倖田李梨は私服がたまに信頼できない(笑)。どっかの喫茶店で、ミクシにアップするために"セクシーショット"とか言ってセルフで自分撮ってたんだから(笑)。前張りなしでドテを出してくれるのは倖田くらいだから。現実的な......。――『恋味うどん』でも、本屋でのレゲエダンスシーンのアオリが大好きです。倖田さんがね、踊りを習っちゃったから、しょうがないと。黙って喪服とか着てりゃ似合うの。ふだんの姿を見ちゃっていると、喪服で踊り出すんじゃないかなってところがあって(笑)。あの人はダンスやったりフットサルやったり、いろんなことに手を出す。本人いわく"隙間産業系AV女優"(笑)。手の届かない人になってしまう。――前半は群像劇で、後半はトビウオと結婚詐欺師(柳之内たくま)との二人の話になっていきます。最初ごちゃごちゃーっとしておいて、中盤から(話を)絞っちゃう。軸一本でやるというのがあんまり好きじゃなくて。牝犬たちの肉宴)』を発表。森に棲む狂人(吉岡睦雄)が、自殺にきた女性を次々に拉致・監禁するというおぞましい物語だが、甲高い声で「キョーッ!」と叫ぶ吉岡睦雄の怪演や、なぜか広島弁をがなる松浦祐也が微妙にコミカルな味わいをかもし出し、不思議な感触の作品に仕上がっている。――『森鬼』は最近起きた大阪のペッパーランチ事件を予見したような作品です。会社から"調教ものを"と言われて始まりました。"調教=部屋"というのがいやだったんで、ロケ場所探していたら、樹海が使えるって話があった。"女が樹海から出られない"という話にしようと。自分はもともとホラーをやりたいので、樹海という舞台はちょうど良かったです。――陰鬱な樹海のロケーションが良かったですね。ロケハン行ったのが1月だったんだけど、その時はものすごくいい天気で、これ以上はないロケーションだったの。湖畔もあるし木々も生い茂ってる。ところが2月に撮影を始めてみたら初日が雪。竹洞組はいつも雨が降るんですよ、監督が雨男だから。今日も雨が降ってる(笑)。あの作品に関してはそれで良かった。――監禁部屋となる二階建てのロケセットが立派でした。あれは樹海近くの音楽堂。シナハン、ロケハン行って、そのときに音楽堂の屋根裏部屋を見て、あ、使えるなと。樹海と言っても、意外に民家はあるんですよ。そんな風に撮ってないからそうは見えないけど。ピンク映画のキャスティングには、会社の方針として、新人(女優)を一人使わなきゃいけない、という制約がある。主役は青山(えりな)ありきというのは初めから決まっていた。一人熟女を出すとなると、それは倖田だと。するともう一人新人が必要になる。新人の子の絡みも作らなきゃいけない。その結果、ああいう人物設定ができあがった。覆面かぶったやつらが「キョ」で笑って咳き込むというギャグがあって。吉岡にホン読みのときに、"このキャラクターはキョって叫ぶんだよ"って言ったら本気にしちゃった(笑)。いや、キョって言わせたかっただけ(笑)。シナリオにそう書いたら直しがくるなと思ったんで、シナリオには"怪鳥のような声"って書いたんだけど、それだけだとあいつがヘンに解釈しそうだから口頭で伝えた(笑)。あと、音楽堂にピアノが置いてあったから吉岡にピアノ弾かせようと。俺のなかではすごく幻想的なイメージだったんだけど、あいつは何を間違えたのか、裸に靴下だけ履いて出てきて(笑)。何をやりたいんだろうあの子は。本人が"履きたい"って言うからまあいいかって。こだわりなんだ、と思って(笑)。日本刀を使う場面が出てくるんだけど、あの子、日本刀と忍者刀を間違えてるんですよ。テストのときいきなり忍者走りで出てきちゃって(笑)。――(※以下、作品の結末に触れています)作品で一つわからなかったのが、青山えりなさんが吉岡さんと絡んでいる時に、布越しに人影を見るというシーンがあります。二重人格という線から考えるとあれはいったい誰だったんでしょうか。イメージ的に挿入したつもりなんだけど、みなさんの批評読むと"物理的におかしい"って。ねえ......人間やっぱり慣れないことしちゃいけないなって(笑)。マイブームだったんじゃないですか(笑)。あの子は映画全体のことを考えない役作りをしますね(笑)。吉岡(睦雄)のことしか考えてないからね。吉岡は相手にしてないけど(笑)。うちじゃ誰も止めないもん。他の組に出ると、リハーサルで疲れちゃって本番でぱっとしない。あとね、松浦は自分から"やりたい"と言ったことは大体忘れてくる。『森鬼』では眼帯したいって自分から言い始めたくせに途中で忘れちゃうし、『恋味うどん』でも眉毛が繋がってるカットと繋がってないカットがある(笑)。ピンクの現場には記録さんがいませんしね。最近あいつね、うちの組で作った役(『トビウオ』のわびすけ)を黙って他の組の作品で使いまわししていたことがあんの。"あれ、わびすけのまんまじゃねえか"って言ったら"なんでわかったんですか?"だって(笑)。――監督はSMものは初めてですね。心構えって一本一本違いますから。――濡れ場が一番生き生きしていると思ったのが、サディスティックな場面だと思ったんですが。松浦君が女優のお尻をスパンキングする場面を割と長く撮っていました。松浦君が女優さんに恨みでもあったんじゃないんですか(笑)。カトキチ(加藤義一監督)ほどはやってないんじゃないかな。その人が歩いてきた現場によって濡れ場の演出は違うかもしれない。ローション使って糸を引かせるカットの時、糸を引かせる度合いも組によって違うんです。(竹洞組は)ローション的なものって松浦君のヨダレしかないんじゃないかな(笑)。相手やシチュエーションによりけりです。同じ立ちバックでも、樹海でやる立ちバックと渋谷のラブホでやる立ちバックは違います(笑)。樹海での倖田さんとの絡みは、二人が不倫カップルという設定だし、どういう絡みなのか監督に聞きたかったんだけど、寒くてそれどころじゃなかった(笑)。この人(竹洞)、途中から台本に何も書かなくなったもん(笑)。濡れ場になるまでの流れ、その前の芝居がポイントかもしれない。心情的に、ここまできたらその男女がそういうことになるんじゃないか、こういう前フリがあったら、こういう風に男女は絡むんじゃないかっていうね。会社からよくね、そうなる直前の男女が部屋にいて、そういう雰囲気になっているのに、女が窓際にいって"暑い、暑い"って胸をパタパタやれって言われるんですよ、なぜか(笑)。――要は話はいらない、裸だけ撮れと(笑)。俺は絡みだけ突然ポン、と入るのは出来ないから。明らかにやるはずのない二人がやっちゃうとか、いかにもとってつけたようなやつ。ないわけではないんだけど。『舞う指~』では大胆にも葉月蛍さんがそういう要員だった。森は濡れた』(73)を思い出します。