兵庫慎司のブログスマートフォン用の表示で見る兵庫慎司のブログ音楽などのライター、兵庫慎司のブログです。2019-04-09「捨て酔っぱらい」したことあります?酔いつぶれた連れを放置して帰る。いうの、そんなにめずらしくないことなんでしょうか?先日、初めてそういう光景に出くわしてびっくりしたのでした。「捨て犬」「捨て子」ならぬ「捨て男」、もしくは「捨て酔っぱらい」とでも言いましょうか。行きつけの焼き鳥屋で飲んでいたら、すでにかなり飲んだらしい男3人が入って来た。見たところ、3人とも20代後半。ひとりが「俺のこと憶えてますか?」と大声で女将に問いかけ、女将が「ああ、××さんでしょ、何度か来てくれたよね」などと答えている。その××さんが、注文したハイボールが出て来る前にカウンターにつっぷして眠り始め、まもなくその隣の男もつっぷし、起きているのは端のひとりだけになった。したら彼は先に帰って行き、つっぷした男ふたりが残される。終電まで1時間を切ったあたりで、あとにつっぷした方が目を覚ました。女将に話しかけている。「ダメですよ、ちゃんと連れて帰ってくださいよ」なんで急に「俺、離婚の危機なんですよ」とか言い出したのかわからなかった僕は、そのひとことで「こいつ連れを置いて帰ろうとしている」と理解した女将に「さすがプロ!」と思ったが、感心している場合ではない。「本当にもう帰らないと離婚されるんです」と食い下がる男。「あと20分で閉店だから。私も帰るんだから困ります」「でもなじみなんでしょ?」「いや、ずいぶん前に二、三度来たことがあるだけです!」──。思わず見かねて「いやいやいや、ありえないでしょ!」と加勢する。タクシーで落とすとかできるじゃん!」とつぶれている男を無理矢理起こし、肩を貸して店の外に出した。彼を抱えながら、置き去り未遂男はヨロヨロと去って行く。友達でしょ?いや、先輩後輩でも、仕事関係でも、置いて帰らないか、つぶれた人。僕は30年以上にわたって日々酒に飲まれる生活を送ってきたので(少しは恥じろ)、つぶれたこともつぶれられたこともあるが、置いて帰られたことも置いて帰ったこともない。以前勤めていた会社で、新年会とか送別会とかの席になると......いや、そういう時でなくても、とにかく飲む機会があると、過剰にアルコールを摂取した末に、丸太ん棒のように昏倒することをライフワークにしている後輩がいた。やむなく誰かが家まで搬送することになるのだが、僕はそんな彼を、住所を知らないのに送って行ったこともある。深夜作業の時、タクシーに相乗りして帰宅することがよくある彼の上司の、「いつもこのへんで下ろす」という言葉を頼りに、ふたりがかりでそのあたりまでタクシーで連れて行き、下りたはいいが家がわからず、昏倒した丸太ん棒を道端に置き、「確か公団だって言ってた」というヒントを頼りに、その近辺の公団っぽいマンションを片っ端から探し、ポストに彼の苗字を発見、その部屋の前まで担いで上がり、彼のカバンから鍵を探し出して差し込む。いうわけで、ベッドに転がして帰宅したのだった。そこまでしなくてもいい気もするが。そのへんに捨てとけないし。丸太ん棒になったのが、お店じゃなくて道端だったら捨てたかな。ふたりを追い出したあとの、女将のひとことにもしびれた。その移動して一発目の4月2日の放送、ゲスト:ユニコーンの奥田民生&手島いさむの回が、すんげえおもしろかった。テレビを観てこんなに声を出して笑ったの、久々な気がします。ほんまの大物呼んでどうすんじゃ!」。民生「出していただけるものなら出たい、というお願いを、こちらからしたと思うんです」。「ユニコーンの結成の秘密に迫るドキュメンタリー」ということで、OTがバイトしていたスタジオ、SUZUYAがあったあたりのエリアからスタート。最初に、そのSUZUYAのすぐそばの楽器店のマルヤ(昭和の広島の中高生は、バンドを始める時まずここに来た)に立ち寄ると、手島いさむが待っていて、そこからふたりでの行動になる。HONEY”をちょっと聴く。SHOW」も、ちょっと聴く。そのあと通りすがりのお好み焼き屋に入り、ユニコーンのファンクラブに入っているという、その店の奥さんと相席成立。菓子のお店に立ち寄ったり、OTの同級生が営んでいるお好み焼き屋に行ったり、テッシーと川西さんでOTを口説いたライブハウス、ウッディ・ストリートの楽屋口(の跡地)に行ってみたり、出演したことがある広島県民文化センターの脇を通って、よく通っていた木定楽器店に行って、お店の大石さん(この方も昔からの知り合い)に会い、テッシーが74万円のレスポールを試奏する──。