たけうちこうた的BLOG。31Profileたけうちこうたシナリオライタとかやってる人。「星の王子さま」でダメなら、じゃあ、どんな邦題がいいのさ?......みたいな考察をちょこっとだけ。Fauntleroy」)。日本でもすでに山崎庸一郎訳の『小さな王子さま』という訳本が販売されている。「星の」というニュアンスによるミスディレクションを避けるための措置、なのだろう。悪くないタイトルだが、それでも疑問は残る。問題なのは、「Petit」が「Little」、つまり「小さい」というのは良いとして、「Prince」は「王子」で良いのだろうか、ということだ。日本語の「王子」という言葉には、王の息子(あるいは王位継承者)というニュアンスがまんま字面から見てとれる。作中に登場するPrinceは、別に誰かの子供というわけでもないし、誰かの王位を継承するわけでもない。Princeの星に「王」は存在しないのだ。いるとすれば、星巡りの旅で最初に出会う「王様」くらいか。彼との因果関係は特にないだろう。主人公である飛行士が彼のことを「王子さま」と呼んだだけなのかも知れないが、第20章で彼自らが「それだけでは、ぼくはりっぱな王子さまにはなれやしない......」(三野訳)と言って泣くシーンがある(ちなみに内藤訳では、ここは「ぼくはこれじゃ、えらい王さまなんかになれようがない......」と意訳の方向に一歩進めてしまっていて、逃げています。そりゃ王子さまだもん、王さまになるんだよね......しょんぼり)。するとやはり「Prince」は「王子」というニュアンスより「君主」「諸侯」といった感じが強くなるだろう。小さな君主ちょっと固いかな?それに、Princeの訳語に「君主」をあてはめてしまうと、文章の中でいちいち「君主は」と出てくることになってしまってなんか堅苦しいし、Princeという響きに含まれる可愛らしさが消えてしまう。「公爵」や「大公」としたとしても同様だろう。ここは、登場人物としてのPrinceはまんまプランス(プリンス)と書き、当該箇所だけ「それだけじゃ、僕は立派な君主になれない......」と書いて「君主」に「プランス」というルビをふる方がましか。小さなプランスの方が素直なのかもしれない。プランスとプリンスでは、プリンスの方が通りがいいだろうけど、あえてプランスを押し通す、っていうのもありかな?でも、ここまで来てしまうと、だったら、プチプランスプチ・プランスル・プチ・プランスとかじゃダメなの?という話にもなってくるだろうなぁ......。カタカナタイトルも今ならありだろう。『指輪物語』じゃなくて『ロード・オブ・ザ・リング』がありなように......。なると「単語間に中黒を入れるか否か」、「冠詞はどうする?」みたいな話を詰めなければならなくなってしまうだろう。単語数が少ないのだから「小さな君主」、「小さなプランス」、「ル・プチ・プランス」あたりが自分の中では真面目でかつ妥当な解答であり、正確な訳にこだわる限り、もうこれ以上良い答えは考え付かない気がする......。先に結論は出たということにしておくとして、もう少し続けてみよう......。以下は、余談として認識してほしい。「星の王子さま」のように内容からの意訳みたいな真似もできなくはないけど、ここはやはり、正確な訳というコンセプトにこだわりつつ、遊ぶとして......。Sambo』(小さくて色黒なサンボの話)のメジャな邦題が「ちびくろサンボの物語」だから、ちび王子ちび君主ちびプランス......っていうのもありか?あんまり可愛くない。「ちび」という言葉にはどうもコミカルなニュアンスが含まれてしまうな。『おそ松くん』のせいか?じゃあ、「Petit」をそのまま活かしてプチ王子......なんか、女子高生やOLには一時的に人気が出そうだけどな。それっきりな気がする。Prince」なので「Little」にこだわってみるか、その方が日本人にはわかりやすいだろうな、と考えて、ふとタイトルを思いついた。小学館の学年誌やコロコロコミックで、少年まんが版を掲載するようなことがあれば、是非、このタイトルにしてもらいたいようなタイトルを──リトル君主くんうーむ。作画はやっぱり、内山まもるで......。ニュース今日は邦題の話。Prince』、見ればわかるとは思いますが原題にはどこにも「星」を示す単語はありません。現在知れ渡っている「星の王子さま」という邦題は、翻訳者である内藤濯氏による創作なのです。Prince』の日本での著作権保護期間が満了し、新訳ブームとなっているのは知っての通りだと思いますが、その殆どは「星の王子さま」という内藤氏のつけた邦題を踏襲しています。