スターへの第一歩を踏み出したシリーズのスタート。:「大学の若大将」加山雄三スター街道へのシリーズのスタート。この年は強力なシリーズが続々とスタートしております。東宝の「用心棒」は翌年にはシリーズではありませんが「椿三十郎」へと続きます。映画スターとしてのスタートを切ったこの時期が戦後日本映画界の全盛期でありましょうな。◎ここでチョット資料を見てみますと、この当時の全国映画館数は7,000館を超え、封切本数も500本を超え,映画観客数は昭和33年(‘58)の11億2,700万人と云うピーク時に比べれば減少したとはいえ8億6千万人であり、これは国民1人当たり毎月ほぼ1回の割合で映画を見ていた計算になるそうであります。それに比べると現在の日本全国の映画館数は約2,000館、映画人口は1億人程度で当時の10分の1と云う状態だそうであります。した時期に至ってもまだ開花しない大スターがおりましたな。高倉の健さんであります。シフトを変えたことにより東映は第二の黄金時代を迎えることになります。それまで鶴田・高倉のコンビは現代劇のギャング・シリーズで意気のあったところを見せ、そこそこヒットしていたのですが、この作品のヒットが東映任侠路線の萌芽となる訳です。この時点ではまだ高倉健はトップ・スターではありませんな。企画されたのだそうですが、錦之助は大作「宮本武蔵」(内田吐夢監督)と「仇討」(今井正監督)と云う二巨匠の作品に入っておりスケジュール的に無理が有り高倉健を主役に錦之助は脇にまわったとのことですが、しかしこの主演交代劇については錦之助が時代劇にこだわり自ら主役を降りたと云う伝説もありますな。いずれにしましても、これが健さん開花の瞬間であります!時代劇の東映がその“時代”を江戸時代から大正・昭和初期へと舞台を移して任侠・やくざ映画路線に切り替えた事により、チョンマゲよりザンギリ頭の方が似合う高倉健がいよいよ“俺の番だ”とばかりに躍り出して来るのであります。それまで東映と云えば時代劇であり殆んど東映京都撮影所の作品が中心でありました。あって殆んど現代劇に出演していてパッとしなかった高倉健がデビュ−8年目にしてようやく陽の目を見る時がやって来たのであります。いるかと思うと、デビューしてから8年目にして開花する勝新太郎、高倉健などもおり、スターへの道のりは様々ですな。ここに挙げた大スターは皆、生まれながらにしてスターになるべく素質を持っていたのでしょうが、やはりそれぞれの個性に合った役にはまってこそであります。スターが生まれるには素質があるって云うだけではないんだなぁ、とつくづく思わされますな。いや〜ぁ、日本映画ってイイでしょう。喋っていたいのでありますが「もういい加減で、まとめろよ!」と編集の吉見がうるさいんです。それではそろそろまとめに入らせて頂きます。ところで、邦画6社の内で松竹と新東宝が出てきませんな。要するにこの2社には素晴らしい俳優は沢山いるのですが大スターと云える俳優が戦後育っていないのです。中心でどちらかと云うと女優の育つ体質でもあったんですな。実が登場しますが高橋、佐田が相次いで交通事故死をする不運に遭い二代目三羽烏はこれからと云う時に消滅してしまいます。売り出すのですが今ひとつ線が細く松竹を背負ってたつスターにはなりきれませんでした。日活から移籍した津川雅彦によるヌーベルバーグ路線も登場(昭和35年)しますが、これも一時的なもので終わってしまいました。清の登場(昭和44年)を待たねばなりませんでした。新東宝は戦前には時代劇の大スターが続々登場したのですが戦後はさっぱりであります。称して売り出そうとしたがパッとしませんでしたな。(この“ハンサム・タワー”は新東宝の倒産により、そのままそっくり昭和36年に松竹に移籍しています。等がおりますが後年テレビでの活躍の方が印象にあります。ツ矢歌子と云った女優さんが大活躍したものであります。生唾を飲み込んでしまいましたな。この辺のお話も少々したいのですが、また吉見が「まだか!」とうるさいのです。)まあそんな訳で戦後日本映画の変遷を映画スターの存在と云う観点から見てゆくと各映画会社の盛衰がそのスターの存在によって如何に左右されたかが伺われるのであります。それでは、今回はこの辺でお開きとさせて頂きます。長時間お付き合い有難うございました。“店主のくりごと”第6回へ。