ついて鐔も小道具も刀装の部分品であり、鐔は籠手を護るためと刀剣全体の重量のバランスをとるためのものであり、小道具は拵えの要所要所に用いる金具です。つけられている、いわゆる倒卵形の鐔、唐大刀につけられている小さな異形の唐鐔、兵庫鎖太刀につけられている太刀鐔、黒漆太刀にみる皮鐔など、それぞれに時代と目的とを物語っています。今日、一般に観賞用として用いられている鐔や小道具は打刀の流行を見るようになってからのものが多く、そのほとんどが桃山・江戸時代のものです。刀装の部分品であると同時に今日では、世界の人々に独立した鑑賞品として称賛されていることも事実です。いわゆる鐔専門工の手になるもののほかに、金工にかかる作もあります。徳川将軍家の抱え工として活躍した後藤家の作が、いわゆる「家彫」と称されており、最も正式な刀装金具として使用されました。これら後藤家の作はいずれも格式張ったものであり、ほとんど一定の形式を踏襲したために、雅趣や変化に乏しく、やがて江戸中期になって「町彫」が台頭しました。横谷宗珉はその祖であり、別に奈良派の利寿・安親らがあり、自由な立場に立って写実に文様に縦横の技をふるいました。後藤一乗は江戸後期における後藤家棹尾の名工であり、その一門にも多くの名人を輩出しています。一乗は後藤家にとっては異端児であり、後藤家では使用しなかった鉄地なども多く使用しています。その陰で「凸凹山人」などの別名を使用するなど、完全に伝統を脱しきるだけの勇気がなかったのは、封建社会においては当然だったかもしれません。鐔は、室町期に戦闘様式の変化から太刀から打刀へと変じ、打刀に付属する打刀拵の誕生したことにより、急激に製作が増加しました。この頃には専門の鐔工はいないため、刀匠や甲冑師の手で作られたものばかりです。