リハの時間になってもマイルスが出てこない。僕が自分のバンドのウォレスにマイルスのパートを吹くように指示したのだ。オケのリハが必要だったからね。ウォレスが吹いている時にマイルスが現れて、ウォレスにそのまま残るように命じたのだ。Q:マイルスは何をしていたのですか?グルンツ:クロードにギャラを上げるように掛け合っていたらしい。Q:ウォレスが抜けたGG-CJBのトランペット・セクションはどうしたのですか?グルンツ:クインシーが知り合いのベニー・ベイリーを見つけて急遽トラを頼んだのだ。ウォレスが影武者用に雇われていたのではなく僕のバンドから抜かれたのが事実だ。GG-CJBはニューヨークで新作を録音してツアーに出たのだ。その足でモントルーに入ったから、CDをチェックしてもらえば分かることだ。Q:僕はモントルーのライブ・アルバムにはネガティヴな評価を下したのですが。グルンツ:その通りだよ。マイルスを讃えるイベントとしては評価できるけど音楽的には重要な作品ではない。コンサートが終わってメンバーは皆パーティに出掛けてしまって、気が付いたら控え室に残ったのはマイルスと僕だけだった。マイルスはほとんど口もきけないほど憔悴しきっていた。Q:マイルスはそれから80日後に絶命するのですよね。グルンツ:彼は本当に魅力的な人間だった。誰にでも愛想が良かったわけではないけどね。ジャズ・オペラ『魔笛』で忙しいQ:去年発表されたジャズ・オペラ『魔笛』の2枚組CDの反応はどうですか?グルンツ:とにかく大きなプロジェクトに一区切り付けられたことが何より嬉しい。来年、ピッツバーグのカレッジバンドを使った公演の話をすすめているところだ。Q:このプロジェクトはそもそも1972年にスタートしたとか。グルンツ:そうなんだ。ドイツの脚本家ペーター・O・チョチェヴィッツがオペラハウスの監督ロルフ・リーバーマンからエマヌエル・シカネーダーの原作に基づいた新作を委嘱されてね。モーツァルトの『魔笛』の台本だ。僕のアイディアでアメリカの10人の詩人にアリア用の歌詞を書いてもらうことにした。彼らにはストーリーボードを渡しただけで、モーツァルトの『魔笛』については一切伏せたままにした。僕がそれに曲を付けたわけだ。ジャズ・オペラだから、ジャズ歌手やジャズ奏者が演奏することを想定してね。Q:完成までには相当時間がかかったと思いますが。グルンツ:台本は1973年には完成したのだけどね。じつは、リーバーマンと僕のコンビでもう1本ジャズ・オペラの委嘱を受けていた。これは、アレン・ギンズバーグの台本で『コスモポリタン・グリーティングス』というのだが。こちらが先に進行して1988年にロバート・ウィルソンの演出でハンブルグ国立歌劇場で上演されたのだ。これはライヴ収録されてCDにもなった。Q:『魔笛』の方はどうしたのですか?グルンツ:『コスモポリタン・グリーティングス』の成功でジャズ・オペラが認められて、今度は、スイスの「メニューイン・フェスティヴァル」から正式に委嘱を受けることになった。Q:それがモチヴェーションになったわけですね。プレミア上演は2003年の夏。ハンブルグのNDR(北ドイツ放送局)のビッグバンドにダニー・ゴットリーブがゲスト・ドラマーとして参加した。その公演を収録したのがCDになった。去年は、自分のバンドGG-CJBにシンガーを4人立ててツアー・ヴァージョンを組織したんだ。Q:それにしても、バンド16人、ヴォーカル4人、大部隊ですね。グルンツ:今年は、ショーケース用に8人編成のオクテット・ヴァーションも結成した。シンガー4人とカルテットだ。スインギーなカルテットの演奏とアリアでコンサートを構成し、ショーケースとして機能させるのだ。大好きな日本でもぜひ公演したいと思ってスイス大使館にも働きかけている。Q:公演は大部隊になりますね。グルンツ:フル・ヴァージョンは大部隊だね。それで、ミドル・ヴァージョンと8人編成のオクテット・ヴァージョンを編成することにした。Q:それぞれどういう編成になりますか?グルンツ:フル・ヴァージョンの場合は、8人のインプロ・シンガーとジャズのビッグバンド(GG-CJB)、ミドル・ヴァージョンはヴォーカルが4人。バンドは、どちらも16人編成だ。Q:最後に夢を聞かせて下さい。グルンツ:僕もいろいろなプロジェクトを手掛けてきたけど、本命はGG-CJBなんだ。世界中から優れたプレーヤーを集めてオリジナルを演奏してもらう。これ以上のぜいたくがあるかい?来年はこのバンドの35周年なのだ。ところがビッグバンドの経営ほど難しいことはない。22人でツアーするのだ。夢を叶えてもらえるのなら、アラビアの王侯貴族にツアーをサポートしてもらいたい。彼らは自家用にジャンボ機を持ってるのだよ。彼らの宮殿で演奏して欲しかったらいつでも飛んで行くよ。