なにより聴き手の方が、「銀色の声」がしっくりくる年齢になったということかもしれない。当たり外れのない人なので、ベストを上げるのは難しい。『ゴリラ』や『イン・ポケット』もいいし、コロンビアに移籍してからの作品も充実している。できれば最初から一枚ずつ聴いてみることをお勧めする。美青年の趣があったデビュー時から、急速に髪の毛が後退していくジャケット写真に、人生を感じるだろう。秋の深まる、これからの季節にはぴったり。なんたって「銀色の声」だからね。「名前のない馬」の大ヒットで華々しいデビューを飾ったアメリカの、これは四枚目のアルバム(一九七四年発表)。本作から、ビートルズの育ての親であるジョージ・マーティンをプロデューサーに迎える。さわやかなアコースティック・サウンドが売り物だった三人組も、さすがに四作目ともなると、新しいことをやりたくなったのだろう。マーティンの流麗なオーケストレーションの効果もあって、これまでになく音楽の幅は広がった。前奏曲につづいて「魔法のロボット」がはじまるところは、いつ聴いてもわくわくする。どんな冒険がはじまるんだろう、と思わせる素敵なオープニングである。三人のメンバーは、作風も声もずいぶん違うけれど、それらがうまく配列されて、統一感のあるアルバムに仕上がっている。レトロな雰囲気のジャケット・デザインを含めてトータル・アルバムの趣があるのは、やはりビートルズを意識してのことなのだろう。ポール・マッカートニーが作りそうなボードヴィル調の曲もある。ビートルズ解散後は、半ば隠居状態にあったジョージ・マーティンにとっても、これは現役復帰のきっかけとなる作品であった。このバンドとの相性は良く、ベスト盤も含めて、さらに五枚ほどプロデュースを手がけている。翌一九七五年には、いよいよジェフ・ベックの『ブロウ・バイ・ブロウ』をプロデュースして、「ビートルズだけの人ではなかった」ことを強く印象づけたのだった。