孤独のシェフは、料理器具を売っている合羽橋「ニイミ」のビルに張り付いている。このオブジェはそれが張り付いている店を宣伝するために、その店と関係があるものがオブジェになっているのである。先ほど見せた店の写真はすべてがその施設と関係があり、巨大な広告の意味を果たしている。いや、看板とは店をPRするためのものだから、まったく問題はない、というか、むしろこれが正しい形なのだけれどやはりどこか「PRしてやるぞ~~」という気持ちが強くて辟易してしまうのである。それと同じように、さっき見せた写真も一番上はグローブがバッティングセンターの広告に、ゴルフボールがゴルフ屋の看板になっているのだ。千葉をもう一度見てみる。無関係ゲームセンターとはまったく無関係に、そしてただ純粋に、「飛行機」があるのだ。それはゲームセンターの宣伝を何もしてくれてはいないし、ゲームセンターにとっては何の意味もない、ただのオブジェだ。逆に言えば、それは、オブジェとして「純粋」である。僕は千葉を見るとき、「看板」という用途を逸脱した、このオブジェとしての純粋さに魅了されているのかもしれない。不器用であること孤独であり、純粋であること。千葉がどういうやつなのか、だんだんわかってきた気がする。それでもなお、ぼくはこの千葉をもっと知りたいと思う。こんな例を挙げてみよう。歌舞伎町のゴジラ新宿は歌舞伎町にある有名なゴジラだ。歌舞伎町のど真ん中、東宝シネマズのビルにくっついている。たしかになんとも孤独であり、そして純粋だ。東宝の映画において重要な位置を占めているということもあるが、しかしゴジラが付いていたからといって決して映画館に人がいっぱい来るわけじゃない。コスト的に見たってバカにならない金額がかかるだろうし、あまりにも不合理だ。いう意味でこのゴジラも純粋なオブジェだし、そして一人で(人じゃないが)佇んでいる。このゴジラは孤独で純粋なのだ。