出版を決めた4社の本はいずれも題名に「星の王子さま」を使う予定だ。岩波書店と内藤さんの翻訳の著作権の継承者である長男で作家の初穂さん(84)はこれに反発している。原題を直訳すると「小さい王子」。「星の王子さま」は、濯さんのアイデアだからだ。初穂さんは「新訳ならば、それにふさわしい題名をつくるべきだ」と話す。「『星の王子さま』の名前で出版するなら、法律などに詳しい人に相談して何らかの手を打ちたい」。著作権の専門家は、一般的に本の題名には著作権は及ばず、法的に争うことは難しいとみている。岩波書店は22日までに、サンテグジュペリの「星の王子さま」の新訳本を出した論創社に対し、本の扉裏やあとがきに「星の王子さま」の書名は岩波版の翻訳者の内藤濯(あろう)氏の考案であることを、重版分から明示することなどを求める要望書を出した。論創社の森下紀夫社長は「あとがきではすでに触れているが、翻訳者と相談して対応を決めたい」としている。「基本的には、新訳にふさわしい別の書名をつけるべきだと考える。とコメントしたそうだ。確かに、内藤氏の考案した「星の王子さま」というタイトルを流用するなら、氏に敬意を表するのは当然でしょう。本の題名には著作権は及ばない、ということですので、他社がそのタイトルを使用するのを止めようがない、というのも仕方のない話だと思います。すべては翻訳者、あるいは出版社の自主性にまかされる、というのも当然の話なのでしょう。翻訳者としては別のタイトルをつけたいとしても、出版社が許さないこともあるでしょう。各社が「星の王子さま」を使用せざるを得ない状況を作ったのは、当の岩波書店ではないでしょうか?そう、解せないのは「別の書名をつけるべきだ」という岩波書店の姿勢なのです。Prince』の邦題は『星の王子さま』である」という概念を一般化するために動き続けてきたのですから。映画や書籍において、邦題が原題を必ずしも反映しないということは、日本人なら誰でも知っていることです。昔と比べると、原題をカタカナ表記にしただけの作品も増えてきましたけど、そうばかりでもありません。それらの邦題は大抵、一般化します。一般化されることを狙ってやっているんですから、他の邦題が浸透してしまっては困るわけです。Prince』の訳題を「星の王子さま」としたところで、何の問題もありません。他の出版社の「敬意」を表した「あとがき」には「卓抜な着想」などと書かれているものもありますが、僕はこの邦題が素晴らしいとは特に思ってはいません。他の出版社がわざわざ踏襲するほどのタイトルではない、とは思うのですが、問題なのは、この邦題が一般化してしまっていることなのです。Prince』の著作者ではありません。日本における商品化権の管理を委託されている会社は別に存在しますし、「星の王子さまミュージアム」なんてものもあります。プチ★プランス』というTVアニメーションもありました。Prince』の邦題も「星の王子さま」でした。数ある『星の王子さま』の関連書籍だって、別に内藤訳『星の王子さま』について論証するためのものではないでしょう。Prince』を日本では『星の王子さま』という」という認識を世間が持つのを容認してきたのです。いや、むしろ推奨してきたと言った方がいいのかも知れません。そんな自覚はなかったのかも知れませんけどね......。Prince』がパブリックドメイン入りした途端、後続の訳本に対してのみ、態度を変えるのは、早計でした。逆に「どんな邦題にするかは自由だが、内藤濯に敬意を表してできれば『星の王子さま』という邦題にして欲しい」と言った方が(実際に言ったら変ですが)、態度としては一環したものになったでしょう。「星の王子さま」は内藤濯の創作だ、と主張する気持ちもまあ、わからなくありません。自分たち以外の出版社から訳本が出ることなんて、想定していなかったでしょうし、後出の連中に掠め取られてしまうような気分になってしまったのでしょう。岩波書店はその珠玉なタイトルであるはずの語句「星の王子さま」を、サン=テグジュペリ権利継承者側に商標登録させることを許してしまっています。これは止めるべきだったと思います。少なくともこのタイトルが内藤濯氏の独創である、という態度をとるのであれば......。現実的な話として、結局、新訳本たちは、みすず書房『小さな王子さま』を除いて、「星の王子さま」というタイトルを継承してしまっています。Prince』の邦題は一般的には「星の王子さま」だと、捕えて構わないのかも知れません。