初期・松田聖子は爆発的声量で叫び、吠えた。初期・松田聖子は爆発的声量で叫び、吠えた。母親にだって、青春時代があったんだ松田聖子のピークが訪れた瞬間。前回、「ロック・ボーカリストは声量が大事」という話をしましたが、今回はその続きです。圧倒的な声量で、80年代初頭を席巻した、初期・松田聖子の話をしたいと思います。今、あらためて音源を聴いて、ボーカルに声量とツヤが完璧に備わっているのは、シングルで言えば『夏の扉』までと思いました。『裸足の季節』『青い珊瑚礁』『風は秋色』『チェリーブラッサム』『夏の扉』の5曲で、期間で言えば、『裸足の季節』のリリース日=80年4月1日で、『夏の扉』のリリース日が81年4月21日ですから、松田聖子のボーカルが輝いたのは、実は、たったの1年間だったということになります。『夏の扉』の次のシングル=『白いパラソル』から、ボーカルが少しずつ、くぐもってくる感じがします。「くぐもる」というのは、あまり使わない言葉ですが、松田聖子のボーカルの変化は、まさに「くぐも」っていくという感じがぴったりなのです。そこから、「ささやくような泣き節」とでも言うべき、新しい歌い方をマスターし、更に上昇カープを描いていくところが、松田聖子の凄いところでもあります。最近は、松田聖子と言えば松本隆ということになっていて、下手をしたら、松田聖子の作詞は、すべて松本隆が書いたものと勘違いしている人も多いかも、なのですが、実は、『夏の扉』までのシングルの歌詞は、松本隆ではなく、すべて三浦徳子(みうら・よしこ)が書いています。「三浦徳子期」であり、「プレ・松本隆期」ということになります。松本隆は、くぐもっていく松田聖子の声に対応した形で、さまざまな傑作歌詞を生み出していったということになるのですが。ここで、三浦徳子による、松田聖子の声の印象――「とにかく声量がありましたね。スタジオで彼女の歌を初めて聴いたとき、いくらでも声が出るんで驚きました。マイクなんかいらないくらいで、今現在の声とは全く違っていたんじゃないでしょうか」(1995年『月刊カドカワ』七月号)このコメントを見て思い出すのは、昔ラジオで聴いた、大貫妙子による、シュガー・ベイブ時代の山下達郎のボーカル評――「声がとにかく大きくて、歌いだしたら、スタジオの窓が震えたんです」。本当に窓が震えたのかどうかはともかく、今シュガー・ベイブの音源、とりわけアルバム『SONGS』の1曲目=『SHOW』の歌い出しなどを聴くと、本当にスタジオの窓が震えそうなくらいの大声で歌っていることが、よく分かります。山下達郎における『SHOW』の歌い出しに当たるところを、松田聖子のシングルで特定してみたいと思います。この、日本国民が何万回と聴いたであろうサビのボーカルは、伸びやかでつややかで、とても素晴らしい。確かめながら聴いてみて下さい。走り出した船の後」もいいですね。Love』あたりは、身体全身がスピーカーとなって、松田聖子が歌っている、いや、叫んでいる・吠えている感じがします。そんなボーカルに耳を澄ませていたのが、松本隆です――「『裸足の季節』がCMソングとして、テレビから流れてきたのを聴いて、『この人の詞は、ぼくが書くべきだ』と直感したんだ。あのハイトーンが失われていく。その厳然たる事実を目の前にしたからこそ、松本隆のあの繊細かつ劇的な歌詞が生み出されたと、私は思うのです(続く)。松田聖子あなたRe:mindボタンをクリックするとあなたのボイス(コメント)がサイト内でシェアされマイ年表に保存されます。おすすめのボイス≫1966年生まれ太田秀樹(ohtachan)例えば、私の祖母は山口百恵好きで松田聖子が嫌いだった。テレビを見ては「このへなちょこが...」といつも言っていた。思うに、それは新しいものに対する拒否反応だったのかもしれない。指南役431980松田聖子のピークが訪れた瞬間。