シーを無理くり引っ張り出し、めしも喰わずに語り倒す。連載第1回、始めます。Wi-Fi盗んで、読みやがれ。鎌田浩宮ものすごく期待して楽しみにしていた「パラサイト」。冒頭からびっくりしたんです。音楽のつけ方がひどい。味に、背脂マシマシを加えた感じ。もって、トントン拍子すぎるくらい、一家が家族に寄生していく。音楽の下世話さ...思い出したのは、クドカンの「木更津キャッツアイ」でした。美意識というものがない。大好き、「木更津キャッツアイ」。この辺りは、ポン監督の作戦なんだなと思いながら観ていました。アメコミを徹底したリアリズムで描く「ダークナイト」に突破口を見た2008年以降のアメリカ映画は、その手法を突き詰め、現代社会の問題を描こうとしています。僕らが渇望しているのは「ジョーカー」ではなく、その先を語る寓話だったのではないでしょうか?鎌それは「万引き家族」でもよかったし、「テルアビブ・オン・ファイア」でも十分だと思う。今回は「パラサイト」だった。アカデミー賞に関しては、ポン監督をハリウッドへ本格的に招きたいといった意向もあり「パラサイト」を賞候補に挙げたのではないか、という話も聞きました。冒頭、都合よく4人が就職できて、間抜けすぎる理由でコトが相手家族にばれそうになり...こんな感じのドラマなら、日テレの10時か11時で放映してないか?などと思いながら、その後の展開を待っていました。タイプの全く異なる作品ですが、「ブンミおじさんの森」を観た時、パルム・ドールを取った時に近い興奮があります。新しい才能に出会った時は興奮するものですが、それがアジアだとさらに感慨深くなります。編集部注:アピチャートポン・ウィーラセータクン監督。第63回カンヌ国際映画祭の審査委員長は、ティム・バートン。私はこの映画に少し穿った見方をしていました。言うのも、日比谷の先行上映の際、監督、俳優陣それぞれのネタバレ厳禁前説映像がしつこいくらい入ったことで、先ず出資者の圧迫を感じました。ネタバレ云々の映画を作れという圧力です。中身を見たときに着目したのはWi-Fi探しです。酸素の少な目な水の中にいる魚が苦しさから水面近くでパクパクやる姿の様な喘ぐ姿のようです。排水の関係で高い位置にあるトイレ。この三つは貧困をよく象徴していました。冒頭のWi-Fiで、世界中の観客が感情移入できました。画ひとつで、国を越えて共感できるって、すごいです。名それ以上に気になったのは、そう言う彼等の属性ではない水石です。あれは、物語の入口の様に突然、死に神か運命の神に似た、しかも一度しか現れない友人の手に載って現れました。その水石は、話がスラプスティクに落ちて行くに従い、それ以上にインパクトのある人物等の香盤表の枠に押し出されるように存在が掻き消されて行きました。あのドラマツルギー的な破綻は何だったのでしょう。私はうるさいくらいのスラプスティクに、資本家の声を聴いたと思いました。結果、出資者に壊される映画のドキュメンタリーフィルムとして鑑賞する事となったのです。名カンヌは二年前パルム・ドゥオルにリューベン・オストルンドの「ザ・スクエア」を選んでいます。あれは、冗談にもいい映画だったとは思えませんでした。あれよりは勿論「パラサイト」はいい映画だと思いますが、自分なら最高点はつけないと思いました。編集部注:第70回カンヌ国際映画祭の審査委員長は、ペドロ・アルモドバル。名ただ、ハンス=クリスティアン・シンクの巨大構造物写真に触発されたと思しき、護岸壁や階段の景色の中で、雨に打たれながら押しつぶされそうな豆粒のように配された家族達の姿は見事だと思えました。この映画の中で最高のショットのシーケンスだったと思います。彼等には抗うことも出来ないような大きな物が、超越的な何かではなく、人間の作ったものなのです。ハンス=クリスティアン・シンクをあのように解釈していたことは、ポンさんの慧眼と思いました。編集部注:ハンス=クリスティアン・シンクは1961年生まれの写真家。2013年には写真集『Tohoku』を刊行。名なぜ、アカデミー賞の話ではないのかとも、お思いかも知れませんが、恐らく、軽くお察しの通り、大艦巨砲主義に興味が無いからです。去年のベストに選んだ作品も、予算と作品の何かへの到達点が比例しない作品ばかりになりました。