Prince』と「星の王子さま」とは乖離して考えざるを得なくなってしまいました。一般的な邦題ではないそうですから。......書き分けに苦労しそうです。「星の王子さま」というキャッチィなタイトルを世に出した者としては、一般化が勝利だったのか、独占が勝利だったのか......。どちらにせよ、どちらの勝利も手放してしまったのですから、肩をすくめるしかないのです。発売された『すくみず2〜泳・げ・な・い〜』ですが、通常版は9月9日に発売になるようです。通常版の初回出荷分(ややこしいですが)には、特製マウスパッドが同梱されるそうです。本屋を覗いたら池澤夏樹訳の『星の王子さま』(集英社)が出ていた。青い表紙の可愛らしい装丁の本だった。これで新訳ブームもひと段落だろうか?いやいや、とあるサイトの情報によれば、角川書店や新潮社からも出るという話らしいし、まだまだ気は抜けない。そんなわけで、この機会に、自分の『星の王子さま』に対するスタンスを明確にしておこうと思う。子供の頃、すでに『星の王子さま』は自宅にあった。あれは何歳の頃だろう。7歳か8歳の頃にはあったんだと思う。いや、もっと小さかったか?「岩波お話の本」という今でいう「愛蔵版」のハードカバーだった。父さんの本だったのか、それとも母さんの本だったのか、僕は知らない。そんなものが自宅にあったのかも知らない。挿絵がたくさんついていたものの、ハードカバーの本は大人が読むものだと思っていたので、僕はただ、ちょくちょく挿絵を眺めるだけだった。帽子を想起させる象を飲み込んだウワバミの絵(後にこれはウワバミなどという曖昧なものではなく、ボアだと知るのだが)とバオバブの絵が印象的だった。それとは別に版形の小さい『星の王子さま』がうちにあったことがあった。それが岩波少年文庫版だったのかどうかは、よく憶えていないが、本が小さくなってしまったかのような錯覚を覚えたことを記憶している。その小さい本と大きな本を同時に見ることがなかったのだ。そんなわけで、挿絵だけは幼少の頃にすべて見ておきながら、成人するまで一回も読んだことのなかった作品、それが『星の王子さま』なのだ。プチ★プランス』というTVアニメが1978年7月より翌3月まで朝日放送系列で放映された、ということを知っている人は少なくないだろう。はずで、その年の7月にはテレビ朝日系列の「静岡けんみんテレビ(現静岡朝日テレビ)」が開局しているので、放映されていたなら少なくとも記憶にはあると思うのだが、残念なことに観た記憶はない。翌1979年に日本テレビ系列である「静岡第一テレビ」が開局するまでは、「静岡けんみんテレビ」はテレビ朝日系列と日本テレビ系列のクロスネットだったそうなので、静岡では放映されていなかった可能性は高い。観たことがないのだから、この番組が原作ファンにとってどのような評価をされているかも知らないし、別に知りたくもない。主題歌だけは別で、おそらく両親が買ってくれたであろうTVアニメの主題歌ばかりを集めたカセットテープに収録されていた。それがオリジナルの音源なのか、当時よくあったパチもの(というか、マイナ歌手によるカバー音源)なのかは、確認しようもない。後者であったと思われるが、「プチープラン、プチープラン、ルルルルールールー」という歌詞は強烈に脳に刷り込まれてしまっている。僕にとって『星の王子さま』に関する記憶といえば、子供の頃に眺めた挿絵(正確に言うなら、それは「ガリマール版の挿絵=オリジナル模写」なのだが)と、そして観たこともないアニメの主題歌、この2つだけだったのである。そこからの約20年余の時間、僕は全くサン=テグジュペリと向き合わなかった。エンデを読み、トールキンを齧り、ムアコックを読みふけっても、僕の興味は『星の王子さま』へは向かなかったのだ。僕の記憶に、アントワーヌ・ド・サン=テグジュペリという名前がしっかり刻まれたのは、昨年だった。その時、僕は両親の箱根旅行に一泊だけつきあう約束をしていた。静岡から車で箱根へ赴いた両親と落ちあうため、ロマンスカーと登山鉄道を乗り継いで、単身、強羅へと向かったのだ。一泊だけして、翌日、親が箱根ガラスの森を案内してくれるというので、それにつきあったら、さっさと東京へ戻る、そんなつもりでいた。翌日は小雨がたまにパラつくはっきりしない天気で、大涌谷を覗いたあと、僕たちは車で仙石原へと向かっていた。仙石原といえば思い出すのは京極夏彦の『鉄鼠の檻』だ。そんなことを考えて、ぼんやりと車外を眺めていたら、王子が目に入った。昔から挿絵で見慣れた正装した王子の姿。