作曲家である筆者が独自の視点で、曲作りのこと、コードのこと、気になった音楽のこと...など【音楽】に関する内容を語る場です。この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。ご覧いただき有難うございます。早いものでもう5月も終わりですね。お待たせ致しました!いよいよ今回はコードの音感関係の内容の続きです。☆はじめに☆ベースラインを意識して聴くこと☆オンコード(分数コード)とは?☆転回形について☆オンコードの活用方法と、そのサウンド感をつかもう!☆最後に☆はじめにだいぶ期間が経ちましたので、改めて整理しておきましょう。自分で作曲していて、何となく周りの響き(コード感)が浮かんでいて、その思い通りにコード付けが出来るようになりたい。そのためには1コードの種類判別ができる相対音感2コード単体に対する絶対音感3コード進行に対する相対音感4ベースラインが聴き取れる音感を身に着ければ良いということで、gamiryu-music8554.hateblo.jp↑こちらの記事までは1~3それぞれを身につけるための、筆者考案のトレーニング方法を、僭越ながらご紹介させていただきました。1~3をしっかり身につければ、大概のコードは聴き取れると思いますが、もう少し厳密に聴き取れるようになりたい!作曲でおしゃれなコード付けをしてみたい!という方へ、更に上級者向けの内容として、今回は4「ベースライン(オンコード)が聴き取れる音感」を鍛えるトレーニング方法についてお話ししましょう!☆ベースラインを意識して聴くことよく出てくるような代表的なコード進行が聴いて分かるようになってきたら、一番下のベース音を意識するようにしましょう!www.youtube.comコード進行の中ではonコードが出てくることもしばしば。それを聴き取れるようにするためには、コードとベースを別々に聴き分けられる必要があります。この動画の方(マサヤング氏)がおっしゃるように、次のような捉え方をすると良いです。*最初は聴き分けるのは難しいと思いますので、適宜楽器を使って、ベース音を鳴らしながらコードを弾いて確かめるのが良いのではないかと思います。=★CmやC7だったら「C(ド)」の音といった感じで、アルファベットの音と考えてもらってOKです!)の音を弾くものですが、本来の基本形と違ったサウンド感を求めて、Root以外の音をベースにもってくる場合があります。〈a〉転回形になっているもの(Root以外のコードトーンをベースに)C(onE):第3音がベース(=第1転回形)C(onG):第5音がベース(=第2転回形)*対して、Rootがベースにきている本来の形の場合は「基本形」と呼びます。*動画では転回形で説明されていますが、例えばC(onE)の時に「E(=ミ)」がベースであれば、上のコードの形が必ずしも「ミ・ソ・ド」である必要はありません(例えば「ミ」というベース音の上で、コード担当の楽器が「ド・ミ・ソ」の基本形で弾いてもOKです)。低い音が、(on~)で示された音であれば良いということですので、誤解のないよう記しておきます。F△9(またはFmM9)から第3音を省略したものとも考えられる。*具体的には下を参照してもらえば良いですが、Cの構成音(ド・ミ・ソ)がRootから見て7th/9th/11th/13thの音に相当する場合です。C7/B♭):7th(短7度)にあたる音をベースにしたもの。Cのコードで、Cメジャースケールの音をベースにしてみると...(*音声は全て、ベース音+{ド・ミ・ソ}の形です。)C:基本形〈a〉C/D:「ド」が7th、「ミ」が9th、「ソ」が11th〈b〉C/E:第1転回形〈a〉C/F:「ド」が5th、「ミ」が△7th、「ソ」が9th〈b〉C/G:第2転回形〈a〉C/A:「ド」が♭3rd(マイナーコードの第3音)、「ミ」が5th、「ソ」が(m)7th(=トータルで見れば事実上のAm7〈≒b〉)*もちろん、C/AをC6の第3転回形(6thの音がベース)と解釈して〈a〉とみなすことも可能ですが、トータルで見た時に「ラ+ド・ミ・ソ」となるため、Am7と捉えた方が本当は良いのではないかと思いますが、所詮は聴いた時の感じ方によりますので何とも言えないところです。いった感じで分類できると思います。Root音から見て、Cの構成音(ド・ミ・ソ)がそれぞれ何にあたるのかを考えると良いでしょう。*********************(参考)ちなみに、C/BやC/B♭のように、ベース音が本来のRootの半音または全音下になっている場合は、例外的に、ベースをCにとっての△7thまたは7thの音と捉え、CM7やC7の転回形と解釈するのが良いでしょう。