現代の日本社会の精神的背景が色濃く本作品には反映されている。その象徴が“黒富士”であろう。ゾンビ襲来というのはひとつの状況であり、そこから浮かび上がってくるのは、寒々しい心の暗部ばかりだ。ホラーやコメディーの形を借りて、今の日本を映し出している作品。した所は本家ゾンビのジョージ・A・ロメロ監督に通じるものだと感じる。柔術については的確なアドバイスと動きを見せるミツオ(哀川翔)。これだけ見ればかなりの人格者であると思わせるが、その他の生活面では著しく適応できていない。本社社員にいじめられても無抵抗のままだし、癌についての見解も強烈な思い込みからであった。本作品はなんといっても、浅野忠信と哀川翔の圧倒的な存在感がポイントだ。二人の会話の軽妙なやり取りやリアクションがおかしいので、ずっと聞いていたくなる。二人の佇まいは本当に絵となる。督:キム・ジフン自分の望む生活スタイルと自分本来の能力とがうまく噛み合えば、満足すべき生涯を送ることができる。してそのバランスがとれていない事の方が多いものだ。本作品ではそのことが極端な形で強調されている。主人公のスチョル刑事(チョ・ジェヒョン)は秀逸な頭脳を持ちながら、犯罪捜査の現場で犯人逮捕を試みて大失敗してしまう。それでもめげず、潜入捜査を志願していく。自分の能力を知ることが、妥当な挑戦と無謀な挑戦を分けることになる。本作品でもっとも不満なところは、危機に陥ったとき、その脱出のディティールを省き、次の場面へ簡単に移行してしまうところだ。そんなことが続くと、物語のリアリティを著しく損なうことになってしまうのだ。その最たるところは、自身も指名手配となってしまい、窮地に陥った兄貴分をいかにして救うかというクライマックスだ。あれでは基本的な問題解決にはならないと思うが、アクション場面でごまかし、いつの間にか大団円になってしまっている。これでは納得がいかない。主人公チョ・ジェヒョンって、どこかで見た顔だと思っていたが、なんとキム・ギドク監督の「悪い男」のヤクザだったのか。鑑賞後に様々なレビューを読んで初めて知りました。あまりにも違う役柄に驚嘆しました。「だから、具体的に説明してよ」。新興宗教に惹かれていく理由、拒否する理由を互いに問い質す場面が印象深い。明確に言葉で説明しようとも、すぐに答えが詰まってしまうのだ。“好き嫌い”の感情なのだ。それを言葉にして相手に伝えようとしても、相手が同じ感情を抱いていなければ、困難なのである。新興宗教という特殊な問題提起で際立つが、これは普遍性のある問題だと感じる。いう意味で幕切れの台詞、「他人なんだね」の言葉が深く心に響く。ヘッドフォーン式携帯音楽プレーヤーをつけて、空や風景を眺める志津(並木愛枝)の姿が何度も挿入されている。パニック障害の北川(廣末哲万)と違い、巧く社会に適応しているようであるが、彼女も心の中でどこか欠落しているところがあるのであろう。似たところのある二人であるが、それでも決定的に乗り越えられない溝ができてしまった。どんなに愛するものであっても真から分かり合おうとすることは、所詮不毛なことなのであろうか。それを、追い求めるから互いに傷つくことになる。自分の孤独をしっかり抱え、他者への共感を求め過ぎないこと。寂しいが、その諦観も必要なのではないか。督:パク・チャヌクパク・チャヌク監督の復讐3部作、本作品と「オールド・ボーイ」(2003)、「親切なクムジャさん」(2005)に共通しているのは、シリアスで残虐な場面であっても登場人物たちの調子の外れた動きに思わず笑いを生じるところである。ブラックユーモアの本質が遺憾なく発揮されている。最初は登場人物たちの関係が理解できず、ドラマについていくのがやっとであった。それを乗り越えると一気に惹きつけられてしまった。復讐が復讐を生む終わりなき連鎖。ひとつの愛がひとつの死を呼び起す不毛性。二度と元には戻れない罪の行為。重苦しい余韻が鑑賞後に残り続ける。リンダ」(2005)などでコミカルな演技が印象深いペ・ドゥナ。