その姿を見た途端、ガラスの森への道順を確認している両親に頼んで、急遽、行き先を変更してもらったというわけ。これが『箱根サン=テグジュペリ★星の王子さまミュージアム』を訪れることになった20余年の伏線を交えた経緯である。星の王子さまミュージアムは、富士箱根伊豆に点在するプチミュージアムとか呼ばれているものの類に分類される空間で、ミュージアムというよりはサン=テグジュペリ記念館を中心に構成されたテーマパークだと言った方がしっくり来る。僕がこの手の作りこまれた公園を好むのは周知の事実だし、単純に展示物に興味を持ってしまうのも、ありふれた話だ。箱根彫刻の森美術館に行って、パブロ・ピカソについてわかったような気になってしまうのと、まあ、言ってみれば同じことである。手に入れ、『星の王子さま』を読んでいる。そのときの感想は、以下のようなものだ。『星の王子さま』を読了。内藤濯の独特の翻訳口調が少々、目に余る。テクストの改善案が脳内を縦横無尽に駆け巡るが原文を読んだわけではなし、手にしたところで読めるはずもないので、このサブルーチンを廃棄。昨日、作者の人生を一気に辿ったせいか、いろいろ考えるところあり。子供の頃に眺めていた挿絵が僕にとっては重要だったのだ、と気付く。昨日、『箱根ガラスの森』に行こうとしていた両親に急遽『星の王子さまミュージアム』へ行くことを提案したのは、この小さなプランスの肖像を見たからなのだろう。何か、刷り込まれていたものがあったようだ。それが何かはわからないけれども。四半世紀を経て、子供の頃、読めなかった物語とのようやくの対面を果たして、痛烈に感じたのは、自分と作者の間には翻訳者が介在する、という事実だった。Prince』が晴れてパブリックドメイン入りを果たすということを知らなかったから、かなり歯痒く思ったはずである。原文を知らないのだから、「この翻訳は適切ではない」などと言いたかったわけではない。日本語の運び、語句のセレクト、会話のやりとりなどに対し、非常に座りの悪い感覚を覚えたのだった。原文無視でリライトするのも面白いかも、と、その時は少しだけ思ったりもしたものだ。そんなわけで、今年に入っての新訳ブームは渡りに船といえよう。ほんの一年足らずで、新訳本が読めるなんて、ラッキィだった。Prince』の日本での著作権保護期間が満了したりと、まあ四半世紀寝かせた割には、ちょうどいいタイミングで読むことができたんだなぁ、と偶然に感謝。Prince』とサン=テグジュペリを追ってみたいと思う。昨年末、帝劇を湧かせた劇団☆新感線のロックミュージカル『SHIROH』が、ゲキ×シネ第3弾として登場した。個人的には「待ってました」と言いたいところ。ゲキ×シネも三度目ともなれば「芝居は生に限る」なんてエロいことばかりは言っていられない。多くの人に、良い芝居を、安価でかつ大迫力で観てもらえるなんて、これ以上何を望むというのか。ゲキ×シネが観劇人口の間口を広げる、なんて大それたことは書かないけど、ひとつのエンターテインメントのカタチとして認めてしまっていいんじゃないだろうか?さて、今回の『SHIROH』は、「いのうえ歌舞伎」ではなくミュージカルなので、拍子木や花道といったいつもの感覚はない。江戸時代初期を舞台にしているので、新感線的時代劇シリーズの系統に分類される作品だとも言える。時は1637年、「島原の乱」をベースに物語は展開する。主役の一人は、民草が重税に喘ぐ島原の地で、人々を救う「天の御子」だと信じられている益田四郎時貞。奇跡を起こせたはずの彼の力はすでに失われており、もはや神の声を聞くことはできない。人々のすがる心に戸惑い、それでも民を救いたいと考え、彼は悩み続ける。一人の主役は、異人との混血児で鎖国政策の折に国外追放されたものの、船が難破し天草に漂着、その難破船で暮らしている少年、天草のシロー。彼に信仰心はなかったが、彼の歌には人の心を動かす不思議な力があった。彼は、四郎たちと出会い「天の御子」として祀り上げられていくこととなる。「天草四郎」という存在を二つにわけることで、二人の「四郎」が出会い、運命に翻弄されていく様を、ドラマだてていく。そのドラマは意外なほど荒々しく、そして強引な切り口で展開していく。洗練という言葉とは程遠い脚本は、しかし否応なく運命の渦に巻き込まれていく登場人物たちの有様を象徴している、かのようにも思える。厳かとも言える群唱の歌声は、救世主にすがる心となって四郎を、シローを襲い、そして観客を襲う。史実を知っている者なら、登場人物たちの行く末には悲劇しかないことがわかるだろう。そのすがる歌声は聞いていて痛い。