ピアノレスHOME音楽ジャズトリオロジー/ケニー・ギャレットTriologyたとえば、「俺はサックスのワンホーン・カルテットしか聴かないぜ」といったように、フォーマットでジャズを聴いている人は少ないとは思うけれど、それでも好みの傾向というものはあるわけで、その傾向の一つとして、トリオというフォーマットが好きなジャズファンは多いのではないだろうか。トリオはトリオでも、ピアノトリオではなく、ピアノレス・トリオが好きだ。主役の管楽器はアルトでもテナーでもトランペットでも、なんでもいい。“ピアノレス・トリオ”というフォーマットの良いところは、プレイヤーが真剣に演奏に対峙せざるを得ないフォーマットということだと思う。ハーモニーをつけてくれるピアノもギターもいない緊張感の中、管楽器は一切の遊び抜きで自分の世界を築き上げなければならない。頼りになるのは、自分の楽器の音色と、奏でる旋律だけだ。聴き手もリラックス出来ない。旋律を補強するハーモニーがある種、“聴覚のガイドライン(注意して聴かなくても演奏の流れや旋律の存在感を補強してくれる)”を形成し、それゆえ、ある意味“なごみ”の要素をも形成してしまいがちなピアノやギターの音がなくなるぶん、送り手も聴き手も一切の手抜きも余所見も出来ない。真剣に演奏に対峙せざるを得ないし、だからこそ、この緊張感のあるこのフォーマットが私は好きなのだ。『ゴールデン・サークル』や『クロイドン・コンサート』のオーネット・コールマンが好きだ。好んでこのフォーマットを取り入れていたロリンズの一連の作品も好きだ。そのロリンズを手本に、自らもトライして傑作を作ってしまったブランフォード・マルサリスの『トリオ・ジー・ピー』も良い。コルトレーンも演奏が白熱すると、いつのまにかマッコイのピアノが抜けて、ピアノレスのフォーマットになることがあったし(ベースも抜けてエルヴィンとのバトルになることも)、ヴィレッジ・ヴァンガードのライブでピアノレスで演奏された《チェイシン・ザ・トレーン》も私が好きなスリリングな演奏の一つだ。ヴィレッジ・ヴァンガードといえば、ジョー・ヘンダーソンがここでおこなったライブもピアノレス・トリオで、非常に充実した濃い内容だった。ドラムとのスリリングなインタープレイに息を飲むリー・コニッツの『モーション』も申し分ない。ドルフィーの《アウト・ゼア》もチェロとのアンサンブルを除いたソロパートはピアノレストリオだし、ジョン・ゾーンの『マサダ』シリーズも同様で、管楽器のソロパートに突入すれば、フォーマットはスリリングなピアノレス・トリオとなる。これらの作品は私の愛聴盤。自分が好きなピアノレスの作品をざっと書いてみたが、これらはまだほんの一部で、まだまだ揚げればキリがないが、このへんでやめておくが、要するに、ピアノレス・トリオの作品は聴きごたえのある作品が多いということ。ピアノレストリオだから良いのではなく、たまたま気に入った作品がピアノレストリオなことが多いというだけの話なのだが、私自身がスピード感やスリリングさ、安定感よりも緊張感を無意識に求めている結果なのかもしれないし、学生時代に組んでいたジャズ・コンボのほとんどが、ピアノレスだったことも影響しているのかもしれない。上に挙げたピアノレスのアルバムは、私の好みを超えてジャズの歴史に堂々と名を連ねるに相応しい名盤ともいえるが、もう一つ新たに加わるべき名盤がある。ケニー・ギャレットの『トリオロジー』だ。