)を紹介させてください。』として出版されています。原典版の翻訳が待ちのぞまれていました。)として出版されました。「初版」を底本として翻訳したものだそうです。この翻訳本の一部をここに引用させて頂きたいと思います。巧みに彫られたライオンの頭などを最後に装着して、楽器を完成させる。した装飾にしばしば手間をかけるのだ。外面的な虚飾という、俗に言うごまかしの犠牲になってしまうのである。Art鳥を羽でもって、馬をブランケットでもって評価する人は、きっとヴァイオリンも、色艶やニスの色でもって判断して、本体部分の状態を詳しく調べたりはしないであろう。判断基準にしているのである。髪のカツラをかぶったところで、生身の人間の頭がよくならないのと同じように、美しく彫られたライオンの頭がつけられても、ヴァイオリンの音はよくならないだろう。言っても、多くのヴァイオリンは見た目のよさだけで評価されるのである。金を持っているだけで、そして華やかで巻き毛のカツラをかぶっているだけで、多くの人々は、やれ学者だの、助言者だの、医者だのと思ってしまうのである。それにしても、私は何の話をしているのだろうか!うわべの見かけだけで判断してしまう習慣を嫌うあまり、脱線をしてしまったようだ。努力していないことである。想像で仕事をしていて、楽器の諸部分についての確かな基準を持っていないのだ。生活のために仕事をしている。ある点で彼らは批判されるべきではないだろう。それというのも、人々はいい仕事を求めるが、それに対して多くを支払おうとしないからだ。経験から得ているわけである。)を使って検査するのである。楽器製作者のやり方の違いに起因しているのだ。高さや厚さなどを決めていて、十分な確固とした原則に立っているわけではないのである。まずい結果に終わるのである。多くの美しさを現実に奪っている諸悪の根源なのである。学者先生たちの研究の力を借りて、もっと進展だってできるであろう。161ページから引用させていただきました。ガルネリ・デル・ジェスのヴァイオリン表板を研究した結果を表にしたものです。なされているために、表板の年輪は左右で違ったとしても数本以内で製作される場合がほとんどです。)も違うことが指摘されています。して左右が非対称の表板によってヴァイオリンを製作したと考えられます。強いねじりを生みだすために使用していたと思っています。大切なこととして、表板、裏板、そして側板がどのくらいの高さや厚さであればいいのだろうか?第7項目とにかく研究熱心なヴァイオリン奏者というのは、弦、上駒、魂柱を改良しては、自分の楽器をできる限りいいものにしようと努力している。ヴァイオリンの胴が大きければ、確かに太い弦がいい効果を生むだろう。反対に小さければ、細い弦を張らなくてはならないだろう。魂柱は高すぎても低すぎてもいけないし、駒の足の下の少し右側に置かなくてはならないだろう。魂柱を正しく置くことのメリットは決して小さくない。大変ではあるのだが、ときどき魂柱の位置を変えるべきだろう。そのつどすべての弦でいろんな音を出して、楽器の響きを調べ、いい音の状態が見つかるまで、これを繰り返し続けてみるとよい。駒もまた大いに役にたつ。音が荒々しくて刺すような、言うなれば、鋭くて、心地よく響かないときには、低い、幅広の、いくぶん厚めの、とりわけ下部を少し切り抜いた駒を使うと、少しはましになる。音そのものが弱く、静かで、沈む場合には、薄い、あまり幅広でない、そしてできることなら、下方だけでなく中央部も大きく切り抜かれた駒を使うとよくなる。このような駒の材料は総じて、とても木目が細かくて、気孔のない、よく乾燥した木でなくてはならない。この駒は、表板のローマ字のf形に切り抜かれたふたつの孔の間に置かれる。ヴァイオリンの表板から突き出したり、はみ出したりしないよう、表板と同じ高さになるようにうまく調節しなくてはならない。最後に、自分の楽器はいつもきれいにしておくように。)は取り除いておかなくてはならない。この程度のわずかなことで十分であろう。規則として示してくれる人が、きっと現れるだろう。告発文のような怒りが込められた意見や疑問が提起されているのは、現代の私たちににとっても本当に重要だと思っています。楽器の諸部分についての確かな基準を持っていない。』実力に問題を抱えた人が増えていたことがハッキリと証言されているからです。私が大切にしている新聞記事です。」と題されたこの記事の終わりにはそう考えると、私たちの日常はだんだん貧しくなっているようにも思える。極端な例では、あの輝かしい音を響かせるバイオリンの名器は、18世紀からあと二度と私たちの手から生まれなくなった。今後、あの音は失われてゆくだけだ。