も実に効果的である。ロケ地だった湖で兄アンドレイ役のウラジーミル・ガーリンが不慮の事故で溺死する不幸な出来事があったとの事。映画の世界を引きずるような悲劇。“セントルイス魂”号を作り上げたリンドバーグ。1927年5月、ルーズヴェルト空港から飛び立った。機上のリンドバーグを待ち受けていたのは、様々な苦難であった...。今でこそ当たり前の飛行機であるが、その創生期はいかに困難で危険極まりないことであったことか。霧の中、無灯火の滑走路に着陸する最初のエピソードに肝胆する。単なる伝記映画でなくユーモアを交えて描くのは、さすがB・ワイルダー監督である。手作りで“セントルイス魂”号を製作する場面が印象深い。督:ロナルド・ニーム12月末、豪華客船ポセイドン号が、ギリシャに向かうためにニューヨークを出港する。地中海に入ったとき、クレタ島沖合いで海底地震が発生。それから間もなく大津波が押し寄せ、ポセイドン号は一瞬にして転覆してしまうが...。1974年第45回アカデミー賞で歌曲賞と視覚効果による特別業績賞を受賞。中越地震やスマトラ沖地震を経て、こうしたパニック映画を観ると、リアリティーが俄然高まる。未曾有の大惨事に遭遇したとき、人はどう行動し、決断していかねばならないか。その一つの事例が本作にある。権威ある者の言葉を鵜呑みすることなく、合理的に自分で思考し判断することが大切なのであろう。督:スティーヴン・スピルバーグJFK国際空港。ビクターは東ヨーロッパのクラコウジアからやってきた。いざ入国しようとした矢先、クラコウジアでクーデターが発生。アメリカへの入国を拒否されてしまい、空港内に足止めされてしまうが...。現代において“待つ”という時間は、効率化の名の元にどんどん削られていく。そのシステムに慣れたものが、“待つ”時間に遭遇すると耐えがたい苦痛と苛立ちを覚えずにはいられない。この映画の中には“待つ”時間を抱えている人が主人公ビクター(トム・ハンクス)以外にもたくさん居る。昇進を待つ者、愛人からの電話を待つもの、気になる彼女と仲良くなるチャンスを待つ者。非効率な“待つ”時間の中にこそ、人生の真髄があるような気がしてならない。夫・勇太郎とともに小樽から移住し“森田酒造”を開業する。この商売で成功を収めた彼らは3人の子供を育て幸せに暮らしていた。1945年8月、ソ連軍の満州侵攻で一変してしまうが...。確かに笑ってしまうようなエピソードに満ちた作品である。思ったほど腹立たしくなかったのは、波子(常盤貴子)のヒロイン像がある種の清々しさを持って感じられたからである。奔放な恋愛を真っ当し、固い信念で生きていく女性。周りの常識や道徳に囚われず、自分の幸せのために生きる。自分の幸せのために犯罪的行為を行うのであれば問題外であるが、恋愛、人生観というレベルで自己の信念を貫く姿は、決して間違いでない。「生きるためには,愛し合う人が必要なのよ」という台詞に、理屈を越えた説得力がある。精一杯悔いなく生きたからこそ、「ありがとう満州」という幕切れの台詞になるのだろう。督:佐々部清1977年。下関の高校の陸上部員だった郁子は、釜山で行われる関釜陸上競技大会に出場するため、チームメイトたちと韓国にやってくる。大会が行われた7月7日、彼女は安大豪という韓国人の少年と出会うが...。70年代後半の雰囲気を見事に再現し、瑞々しくノスタルジックに作られた一篇。それらはいいのであるが、どうしても最初の場面が引っ掛かる。郁子(水谷妃里)と安が一目でお互いに好意を持つのはいい。出会った夜に、安が一人で郁子を訪ねるのもいいだろう。いう訪問の仕方はどうだろう。デリカシーを大いに欠くものであるし、反感を覚える人もいるだろう。ロミオとジュリエットのようなスタイルでの会話も周囲がじっと見ている中では、ムードがない。ここが乗れず、その後の二人の交際も冷ややかに見えてしまう。督:森田芳光1980年代半ば。