0件のコメント昨年末NHKBSのドラマ『ストレンジャー~上海の芥川龍之介~』をみました。無表情の演技がすばらしかったです。映像の品質も高く、100年前の中国の現実をリアリズムで描いていて、なかなかみごたえがありました。それが自殺の原因にもなっているともいわれます。自殺の原因は文学的な解釈もされてきましたが、半分は、この中毒症状にあるように思います。芥川には〈かいもなき眠り薬や夜半の冬〉という辛い句もあります。芥川は漱石に処女作『鼻』を絶賛されて世に出ます。芥川の書く小説は、漱石の小説とまったく違いました(芥川は西洋文学にその時代の誰よりもよく通じていたにもかかわらず、近代小説は書けませんでした)。俳句はどうかというと、これもまた漱石の俳句とはまったく違います。漱石の俳句は子規に指導を受けた写生文が根本にあります。芥川は完全に独学です。惟然の〈水鳥やむかふの岸へつういつうい〉を使って、〈水さつと抜手ついついつーいつい〉などとふざけて詠んだりもしています。これは古典に精通した近代のエリートの遊戯にしか思えません。芥川は雑誌「ホトトギス」も読んでいて、そこで〈死病得て爪美しき火桶かな〉という句をみて飯田蛇笏に惹かれたことになっていますが、本当にそうなのかは疑問です。芥川の自意識の中では〈死病得て爪美しき火桶かな〉にしてしかるべきなのでしょうが、無意識のどこかでは〈芋の露連山影を正しうす〉のような句にこそ、惹かれるものがあったような気がします(「飯田蛇笏」というエッセイに書かれていることは、芥川にいくらかの作為がありそうな気がします。詳しくは別の機会に書いてみたいと思います)。余談ですが、芥川死後、蛇笏が詠んだ〈たましひのたとへば秋のほたるかな〉という追悼句はよく知られていますが、芥川が読んだらどう思ったでしょう。「芭蕉雑記」を書き、「枯野抄」を書くほど、芭蕉を敬愛していた芥川ですが、自身では「俳壇の門外漢」であると言っています。東洋城や虚子に選を受けていましたが、新傾向の自由律の俳人たちとの交流も深く、「五目流の早仕込み」と自分を評したりしています。「余技は発句の外は何もない」という言葉も残っています。この言葉は、それだけ「大事なものである」という意味合いと、あくまでも「余技でしかない」という意味合いと、どこか両義的に聞こえてきます。そこで今回は芥川の俳句を選びます。芥川龍之介の俳句というと、まずはこのあたりでしょうか。水洟や鼻の先だけ暮れ残る兎も片耳垂るる大暑かな元日や手を洗ひたる夕ごころ「青蛙」の句以外は取り合わせです。「初秋」の句は「や」ではなく「の」でつないだ句のほうが一般的かもしれませんが、初出は「や」でした。芥川の句には一物も、破調もありますが、取り合わせも多めです。いった4Sの俳人とほぼ同年です。昭和2年に亡くなるので、芥川の俳句はほぼ大正期に詠まれています。そのあたりの時代背景も含めて読むとよいのではないでしょうか。昭和2年、芥川の死の直後に刊行した『澄江堂句集』があります。そこには収めたのは77句、芥川は死ぬ前に自選をしていたようです。出ていますが、この本には手帳や日記から年代順に集め、1159句が収められています。同じ句を直したり戻したりしている習作の様子もうかがえます。今回はそこから30句、選ばせていただきました。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト上に表示された文字を入力してください。INFO句集を刊行しました。お読みいただける方がいらっしゃればCONTACTよりご連絡ください。Themegraphy。