プロの俳優では出しえない素朴な存在感。画面の中で際立っている。督:パク・チャヌククムジャはペク先生と一緒に営利目的の幼児誘拐事件を起す。ペクは幼児を殺害してしまう。彼はクムジャの幼い娘を人質に取り、彼女に殺人の罪を背負わされて投獄させる。刑務所では誰に対しても優しい笑顔を絶やさず人の世話を続け、“親切なクムジャさん”と仲間から慕われていたが...。シンプルな復讐ドラマかと思っていたが、後半の展開に唖然となった。いう話を考える発想に驚嘆する。このクムジャの行為は、単に無実の罪を被された恨みを晴らすものではない。犠牲になった少年への贖罪のためであった。獄中でのキリスト教への帰依は、収監時間を短くするための計算もあったであろうが、本当に罪を償おうとする心情もあった筈だ。出獄後も赤いロウソクを絶やさずにいたのはその表れに違いない。本作品はクムジャの出獄シーンから始まるが、そこから彼女の二面性が現れて一気に引き込まれる。先に出獄している受刑者仲間が彼女の姿にみな驚きを抱く。赤いルージュがそれを強調させている。復讐の行為への協力にそれぞれ一部分しか関わらせないようにしているのが興味深い。彼女たちの生活へさほど負担をかけないようにしている配慮が感じられ、そういうところが“親切なクムジャさん”と言われる所以であろう。韓国映画と言えば、雨が付き物であるが、本作品では雪が絶妙に使われていた。罪を償って真っ白な心を取り戻したいというクムジャの心情と巧く呼応している。香港九龍半島の尖沙咀。)が夜の繁華街をパトロールしていた。同じ頃、組織犯罪課のサァ刑事はマフィアのボスの息子が率いるグループと乱闘を起し、拳銃を紛失してしまう。ホー隊長はサァ刑事の窮地を救うため一緒に拳銃を探すことになるが...。ホー隊長はサァ刑事を助けようとしたのか。それが本作品のポイント。サァ刑事はどう見ても悪徳刑事としか感じられず、彼を助けたいという気にはなかなかなれない。ホー隊長とサァ刑事は同期というような間柄なのかもしれないが、詳しい説明もなく彼らの結び付きがよく理解できない。それだけにホー隊長の行動が異質に感じられるのだ。そこで冒頭のトラックでのPTU隊員たちの会話が重要になってくる。未明に発生した強盗事件で殉職した警官の話をしていて、茶化すような発言が出たときに、ホー隊長は重厚な言葉で皆をいさめる。ここに同僚を守るという彼の信条が表れる。このために例え職務を離れても全力でサァ刑事を救おうとするのだ。彼の意志は明確で強固。異を唱える隊員がいても微動ともしない。私はこの仲間意識を素直に肯定できない。確かに格好良く見えるが、それによる馴れ合い、腐敗の危険性を感じてしまう。この夜はサァ刑事の他にも、拳銃を落としてしまうものがいる。特捜課CIDのチョン刑事だ。銃撃戦のさなか思わぬ恐怖心を覗かせ車外に拳銃を落としてしまう失態。それまでのクールで強引な捜査を行った者とは思えないものだ。冷静なホー隊長にしても、参考人のチンピラに暴力を加えすぎて、心拍停止状態まで追い込んでしまう。不本意な事態に遭遇し大いに慌てる者たちが強調されている。自分の抱いている確信や自信は些細なことで簡単に崩壊してしまうのだ。サァ刑事が拳銃を紛失する切っ掛けは、バナナに滑って転ぶという古いコメディのようなシチュエーションである。それが反復されているのが興味深い。運命の替わり際で、この滑りが重要なディティールになっている。したことで本作品は現実性よりも悪夢に覆われた寓話性が強く感じられる。督:フアン・パブロ・レベージャ/パブロ・ストールウルグアイの町で、初老の男ハコボは父親から譲り受けた靴下工場を細々と経営している。そこでは控えめで忠実な中年女性マルタが働いている。ある時、1年前に亡くなった母親の墓石建立式のため、弟エルマンが訪れてくることになる。ハコボは弟が滞在する間だけ夫婦のフリをして欲しいとマルタに頼み込むのだが...。マルタはこの偽装夫婦の時間の中で、胸の奥底に秘められていた感情に気付いてしまう。その感情に従って行動を起していく。ハコボはその感情のざわめきに気が付かないふりをして、自分の日常を守ることを優先させる。自分を変えたくないという頑迷さは大切なものを失わせてしまう。その苦さが鑑賞後に広がる。シャッターの鍵を開ける。ラインの電源を入れる。