このパターンが〈c〉ということになりますが、〈b〉のようなテンション入りコードには成り得ないので、経過的に使うぐらいで、登場する頻度は少ないと思われます。ちなみに単体だとこういうサウンド感。滑らかにスケールの音で下がっている。上図譜面のコード進行でのピアノ演奏(バッキング)www.youtube.com★よく分からない場合は、動画を再生し、サビの所に来たのに合わせて上の{2}を再生して聴いてみると、同じサウンド感でつかみやすくなると思います。*********************☆転回形についてまずは基本的なところから、ということで〈a〉のパターンから見ていきましょう。◎最初に知識的な内容をおさえておきましょう。www.youtube.com三和音の転回位置は二通り、第1転回位置と第2転回位置があります。最低音が第三音ならば第1、第五音ならば第2転回位置といいます。これはそれぞれの音度の右上に小さく書かれます。この数を転回指数といいます。場合はベースが「E=ミ」の音を弾いてさえいれば良いので、その上で弾くコードが必ずしも「ミ・ソ・ド」の形である必要はありません。【C→C/E→C/G→C】このように、あるコードに対して本来のRoot音ではない音をベースにもってくるだけで、違うサウンド感を得ることができるのです!〈a〉はコードの構成音(コードトーン)を下にもってくるパターンですが、直接関係のない音が下にくる〈b〉や〈c〉の場合でも同じです。☆オンコードの活用方法と、そのサウンド感をつかもう!さて、ここで考えたいのが「なぜ、わざわざRoot以外の音をベースにする必要があるのか?」ということです。思われる方がいらっしゃるかもしれませんね。結論から言うと、オンコードを使うのは以下の理由による場合がほとんどです。PHANTOM」で出てきた【D―D/C#―Bm】、その次の【Bm―F#m/A―G△7】もこの例です。ピアノの下にあるサスティーン・ペダルを踏むと、音を鳴らした後に鍵盤から手を離しても音が持続するのをイメージすると分かりやすいと思いますが、音楽用語としては正確には「ペダルポイント」といって、コードが変わっても同じベース音を弾き続けることを言います。"引きずっている感じ"がするのではないかと思います。元の進行と比較しながら、その感じをつかみ取れるようになると、尚一層音感がupするでしょう。※耳コピなので一部違う所があるかもしれません。分かった方は遠慮なくご指摘いただければ助かります。目的としていることが分かります。Bのベースをキープしています([2]のパターン)。アレンジのちょっとしたテクニックです!(と言いつつ、意外と両方のコードパターンを使っている曲が少ないので、TVを見ていて出逢ったMinamiさんのアニソンになりました。)(▼ここまでの内容に関してはこちらの記事も参考になります)www.ototeku.com[ペダル・応用編]上ではベース音をそのままキープする例をご紹介しましたが、逆に上のコードをキープしながらベース音だけ変えるやり方もあります(前述・転回形の所のC→C/E→C/G→Cも同じパターンと考えてもらって正解です)。]他にはこの曲なんかも。*2まわし目はC#7(♭9)。☆最後にまず、今回の内容は非常に高度なものですので、いきなり聴き取ろうと思わなくて大丈夫です。難しいコードを知りたい・耳コピしたいという上級者向けです。(^-^;その際に、以下の記事が本当に参考になりました!これらが無ければ、もっと遅れていただろうし、下手したら完成出来なかったでしょう。23:20オンコード(分数コード)を感じ取れるようになろう!Tweet広告を非表示にする関連記事2019-01-27【お知らせ】BGMを担当しました♪ご覧いただき有難うございます。新たに2019年を迎えたわけであ...2018-05-17曲を聴いただけでコード進行が分かるようにしよう!ご覧いただき有難うございます。何と5/14の段階で...2018-05-10代表的なコード進行のサウンド感をつかもう!ご覧いただき有難うございます。今回も前回に引き続き、コード...2018-05-08コードについて3(コードの絶対音感習得法?)ご覧いただき有難うございます。1週間ほどご無沙汰してしまい...2018-05-01コードについて2(コードの種類判別)ご覧いただき有難うございます。»プロフィールGamiryu作曲家。その他のプロフィールはカテゴリー「自己紹介」を含む記事、又はリンクより別ブログをご覧ください。(1)参加グループ音楽ミュージシャン雑談はてなブログをはじめよう!gamiryu511woodcomposeさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。