すると、人間は自分が完全に自然にとっては関心外だということに気づく。己の脆弱きわまるはかなさに突き戻される。裸の王様よろしく、実は自分が脆弱な裸体であるしかないことに気づかず、文明という鎧を、文化という衣裳を、身に纏っていると錯覚していた。ほんとうはただの裸体でしかないのに。ブンはこれまでこのような大空は都会では港の上にだけに広がるものと思っていた。ブンには港の哲学があった。港の空は素寒貧に大きい。それは海が一方にあるからだ。海は低く低く蒼い油面のように広がり、反対に空は高く高く透明に青く広がる。その両極にあいわたる広がりのなかに雲が湧き、流れた。中天の太陽が水平線を白熱の直線に変えたこともあった。落日が海の波間を金色に染め、その光の波間を遡る果ての果ての起源で紅に燃え尽き、絶命した。地上には、大倉庫や骨だけになった恐竜や巨大ロボットのような奇怪な形の大クレーンしかない。そこには、都会の暮らしの形であり本質である人間の密集というものがない。出航した船はたちまち水平線のむこうに姿を没する。大倉庫であっても、その高さは到底高層ビルの高さに及ばない。視界を遮って空を隠すほどの高さはない。大倉庫は実は海に面している。両方を一度に視界に収めれば、大倉庫の巨大さは虚の広がりに包まれ隙間風の吹きわたる小さな寂しげな存在へと変貌してしまう。倉庫は人間の密集と定住を意味する建物ではなかった。空虚と物の集積の絶え間ない交代、それが倉庫だ。夜は無人となるのが倉庫だ。家族の住む家とは反対だ。大クレーンはまるで竜骨の化石か巨人戦士の骸骨のようにそびえ立つ。その黒々とした奇怪な線となった姿によって、背景にある空の虚無的な広がりはいっそうひきたつ。