検見川送信所を守り、再生再活用に向けてた動きが活発になってきた。この建物は、日本においての国際通信を目的とした、本格的な通信施設建築として希少であるばかりか、吉田鉄郎の若き日の作例としても数少ない残存例でもある。.............................竣工時の外観(「逓信省の建築」(張菅雄)より)2008年1月撮影の送信所現状しかし現在の姿は、見るに忍びないほどの劣化ぶりである。知る会」でこの建物の価値について話す機会を持った(#1)。実物が時を経て変化してしまうと、優れた造形性をいくら言葉で訴えても、もどかしさを感じざるを得ない。いった訳で、より具体的に吉田鉄郎の造形を探り浮き彫りにしてみる必要を感じ、この際、竣工当時の建物の外観はどのようなものであったのか、CGを使って再現することを思いついた。方法は、現地に赴いて主に正面部分など一部実測を行い、あとは、文献に掲載されていた1/100の平面図や私の撮った写真の他数々の写真をもとにして寸法関係を割り出したり、再現を行うための資料とした。ソフトは、CG2000とフォトショップを併用した。細かいアールなどディテールの大半はフォトショップによる手作業となり、かなりの手間を要した。手前味噌的な言い方だが、それでも結果は、思った通りのモダニズムを強く志向した建物だった、というのが私の率直な感想である。流行に乗った借り物のモダニズム建築ではなく、現出したのは、他のどこにも類を見ない世にも稀な美しさを湛えた建物であった。#1:「私の見た逓信省吉田鉄郎の検見川送信所」(2007.10,PDFファイル)再現CG案—南西方向その他、下記の考え方に基づいて作図した。・現在では姿を消した付属舎や昭和8年の増築建物は再現しなかった。再現するに足る資料も手元には無い。地面におよその位置に痕跡を加えた。・鉄塔や空中線は描かなかった。こちらも再現出来るだけの資料は持っていない。・デザインが不明の出入り口開口部は、大きさは平面図を参照しつつ、窓付きフラッシュ戸とした。・長い歴史を経た建物であり、いくつかのエピソードを暗示するべく点景として描き込んだ。如姿を見せるなど大いに話題となった。交信を試みたことが記録されている。局でも交信に成功したとの記録が残る(「日本無線史」第4巻p.277)。空を飛行していたか定かではないが、点景に加えてみた。当時の職員の証言があるので、遠景に配してみた。仕上げ現地で建物の外壁を見てみると、全体が白い粒状の石で覆われていたことがわかる。掻き落したように少し荒い仕上げだが、逓信局舎建築でよく用いられていた、通称「擬石洗い出し」に近い仕上げ方と考えられる。色の石は寒水石と思われモルタルに混ぜて塗られていたようである。少なくとも、当初は、現在の暗く汚れた外観からは想像も出来ない位、白く輝く建物であったと言える。現したことは、(建設費用などの経済的制約とは別に)デザイン上意図されたものであったに違いない。無線通信技術は1895年にマルコーニによって発明され、日本も含めて世界的に急速な発展を遂げた先端技術であった。国際的な需要の増大と発展にはずみをつけていたのである。吉田が送信所の設計を始めた頃、当時の最先端テクノロジーがもたらした無線通信局なるビルディングタイプのデザインについては、未だ手付かずの状態であったようだ。Kootwijk)が傑出した建物として、またアムステルダム派に属する建築として1922年に建てられていた。コートワイク放送局(J.M.ルートマン,1922)通常アムステルダム派の建築は、煉瓦など伝統的素材を用いた表現主義的なデザインを特徴とするのだが、この放送局はその中で、例外的にコンクリートという近代建築の素材をそのまま表現しているとの考え方もある(#2)。逓信省の技師として、また海外からの文献をうず高く製図版の脇に積んで設計に励んだとされる吉田鉄郎ならば、オランダのこの建物について承知していたと考えた方が自然だ。参考にしたのではないかと推測される。局からの影響を感じさせる。梅宮弘光氏がコートワイク放送局について記述している。−逓信省標準スタイルからアムステルダム派建築へ検見川送信所のCGパースを描きながら、いくつも連続した窓が建物のデザインを大きく左右する要素であることに気付かされた。縦長窓を組み合わせて配列した点だけをとってみれば、逓信省による電話局舎などの標準設計を踏襲しておりこれと変わらない。一官僚としての吉田にとってみれば、標準設計を逸脱することは基本的に許されなかったのであろう。進したとされ、特に関東大震災以後の事例では、通常縦長窓が2,3個セットで間に柱形が挿入され凹凸を付けただけの外観となることが多かった。歴史様式建築を極端に簡略化したことによってもたらされるデザインは、必要最小限の威厳を与えるだけで先進性に乏しいものであった。震災以後の標準設計例(旧茅場兜電話分局(非現存),逓信省,1925)普通に縦長窓を用いれば、こうして様式建築風に堕してしまうところであるが、しかし検見川送信所の窓は、まず、無装飾で柱型も無い平坦な壁面にリズミカルに配されている。