検索に移動この項目には性的な表現や記述が含まれます。免責事項もお読みください。少女ヌード写真集(しょうじょヌードしゃしんしゅう)は、少女・児童(18歳未満)、特に思春期の裸体を被写体にした写真作品。概要[編集]女性のタナー段階。18歳未満の裸体を被写体にしているため、乳房のタナー段階がVだけでなく、I-IVの乳房が露出している作品もあった。1970年代初頭にオランダやデンマークでポルノが解禁されると、そのサブジャンルとして児童ポルノもまた出現したが[1]、そうした作品が少女と成人男性の性交を露出したものだったのに対し、日本における少女ヌードは基本的に裸体の鑑賞に留まっていた[2]。日本では陰毛の描写を禁じられていたため、そもそも陰毛のない(陰毛のタナー段階が陰毛無しのIまたはII-IVで剃毛や脱毛をしている)少女の女性器、いわゆるワレメ(割れ目)は猥褻とは見なされず、性的パートナーのいない男性にとっては少女ヌードだけが女性器を見る手段だった。そのため小児愛好癖のない男性も代替品として少女ヌード写真を手にすることが多かったらしい[3]。18歳未満の裸体を被写体にしているため、乳房のタナー段階がVだけでなく、I-IVの乳房が露出している作品もあった。歴史[編集]1970年代が日本の少女ヌード写真のブームの幕開けであって、それ以前に存在したものは少ない。「少女の裸体を見る」という本来の用途以外の目的で愛好していたようである[5]。2]を嚆矢とする[1][6]。『12歳の神話』そのものはロリータ・コンプレックス(ロリコン)を意識したものではない[1]。自然の中のおおらかなヌードでナチュリズム的感覚が前面に出た、エロス的要素の少ないものであった。スエーデンの性教育』を出版していることからわかるように、この写真集は当初、性的対象としての少女というよりも、あくまで性解放というコンテクストで出版されたのである。1971年には、梅原多絵に続き、11歳の大上亜津佐をモデルとして毎日新聞に撮影者不詳の全面広告写真(1971年10月29日)が掲載されたことで話題になった。(講談社)1971年11月号では「11歳のニンフ」といったタイトルでグラビアに掲載された。大上は長友健二の撮影で「週刊平凡パンチ」(平凡出版)1971年11月1日号のグラビア「亜津佐という花が咲く」にも登場。毎日新聞の意見広告は大上のヌードとともに「彼女はまだ11才。育つでしょう、セックスセックスセックスの世の中で」のコメントをつけている[7]。「過剰」と思われた大人社会の性の氾濫に対し、少女ヌードはそれに抵抗する非「性」の象徴であるかのように振舞われていた。大上の登場は社会的な反響を呼び、ほかの雑誌などにも取り上げられた。1973年、沢渡朔撮影による『少女アリス』(河出書房新社)が出版。梅原や大上のようなナチュラルな無垢さを押し出したものとは異質な、エポックメーキングな作品であった。8歳のモデル、オーディションで帰り際にキスを投げかけて合格したというブロンドの少女サマンサを使って、ロンドン郊外で撮影されたこの写真集は、ルイス・キャロル『不思議の国のアリス』をモチーフにした幻想的な雰囲気のなかで、フェティッシュな対象としての少女を耽美的に表現し、不朽の名作となる。詩を瀧口修造と谷川俊太郎が書いている。海からきた少女』(河出書房新社)を出版している。1970年代後半[編集]このころの雑誌のグラビアとしては、1975年に「普通の女の子」のソフトエロチズムで人気になった篠山紀信撮影による雑誌『GORO』(1974年創刊)に、13歳の芦田かおるのヌードと11歳の小枝草久美のセミヌードが掲載される(1975年8月14日号)。「少女ヌード」のカテゴリーに入らないものの中でも、1970年代には児童の可愛らしさをヌードを含め表現した作品があり、代表的なものに西川治撮影の一連の写真物語がある。Moppets[9])』が日本で流通し始めた[10]。