「本譜」と「仮名譜」の二種類の記譜法を併用して記される。本譜とは、篳篥譜であれば指孔のポジションを記したもので運指を指示している。仮名譜とは、片仮名で唱歌を記している。はじめに雅楽の標準的な楽譜である明治撰定譜をデータ化し、パターン分析手法MGDPを適用して特徴的なパターンを抽出した研究を報告する。研究は指導学生の竹下秋雄が行った。明治撰定譜は、現代においてもっとも普及している雅楽の楽譜であり、100曲ほどの楽曲を継承している。明治撰定譜は雅楽の三管(篳(打物のリズムパターン)を示す。赤枠内は仮名譜で唱歌を示す。「ラ」「ロ」は前後の大きな仮名を歌うときのつなぎとして歌われる。唱歌の間にしばしば挟まっている小さい白丸は読点であり、休符やブレスと同じ意味を持つ。塩梅の組み合わせが特定の旋律パターンを示していることがある。これらの旋律パターンの中には塩梅を含むものもある。明治撰定譜の表記(左)と五線譜への訳譜(右)ターン単位の指示を加えて情報を補完している例がある。明治撰定譜と旋律パターン明治撰定譜の長所は、奏法譜であるため、雅楽の特徴的な旋律を、五線譜よりも少ない記号の量で表せることである。図2左が明治撰定譜、右は同じ音高の動きを五線譜で表記したものである。左の譜の方が記号の量が少ない。短所は、音高、奏法、リズムの情報が十分ではないことである。奏経験者であれば、唱歌と運指の組合せから音高や奏法やリズムをある程度は推察することができるが、それでも一意に定めることはできない。五線譜に訳譜したうえでデータ化する手順は好ましくない。本研究では、唱歌における大きな仮名一字を中心とする仮名と運指の複合体をセルとし、セルの組み合わせにより楽曲を記述した(図3)。全72曲を入力しデータ化した。入力したデータの合計行数は677行、合計セル数は10832セルである。指の情報を併せ持つため、音高のみならず微妙なニュアンスなどが漏れなく記述される。データ化したCSVファイルを図4に示す。撰定譜からまったく発見できないわけではない。譜は仮名の組み合わせによって唱歌が示されるが、こ図4データのCSVファイル図3セル通番である。表1コーパスの設定と得られたMGDPの数にあるかを示す。12列目(読点の列)にある「○」は読点もしくは叩きがセル中に存在することを示す。小拍子がセル中に存在することを示す。示がセルに含まれている場合に記した。黄鐘調はA、盤式調はB、太食調はEを基準音としている。他方、雅楽の拍子は、早拍子系と早只拍子系に分析を行った。楽曲群の設定、および得られたMGDP大別される。早拍子系は西洋音楽の4拍子系に準ずるパターンの数を表1に示す。関する分析、後半6条件は拍子に関する分析である。