自尊心や感受性ばかり強いくせに、大事なものがまだ自分の中心になくて、自分の中で基準もないような、足もとがぐらつく時期がある。決まらず「完璧な彼氏」とも別れて、ニューヨークの実家に戻った本作の主人公・オーラの場合、その憂鬱の一因には、芸術家として成功した母シリと将来有望な妹ネイディーン(本作の監督、脚本、オーラ役を務めたレナ・ダナムの実の母親と妹が演じるという最高の説得力!)に対する気後れがあった。自分の自信のなさを、他者、すなわち男で手っ取り早く埋めようとするオーラは、母と妹が留守の自宅に、パーティで知り合った「知的で軽妙な」ジェドを泊めるという強攻策に出たが、進展はまるでなし。する彼女に、ふてぶでしくも居候中のジェドが言い放ったのが、今回の名台詞。待ちぼうけを食らわされた時点で、分析の余地すらないことを「僕は悩んだりしない」と明快なジェドもまた、オーラの不安に十分つけ込んでいるのだが、そんなことにも気づかぬ小娘は、どんどん手詰まりな状況へと追い込まれてゆく。自分の無力さにひとりでのたうち回るしか術のない、一般的なこじらせ女子映画と違って、本作がおもしろいのは、一緒に暮らす母親とのつながりが、オーラの世界を構築していく足場となるところだ。母の存在があるからこそ、揺らぎっぱなしの彼女のイタさが、とても愛おしく感じられる。オーラの母は、自分の世界をしっかりと持っている。実家であろうと、同居する以上は朝食の時間に起きるべきだと主張し、娘と言えども、いつでも自分のベッドで眠ることを許さない。ジェドの才能についても「軽妙だけどまぬけ」と手厳しい。白い棚いっぱいに大切なものを持ち、いまの生活を愛しているシリは、あやふやな不満を抱えたオーラと不穏な雰囲気にもなるのだが、ひどい目に遭った娘を、自分のベッドに招きいれるやさしさも持ちあわせている。物語の終わり、ママのベッドに再びオーラがもぐりこむ時、これまでとは違う、穏やかな顔になっていた。この微妙な変化も、科学のように分析できない類のものだ。迷ったり、悩むことも多いかもしれないが、彼女の小さな世界はここからのびていくのだろうという可能性に、ワクワクした。