酒に酔っては暴力・暴言事件を繰り返しハリウッドから追放状態にあった俳優メル・ギブソンが、10年ぶりに監督として復帰を果たしたことで話題を集めた『ハクソー・リッジ』(平日昼間、観客もまばらな「Tジョイ」で鑑賞)......タイトルのハクソー・リッジとは、太平洋戦争における沖縄戦の激戦地である前田高地のことを指す米軍の呼称。(前田高地にある148メートルの垂直に切り立った崖の形を“ノコギリ”に見立てて名付けたそうだ)この映画の公開にともなう宣伝(CM、新聞広告など)では、何故か“沖縄戦を描いた映画”という事実が配給会社によって隠されていたため、私を含めそれを知らずに観た人も多かったはず。生き延びた兵士が「ありったけの地獄を一つにあつめた」と称した壮絶な肉弾戦がその「ハクソー・リッジ」で繰り広げられたことを知るのも映画の終盤になってからだった。当然のようにネット上では「“反日”攻撃を恐れた過剰な自主規制の典型」という批判の声もあがっているが、その点に関して、『野火』を撮った塚本晋也監督はこう述べている。「沖縄の戦争の悲惨さは、住民の人が圧倒的に亡くなったことですので、映画はそういうところには触れませんでしたから、沖縄戦を描いた、というよりは、実在の人が働いた場所が沖縄だった、というあくまで“アメリカのひとりの英雄の姿を描いた娯楽作品”と思うべきなのかも知れません。してアメリカ史上初の名誉勲章を授与された実在の人物)――臆病者の謗りを受けようが差別的な扱いを受けようが、信念を揺らがすことのなかった青年の出自とその成長する姿だった。(特に、第一次世界大戦に出征した経験を持つ“信心深く暴力的”な父との関係が興味深い)戦争という凄まじい暴力のエネルギーが激突する場にあってもそれに染まらず、それをも超える信念の強さで仲間はおろか敵兵の命までも救い(戦闘中、洞穴の中で出くわした瀕死の日本兵を救うシーンは本作の核心。印象深かった)生き抜いた主人公ドス。それはまさに、「人格破綻者」とまで言われながらも「映画表現への信念」を失わず、己の内なる暴力と対峙しようとする監督メル・ギブソンの求める姿なのかもしれない。(彼には、「反ユダヤ主義」の父の影響を受けた伝統主義カトリック教徒という“顏”もある)以上、一人の英雄の半生を興味深く描いた見事な“娯楽作品”でありながら、戦場の惨たらしさを容赦なく感じさせてくれるという意味でも傑出した戦争映画。そのリアリティと緊張感を最後まで緩めることなく描き尽くした監督の手腕と才能に、敬服するのみ。共有2017/07/17夏の映画メモ1つい最近、猛暑の中、エアコンが突然動かなくなるという悲惨な状況に陥ってしまったが、一昨日ようやく再稼働。(原因はラジエーターの劣化による“ガス欠”。応急処置としてガスを充填したが、時期を見計らってラジエーターの交換が必要らしい)修理の人が来るまでの数日間は、まるでサウナに入っているような感じで仕事も読書もままならず。昼間は喫茶店、夜は早目に涼しい地下へとエスケープしていたが、部屋に涼風が戻ったお陰で体力も思考力も回復。暑さにかまけてサボっていたブログを書く気になった。いうわけで、久しぶりに映画の話。パワハラ」「自殺」など現在的な問題を捉えた同名ベストセラー小説を基に映画化したもの。(タイトルは軽いが、映画の中身はけっこう重い)主人公は二人。思い起こすようなシリアスなストーリーが展開していくのだが、映画が発するメッセージは明確。「命より大事な会社(仕事)などない」ということ。「ヤマモト」との交流により、最後は力強く生きる力を取り戻していく「隆」の姿に、自分の状況を重ねて心が軽くなる人も多いと思うし、それが監督をはじめ製作側の願いでもあるはず。私のように「イヤな仕事は辞めるか、そこで闘うかの二択」的な発想を常としてきた“こらえ性のない大人”より、真面目さ故に理不尽な環境から逃れられない若い人たちにこそ見てほしい一本のように思う。越したパワハラぶりは演じている本人も辛かったようだが、小栗旬や藤原竜也と仲が良く“年下キラー”としてそのコミュニケーション力が注目を集めている好漢・吉田鋼太郎のイメージを見事に拭い去った怪演に拍手。「どんな会社も“ブラック企業”だよ」とは、友人の経済学者N君がゼミの学生に語った言葉だが、長引くデフレや労働組合の弱体化、さらに「残業代ゼロ法案」等々によって“総ブラック化”が危ぶまれている日本。