冒頭の減七の跳躍を三宅は左手で取り、その良質の緊迫感で畳み込んで行く。確実に刻むリズムに独語の発音が在り、ゆえにすべての音符に説得力。終楽章の主題は、より厳格な拍感の方が以降の変奏が際立ったのではと、名手ゆえにこちらも欲が出る。いずれにしても祝・完奏。クラシック2017」が『ピアノの本』2017年11月号16ページに掲載されました。柴田欽章さんとの共演について「...この日も名パートナーを務めた。...(支えた三宅の構成力!)...」との批評が掲載されました。admin『音楽の友』2017年3月号「プログラムに見る、2010年代」に批評が掲載されました。Reviews」に、2016年12月3日の《ハンマークラヴィーア》について「...今年国内で演奏された同曲のトップのレヴェル」との批評が掲載されました。上田弘子氏)束京藝大、ベルリン芸大、イモラ国際ピアノアカデミー等で研鑽を積んだ三宅が2010年から開始した「ベートーヴェンピアノソナタ全曲演奏会」の第8回。三宅の、いつ何を聴いても感心するのが読譜の深さ。徹底解析からの音価と打鍵は正確無比で、そこには作曲家への深い尊敬があるため、音楽の方から正解を指し示してくれているよう。その正解を三宅は敬愛の技術でキャッチし、最初の《3つの選帝侯ソナタ第3番》から高い精神性と成熟のウィットで奏す。ートーヴェン幼少期の作品だが随所に先見の明のある楽想を、三宅はセンスの良い緩急で創る(特にII)。「ソナタ第27番」ではロマン派初期の趣が心地良い。奏法、ペダリングも熟考で、当時の楽器をも想起させる巧さ。《ハンマークラヴィーア》の「ソナタ第29番」。いうほど楽譜は読み込まれ、そして咀嚼されているから恐れ入る。良く整理された和声と進行(I)、知的なリズム感で聴き手を愉しませ(II)、往年のリート歌手の如きドイツ語の音列(III)、複雑な構成も死力で対峙(IV)。好きすぎて演りすぎの感も所々。今年国内で演奏された同曲のトップのレヴェル。admin『音楽の友』2016年2月号「批評家が選ぶコンサートベストテン2015」に、次世代を担う音楽家として掲載されました。『音楽現代』2015年9月号(138ページ)「演奏会批評」に、2015年7月11日(土)のヤマハ銀座コンサートサロンでの演奏が「...三宅は臆するところなく、逆に樂しむかのように楽聖の深みに臨んでいる。