少なくとも80年代辺りの日本の平面作家にそうした質問をすれば、「モネ」の名前は上がっても、「マネ」はまずいないと思われる。口を開けば「モネ、モネ」と言っていたのだ。当時「モネ」に近代芸術の起源を見なければ、心ある現代平面作家に非ず的な空気が支配していたのは確かだ。「近代芸術の母」が「セザンヌ」。それもまた悪くないだろう。これもまた、少なくとも80年代辺りの日本の平面作家にそうした質問をすれば、事ある毎に「セザンヌ、セザンヌ」と言っていた。当時の「知的アーティスト」の愛読書(積ん読含む)であった「エピステーメ」は、「セザンヌ」特集はしても「マネ」特集も「クールベ」特集もしなかった。「セザンヌ」にかこつけてものを言う事が、「知的」な現代平面作家の条件である的な空気もまた、ある時期の日本現代美術を支配していたのは確かな事なのではある。これは「一例」ではあるだろう。「近代美術の父」や「近代美術の母」を、たった今退けた形になってしまった、「マネ」や「クールベ」と言っても一向に構わないし、それぞれに首肯し得る根拠も見出せる。「ドラクロア」、「アングル」、「ギース」、「ゴヤ」、「ゴッホ」、「ゴーギャン」、「デュシャン」、「ピカソ」...等々。誰もが「近代美術の父」「近代美術の母」と見做せば見做せるだけの条件は備えている。ここでも「鳥類」や「人類」同様、これは違うとか、いやこれで良いとかで斯界は侃々諤々なのであり、恐らくこの先もずっと侃々諤々であるだろう。概念を問う設問に帰する。近代の中にいて近代を見るという、疎外の視点を持つ近代人は、その見出された概念としての近代の起点から、自らが連続的な位置にあると思う事もしばしばだ。個人的には、例えば「近代美術の父」を、「(複数の)日本の浮世絵師」としても良いとは思うのだが、流石にそれは「近代美術」という欧米文化からすれば、絶対にその地位を譲れないところではあるだろう。何と言うか、「近代美術の父(母)」という設定自体が駄目な気もする。「父」や「母」は、通常一人に限られるものであるから、それぞれにたった一人を充てなければならない気にも無意識的にさせられる。結果的に、「父」や「母」のトーナメント戦に勝利した者が、それぞれの地位に就く事になっている。「モネ」もパパ(ママ)、「セザンヌ」もパパ(ママ)。「マネ」も「クールベ」も「ドラクロア」も「アングル」も「ギース」も「ゴヤ」も「ゴッホ」も「ゴーギャン」も「デュシャン」も「ピカソ」も、みーんなパパ(ママ)。それぞれがそれぞれに、「やや近代」や「ほぼ近代」や「まあまあ近代」という事にはならないものだろうか。-「ウルトラの父」と「ウルトラの母」で始まった。余談だが、昔「ウルトラの妹」というものを妄想した事がある。「妹萌え」の対象としての「ウルトラの妹」。アホ毛的な造形が為されている「ウルトラの妹」。何枚かスケッチを描いてみて、しかしその余りの難しさに音を上げた。どこをどうやっても結局「妹属性」を持ったウルトラの「人」というのが描けなかった。「妹属性」を持った「近代美術の妹」ってのはあるだろうかね。「姉属性」を持った「近代美術の姉」とか。02月別アーカイブはてなブログをはじめよう!murrariさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。