ロースおじさんの日本語ラップの歴史講座に注釈をつける。ロースおじさんの日本語ラップの歴史講座に注釈をつける。2014-10-19ロースおじさんの日本語ラップの歴史講座に注釈をつける。ホームページ作成サービス「グーペ」のキャラクターブログ「とんかつ教室」まずヒップホップは「尻がいつでも跳ねるような」が語源としてるけど、これは要出典かなあ。HIPもHOPもイケてる、はじけるみたいな意味でおしりのヒップとは関係ないと思う。英語でヒップっていうとどっちかというと腰だと思うし。いまでもヒップホップっていうと「あれでしょ、レコードキュッキュッするやつ」みたいなイメージがあるけど、80年代はどっちかというとDJに注目が集まってて、それに合わせてラップも認知されていった。Posseなんかは本当に竹の子族みたいな感じの不良だったみたい。注意してほしいのは、ハードコアなHIPHOPがアンダーグラウンドで盛り上がってから、メジャーでもHIPHOPも売りだした、みたいなイメージ、実は逆。『一方で、「ラップ」という手法を用いながらも、初めから日本独自の土俵でオリジナリティを追求する動きもあったんや。』といってるけど、いまの日本語ラップの源流にあるのは、まず間違いなく、いとうせいこうの『業界こんなもんだラップ』。「初めから日本独自の土俵」でやろうという人たちの方が先にいて、アメリカ直輸入感が出てくるのは後なんだ。だれが一番最初に日本語でラップをやったかっていうと、佐野元春がやってたとか桑田佳祐がやってたとかいろいろ意見がわかれる(ちなみにドリフの早口言葉のコントもおそらくラップを意識したものだと思う)んだけど、いわゆる「日本語ラップシーン」の根底には、いとうせいこうとかの演劇、テレビよりの人たちがある。1990年代それを受けて90年代にスチャダラパーやかせきさいだぁみたいな人たちが出てくる。彼らはどっちかというと「渋谷系」的な需要のされかたをしていた。渋谷系っていうのは、ポップな売れ筋音楽をやりながらぼくら洋楽とか超わかってますよ、みたいな感じを分かる人には分かるように、でも露骨に匂わせるスタイルだと思ってくれ。あとナゴムレコードとかの流れもここに混じっていて、電気グルーヴとかのファン層とスチャダラパーや高木完のファン層はけっこうかぶっていたと思う。アンダーグラウンドのハードコアーなラップはそれに対するアンチテーゼ的に盛り上がっていった。OASISによるキングギドラ』が重要なのは、このあたりから韻の踏み方が単語単位になっていくところ。敵か味方かだれも知らずに」と4文字〜5文字くらい踏んでく。見るアルバム「空からの力」はある種日本語ラップの教科書的な存在になった。一時期はとにかく韻が固い(タイトである)かどうかがラップの良さを測る指標になっていた。その流れをうけてどんどん若いラッパーが出てくる。ROCKらと組んだ雷家族などのグループ」はラップのフロー(リズムや抑揚のつけかた)を多様化させた。BRANDはこのあたりに登場した。アメリカ帰りの連中、という感じが強くてそれまでの日本語ラップとは違ったオリジナリティがあった。彼らが日本語ラップに与えたのはイル(病んでる)という感覚だ。霧吹き魔」などの意味不明な歌詞がイルだった。(ぼくは「病む」というちょっと古典的な単語が、今風の言い回しで使われるようになったきっかけがブッダ・ブランドだと思ってるけど、どうなんでしょう。know)」等のフレーズや、英語と日本語をむりやり混ぜあわせた変な言葉を作った。a(まるで)」という言葉で自分のスタイルを例えていくルーチンは彼らが完成させた。BRANDの「人間発電所」は日本語ラップのクラシック(名曲)というのがもう暗黙の了解みたいになってる。実際いま聞いても最高にかっこいい。ウータン・クランのC.R.E.A.Mだ。俺が殺した」と宣言した。m.c.A・Tとかだね、エイベックスとかが「J-RAP」をはやらせようとして売り出してた。ここに宣言」と歌っている。いまでも、「日本語ラップ」という呼び方が一般的でJ-RAPとは言わないんだね。『マス対コア』の「業界くんから数えて十年」というフレーズも重要。いとうせいこうの『業界こんなもんだラップ』がいわば日本にラップを上陸させたものだという認識があるからこんな歌詞が出てくるんだね。(でもこの時期のECDのスタイルは基本、渋いスチャダラパーみたいな感じだった。『マス対コア』はあえて、わざと攻撃的に「J-RAP」との対立を煽っている。HERB、MSC、等々の流れはロースおじさんの解説に特に付け足すことはないかな。この曲はO2がやばすぎる。「どうしたの目出し帽なんかしてめかしこんじゃって......」2000年代前半からSEEDA(SCARS)は日本でハスリンラップを始めた存在として重要。大麻とか麻薬を匂わせる表現はそれまでにもあったんだけど、SCARSは麻薬を売りさばく様子をもろに歌詞にして、かつその歌ってる通りのことを実際にやってるように思わせた。その「悪い」感じと、ラップしながらストーリーにもなってるようなリリカルなスタイルがシーンの風向きに大きく影響を与えている。つなぐ架け橋はハスリン」おれはSEEDAよりもSTICKYとかA-THUGが好きなんだけど、SEEDAは圧倒的にラップが上手い。廿TTハスリンラップのパロディー。「SWAGラップ」の話だけど、SWAG(自分のスタイル、イケてるでしょって見せびらかす感じ)をはっきり打ち出したのはAKLOとKLOOZだね。BrownやMINTはSWAGよりもサウス(アメリカ南部)のヒップホップを取り入れたことが重要。それまで日本語ラップの曲(トラック)は90年代の黄金期のスタイルを引きずっていて、BPM90〜120くらいでキック(バスドラム)、スネア(小太鼓)、ハット(ハイハットシンバル)で構成されるエイトビートのドラムがはっきりなってて、埃っぽいサンプリングの音を基調としたサウンドが王道で、エレクトロっぽい音作りはバカにされていた。サウスのサウンドは荒っぽいシンセのリフとか、ドラムマシーンの音を前面に打ち出した。音の質感が、|ドッ、ツ、カッ、ドッドッ、カッ、ツ|ドッ、ツ、カッ、ツ、ドッドドッ、カッ、ツ|みたいな感じのものしか認められていなかったところに|(チキチキチキチキ)ドゥ〜ンドゥ〜ンボンボン|(チキチキチキチキ)ドゥ〜ンドゥ〜ンボンボン|みたいな感じをどうどうと持ち込んだ。BrownやMINTだ。BrownがGirlz'n'Boyzに入ってるわけじゃないよ。Brown)が重要なのはMIXTAPE(フリーダウンロードのミニ・アルバム)をバンバンリリースしたこと。昔だったらラジオとかテレビで曲を聞かせてアルバムを売ってたのが、インターネットで流通させて話題をつくる方向にシフトしたんだね。廿TT最後にKOHHを出してくるあたり、ロースおじさんわかってるな感ある。BrownやMINTの影響でECDが日本語ラップに回帰してきたことがすごく重要。19:05ロースおじさんの日本語ラップの歴史講座に注釈をつける。ライセンスの下に提供されています。月別アーカイブください。よりデータを収集しています。はてなブログをはじめよう!abrahamcowさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。