́」(楔型記号)の扱い。従来のスタッカート記号ではなくて、あえてこの楔型記号で書いているところに意義を見出すのか否か...。一緒に書いてあるところとそうでないところの吹き分け方。息のスピードと音の長さで区別するすべきか...。いうことで、全てこのとおりにするということでは決してないのだが、3度目の正直(?)となるエロイカは、色々と実験の場としてみたいと思っている。上記の項目を実践することになったとしても、オケとして全員でコンセンサスをもってやらなければ意味がない。指揮者の手塚先生がどのように料理されるかにもよるだろうが、演奏者側の知識として知っておいて損は無いヒントだろう。mixiでマイミクになっていただきました。師匠とも何度か東フィルの仕事でご一緒したそうです(師匠は、今、東フィルの団友)。ブログが色々と参考になりそうです。今後とも、どうぞよろしくお願いいたします。07:34きょうは、プログラムしたいなぁ。それでバスーン♪の音符へ調整されたみたい...それでバスーン♪で丁寧に約束したいなぁ。バスーン♪はバスーン♪の直前同調するつもりだった?*このエントリは、ブログペットの「コバス」が書きました。07:20きょう、予定しなかった?それでバスーン♪と、工事♪それで山田さんは指揮するはずだったの。それでヨハンは補給する?でも、きょう、到着された!*このエントリは、ブログペットの「コバス」が書きました。昨年も同時期にやっておりました。飲み会とは言っても写真のような資料の配布もあり、恒例の楽器の「吹き回し」もありです。今回の資料、ダブル・タンギングに関するもので、ベト4の第4楽章などが例に使われています。私はシングルが遅いのでダブルをマスターしていますが、この資料にある練習方法には新たな知見を得られたところがあります。バスーン吹きが15人近く集まって濃いー話題で過ごす密度の濃さ大変なものです。いうことが出来る座敷を提供してくれる東京駅八重洲近くの某焼き鳥屋さんには毎度感謝です。小哲さんが、このコミュニティをまとめてくだっていたのですが、今年からベネズエラへご転勤されたため、代行でマンフレさんが会をセットアップしてくださいました(小哲さんはベネズエラでも最近、カラカス交響楽団首席のアンナ・クレスポ女史、同団の準首席のビクトールさんと元団員で現ベネズエラ交響楽団のホセさんと「カラカス暴楓林」を開催したという連絡がありました)。Birthday”の斉唱をしてくださいました。実に感謝なことでした。皆さん、ありがとうございました。16:46今日は午後から次のIPOJの定演で演奏するエロイカをさらってから、ボーカルとリードの掃除をした。ボーカルは、以前、剱持さんにお会いした時に教わったブラスソープを使う方法。ボーカルのコルク部分が傷まないようにサランラップを巻いて輪ゴムで締めておき、後はぬるま湯にブラスソープを普通の濃度で用意してから、ボーカルを30秒ほど浸しておいてから、ボーカルスワブを3回ほど通して、最後は流水で流して終わり。サランラップを外して水気をよく切ってから陰干しをすればOK。年に2回程度が適当でしょう。リードのほうは、以前紹介したように超音波洗浄機を使う。これまでの経験だと特にリードを痛めることなく目に見えないような細かいカス(特に内部の)が取れているようで、洗浄後の吹奏感は非常に楽にリードが鳴るようになる。12:16きょうコバスがお知らせー!*このエントリは、ブログペットの「コバス」が書きました。第42回定期演奏会は無事に終了。今回の会場となった杉並公会堂大ホールはリニューアルしたとは言え、客席数が約1,100席ほどの小さなホール。それでも、8割以上のお客様に来場いただけた。今日は格別暑い日だったので、実に感謝なことである。古いホールの頃に大学オケやシンフォニカの第6回定演(1989年)で演奏したことがあったが、この新しいホールになってから演奏するのは初めてだったので、ステリハの時から楽器がどの程度鳴っているのか気になった。ニールセンのステリハの時に客席を数箇所移動しながらチェックをしたが、案外木管の後列は音がよく聴こえているので特に問題なしと判断。実際のステージ上での吹奏感も他の楽器が比較的良く聴こえたので大丈夫だった。