いい加減自分の判断ってものを持たなきゃ駄目なんじゃないのか。裏切りの街角(1949/米)CrissCrossは有名なジャズレーベル。劇中もジャズがいいのかと観れば演奏があるんだが知らないミュージシャンで何ということもない。映画はパッとしないファム・ファタールで甲斐バンドに近い。フライド・グリーン・トマト(1991/米=英)構成が上手い。過去と現在をいったり来たり。それにしても1920年代の南部は最悪だな。ミザリー(1990/米)キャシー・ベイツのエネルギッシュな愛は、その可愛らしさを否定できないし、十分伝わった。動くし、たいしたものですね。インセプション(2010/米)今後のジャンルの発展に期待。ザム!(2019/米)『ビッグ』へのオマージュがあった。リチャード・ジュエル(2019/米)そりゃ捜査機関の横暴やマスコミの下衆っぷりは洋の東西を問わず酷いものがあるってのわかるけどさ。ファイナル・エクスプレス(2016/韓国)自分が盾になることで他の人をその先の安全圏に一歩進めるというベクトルが一貫していて物語が心地いい。疾走感や暴走感は今イチながらテンポのいいゾンビ作品。史上最大のスキャンダル(2017/米)こういう層が好きそうだよなZZトップ。Letter』や『四月物語』の『それから』であり岩井俊二的『こころ』。川村元気臭とロリコン臭が酷い。)と実際の内容がどうしても釣り合わず、ドラマツルギーも画面の作り込みも、世間の評価程のレベルに達して無いと思う。ジョーカー(2019/米)もうホアキン・フェニックスの映画、としか云いようがない。撮影や演出等も、彼の創意を引き出すことに貢献しているのだが、しかし、主演者のポテンシャルが圧倒的に映画を支えている類の作品であることは間違いない。フェニックス以外のキャラクターは上手くいっていると思えない。