2009はじめに日本におけるSUNNの認識は、日本楽器製造�(現・ヤマハ�)の輸入部門であったヤマハミュージックインターナショナル(YMI)がその取扱いを行っていた70年代中期から80年代初期までの非常に限定された期間が中心であり、全盛期とも言える60年代中期から70年代中期までの製品について、一部個人が輸入したものを除き殆ど市場に存在せず、また、日本語化された資料も皆無である。EB-0)とともに、Mountainの音の秘密がそこにある。以下は、私が可能な限り収集した「情報および実機」を基に行った、当時のSUNNの解析である。私は技術者ではなく、単なるギター弾きであるため、以下の解析はほぼ全てが官能的推測によるものであることをご承知いただきたい。■60年代後期のラインナップ当時のラインナップは、基本的に全てがヘッドとキャビネットの組み合わせであり、ヘッドに記載(印刷)された品番は、ヘッドを特定するものではなくヘッド+キャビネットの組み合わせ=システムを特定するものである。この事実は殆ど認識されておらず、以下の解析において重要な意味がある(キャビネットのみは追加用として単品での販売も行われていた)。当時はギターアンプ、ベースアンプ、キーボードアンプの規定が曖昧で、カタログの説明文でも、品番によっては「どれにでも使える」と明記されている。基本的には(PA用を除き)ヘッドは用途別には設計されておらず、組み合わせるキャビネットにより性格が変わるという考え方が正しい。以下に当時のラインナップを挙げる。・価格はヘッド+キャビネットのセット価格表示、加えて、セットと同じキャビネットを拡張用として価格提示。「品番はセットを表すもので、ヘッドを特定するものではない」を裏付ける分析ができる。ここで、ヘッドについて分類をしておく。外観からは、以下の3タイプを大分類とすることができる。SWがついたタイプ次に、パワー管と出力によって以下の2タイプを小分類とすることができる。70ドルの差、ContourとBoostSWの差が30ドルである。SWが追加されている)。280W-Peakのパワーを誇るが、他は3桁モデルと全く同様である。Volume(100Sでは、Depth-Rate-Reverb)である。BrosPA用のヘッドで各マイクインプットがGain+Volumeではなく、単純にVolumeのみである場合、このつまみの本来の意味は限りなくGainに近いもの、正確にはGainとVolumeを兼ねたものであり、ギターと比して非常に信号レベルの低いマイクに合わせた設定となっているVolumeを持ち上げると、通常のギターアンプの比ではない歪を結果として得ることが出来る。言い換えれば、超ハイゲインなアンプとなる。入力インピーダンスのマッチングなど、危惧すべき要素は満載であるが、当時のPAヘッドはハイインピーダンス入力であったと思われ、さほどの問題とはならなかったと考察する。因みにローインピーダンス入力にハイインピーダンスのエレクトリックギターを入力すると、ハイ落ちの(篭った)音となる。69年のWoodstockで脅威のハードドライブサウンドをぶちかましていたのは、このPAヘッドの恩恵であることは疑いの余地が無い。Leslieはこの時点で、マスターVol付きの超ハイゲインアンプで演っていた、ようなものである。外観がギターヘッドと見分けがつかないため真偽の程が不明であったが、写真を見ていただければ、事実の裏づけとなることを理解いただけると思う。Leslieのセットを注視すると、上記のPAヘッドらしき7ノブタイプが1台に、通常のRev無し4ノブタイプ(おそらく100S)が1−2台、という組み合わせである。Felixの項でも触れるが、プリアンプアウトを追加する改造がなされていた可能性がある。これによって、PAヘッドで歪ませた信号をパラで繋ぐことが可能となる。キャビネットは、銀色に輝くセンターキャップが4つ見えていることから、SceptreのCabinetにJBLのD120Fが4発入ったスペシャルモデルを使用していたと思われる。ここで、当時のMountainのステージでのアンプ積上げ手法にも言及したい。Leslie、Felix共に、2台のキャビネットでヘッドをサンドイッチした他に類を見ない積上げ手法を採っている。一部の見解では、上のキャビネットは天地逆さまに置かれている、との解釈もあるが、これは、Felixが後年に行っていたヘッドを挟まないキャビネット2段積みの手法であり、初期のヘッドを挟む積上げ手法は、キャビネットのキャスターの間に丁度挟まれるよなヘッドの奥行き、ということを利用した置き方である。これは、Mountainの様に大量のSUNNを使用する場合に最も効率的な置き方である。