分厚いブラック・ホールズ・アンド・レヴァレイションズ(初回限定盤)ミューズ様々な事情から日本盤を選択されたかたおめでとうございます。今回は日本盤が大当たりの模様。私はDVDに騙されてインポートを選んで撃沈されたのですが。クイーン調ロックオペラ@中世こういう感想が書かれていたわけですが面白いですね。いうセンスが欲しいです。私は7曲目以降の、ブラックサバスとかアイアンメイデンとかをぶった切りにしてこってりと分厚く煮込んでみました、みたいなのが良いなと思ったのですがどうも2曲目の「Starlight」の平和なメロがいけません。ばらつきが気になる一枚です。「断片だけがわたしの信頼する唯一の形式」—p.204といわれてもはてこの膨大な断片の集積からどのような「意味」を汲み取ることが可能なのだろうかと裏カバーに「ポストモダン・メタフィクション作家」の紹介文のあるバーセルミの作品に向かって悪態をつくことはいたって野暮なのであるがそれにしても眼球は疲労する。「バルーン」を、どこかで読んだことがあるような気がしてならないのだけど、もしかするとこの本まるごと昔読んだことがあるのかもしれない。読んでいるときはその流れにのせられて(読みにくくはないのだ、不思議と)つらつら進むけれど読了してみるとはて、である。今もう一度読み返してもそれを読んだかどうか思い出せないかもしれない。断片と断片がうまく手をつないでくれない。いえこの本の中で一番読んでいる瞬間面白いと思ったのはもっとも断片化の激しい「アリス」であった。笙野頼子、と名前のある本を開くとそこには異常事態が発生している。『二百回忌』も、『レストレス・ドリーム』も、なにかとんでもないものを「見て」しまったという印象だった。頁の間から、文字の間から生のまんまの何か得体のしれない異常事態がぐぅううと音を立てて立ち上がってくるのだ、おそろしいったらありゃしない。今作はずばり『母の発達』なのである。頁には「母」という文字が溢れている。母が、「あ」の母、「い」の母、「う」の母が・・・。母は縮小し、惨殺され、そして増殖する、記号に還元された母は今私が叩いているキーボードの上で跳梁跋扈している、ありとあらゆる言語の源には「母」の刻印がべったりと記されている、ロゴスのファロサントリスムを解体せんとする意図を読み取れなくもないけれどそんな悠長なことをいってられない、おそろしい。『火山を運ぶ男』を読む僥倖に恵まれ、他の作品も読んでみたくなったので図書館で借りた。短篇集だが巻頭に収録されている表題作が素晴らしく良い。船が近づくと波のあわいに消えてしまう海の上の村でひとりぽっちで暮らす少女。実体があるのかないのか、生きているのか死んでいるのか、現実なのか夢なのか、あちらの世界と、こちらの世界を、ゆらゆらとたゆたっている感じ。幻想のようでありながら現実のようでもある、不思議な物語が続く。巻末近くに収録されている「三匹の羊をつれた寡婦」という物語が「この心のひろい寡婦には、羊の息子が三匹あった」とはじまっても、その奇妙な設定を疑いなくすんなり受け入れられるようになっていて驚く。真っ白な紙の上には境界も枠組みもない、という当たり前のことに再度気づく。みすず書房の「大人の本棚」シリーズ。他にも何冊か読む予定。Germanoやっと、やっと、やっと、やっと来ました・・・・・。正座して拝聴するのみなのですがぼんやりと「幸薄い」という言葉が浮かんできました。これほどぴったりな言葉があるでしょうか(自賛)。今回のは、これまでのに増して幸薄い感じがします。不幸、というのではないのです。このニュアンスの違いを皆さんに分かっていただきたいので今すぐ買いなさい買いなさい、是非買ってしまいなさい。驚いたことに今回歌詞カードがついています。ADVISORY」です。そんなことはどーでもいいですがどーでもいいことしか書きたくないのです。