間違いなくスンは赤裸々な男性の目で女性を凝視している。侵略性はなく、温和である。スンの作品の中で中国語の台詞は意味伝達の機能を失っている。彼はしばしば女優に日常の口語で話すよう指示する。演劇的口調を無化し、美意識をひっくり返す。彼は日常言語のコミュニケーション機能を消去し、言葉に代えて音響を使用する。音響はイメージになり、メタ言語となる。難い「零度」に近づいている。これは中国演劇史上の俳優の定義を根底から覆す。スンの舞台芸術は、中国社会の現実に対して冷淡疎遠な急進的政治姿勢を示している。ついての理論的解釈ではない。」を極度に強調し、そうされることで極端な客観性が顕在化されるのだ。それはメタ現実の美しさの発見である。メタであってこそ構造を超え、限界を超え、道徳的正義が備わる『。』はまさしく美しい芸術作品であり、またポリティカリー・コレクトな舞台表現となっている。