映画のマラソンの奴とかと比べよっぽど。映画とか妙な「スケールをでかくしなきゃ」みたいな強迫観念があるのかね、作り手側に。全体的に細部に目が届いている。「隙のない」作り込みをしている。全体的にそうだから、二番目の被害者(神になりかけた人な)の奥さんの取り乱し方とか、いやリアルではありえるとは思うんだが、映像作品におけるアクチュアリティとしては低く、ぶっちゃけちゃうと「あざとく」、「ちょっと役者として目立とうっていう下心があるんじゃねえの?」なんて思ってしまうのだが、その低さがかえって作品全体としてのアクチュアリティを生んでいる。全体の「隙」が少ないから。緊張感に満ちているから。舞台に立つ役者は全員が全員高い技術を持った演者ではない。そんな舞台、いやたとえば高い技術と高い技術がぶつかりあうような緊張感があれば別だが(この緊張感が「隙のなさ」を生み、かつ技術の穴たる「隙」を露呈させる)、そうでないのであれば、こじんまりとした印象になるだろう。「まとまりすぎている」などと表現されるような。この、奥さんのアクチュアリティの低い演技こそが、かえって作品全体の「隙のなさ」をわからせてくれた、という話。いやもちろん「奥さんの演技」ってのはそういう一要素にすぎないが。奥さんを役者としてほめているわけではない。個人的には「もうちょっとがんばれよ」と言いたい。「隙のない全体の印象」の中の「隙」に思わせる部分。その「隙」があるからこそ「隙のない全体の印象」がそうであることがわかる。「隙のない演出」をした演出家もむくわれる。「隙のなさ」という今回の演出は意識的だったと思う。米沢が私服の鑑識員を電話で呼ぶシーン、呼び出しを待っている時間が少し長かった。これはテレビ的には無意味だ。相手がワンコールで出ることもありえるから、別に米沢はすぐ話しはじめてもおかしくない。「尺」という問題は視聴者が思っているより映像製作者にとっては大きな枷である。この大きな枷を助長するような演技を通している。いったことなどから、「隙のない演出」、というのはわたし言語なので一般的な言葉で言い換えるなら、「リアリティあふれる演出」を、製作側は意識的に取った、とわたしは推測してしまう。