この縦割り構造をヴィジュアルに今の技術で昇華させた映画が「パラサイト/半地下の家族」だと言える。カンヌで最高賞にも輝きアカデミー賞でも作品賞、監督賞を含む6部門でノミネートされた。トマト・メーターの絶賛評は殆どが満点絶賛だ。確かに、アクト2にあたる「豪雨の一夜」のくだりは素晴らしい。ソン・ガンホが子供ふたりと共に高台の家を抜け出し、豪雨の坂を下り、階段を駆け下り、半地下の家に帰宅する顛末は、その後のなりゆきを含めて、圧倒的な映像造形力だ。アクト1と、仕上げのアクト3はどうか。■ポン・ジュノの作品に、私がいつもうんざりしてしまうのは役者の使い方だ。ちなみに、私が今までに見たポン・ジュノ作品を製作年代順に記せば以下のようになる。「殺人の記憶」2003「グエムル」2006「母なる証明」2009「スノーピアザー」2013/中途で興味喪失。「オクジャ」2017/中途で興味喪失。見続ける理由は、いつもどこかにある映像造形力。途中でリタイアした二作品は、役者の使い方のヘタさが要因だ。「スノーピアザー」のティルダ・スウィントン、オッタビア・スペンサーのお粗末な演技とデキの悪いVFXには死ぬ程驚いた。リストの中で好きなのは「殺人の追憶」だが、これにしても後半の、ソン・ガンホの不可解にコミカルな演技に首をひねった記憶がある。「グエムル」は限られた予算の中で、メタフォアに満ちた怪獣ものを作った根性に拍手をしたが、演技陣に魅力がなかった。「母なる証明」はオモニの強烈愛の濃厚描写に気分が悪くなった。一応、最後まで見ることはできが、今、振り返って、記憶に残る名場面は何もない。「パラサイト」は、大いなる期待をもって臨んだのだが、結果は、アメリカの批評家たちが大絶賛したジョーダン・ピールの「ゲットアウト」を見た時と同じ「肩すかし」だった。なんでこれが、こんなに評価されるの、である。アクト1のセットアップで落胆した。大袈裟な芝居とご都合主義の懐柔。「天国」のパク一家の、殊にヨメが無邪気過ぎで「半地獄」のキム一家の潜入工作が杜撰に見える。ブラック・コメディだから、というのは言い訳にならない。脚本の段階で、もっと知恵を絞れ、である。これでは「下女」をリメークした不快な「ハウスメイド」以下だな、とも思った。このアクト1を耐えぬけば、素晴らしいアクト2が見えて来るのだが、アクト3で、またアクト1の、知性のかけらもない事件のしめくくりを迎える。アスガー・ファルハディの「別離」に於ける持つ者と持たざる者のクロスロードと比較するならば、演技の差異はさておき、プロットの根底にある希望=子役の扱いに関して、「パラサイト」はケアが足りなかった。持たざる者の子は、ラストに未来の計画を語るのだが、持つ者の子供たちは、騒動の最中から消滅し、道具として使い捨てられてしまう。パク家のヨメも、おばかぶりだけが突出して最後は気絶してさようなら。役の閉じ方に関して、しまりがない。いう主要キャストの「無責任な使い捨て」の映画を、私は評価できない。「別離」の子役のレベルに到達するのは無理にしても、アクト2の見事な映像の奔流に接して、アクト3は、オーヴァーアクトを洗い流したギアチェンジのナチュラルな演技を、子役を含めた全員が、展開してくれることを祈ったが、ポン・ジュノはひたすらあざとさに舵を切ってしまった。