プロジェクションマッピング協会)。II」が現場に実戦投入された。2012年からスタートしたこの大会は、アジア最大のプロジェクションマッピングの国際大会として、ほぼ毎年1回のペースで日本各所で開催されており、今年で8回目の開催となる。審査発表当日は、雨天にも関わらず会場には多くの来場客が溢れた毎年異なる会場とテーマで、1作品が1分~1分59秒という短い時間の中で、世界一の表現を競うプロジェクションマッピングの国際大会となる。回を追うごとに世界中からも注目を集める大会に成長し、今回は過去最多となる43の国と地域から、全177組の作品エントリーが寄せられた。その中から厳選なる審査で勝ち残った20組の最終エントリー作品が、9月20日から23日の4日間に渡って、小田原城の天守閣へ作品投影され、最終審査でグランプリが決定された。集まったハイレベルでバリエーションに富んだ作品群を、同じ投影モチーフを対象に一度に見られる、唯一無二のプロジェクションマッピングコンペティションであり、世界からの評価も年々高まっている。最終ノミネートに残って上映された作品を制作したクリエイターも世界中から来日。小田原城に集結した今年の開催4日間は、天候が不安定であったにも関わらず、連日満席でチケットも売り切れの回が出るほどの人気となった。世界各国から最終エントリーに残ったアーティスト/クリエイターたちもこぞって来日したが、全員の参加はさすがに不可能だ。そこで、作品エントリーが世界中からある中で、最終審査の模様をライブで全世界向けに、ネット配信が行われるようになった。SQUAD(イーエルスクワッド)」の出演などもあり、有料販売席も満席となるほど観客が来場した。IIが現場投入された。Liveで最終審査の模様を全世界配信しようということになり、2018年の5月に開催された長崎ハウステンボスでの大会からライブ配信を始めました。僕のところにそこそこ配信できる機材もあったので、前回の宮崎大会まではV-1HDを使って行いました。僕自身も、昔からローランド製品を使っており、V-4、V-5といったアナログ入出力のビデオ・ミキサーを使用していました。IIを現場で使用してみましたが、最初に触った感じの印象としては、まずインターフェースがわかりやすく、ローランド製品に慣れている自分としては、マニュアル等を見なくても操作のリテラシーもすぐに理解でき、とても使いやすかったです。II上でできるということでした。あとオーディオ部分までも1台で制御できるのがすごくいいですね。いう現場ですと、PA卓からメインの音声入力等は貰いつつ、カメラ周辺のマイクなどで必ずガヤ(環境音)も入れながらとか、音響面でも気を使う場面が多いのですが、ビデオ系スイッチャーとしては、かなりしっかりとしたオーディオコントロールが付いているので助かりました。コントロールパネル自体も必要なものだけが厳選して配置されていて、これは使ってみてわかることですが、スイッチの配置、パネルの文字や間隔もシンプルにデザインされて整理されているのが見やすく使いやすかったです。あと筐体自体の質感が上がったことで、トータルな面でプロ機材的な質感が上がったと思いました。上部のモニターに全ての映像が出るのもいいですね。した現場では、色々と並列でコントロールしなければならないことが起こります。IIならば、付属のモニターで全ての画像のプレビュー確認もしっかり出来てコントロールできるので問題ありません。IIを使用して感じた利点は、違った解像度の映像ソースが入ってきても、内部で自動的にコンバートしてくれているので、どんな映像ソースでも一発で繋がるという安心感がありました。HDMIでもSDIでも直接筐体にケーブルを挿して入力できることは便利でした。これまでV-1HDを使っている現場も多かったのですが、HDMI入力しかないために、SDI-OUTの機材だと必ずSDI-HDMIコンバーターを挟むことになります。この際の機材同士の相性というのが意外にあるんですよね。なると画が出ない等のトラブルが出た時に、忙しい現場では何がどこでトラブってるのか探すのにかなり苦労するんです。II内でコンバートしてくれるのは、非常に便利でセッティングロスがなかったです。SOURCEの4つのセレクトボタンで、SDI、HDMI、VGAなどのソースを選択すれば、簡単に設定できるので、間違いも少ないと思います。した現場で起こることですが、映像と音響の会社が個別に入っている現場では、各々どんな機材を持ってくるかわからない場合もあるし、古い機材が混じっていると、いちいちDIPスイッチを切り替えるなど、現場でいきなり面倒なセッティングが結構必要になったりします。IIならば、そういう手間は一切不要です。ローランド製の機材は頑丈で滅多に壊れないので、接続される機材を選ばず、操作が初めてでも簡単に習得できて、しかもマシントラブルの少ないという意味で、今回のような世界に向けたライブ配信、特に一度きりの失敗できない現場には非常に向いていると思いました。IIを見たとき、ビデオ・ミキサーにつきものの、フェーダーレバーがなくなりましたよね。それはそれで今の時代向きというか、スイッチングだけで充分だなと思いました。約80万円という価格も、オーディオ系、ビデオ系を別個に考えて、先ほどのセッティングトラブルとかを考えれば、決して高い金額ではないのではないでしょうか?また今回使ってみて感じましたが、AVミキサーが良いとカメラ側の画質も気になってきますね。ひと昔前は、ネット配信なんて、画質は悪くて当たり前、といった風潮でしたが、今や4K画質などのネット配信も多くなり、画質も良くないと気になりますね。今回も一部のカメラの720pの画質の悪さが気になってしまいました。II本体からのカメラコントロールまで出来るようなので、次回の配信ではPTZカメラも現場にぜひ導入してみたいと思っています。SHOTを創刊、同編集長としても活動中。3を検証するWriter編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。IIで、最終審査会を世界にライブ配信!「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。