同年から1978年にかけてはデンマークの[11]『ニンフ・ラバー』など、少女と成人男性の絡みを写した、もはやアートではない明確な児童ポルノもたびたび日本に移入されている[1]。聖少女パート2」』(池田満寿夫・文)を出版。清岡は、ここから1980年代にかけて毎年のように写真集を出してゆき、野外撮影を得意とする自然主義的な作風で最も多作な少女ヌード写真家となる。PRETENDERS』が業界に与えた影響は大きい[10]。女性器が露出しているという理由で興味を持った者たちが探し回ったと言われ、すぐに増刷されている[1]。発行部数は20万部に達した[12]。1980年代[編集]1980年代は、少女ヌード作品が市場の大きな需要となっていることが明確に意識され、それに応えようと爆発的ともいえる供給がなされた時期となった。実に100以上の少女ヌード写真集がこの時期に発売されている[10]。ヨーロッパの小さな妖精たち』(1979年)[10]から、『愛の妖精ソフィ』(1980年)、さらに森茉莉が文章を書いた『妖精ソフィ』(1981年)に至る石川洋司の作品群。多作でメジャーな写真家もこの分野に参入した。8万部を売り上げた[14]。同誌には投稿雑誌の先駆けという一面もあり、グラビア掲載に留まらず読者が投稿した画像のページが充実していた。その内容には、対象を物陰に連れ込んで撮影した「少女いたずら写真」コーナーのように明白な犯罪行為までも含まれていた[15]。別冊の投稿写真集『少女アングル』が当局から警告を受け[13]、同じく増刊『ロリコンランド』が発禁処分となり[16]、『Hey!Buddy』本誌は1985年11月号をもって廃刊となった[13]。少女ヌードの存在は児童性愛的な男性の需要と密接に結び付けられ、わいせつ表現の面から、そして児童虐待や凶悪犯罪などの逸脱につながる可能性の面から[要出典]、社会的な批判や介入をよび、いくつかの児童福祉法違反による検挙や猥褻図画としての規制圧力を余儀なくされるに至る[要出典]。あり、風当たりは強いものとなった[17]。1987年、『プチトマト42』が警視庁から摘発されたことをもって、公刊される少女ヌード写真集においても性器が隠されるようになった[18]。谷口玲の説によると、「ロリコン漫画」という共通項において実写派ロリコンとゆるく連帯していたキャラクター愛好派オタクが、トランジスタグラマーへとキャラクター描写の風潮が移行するとともに少女ヌードから離れていったことも業界衰退の一因となっている[19]。1990年代[編集]いったん下火となった少女ヌード写真は、1990年代に入ると人気が再燃し、第2次ロリコンブームが到来した。1988年12月創刊の専門誌『アリスクラブ』は発行8万部を記録している[20]。新作における性器の露出は許されなくなっていたため、無修正時代の雑誌や写真集は高値で取引されるようになった[19]。力武靖が約10年間撮影し続けたモデル西村理香が人気を得て写真集がベストセラーとなる。『美少女紀行』を刊行し、地域毎に総集編MAXも出た。1999年に児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律が施行されたことにより、児童(18歳未満)の裸像を書籍、インターネットなどを通じて頒布する行為が禁止された。これにより、少女ヌード写真集の新規の出版は不可能となった。Selection!』が児童ポルノと認定され、閲覧不可となる。それ以後も児童ポルノの疑いがある資料が選定されてゆき、2006年4月1日をもって、同図書館所蔵の少女ヌード写真を含んだ資料の数百点が児童ポルノとして閲覧不可となった。1981年7月25日。『私は「まゆ」13歳』フジアート出版、京都市、1982年9月20日、初版。9784828902920。V〉、京都市、1982年2月19日、初版。9784828902913。力武靖[編集]力武靖名義のものについては力武靖の写真集の一覧を参照。