薫はそれまで住んでいた函館を離れ、峠ひとつ隔てた漁村・南茅部の漁師・邦一のもとへ嫁ぐ。慣れない漁師の生活も、邦一に支えられ懸命にこなす薫。二人の間には娘・美輝も生まれるのだ...。人が生きていく中で、原因と結果は必ず生じてくる。本作がいびつに見えてくるのは、その原因がしっかり描かれておらず、結果ばかり目立ってしまうからだろう。薫(伊東美咲)が三角関係に悩むという結果は分るが、夫(佐藤浩市)との生活にどこが不満であり、どうして義弟(仲村トオル)に惹かれていくのか。都市生活者が漁業生活に慣れず、自分の居場所が見出せないという理屈は分るのだが、それが感情として伝わってこないのだ。本質的な心情を掘り下げて欲しい。ないと彼女の行動が身勝手なものとしか取れないのである。監督:市川崑アニメ:(盛岡フォーラム・アニメオールナイトより)とある街の片隅で、寂しい独身生活を送っていたネズミのトッポ・ジージョ。彼はある晩、眠れずに街中をフラフラさまよっていて赤い風船に出会う。その風船を気に入ったジージョは一緒に夜の街を散歩することにするが...。普通のアニメ作品と思うと大いに裏切られる。これは市川崑監督作品として観るべきものなのだ。シルエットやシャドーを多用したライティング、切り返しの効いたカメラワーク。そこに市川監督らしい斬新さを感じる。この暗さが最初から悲劇を予感させて哀しい。監督:ズデネック・ミレルアニメ:(盛岡フォーラム・アニメオールナイトより)もぐらのクルテクは普段、森の地中で一人暮らしをしている。森の中には沢山の友達がいるので、決して孤独になることはなかった。ウサギ、ハリネズミ、カエル。みんなと仲良く暮らしている...。公開7作品の年代にかなりばらつきがあり、それぞれ味わいが違う。した素朴なタッチは共通で7作品、みんな楽しめた。好きだったのは雪だるまと遊ぶ一篇。困ったときに頭をかくクルテクの表情も可愛かった。督:ロマン・カチャーノフ犬を飼いたくて仕方ない小さな女の子アーニャ。彼女は、ほかの子供たちが飼い犬を雪の中で楽しそうに遊んでいる様子を、いつも家の窓からながめていた。ある日、アーニャは赤い手袋を子犬に見立てて遊び始めるが...同監督の「レター」「ママ」と同時上映されたが、それぞれに見応えがあった。人形たちの表情や動きが愛くるしく、繊細な描写が心を打ちます。欠落した何かを強く思うとき、幻想の中で夢を実現させる。その喜び、そして哀しさ。「マッチ売りの少女」の話を思い浮かびました。ジーン・トリプルホーン元ロック・スターがアイス・ピックによって惨殺された。サンフランシスコ市警察のニックは最後に被害者といるところを目撃された恋人のキャサリンを訪ねる。誰かということで大いに話題になりました。して再見すると、限られた登場人物の中で意外な犯人というのはありえない気がします。私の解釈はキャサリンが直接的には犯行を起こしていないというものです。本作はシャロン・ストーンのエポック・メイキング的作品であり、妖しい魅力が遺憾なく発揮されております。ファム・ファタール、ここにありという感じ。ビアトリス・ストレイト郊外の宅地開発の行なわれた1区画に住むスティーヴ一家。ある夜、放送が終了して何も写ってないテレビ画面と、5歳の末娘キャロル=アンが言葉を交わしていた。翌日から異常な現象が家の中で続くのだが...。クライマックスの展開は遊園地のアトラクションのようで、リアルな恐怖というよりも作り物を楽しむという感じでした。プロデューサー、スピルバーグの陽性とT・フーパー監督のグロテスクな陰性がうまくミックスされている感じです。本作と同じ町でスピルバーグ監督の「E.T.」も撮影されていたと言うのがちょっと面白い裏話でした。世界の危機をいくつも救ってきたスーパー・ヒーローたちだったが、15年前にその破壊力が問題視され、ヒーローとして活動することを禁じられていた。Mr.インクレディブルも、正体を隠し一般市民として暮らしていたが...。