絆を通して終戦に向かって動いていった人々の勇気と叡智を描いています。この事件は『日本敗れず』(54)『八月十五日の動乱』(62)、日加合作のTVミニ・シリーズ『HIROSHIMA~ジ・エンド・オブ・パールハーバー~』(95)などでも映像化されています。いう東京裁判が行われました。(83)をお勧めします。ここでは勝者が敗者を裁く矛盾や戦争そのものの非などを訴えつつ、日本人は十字架を背負って生き続けるべしといった、自ら戦場で過酷な体験をした小林監督ならではのメッセージが刻まれています。公開前から上映反対運動が起きたほどの問題作ですが、そもそも『さそり』シリーズなど反体制的作品を作り続けてきた伊藤監督は東條を天皇主義者であることを明確にし、その上での裁判バトルであったことを訴えています。裁判で唯一日本を弁護したインドのパール判事の謎にも言及しています。3日米開戦1941年12月8日(アメリカ時間では7日)、日本軍によるハワイ真珠湾攻撃で、日米の戦争は始まりました。この全貌を知りたければ、まずはアメリカ映画『トラ・トラ・トラ!』(70)を見ておくべきでしょう。当初は黒澤明が日本側監督を務めるはずだったこの超大作、結果としては舛田利雄&深作欣二がその任を担い、アメリカ側はリチャード・フライシャー監督が担当。クライマックスの戦闘スペクタクルもさながら、そこに至るまでの日米のスリリングな駆け引きにも気が配られています。太平洋の嵐』(60)は、真珠湾の勝利からミッドウェイ海戦の敗北までを僧侶でもある松林宗惠監督が仏教的無常観をもって描いています。軍閥』(70)や舛田利雄監督の『大日本帝国』(82)は、東條首相の立場から日米開戦を見据えているあたりが異色です。日本では、日中戦争の始まりは1937年の盧溝橋事件からとされていますが、中国では31年の柳条湖事件を発端とする満州事変からとし、これを中日十五年戦争と呼ぶ向きもあります。一事が万事、こういった歴史的認識のズレで今も対立し続ける両国ですが、山本薩夫監督による堂々9時間を超える超大作『戦争と人間』3部作(70~73)では、満州事変前夜から39年の日ソ衝突“ノモンハン事変”までを壮大なスケールで描いたもの。これは徹頭徹尾日本の軍国主義の非を訴えたものですが、思想的に異を唱える向きも、この3部作の“映画”としての面白さを讃える声が多いのが特徴です。対局』(82)も挙げたいところですが、本作はビデオ化はされたものの、その後のDVDなどのソフト化がなされてないのが悔やまれるところ。何かの機会観られる機会があったら、ぜひとも一見をお勧めしたい作品です。戦争映画とは、いわゆる戦闘シーンをスペクタクルとして無条件に楽しむ向きもあれば、徹底的に反戦平和を叫ぶ向きもあれば、と常に玉虫色に輝き続ける複雑怪奇なジャンルではあります。沖縄決戦』71など多数)や、広島や長崎に投下された原爆の惨禍(『原爆の子』52、『ひろしま』53、『八月の狂詩曲(ラプソディー)』91他多数)、さらには北方領土をめぐる問題(『樺太1945年夏・氷雪の門』74、『ジョバンニの島』14他)など、戦後70年を過ぎた今なお解決されていない事象は数多くあります。思想的なことはさておき、まずはあのとき一体何があったのかを、戦争および戦争を題材にした映画たちは明確に示唆してくれることでしょう。8月15日とは、毎年そのことを再確認させてくれる日であり、そのツールとして映画も最大活用していただきたいものです。キネマ旬報社『キネマ旬報』編集部を経て、フリーの映画文筆業に就く。(キネマ旬報社刊)など。その他、パンフレットやBD&DVDライナーノートへの寄稿、取材など多数。現在『キネマ旬報』誌に国産アニメーション映画レビュー・コーナー『戯画日誌』を連載中。BOOKS刊)がある。XYZScripts.com。