一度ゴジラを見てみる。なんだか、いい感じに風景と調和している。このゴジラはたしかに孤独で純粋かもしれないが、風景と調和して、うまいことやっているのである。ビルもゴジラも黒を基調としていて色味がマッチしているのか、それともサイズ感なのか。なんだかわからないが、違和感がそんなにあるかといわれたらそこまでではない。調和感ゼロあまりに唐突で、全然うまいことやっていないのだ。色も、まったく意識されていないし、サイズ感も店の横幅よりも大きく翼が広がっていて、不均衡。不器用ともいえるだろう。ゲーセンに突然、色も形もマッチしない飛行機が現れる。不器用というほかないではないか。ゴジラのように、純粋だがどこかしたたかさがあるのとは違って、このオブジェはまったく行き当たりばったりに作られた「不器用」な感じがする。不器用であること、がもうひとつの千葉の特徴なのだ。孤独であり、純粋であり、そして不器用な千葉。これって何かに似ていないだろうか。映画俳優として一世を風靡したあの俳優とそっくりなのだ。©東宝......高倉健??「わたし、不器用なんで」といいながら刑務所から出てくる高倉健。その姿は、自らの帰りを待つ女性を純粋に思い続ける孤高の男。孤独であり、純粋であり、不器用ではないか。ぼくが千葉のあの看板に魅かれたのは、それが高倉健そのものだったからではないのか。ぼくは、あの、千葉の立体看板を「千葉の高倉健」、そう呼ぶことにしたのである。千葉の高倉健と、高倉健を。高倉健おれたちはここにいていいんだろうか?そんな迷いが存在に現れているかのように居心地悪そうな様子を見せる千葉の高倉健と高倉健。終の棲家を見つけることのないまま、宙ぶらりんでただひとりじっと佇む千葉の高倉健と高倉健。千葉の高倉健は今日も千葉駅の傍らにじっと佇んでいる。偏在する高倉健さて、ぼくたちは千葉の高倉健の魅力に迫りながら、世の中にあるさまざまな立体看板や飛び出るオブジェを観測してきた。立体看板、という括りでいえば、案外こうしたものは街中の至る所にあったりする。大阪はもちろんのこと、新宿や浅草のように東京の街でもよく観測される。高倉健、となるとなかなか難しいのではないか?と思われる方も多いかもしれない。