自分の力を発揮できず、自由に振舞えないもどかしさ。その苛立ちが前半よく描かれており、物語に共感を呼ぶ下地になっている。ピクサー前作の「ファインディング・ニモ」(2003)で歯医者の待合室で子供が読んでいる本がコレだったいう。再見する機会があったら注意して観てみよう。“10日間で男にフラれる方法”というコラムを担当させられる。“10日以内に恋人をつくれば、宝石店のを任せる”という約束を取り付けるが...。ラブ・コメディーの定石通り、予定調和な結末が待っている。優劣を決めるは、話の本筋を引っ張るエピソード、伏線が巧く張られた台詞、主人公を盛り立てる友人などのキャラクター造型などである。本作はそれらをうまくクリアして、楽しい一作に仕上がっている。それと共にアンディ(K・ハドソン)の自分の本当にしたいことへ突き進んでいく成長ドラマになっているところも良い。ローラ・ダーンDr.Tはダラスの産婦人科医。女性の悩みを親身になって聞いてくれることで、医院はさまざま思惑を胸に秘めた女性たちで毎日大盛況している。娘のディーディーの結婚が近付いたある日妻のケイトが異常な振る舞いを行うが...。ダラス中の女性のことならなんでも分っていると自負しているDr.T(R・ギア)であるが、実は自分の家族の女性達のことを何も分っていなかったという皮肉。それが娘の結婚を契機に一気に噴出してくる。クライマックスで嵐に巻き込まれていくのが、実に象徴的である。知っているということは、何も知らないことでもある。バーバラ・ロバートソンシカゴに本拠地を置く名門バレエ・カンパニー“ジョフリー・バレエ・オブ・シカゴ”。芸術監督のミスターAの指揮の下、新たなシーズンが幕を開ける。ダンサーのライは主役の怪我により思わぬチャンスが到来するが...。バレエに詳しい人の批評を読むと、ネーヴ・キャンベルがあの踊りと体型で主役に抜擢される事自体に無理があるという。私から見ればどこに違いがあるのか、さっぱり分からないのだが。そのために無理なく映画の中に入り込む。ドキュメンタリーのような作りが、過剰なドラマ性を削ぐ。ジョン・ドホン海岸沿いの小さな村で暮らす少年キム・ドゥック。ある日、故郷の村を飛び出しソウルに向かった。浮浪児同然の少年時代を経て青年へと成長したドゥックは、ボクシングと出会いジムに入るが...。悲惨な幼少時代においても主人公ドゥックは未来を見つめ前に進んでいく。何度がバスを追い駆けて走るシーンが挿入されておりますが、夢を実現させる手段を追い求めている象徴であると感じました。「ボクサーはミス・コリアよりも鏡を見る時間が多いはずだ。闘うべき敵がそこに映っているからだ」という会長の台詞が良かったです。ユ・ジテ日常に退屈した4人の若者たちが、特に明確な目的もなく深夜のガソリンスタンドを襲撃する。金を奪って逃げようとしていた4人は、切り上げるタイミングを逸してガソリンスタンドに居座り続けることになるが...。快調なアクション・コメディーである。ひとつひとつエピソードが意表を突いて面白く、キャラクターの造型が実に鮮やか。全体の構成も巧みなものでありました。なく目上から強制される社会のありかたに対するいらだちが見事に表現されているからでしょう。督:パク・チャヌク一人娘の誕生日の夜、泥酔したサラリーマン、オ・デスは、何者かに誘拐され、小さな部屋に監禁されてしまう。監禁されたか理由は明かされないまま15年が過ぎた。ある日突然、デスは解放されるのだが...。2004年第57回カンヌ国際映画祭で審査員特別グランプリを受賞。中盤まで、謎を追い駆けていくミステリー的展開に引き込めていきました。いう理由もあったのかという驚きを感じました。そこに本作のオリジナリティーがあります。人間心理の闇を見る思いです。私にはチェ・ミンスクの過剰な演技が重たかった。山部一族の東の荘の当主・高丸は都から鬼丸と名づけた異様な童児を連れて戻る。