2本縦積みしたキャビネットの上にヘッドを置くと位置が高すぎて操作できない(そもそも、そんな高い所に重いヘッドを置けない)。上積みされたキャビネットはフェイク、という見方もあるが、銀色のセンターキャップが明確に撮影されており、全てのキャビネットから音が出ていたと確信する。Pappalardi】まずヘッドは、パネルのレイアウトから、間違いなく100S(リバーブ無し)を使用していたと思われる。EB-0のピックアップを100Sにぶち込めば、「あの」音がする。ギターやFender系ベースの出力では殆ど歪まない(SUNNのカタログでもクリーンで歪むことなく大出力って謳ってますが)アンプに、30kΩ前後の強力な出力のGibsonベース用ピックアップに拾われた極度に低域に偏ったエネルギーの信号が入ると、見事に飽和して「あの音」が出る。w/Revに続いて入手したSpectrum�ヘッドで実際にEB-0にて確認済み。ラインナップの項目で述べたように、SUNNのヘッドに書かれた品番はヘッドの違いを指してはおらず、あくまでキャビネットとの組み合わせでのシステム品番である。調査の結果、100SとSpectrum�のヘッドは100%同じと確信したため、Spectrum�ヘッドを入手し、「あの音」も確認できた。Spectrum�(筆者所有)2モデルの回路図も比べて見てほしい。トランスの大きさも同様。D140Fが2発入ったもの。Cabinet(写真参照)と、Felixが使っていた15インチ・ダブルのもの(写真参照)を見比べてほしい。Felix、これじゃあ耳が持ちません、、、、Felixのステージ写真を見ていて、2つの15インチユニットの間にあるものが何か理解が出来なかったが、入手したシングルのキャビネットを見て瞬時にそれがホーンであることが判明した。15インチ・ダブルのキャビネットでもローデッドホーンは一つであったということである。この2種のキャビネットには意外な相違点がある。それはスピーカーユニットの取り付け方である。15インチ・ダブルのキャビネットは、キャビネットのリア側が取り外し可能な構造となっており、ユニットはバッフルの裏側から取り付けられる。反してシングルのキャビネットは、リア側が蓋構造になっておらず、前面からユニットを取り付ける構造である。Hendrix」と書かれていたことが目撃されている。この紛れもない事実に対する解釈は様々であるが、私の考えはほぼストックの100Sで、Jimiに用意されたが使われなくなったもの、である。JimiはFazzFaceなどを使用しておりアンプ自体の歪を多くは要求しなかったと思われる。rattle.2000Sヘッドの改造仕様についてのみ要訳すると;ワールドツアーに対応する120/240V切り替えSW以外にもストックモデルとは異なる山盛りの特徴があり、それは何台ものアンプが一台からコントロールできる不思議なSWが付いたスレーブ出力、追加された出力端子、フロントパネルの中央に位置するMountainのトレードマーク(例の山の絵?)が光るパイロットランプである。Lyleによって少し馬力が上げられている。実際に彼がなにをしたのかは良く分からないんだけどね。トップエンドに何かが仕掛けられていると思う。僕は電気のことは全くわからないんだ。来て、アタックも好みで、最高だよ」と語っている。今まで私の中に常にあった疑問は、71年後半から72年頃にヘッドを挟まない2段積みになった理由が不明なことであった。2段積み時代のどの写真を見てもヘッドが写っていない。必死で証拠写真を探そうと努力したが、、、、。この写真のFelixの後ろが怪しい。唯一見つけたが不鮮明。「スピーカーは積上げたいので、ヘッド(2000S)はどこか横あたりに置いてある」だ。これを裏付ける写真が是非欲しい。Festival(京都・円山公園)共に体験することができた。73年のMountain日本公演では、Leslieの音(ストランプ)のでかさに度肝を抜かれ、その印象があまりにも強烈である。Fes.では、演奏前Felixがチェックのため弾いた「ズズーと地を這うような低音」が未だに耳から離れない。リハーサル時の模様についての森園氏が語った印象(四人囃子インタビューより抜粋)スゴイ音だったよ、ベース。御スタだったんだよね、それも、初めてリハーサルしたの。御スタの壁一面がもうスピーカーでさ、サンのスピーカーが8発ぐらい重ねてあってさ。壁一面ぜんぶベース・スピーカーなのよ。LeslieとSUNNの組み合わせで運用しており、どれを何に使っていたかは、残念ながら想像の域を出ないが、SUNNは写真などから推定して、下記のセットと考える。Leslie+Marshallをハモンドに使っていたと考えるのが自然であり、消去法として、SUNNはピアノ(RMI)用であろう。Cabinet・・・・TBC。