妹が連れてきた恋人に兄は妹の良くないところばかり伝えてしまう。会社勤めの傍ら小説を書いている女。恋人とは8年つきあって同居するようになっているが、経済的にも男の雰囲気も結婚するという感じではない。大学の女友達はあんなに奔放だったのにちゃっかり医者と結婚しようとしているし、弁護士を目指していて憧れの同僚もこっちは向いてくれないし、小説だってものになってない。作/坂本鈴エロゲのシナリオライターの女。結婚していて夫は優しくて何も不満が起こらないのが不安で仕方がない。作/モスクワカヌ食器を荷造りすること夫婦。夫の香水に気付き訊ねるとエタニティだという。それはやぎさん郵便だね、と妻は云う。作/オノマリコ劇作家女子会、と名乗る四人の作家。演出はリーダーだという坂本鈴一人で行っています。恋人の紹介、未婚の状態、結婚して不安、離婚間近という時間軸を想定した構成というわけではないと思いますが、結果的にそういう並びになっています。つながる同じ女性の話、というわけでもありませんが、一つの仮想的な時間軸に沿って並べる、というだけでもオムニバスの効果はあります。「アップルパイ〜」は恋人を兄に紹介する妹のミニマムな三人の会話。最初はなかばふざけて口調を真似しているうちに、人物が入れ替わる、というワンアイディアで15分ほど。それにとどまらず、一人の人物を3人の役者が同時に演じることで内面での対話のようにみえたり、めまぐるしく入れ替わる面白さは最初の着想に満足せずに、その方向を突き詰めてできることを目一杯に詰め込んだ一転突破が気持ちよく。「女2」は結婚してもらえない、または結婚できる状態にない女の独り言というか夢想を並べた物語、となればワリとワタシの好物な芝居。正直にいえば、この繊細さで押すならば、オムニバスという公演形態の中では少々長すぎる印象が勝ります。行きつ戻りつ、逡巡のせいか、登場人物が多いかわからないけれど、もうすこし絞り込んだものにするか、この一本で勝負するか。結婚できないのは私はわるくないし、半分趣味のように書いている小説でだれかに誉められもしたいし、誰にでもできるような仕事で雇ってもらえてるのは幸運だけど辞められるなら辞めてもっと何かを認めて貰いたい気持ち。それは仕事かもしれないし、小説かもしれないし、あるいは彼に求婚されてしかも幸せが約束されるということかもしれない。わかりやすくいえば承認欲求の固まり、ということなんだけれど、まあ、この歳のになったアタシだってそう変わるわけでもなく、そういう意味では恥ずかしながら身に沁みてしまったりもするのです。「POSHLOST」は、もう少しめんどくさい女の話。エロゲが題材だから、ではないと思いますが、サブカル臭全開な作風はちょっと面白い。誰から見ても幸せな結婚生活のはずなのに、それが続くわけはないと思う女。それは有り余る幸せに自己評価が低いというわけではなくて、ドラマチックな落差を覚悟しちゃうような、期待しちゃうような気持ち、かと思いました。心の中にもう一人誰かが居る、という一点を共有することで急速にわかりあえる終幕はちょっといい。正直にいえば、現実の夫婦の話、シナリオとして書いたRPGの話に加えてオープニングタイトル的なものまで詰め込んだ結果、少々長くなりすぎだったり、二重の構造の両方の物語を対等のバランスで描くほどには十分な効果が感じられないのは勿体ない感じ。「やぎさん〜」はごく短い一本。永遠、という名前の香水を物語の発端に、やぎさん郵便のエンドレス感との類似を感じるといい、でもそれには始まりも終わりもあるのだ、ということをプロットしていきます。二人は食器を荷造りしているけれど、明確にこの二人がどうなっていくのかを台詞で描いたりしないのが巧くて、永遠はありはしない、永遠があるかないかではなくて、そう見えるか見えないか、という台詞など、落ち着いた二人の端々に垣間見える、別れの雰囲気からああ、これは離婚する二人なのだよなぁとおもう語りすぎない魅力。[CoRich]谷賢一がさまざまな話題を徹底的に調べ上げて物語を作り上げる劇団とは別のユニット。24日まで青山円形劇場。オリンピックが終わってしばらくした東京。人々の経済格差は拡大を続けている。ラーメン屋を営んでいる男の店があった周辺はスラム化しており、店を失った男は東京最後のラーメン屋台と嘯きながら商売を続けている。妻は証券会社に勤めているが大規模なリストラをくぐり抜け、仕事に邁進している。息子は妻と暮らしているが、抜け出して父親の仕事を手伝ったりしている。政府に抗議するデモは激化しており、テロを予告する流言も頻繁になっている。ラーメンの値段はとても利益が出せる状態ではないが、男は変化を拒みそのままの値段で続けている。経済的には破綻してしまい、経済格差がはるかに拡大しているという設定は、そんなに未来のことではなくてごく身近に起こりつつあるのだ、ということを十分に実感させる昨今。社会もそうだし、個人的なアタシを含めた周辺だって。今作は「資本主義経済」を幹に据え、片や経済に邁進し、モノサシは金なのだという妻、片やラーメンの味こそがモノサシであり変化を拒み商売を続ける夫、という対比で経済を描きます。経済をきっちり描く、ということで前半、少々唐突に証券会社の一人が少々多くの時間を割いて語る「牛乳瓶のフタの経済学」の例は、時代を考えるとあの若い男の子供の自分に牛乳瓶で給食だったのかと細かいことが気になったりもします。それもそのはずで、書籍「経済ってそういうことだったのか会議」で書かれていた話がベースなのでちょっと古めかしい喩え。貨幣と信用、ということを語っていた書籍から一歩進めて、価値の暴落直前にゲーム機という現実のモノに変えておくことで売り抜ける、というところまで描くのが、証券会社の彼ららしい感じを造型していて面白いし、先生に言いつけたりしないで自由な取引であるべきだ云わせたりするのもいかにもな人々をつくりあげます。夫婦や経済の物語の外側に噺家を模した語り部を置く作家の真意は今一つわかりません。箱庭の中で起きている出来事のようで、せっかく私たちに地続きな物語になっているものを、わざわざ距離をとって見せているような印象があります。妻も息子も商売を続けるなら値上げすべきだと説得するのに耳を貸さず、少ない儲けのままラーメンを売り続ける男の姿は、何かの使命感というわけではなく、単に変化を拒んでいる姿。状況が悪くなっているのに、もう一歩先に踏み出すことすらいやがるのはまるで「ゆで蛙」だけれど、どこか私自身の今の状況や気分にとてもあてはまってしまってやや気持ちが落ち込んだりもします。金は何かを評価するモノサシである、とはいいながらも、経済的な志向が全く異なる夫となぜ結婚したかと問われ、そこは金だけじゃない、という「一瞬の隙」にも似た一言がなにかとても暖かい感じ。こんな殺伐とした状態になってしまう前でも経済的には違いがあったに違いないけれど、それでも二人には幸福な時間があったのだ、ということをこの一言にぎゅっと集約するロマンチックも素敵なのです。夫を演じた山本亨が頑固で情けなくて、ちゃんと生きている男をほんとうに魅力的に。ラーメン屋台を引いて出てくる登場シーンのかぶく感じもよくて、なぜか「寿唄」思い出しちゃうのは劇場のせいか。妻を演じた南果歩はハイヒールで高いところに登ったりとはらはらしてしまうけれど、美しく声の魅力も再確認。[CoRich]6日までシアターミラクル。