鬼丸は下男として仕えた。高丸の娘・絹は京に上り巫女となる身だったが、鬼丸に惹かれ山に残るため西の荘の光彦へ嫁ぐことにしたが...。「嵐が丘」のドラマを消化しきれていない。いう愛の形があることは知識として分っていても、本質的なところで共感を得る迄に至っていない。いつか理解できる日が来るのだろうか。絹(田中裕子)が鬼丸(松田優作)へ照らす手鏡の反射光は、彼女の飾らない想いを表したものであろう。鎌倉・室町期の日本を舞台に翻案した独自の様式美。霧を巧く生かした幻想的な映像。松田優作の狂気迫る演技。香川照之1945年、夏の霧島地方。15歳の康夫は働いていた工場で空襲に見舞われ、親友が被爆死するのを目の当たりにする。以来、それが原因で体を壊し、祖父の家で療養している。厳格な祖父・重徳は康夫を非国民と罵倒するが...。2003年度キネマ旬報日本映画第1位作品。戦時中に生き残ったことで死者に対して罪悪感を抱くというのは、「父と暮らせば」に共通するモチーフであり、黒木和雄監督の思いがヒシヒシと伝わってくる。主人公の康夫(柄本佑)だけでなく、他の登場人物もみな暗い負い目を抱いている。それが美しい夏の風景を背景に、明確に浮かび上がってくる。原子爆弾が投下され、3年後の広島。図書館に勤める美津江は自分だけ生き残ったことに負い目を感じながらひっそりと暮していた。そんなある日、図書館で一人の青年、木下と出会う。その夜から父親の幽霊が出てくる...。なんと言っても、宮沢りえと原田芳雄の二人の俳優の見事さ。宮沢りえの声の美しさに瞠目する。「おとったん」という響きが実に心地良い。シナリオの素晴らしさ。井上ひさしの原作に拠るものであるが、その世界を壊さずに、丁寧に映画化しているところが良い。原爆資料など木村威夫の美術も見事であった。リノ・ヴァンチュラ土地開発会社に勤めるジュリアンは社長夫人フロランスと通じ合い、邪魔な社長を殺害する。残してきた証拠に気づいたジュリアンは現場へ戻ろうとするが、週末で電源を落とされたエレベーター内に閉じ込められてしまう...。完全犯罪の目論むにしては、日中の何処に目撃者がいるか分らない状況で、ロープを使って窓から社長室に侵入するのはどうかと思う。結果としてこのロープが二人の運命を狂わせる事になるのだが、そもそもの出発点が間違っていた。マイルス・デイビスの奏でるミュート・トランペットの旋律が映画のムードを絶妙に盛り上げる。若者の退廃的な感情と刹那的な行動をドライなタッチで描くルイ・マル監督の演出も素晴らしい。ドミニク・ブラン1968年、南仏ジェールのヴューザック家。当主の夫人が急死する。時は五月革命でストが続くなか、苦労して駆けつけた家族達はさっそく遺産分配を話はじめる。家を売ろうという話に長男のミルは怒りを爆発させるが...。都市生活者達は葬儀を迅速に終えて戻りたいが、5月革命のため滞在を余儀なくされる。刺々しい家族達の関係が南フランスの明るい太陽に照らされ、笑顔に変わっていく。そんな家族の団らんの場を簡単になくしてしまっていいのかという問いかけを、ルイ・マル監督は子供の視線からシニカルに描く。ステファン・グラッペリのバイオリンの音色が優しく響きます。監督:ベルナルド・ベルトルッチ1968年のパリ。シネマテークに入り浸るアメリカ人留学生のマシューは、イザベルとテオという双子の姉弟と知り合い、彼らの家で暮らし始める。彼らは“映画クイズ”に興じるが、罰ゲームは常軌を逸していた...。マシュー(マイケル・ピット)にとって双子の姉弟は異文化そのものであったと思う。映画という共通する言語を交わし部屋にこもりきりで生活し、お互いの距離が縮んだように見えても、本質的なところは共有することが出来なかった。ラストシーンで異邦人としての哀しみを見た。RSSを表示する携帯URL携帯にURLを送る@niftyが提供する無料ブログはココログ!プロフィールこのブログをマイリストに。