OTひとりでなく、テッシーが一緒だったことが、功を奏しまくっていた。『UC100V』のプロモーションで、大阪や広島などをこのふたりで回った時に撮影したからだろうが、千鳥のふたり、テッシーをおいしくしてくれることくれること。マルヤでギターを買えと勧められ、「Suicaしかないんよ」と答えたあたりからエンディングまで「ちょっと待てぃ!」だらけ。後半には「さっきからテッシーでしか止めてないんよ」。テッシーもOTも途中でロケに飽きる(大悟「テッシーが機能してない。お好みを食っとるだけ」)→後半でテッシーが生き返る、という街ロケに不慣れなふたりの行動を、ノブ&大悟が逐一拾っていくさま、大爆笑だった。ノブ&大悟の「拾い技」がないと生まれ得ない笑いだらけだった、とも言える。ふたりの腕のすごさに唸りました。いや、この番組いつもそうだけど、普段は仲間の芸人とかがゲストのことが多いので、ここまで「拾い技」をフル回転させなくても成立している、と思う。これは特に、この番組のファンというよりもユニコーンのファンとしての視点からです。SUZUYAもマルヤも5150もREADYのテープも、過去いろんなメディアで紹介されてきたので、ファンはみなさんご存じだと思うが、問題はREADYのテープ。Vol.1・Vol.2』とかに、ちょっとでも入ってたっけ......入ってなかった気がする。ご存知の方がいらっしゃったら、教えてください。テッシー、お好み焼きを皿に取って箸で食べるのね、ということを、この番組で初めて知りました。広島の人はコテを使って、鉄板から直接食うのがデフォルトなのです。OTはそうしてました。これまでいろんなところで自分でも飽きるほどこすりまくった話ですが、私、高校生の頃、SUZUYA・READY・ウッディストリート・マルヤ・木定楽器といった、広島バンドシーンにずっぽり浸かっており、SUZUYAに用もなくたむろし、OTはじめ先輩バンドマンたちのパシリ的な具合になりながら、青春を謳歌していました。STAR』、レコーディングから完成までの作業をすべてSUZUYAでやっていたので、カセットのダビングとか、中に入れる歌詞カードのコピーを切って畳んで折り畳んだりする作業とかを、手伝いました。完成したものを、500円で買いました。くれてもよかったんじゃない?」と、思いました。スター誕生』、さすがに、そろそろ、だいたい公開終わりましたよね。いうタイミングになるまで、以下のことを書くのは控えていました。なんでかというと、批評とか批判というよりも、限りなくいちゃもんに近いものである、という自覚があるからです。前提として、とてもとてもいい映画である、ということは言っておきたい。試写で一度観たが、細かいところまでもう一度観たくて(「聴きたくて」もありますね)、公開になってから、映画館に足を運んだほどだ。レディー・ガガが芝居できるのは予想の範囲内だったが、ブラッドリー・クーパーの「芝居もできるミュージシャン」としか思えない本物っぷりにはびっくりしたし、「初監督作品でこれ!?」っていうことには、もっとびっくりした。あのライブのシーンの撮り方の見事さといい、どう展開するか観る前からわかっている古典的なストーリーをこんなに切実に描くとは!と言いたくなる演出といい、すばらしいところはもう本当に多々ある、ありすぎるくらいなんだけど、どこがどんなふうにすばらしい映画なのかは、すでにあちこちで書かれたり語られたりしているので、くり返しません。TBSラジオ『アフター6ジャンクション』の『週刊映画時評ムービーウォッチメン』の宇多丸の批評。いつもだけど、僕などでは到底読み解けないところまで鋭く解説されまくっていて、聴いて唸りました。番組サイトに書き起こしがアップされています。https://www.tbsradio.jp/330018さて。そんなすばらしい映画なんだけど、ひとつだけ、どうしても、気持ち的に乗り切れないポイントがあった。アリー(レディー・ガガ)の才能を見抜いたジャクソン(ブラッドリー・クーパー)が、自分のライブに彼女を招待する。アンコールのタイミングで袖に戻ったジャクソンは、彼女に、ステージに出て歌えと言う。最初は抵抗したアリーだったが、覚悟を決めてステージに出て歌いだし、その歌のすばらしさでオーディエンスから大喝采を浴びる。そこからツアーに帯同し、ジャクソンと共にステージに立つようになっていく──という、アリーがスターへの道を駆け上がって行く最初の一歩のところ。好きなミュージシャンのライブに行ったら、飛び入りで、知らない女が出てきて歌い始めたら。その知らない女、どうやらジャクソンの彼女だな、というのがわかるじゃないですか。