(町山智浩)で、この先住民居留地っていうのは一応連邦政府の土地なんですよ。殺人事件だとFBIが出てくるんです。連邦政府のものだから。すごくややこしいんですよ。その法の隙間がそういうシステムだとできてきちゃうんですよ。(赤江珠緒)ああー、管轄・管轄だけどお互いがちょっと、どっちでもないみたいな?(町山智浩)そうそうそう。この少女の検死をすると殺人じゃなかったことがわかるんですね。いうのは、このウィンド・リバー地区っていうのは零下20度とか30度になっちゃうんです。外の外気を肺に直接吸い込むと、肺胞がその場で一瞬で凍結して即死するんです。(赤江珠緒)ああ、じゃあ自然死ではあったと。冷気を吸ったための死なんですね。すると、今度は連邦警察がそれを操作できなくなるんです。殺人事件じゃないから。この少女を調べてみると、レイプされていることがわかるんですよ。レイプは連邦法には規定がないんです。(赤江珠緒)えっ?(町山智浩)州の法律で規定されているものなんですね。ところが、州の警察や市の警察はこの居留地の中では行動ができないから、レイプ犯は裁くことができない。捜査することもできないんです。(赤江珠緒)ええっ?(町山智浩)っていう話なんですよ。この『ウィンド・リバー』っていうのは。(赤江珠緒)えっ、6人しかいないし、その州の警察もレイプとかは裁けない?(町山智浩)裁けないんです。いう話がこの『ウィンド・リバー』っていう話で。これね、びっくりするような内容なんですけど2012年にニューヨーク・タイムズっていう新聞にこのウィンド・リバーで異常にレイプとか女性の行方不明者が多いっていうルポ記事が出まして。それを読んだ脚本家のテイラー・シェリダンっていう監督が地元を調査して書いた話がこの『ウィンド・リバー』なんですね。(町山智浩)で、これね、FBIから派遣されてくるのは女性捜査官で、この人はエリザベス・オルセンっていうやっぱり『アベンジャーズ』でスカーレット・ウィッチをやっていた人ですけども。(山里亮太)はいはい。(町山智浩)その人が来て、途中で「殺人じゃない」ということがわかるんだけど、そうすると自分が捜査できなくなっちゃうからそれを隠して捜査し続けるんですけど......ただ、そうすると今度は応援を呼ぶことができないんです。応援を呼ぶと殺人じゃないことがわかっちゃうから。(町山智浩)だから、なんとかこの少女をレイプしたやつを捕まえたいんだけど、FBIの本部には知らせないで捜査することになる。彼女はウィンド・リバーという居留地について全く何も知らないんで、息を吸ったら即死するっていうことも知らなかったんですよ。(赤江珠緒)うんうん。(町山智浩)だからこのジェレミー・レナー扮する地元で連邦のハンターをやっている人と協力して犯人探しをするという話なんですね。このジェレミー・レナーは奥さんが先住民の人なんですけども、離婚をしているんですね。(町山智浩)離婚をしている理由は物語の中でわかってくるんですけど、この映画はね、そう聞くとすごく社会派のドラマなんですけども、実際にはこれ、西部劇なんですよ。(山里亮太)えっ?スポンサーリンク現代の西部劇(町山智浩)現在の話なんですけど、完全に西部劇なんです。いうのは、西部劇っていったい何か?っていうとアメリカの開拓時代。1880年ぐらい......1860年代に南北戦争が終わって、それから西。西部の方、まだアメリカじゃなかった土地に向かってみんなで移住をしていって、そこでなんとか農業とか牧畜を始めようって行くわけじゃないですか。(赤江珠緒)うんうん。(町山智浩)だってまだ政府もなければ何もないわけですよ。政治もなにもないわけです。(赤江珠緒)まだネイティブ・アメリカンの人たちと争っていたりとか、そんなこともありますもんね。(町山智浩)そうそう。誰も住んでいないところにいきなり行って家を建てるわけじゃないですか。警察はいるわけないわけですよ。周りは先住民もいればいろんな動物もいるし。見渡す限り何百キロも人が住んでいないところに家を建てるわけだから銃を持っていないとならないわけですね。全員が銃で武装している。(赤江珠緒)はいはい。(町山智浩)そして、警察がいない。なるか?っていうと銃で決着をつけるしかないんですよ。なんでも揉め事があったら。