これがいーんだよなー。こんな暗い話、救いがないしー。惹かれるんだよなーこれが!若山富三郎さんて刑事役似合いますねぇ〜。それもモロ「叩き上げ」の刑事さんね。ヤクザ役の方が多そうだけどな。どっちもアレですが(汗)いやしかし。若山富三郎さんの、迫力がいい。それでまず惹きこまれます。物語の中へ入っていけるわけです。面白いのは「昔のドラマが面白いのは昔の俳優さんは皆演技が上手かったからかな」とか思いがちなんだけど、でもね、あながちそういうんだけじゃないのねー。脇の方の台詞の言い方とかが、とってつけたようにぎこちなかったりするんですよね。それが全然邪魔にならない。それに筋を運ぶための台詞ってあるけど、それが露骨だったりするのに全然気にならない。これは構成の上手さなのかしら・・??不思議です。今、テレビでやってるドラマって「汚い」ところがない・・って気がするんですよね。画面に映っている物、人、景色、全てが新品でピカピカで、そして薄っぺらくて。画面も妙にクリアで、薄っぺらさをイヤが上にも暴き出す・・・。昔は街も人も、実際に汚かったでしょう。それにこれは終戦後すぐの話ですからね。汚いようにしているとは思いますが、この「厚み」の差はもう、如何ともし難いような。飢餓海峡というドラマの画面からは、人間の匂いがムンムンしてきて、それがなんともいえんです。今という時代は、むしろ昔の「重さ」「暗さ」から抜け出そうとして抜けすぎたのかな。いえば「クサイ」って言葉ありましたよねぇ。何事も、やっぱり大事なのはバランスですよね。この2話の中で、山崎努さん扮する犯人と藤真梨子さん扮する女郎さんとの絡みがあるんですけどね。藤真梨子さんて、なんでこんなに薄幸な女の役が合うんでしょう!切ねーですよ、ホント。この方の台詞の言い方はね、ある意味あざといっちゃーあざといんですよね。それがいい!くぅ〜、やられましたよ。もって努さんもねー、極悪人ですよ、殺人犯ですよ。女が言ったひと言に胸を衝かれて、女が女郎から足を洗えるようにと大金をポンと置いていくわけですよ。おっかねー、とんでもねー男ですけどね、そこんとこ、たまらんですわ。若山富三郎さん扮する刑事が、多分すごく久しぶりに家に帰るんです、真夜中に。(以下、ウロ覚えなのであちこち違っていると思いますが。茶の間に進み、卓袱台に置いてある握り飯を見て嬉しそうに手を伸ばす。遠足の時くらい銀シャリにしてあげたっていいじゃないの。」(中略)ふすまを開け寝室で眠る二人の息子の寝顔をみて、呟く。