バルトークは、なんというか本番はこれまでとは違った気迫が演奏にこめられ、スピード感も出てなかなかの名演だったのではないかと思う。この集中力はいつもながらすごいと思う。懸案の[13]の3小節前のHrとの音程。HrのS氏が駆け寄ってきて、「許容範囲だったでしょうか?」と声をかけられたのには恐縮。私が0.2秒位音の出だしが遅れたので、こちらも反省していたところ。クラのソロを吹いたA氏は、大学オケの1年後輩。レセプションのスピーチで彼が大学の頃、この曲のスコアが当時で8,000円以上で高すぎるので、民音で借りてきて、クラのパートをパート譜に手書きで写譜をしたくらいこの曲が好きで、それを今日こうして吹くことができたという話は感動した。この気持ち、前回キンボー先生とやった時に吹きたかったショスタコの9番を吹いた感動と等しいものがあるだろうから、その気持ちは良く分かる。管楽器奏者ならではの感動だ。ラヴェルは、冒頭のソロの部分、キンボー先生はこれまでは出だしの合図をしないとことにしていたのだが、2ndと合わないので結局合図を出していただくことに。ここは合図を出さずに2ndとピッタリ出が合って、しかもどこからともなく聞こえてくるような感じを出したかったのだが...。先生が今回の一連の練習を通して「棒によりかかってください」とおっしゃっていたことができるかできないか、こういうところで差が出てしまうのだなと痛感。ステージが思いのほか暑く、頭がボーっとしてきたところで[60]のソロの8小節手前で目は楽譜を追っているのに音が出せない状態に...ヤバっ!と思って、その後が鬼門のクラがヘミオラになる4小節間の休み...(カウントをロスしやすい)...ここでちょっと大きめに吹いてくださいとお願いしていたHrの後打ちがしっかり聴こえてきたのでカウントを取り直してソロに突入。なんとかこなしたが、自分としてはイマイチ納得がいかなかった。キンボー先生との演奏会はこれが2度目だったが、オケとの相性も抜群で、少ない練習時間を最大限有効に活用できるような練習の仕方を常に考えてくださり、このオケの成長に再び力を与えてくださったと思う。練習は面白楽しいが、要求される音楽は非常にレベルの高い物で容赦なくチェックが入り、その音楽が出てくるまで繰り返される。嫌味がなく、逆に音楽のイメージを言葉で表現してくださり、さらにモチベーションが高まるように導いてくださる。個人的には非常に気に入っているので、今後も是非おつきあいいただきたいと思うしだい。次の定演は来年の2月10日。三石精一先生の指揮で、ヴェルディ/歌劇「運命の力」序曲、レスピーギ/交響詩「ローマの祭」、そしてブラームス/交響曲第3番というプログラム。ブラ3は、1988年の第3回演奏会以来の再演。千葉県東方沖」で東京の大手町で震度3)。地震が来るのは、まっぴらごめんだが、今回の演奏会への練習を通してキンボー先生が私たちから引き出してくださったことを大事に守って、更に発展させたいと思う。18:46午後から明日の本番へ向けてのリハ@杉並公会堂小ホールへ。外は台風の影響もあってかうだるような暑さで水分補給がかかせない。リハはバルトークから。最初に要所のチェックをしてから、全体を通した。流れとしてはできているので、後はキンボー先生が要求している細かいニュアンスがいかに音に出せるかというところかな。バスーンの5拍子のソロのところとか、ちょっとフレーズを作りましょうということで繰り返した。音程の良くないところが1箇所、[13]の3小節前。ここはHrの2/4番と一緒に伸ばすところだが、こちらがかなり低めに吹かないと合わないんだけど、ちょいと嫌な音なので気を使う。Aがなかなか面白かった。この曲の最初のところの街は、「パリ」のイメージだそうだ。ビーン」って言ってましたが...。ラヴェルは、昨日気づいた点に留意してみた。2ndとのバランスも良くなったし、音色とかフレーズの取り方も良くなったと思う。この曲は比較的短い曲なのに楽器の性能は試されるし、奏法に関しても持てるものを全て動員してかからないと完成度の高い演奏にならないという本当に手ごわい曲であることを再認識。明日は、最高のパフォーマンスができるように心・技・体をうまくコントロールしたいところだが、本番のホールは新しくなってから演奏するのが初めてのところなので、ちょいと気になる。ツイート>RSSリーダ。