今や労働者の味方であるはずの「連合」まで、政権にすり寄り“総ブラック化”に加担しているようでは、映画の中の「ヤマモト」のような存在でもいない限り真面目な普通の会社員は身と心を守る術がない。(企業内組合にはほとんど期待できないし)何とか時代の空気を変える斬新な政策と新しいセンスを感じさせる「労働者と市民のための政党」が出来ないものだろうか......●『ケンとカズ』(監督・脚本:小路紘史/製作年2016年)昨年劇場公開された時から「観たいなあ」と気になっていたインディーズ作品。上映館の少なさや上映時間のタイミングなどが合わずに見過ごしていたが、先日TUTAYAで発見(&即レンタル)、真昼の暑いリビングで一人静かに見入った。小さな自動車修理工場で働くケン(カトウシンスケ)とカズ(毎能克哉)は高校からの腐れ縁。工場のオーナーでもあるヤクザの藤堂の元で覚醒剤の密売にも手を染めていた。そんな中、ケンの恋人・早紀が妊娠、彼女の前ではカタギを装っていたケンだが、生まれてくる子どもと彼女のために、まともな父親になろうと裏社会から足を洗いたいと考え始める。その矢先、痴呆症の母親を施設に入れるためにまとまった金が必要なカズは、ケンに相談することなく藤堂を裏切り、敵対グループと手を組むという危険な賭けに出る。そんなカズの突然の暴走に「聞いてねえぞ!」「(ヤクザを相手に)何考えてんだ!」と激昂するケン、怯まず不敵な笑みを浮かべ「一緒に稼ごうぜ」とケンに圧力をかけるカズ。二人の行く末は......というのが大まかなストーリー。ヤクザ社会からの脱出という切なく脆い夢の結末を予感させながら、汗ばむような緊張感の中、重く静かに加速するスリリングな展開は、無名の役者二人の強烈な印象も相俟って、コンパクトながら新しいヤクザ映画(or日本版フィルムノワール)の登場を思わせるに十分なもの。今年観た邦画の中でベスト1といっていいほどの“嬉しい衝撃”を受けるとともに、グイグイ引きこまれてしまった。共有2017/07/04雑感・都議選(&小池ファースト?)「本当の敵は優しい笑顔でやってくる」......誰が言ったのかはハッキリ覚えていないが(確か、メキシコで暗殺されたロシアの革命家・トロツキーだったと思うけど)、小池都知事の勝利の笑顔をテレビで見ながらそんな言葉を思い出した一昨夜。安倍政権の暴走を防ぐという意味で、自民党が30議席以上を減らし大惨敗したのはとても喜ばしいことだったが、その分の議席がそのまま都知事率いる「都民ファーストの会」に流れ込むという構図は、見ていてさほど気持ちの良いものではなかった。言えば、“積極的な情公開姿勢&古い議会から新しい議会へ”という至極真っ当な方針を、余裕の笑顔でソフトに訴えかける選挙上手な小池マジックにメディアも都民も魅せられ、乗せられ「都民ファーストの会=都民目線のリベラルな地域政党」というイメージが、いつの間にか広く浸透してしまった“不気味感”というか、それは「ちょっと、違うんじゃないの?」という思いがあるから。小池都知事及び都民ファーストの会の議員たちが「都政改革」へ取り組む姿勢に嘘はないだろうし、民進党などが存在感を失う中で都民の怒りの大きな受け皿になれたことは素直に評価したいと思うが、兎に角、振りまく革新的なイメージに反して、党を牽引するリーダー二人(小池都知事及び7月3日付で再び代表の座に就いた野田数)の憲法感・歴史感がヤバすぎるのが、最も危惧するところ。(小池氏は「戦後教育は自虐的」と過去に何度も発言している「改憲派」で、もともと「日本会議」と深い関わりのあった人。野田氏は「現行憲法の無効」を主張し、「国民主権という傲慢な思想を直ちに放棄すべき」などとトンデモ発言を繰り返すゴリゴリの右翼)平たく言うと、自民党の改憲草案や安倍政権と通底する新たな「ナショナリストの政党」が、都民を味方にして出てきたという感じ。東京五輪後に、「都民ファースト」から「国家ファースト」へと目線が変わり、安倍的な自民党とつるんで一気に憲法改正を仕掛けてきたとしても何ら不思議なことじゃない。いうわけで、「都政改革」への期待と、その後の「国政進出」への不安を同時に孕む「都民ファーストの会」の圧勝劇......「情報公開」「ワイズスペンディング」&「築地は守る、豊洲を生かす」もさることながら、私を含め多くの都民が安倍政権への怒りを込めて振った賽の目が、数年後、国政の場で良からぬ方向に転がらないことを願いたい。(2)自己紹介Mitsuru映画とサッカー日本代表をこよなく愛する、フリーランスのコピーライターです。