本作品ではそのイメージを覆す役柄で驚いた。いう顔ももっているのだと感慨深く感じさせる。督:ピーター・ハイアムズどんなに立派なシステムであろうとも、それを運用する人員の意識が低ければ簡単に破綻してしまう。完璧なシステムというものは存在しないのだ。それを前提に物事を進めないと取り返しのつかないトラブルに見舞われる。この「タイム・サファリ社」の恐竜狩りツアーは、あまりにも安全問題を軽視し、リスクマネージメントがなされていなかった。今回の事態は必然であろう。正直に言って、なかなか辛い出来栄えで、指摘しようと思えばおかしなところがたくさん見つかってくる。製作中の金銭トラブルで満足に映画が仕上げられなかったこともあるだろう。SF映画として現在に警鐘を鳴らすというテーマ性は一貫している。ベン・キングズレーがいつもながらの得難い存在感を発揮している。クレームをつける顧客を流れるような弁舌と不思議な論理でごまかしてしまうところはちょっとした見せ場であった。督:ニック・パーク/スティーヴ・ボックス野菜を食べるうさぎの本能を変えようとする無謀な試み。野菜でなければ、何を食べさせようとするのか。肉食になればもっと恐ろしい事態も考えられるのに。このシークエンスを現実的でないと切り捨てるのは簡単ではある。このような偏った発想って意外と多いのではないか。ある一面だけをみた解決策は本質的な問題解決にはならず、一時的なごまかしでしかない。問題が大きくなってしまう。これだけ長時間のクレイ・アニメを作り上げた労苦は偲ばれる。そのことを充分に承知しているが、本作品を見たとき、驚きが感じられなかった。様々に仕掛けられたパロディもクスクス笑わせてくれるのだが、大笑いするまでに至らない。脚本が平板なのであろうか。悪い意味でこちらの読みどおりのドラマ展開で、心からハラハラドキドキしなかったのが大きい。グルミットは犬というよりも理想の妻を体現している。余計なことは話さず、てきぱきと家事をこなし、ウォレスの失敗をいつの間にかカバーしてくれる。現実にはこんな女性はそうそういないであろう。その夢の姿をグルミットに託して描いているのであろうか。そんなグルミットが自分で育てている巨大野菜と過ごす場面が印象深い。自分の子供と一緒にいるような慈しみぶりである。ウォレスでは満たされないものをここで補完しているようであった。督:フランク・マーシャル犬たちを仲間と見るのか、代替のきく動物と見るのか。確かに気象条件も厳しかったであろうが、もし取り残されていたのが人間であっとすれば、もっと真摯に救出活動を行ったであろうし、仮に果たせなかったとしても、もっと厳粛な態度になったはずだ。周囲は哀しいことではあるが仕方ないさ、という思いで満ちている。ジェリー(ポール・ウォーカー)一人だけが犬たちを仲間と思っていたのである。その心の傷が癒えないジェリーは犬を育てた老人を訪ねる。「いかに自分を納得させるのか」というアドバイスが胸に沁みた。簡単に心の痛みを忘れてしまえとか、乗り越えろとか言うことが、そうできないから苦しみ続けるのだ。忘れようとするから、逆に忘れられなくなる。自分を納得するためには、必然的に行動を伴うことになる。それがいかに辛い行為であろうと能動的に身体を動かすことで、いつしか傷を忘れ、傷を乗り越えていくことになるのかもしれない。マクラーレン博士(ブルース・グリーンウッド)の行為が独善的であると批判するレビューを多く目にする。確かにそうであるが、ある時、博士は子供の絵を見てそのことに気付く。そこからが大切なのである。博士はそれを起点としてある行動を起す。私はそのことに敬意を示したい。年配者が若輩者へ語る言葉はすぐに理解されない。短い体験と限られた価値観の中では納得できないこともある。自ら人生経験を重ね、いつかそんな意味だったのかと気付く。なって初めてその言葉が身についていくのだろう。その時には理解されないと分っていても、若輩者へ言葉を贈ることは必要なのである。