神戸一治安が悪い場所です。その隣に兵庫区があって、そこに昔からのソープ街があって、そこに預けられて僕は育ったんです。完成度は高いと思います。崩れる』『言い出しかねて』など)に"なんでお前は私生活を脚本にしないんだ"って言われたんですけど、『恋味うどん』は私小説ですからね。ギザ十円を集めてるとか、貧窮にあえぐ柳と倖田夫婦のやり取りはうちの家庭のまんまですから。映画の中では丸く収まってますけど、家の中じゃ全然収まってない。収まりたいという願望が映画に(笑)。キャストもそろったし、乗って書いたら、尺が八十分になって、後から切る羽目になった(※ピンク映画は一本の長さが平均60分前後)。ホンの尺はそんなに長くないはずなんだよ、絶対。――確かに半日現場で見た限りでは、役者さんのアドリブ合戦でどんどん延びてるのかなって。アドリブですが、入れたのはアフレコの時ですね。現場で言ってない声を後から加えることはピンク映画ではけっこうあるんです。濡れ場で、ただ男が喘いでたりするのを嫌う監督がいるんですね。"何か喋って"なんて言うから、フツーの言葉責めはさんざん他の方もやっているので、オリジナルにしようとしてああなってしまいました(笑)。ほんらい、あそこはもっと長かったんです。編集で削っちゃったから、吉沢がデリヘル嬢という設定は誰にもわからない(笑)。どこで何をやっている人かってことが不鮮明になっちゃったんで、"頭の弱い子"感が前面に出すぎちゃった。(※以下、作品の結末に触れています)あと、ラストに一回お店を出て行って、すぐに戻ってくるじゃないですか。あそこで吉沢に一言ある予定だったんですけど、ラストカットの一瞬で持っていかれちゃったなっていう。吉沢に"言う?"って聞いたんですけど、"いや、いいです"って(笑)。――柳東史さんも竹洞組の常連ですよね。一本目はエキストラで来てもらって、三役くらいやってもらった。三本目(『待人物語』)が主役で、『昨日はいつまで~』があって、そこから『恋味』ですね。あの人は真面目ですけど、真面目におかしいんですよ。一般社会ではちょっと受け入れられない(笑)。どこかの施設に入ったほうがいいんじゃないかなって。――『恋味うどん』では、その柳さんとなかみつさんとの友情物語が印象的です。最初にやりたいと思ったのは、その二人のやり取りなんです。二人が子どもの頃に千円札に落書きしたという話を先に振っておいて、後のバス停のシーンで、柳さんがなかみっちゃんから「頑張れ」と書いた千円札をもらう。去っていくなかみっちゃんの背中を柳さんが見送る、というのが話の軸として最初に浮んだ。そこをやりたくて他の話を付け足していくんです。『トビウオ』の場合は、青山えりながぴょんって飛ぶところと、サーモンさんが彼女をおぶって歩くところ。あれは花火と男二人の連れションのシーン。『待人物語』は劇中でカセットテープを使いたかった。『昨日はいつまで~』はあんまりそういうのはない。『森鬼』は樹海でホラー。『舞う指』は、指をやりたかった。脚本には書いてあったよね。なんで指をやりたかったかと言うと、『GONIN』(石井隆監督、95)という映画があって――。――たけしのコレ(やくざの応接室のシーンで、たけしが机の上で指を躍らせる)ですね(笑)。関係ないところからとってきた。石井隆......へのオマージュということにしよう(笑)。ほかに組んだ脚本家がいないので比較のしようがないけど、やりやすいですよ。コマが決まっているし、すごくうまく書けてる。――じゃあホンを読んだ時点で面白い映画になるという確信があると。いや、読む前からわかる。――全幅の信頼ですね。できあがりについて文句言ったことがないですね。せかさないし、ちゃんと撮ってくれる。あとカメラマンのキノさんが小松さんのホンが好きなんです。この三人のコンビネーションがうまくいっていると思うんです。キノさん他の組だと文句ばっかり言ってるもん(笑)。わからない理由で勝手に書き換えられたりするのはいやです。人から"ホンが悪い"みたいに書かれちゃうし。――最後になりましたが、各地で古くからのピンク映画館が潰れていくという現状があります。(ピンク映画は)フィルムで撮れる。最初のきっかけはそうですよ。フィルムでできるというからピンク業界に入った。それまでピンク映画なんて見たこともなかった。業界に入ってからも、自分の作品と助監督でついたのしか見てないけど(笑)。自分も竹洞と同じで、"ピンクだから"というのはそんなにない。映画学校の実習をフィルムでやったのは僕らが最後で、その下はもうデジタルビデオの世代。実習で16ミリとか扱ったんで、その質感にこだわりたいなと。役者としては、大予算の映画でどこに映っているのかわからないような役と、小さい規模の映画で色んな役ができることのどちらがいいのか、難しいところですね。どっちもやった方がいいんでしょうけど。できますよね、ピンクは。業界の斜陽化というのはどうしようもできない。――それを肌身で感じる部分があると。製作本数減りゃ、いやでも感じるし、コヤがないと話になんない。ピンクをやっていていちばん納得いかないのは、作品が大事にされないってことですね。ソフト化されなかったり、用済みのフィルムがジャンクされたり。いう状況下で、諸々の制約と戦うことにどんな意味があるのかと思うところもある。いう業界がいつまで続くのかなって。――では、今後の展望を。ベタ路線が定着してきたんで、この際、ベタという言葉を独占したいなと。ベタはごまかしがきかない。ある話をいかに飽きさせず60分間持たせるか。これはこれであんがいと......難しい。描きたいテーマとしては、まあ、言われたらなんでもやりますよ、これはもう。えー、いろいろな体位をこなせるからだ作りをしようかなと(笑)。俺は役者なんだろうかって疑問はあるんですけど。演出コース出身なんで(笑)。自分を限定せずにやっていきたいです。自分たちは好きなことをやっているけど、趣味でやっているわけじゃない。商業映画を撮っている。仕事があれば何でもやりますよ。――ありがとうございました。VOL.3~「竹洞組」の冴えたやり方。フランセ文化センター」1月18日(金)開催/過去の監督特集の中からピックアップした4名の監督の4作品(3プログラム)を上映&監督トーク『母との約束、250通の手紙』一般試写会にご招待!/1月31日公開/フランスの文豪ロマン・ガリの自伝小説を映画化。新作情報:『エクストリーム・ジョブ』/1月3日公開/解散寸前のダメ麻薬捜査チームが、捜査のために始めたフライドチキン店が大繁盛。捜査とチキン店経営の間で揺れ動く抱腹絶倒コメディ。新作情報:『ブレッドウィナー』/12月20日公開/911アメリカ同時多発テロ後のタリバン政権下のアフガニスタンを舞台に、家族のために髪を切り「少年」になって強く生きていく少女を描く新作情報:『サイゴン・クチュール』/12月21日公開/9代続くアオザイ仕立て屋の娘が1969年から現代にタイムスリップ。INTRO@INTRO_cinemaさんをフォロ。