注意すべきは窓の棧で、ほぼすべて横桟として執拗に何段も平行して繰り返されている。横棧は白っぽく塗装され、明らかに水平ラインを強調する意図が働いていたことがわかる。窓周囲四方を見ても、縦方向のエッジラインはアールとしてわざとぼやかされている。逆に横方向のエッジはほぼ直角のままで、陰影が水平ラインだけを強調されている。—威圧的な垂直性から軽快な水平性へ。して、吉田は、窓のデザインにちょっとした配慮を行ったことで、あたかもモールス信号の如くにリズミカルで軽やかな水平的な印象を持つ外観全体のイメージへと転化させてしまった。軽快なデザインはモダニズムの求めるところであり、これを知る吉田鉄郎は意図して行ったに違いないであろう。この発見は、今回CGを描いた中でも大きな収穫だと感じた。定付けるという吉田の真骨頂たる造形方法が、ここで既に萌芽していたとも言えよう。ここで思い出されるのが、アムステルダム派のデ・クラークらによる集合住宅に見られる窓のデザインである。これらは、表現主義的な煉瓦の造形とコントラストをなすように、白く軽快な横棧付の窓が印象的に並べられており、吉田もこれをヒントにしたのではないかとの想像が働く。本来、吉田鉄郎のアムステルダム派への関心は強かったようで、例えば京都中央電話局で、煉瓦タイルをバラエティーに富んだパターンで貼り分けたことは、このことを示す好例であろう。北側の開口部はどうもはっきりしないことがある。際立つふたつの大型アーチ窓の頂部が一部平らになっているが、吉田の意図通りのものであったのかどうかについて、私は当初疑いを抱いていた。アムステルダム派の建築物を思い浮かべれば似たようなデザインの窓があることから、一応は納得した。私が過去に撮った写真では、方立て(窓の中の柱状の部材)が1〜2階連続しているように見える。在は鉄板で覆われており尚更分からなくなっている。この大きな窓が上下階で連続した、いわばカーテンウォールを形成していたとすれば、当時の技術からすれば大胆な試みだったと言えよう。今の段階では、どう納まっているのか皆目見当が付かないながらも、窓枠が連続するイメージで描いてみた。因みに同僚山田守は、大規模なパラボラアーチのカーテンウォールを東京中央電信局の中で設計しようとした際、上司から却下された経緯がある。代わって吉田が木製で試みたのでは?−との憶測を呼ぶ箇所でもある。北側中央の1,2階の出入口状の開口は、後に増築が行われた際の渡り廊下の出入口にあたる部分で、改造されてこのようになった可能性も考えられる。当初の平面図を見ても判然としないので、仕方なくCGには窓付きのドア(2階は荷揚げ目的と想定)を描き込んだ。して、吉田の同僚山田守の設計によって大正14年に竣工した東京中央電信局内に置かれていた。継局として開設されたもので、さらに磐城無線局の業務も引き継ぐなどして国内最大の通信施設となった(#3)。義(あるいは分離派風)の特徴を強く持っていた。最後に残った検見川送信所だけを、なぜか吉田鉄郎が担当することになったわけだが、彼の胸中には3件の建物を通信機能を担うデザインとして統合しようという意識が働いたと察せられる。機能とデザインの一致・・・、普通に考えても、設計者ならばこの点は考慮して然るべき事柄であろう。守の建築と見まがうような表現主義風(=分離派風)デザインが取り入れられたものと考えている。表現主義風デザインについては、吉田鉄郎も既に京都新上電話分局などで取り入れており、意外と躊躇することなく行われたものと考えている。最後にもうひとつ、吉田ならではの繊細なディテール処理を挙げてみたい。建物全体を通して、最上部の外壁面(パラペット部分に相当する辺り)を微妙に傾斜させている点である。空に溶け込むかの如く、高くなるに従って先細り的に薄くなる壁断面形状を成し、天端形状は輪郭を消し去るが如く丸くなっている。建物の視覚的な重量感や威圧感を和らげる工夫であり、コンクリート建築の黎明期にあって、施工する人々にとってみれば訳も分からぬまま相当な手間を余儀なくされたものと想像される。それでも微妙なデザインに気を遣い実行するという、妥協を許さない吉田の姿勢が、こうしたディテール処理からも感じ取ることが出来る。#3:「日本無線史」第4巻(電波監理委員会,S26)P.70,P.234などに、東京無線電信局の記述あり。下の図は、松井天山が昭和5年に描いた検見川鳥瞰図であり、送信所も丁寧に描かれている。当時の建物は、4方に入口をもつ囲い塀の中に配置されていたことになる。松井天山による鳥瞰図(送信所付近を拡大)松井天山の配置を参考にすると、さしずめ下の図のようなイメージとなろうか。周囲は一面の甘藷畑であったらしい。再現CG案—鳥瞰パースこうして、不完全ではあろうとも、CGの作成を通して吉田鉄郎の設計に対する考えの一部を追体験したことは、私にとって有意義な経験となった。拙い画像ではあるが、建物の価値を再認識するための資料の一部となれれば幸いである。方であれば、承諾なく転載して頂いて構いません。(ご連絡頂ければ、必要によって原寸データの提供も可能です。