あとは音楽が全部語ってくれるのですもの。文中のどこかに、たとえそれが個人的な体験であっても深く深くつきつめていったなら人間一般の真実に関わる抜け道にでるような体験はあるはずだろう?といった趣旨の一文があったように思う。この小説がそういった「普遍的な体験」と成り得ているかと問われたら一読者としての私は否という。大江健三郎の、大江健三郎による、大江健三郎のための、小説でしかない。偽悪的なまでに正直な。頁から血が滴るほどに内面を抉りぬいたものであっても。他者の最も醜く敏感で繊細な部分を、こっそり覗き見ているような感覚に襲われる。鳥(バード)の恥辱を通して我々自らの恥辱にベクトルを向けるべきなのであろうが、今回に限り小説の頁は鏡の役割を果たしてくれずマジックミラーの向こう側で煩悶する著者を奇妙な冷静さでもって眺めることしかできなかった。Day」ってこんなアレンジになっててもいいなあ・・・。登場人物たちは皆、汗に、血に、泥に、膿に、垢に、糞尿にまみれて汚れきっている。カミュの『ペスト』とはまた異なるべとついてねばついた汚穢。戦争末期の日本の深い森の奥で疫病とともに村に監禁された少年達の物語を、空調の効いた、消毒液の匂いに充ちたスポーツジムのラウンジで、洗いたての髪と、洗いたての身体から外国製の香料の匂いを漂わせながら読了するということの、居心地の、悪さ。EggsMinistryああ、インダストリアルって感じだなぁ、いつ聞いてもいいなあ・・・。(そうして今日もまだ届かないのであった。第一部Qfwfq氏の話は「イタロ・カルヴィーノの創世記」とでもいった趣き。溶けて地球に落ちてくる月。漫画を文章で描写しようとする試み。結晶・・・はよく分からないな、「血と海」は血は海であり海は血であり要するに内部は外部であり外部は内部であり、といった話だがさてQfwfq氏とはいったい、時空を自在に越える第三者としての話者なのかと思っていたら第二部では突如細胞の視点から語りだし、かと思えばオアシスの夕方の甘美さを思う駱駝に化身する。第三部「ティ・ゼロ」はライオンとライオンに向き合う狩人の距離を微分的に描写し、「追跡」「夜の運転者」では夜の高速道路においてのあらゆる要素が神経症的に検討される。「モンテ・クリスト伯爵」は内部と外部がこじれた牢獄からの脱出の可能性をこれまた極限までつきつめている。・・・要するに、よく、分からない。してしか存在しないことを彼女に示したかったのです」—『冬の夜ひとりの旅人が』p.332よく、分からないが、カルヴィーノ自身が書かれたページのうしろにはなにもない、と言い切っているのだから、何も考えずにああ面白いと思いながら読めばそれで良いのだと思う。Rosesああ、何年経ってもやっぱりいいなあ・・・。HallEelsああ、男性vo.もいいなあ・・・。「あなたはイタロ・カルヴィーノの新しい小説『冬の夜ひとりの旅人が』を読み始めようとしている」という書き出しではじまる。読み始めようとしている私=あなたは当然戸惑う。読書とは安全な行為のはずではなかったか?何故作者がこんなにしゃしゃり出てくるのだ?戸惑いはそれだけにとどまらない。ここに収録されている短篇、といっていいのかどうか、にはすべて結末が用意されていないのだ。入れ子構造などという言葉が吹っ飛ぶくらいの複雑な構造をもって誰が主人公で何が主題なのかもあいまいなまま作者は読者を置き去りにしてどんどん進んでいく。Mitchell実ははじめてなんです、ジョニ・ミッチェルをちゃんと聴くのは。過剰にアーティスティックで、過剰にソフィスティケートされていて、というイメージがあって、とっつきにくくてご遠慮したくて(だいたいすごく格好つけてる感じがしませんか?)避けて通っていたんですけど、これが源流なんだ、と。うちには女性SSWモノのCDがたくさんありますが、全部これの亜流なんじゃないかと。全曲歌えるくらい聞き込みます。