自転車を盗む、あるいは盗まれることを題材とした映画を3つ紹介する。自動車泥棒もあるが、自転車泥棒は遥かに身近だ。日本国内の盗難件数は自動車が1万件に対して自転車は20万件と20倍もある。自転車泥棒はカジュアル犯罪だし、盗まれた方も防犯意識が低かったりする。ひとたび盗まれるとショックは大きい。それゆえに生活や人生の機微に結びつく、そんな泥棒映画を見ていこう。ない瓦礫だらけの街、光だけが明るく、人々は生活に困窮していた時代。主人公はしがない無職男。ありつけた仕事には自転車が必要。妻が嫁入り道具の敷布を質に出す。買った自転車はフィデスの1935年型。この中古品の買値は賃金半月分とほぼ同額。これでよし、意気揚々と仕事に出かける。その後の展開は余りにも有名だろう。希望の翼だった自転車が盗まれ、必死の思いで探し出そうとする。盗まれた自転車は分解され、部品として市場に並ぶ。フレーム番号(12033)が刻印されているので、偽造や盗難が多かったに違いない。成すことすべてが空回りする主人公の悲嘆が、純粋無垢で多感な息子に反射する。貧困と絶望、矛盾と裏切り。やりきれないエンディングへと急ぐ姿が痛々しい。苦悶して叫び、のた打ち回る男から幕開ける。作業服にジャンパー、薄汚れた顔にギョロ目が光る。男は衝動的に自転車を盗み、走り出す。雪深い東北の釜石から遠野、北上と次第に南下する。軽トラックに拾われたり、バスに乗ったりもするが、次から次へと自転車を盗む。雪道や峠越えもママチャリで踏破する、その体力と執念に驚かされる。男の事情は暗示されるだけで、悪夢じみた不可解な展開が続く。ヒントは男の苦悩に重なって打ち鳴らされる鐘の音。自転車を何台も盗むものの、盗まれる立場での展開はない。取り巻く女性も登場するが、男が深入りすることはない。終盤には素性が明らかとなり、再起を決心したかのように描かれる。その後も自転車を盗み続けて東京に至り、崩壊とも解放ともつかない結末を迎える。少年と自転車カンヌで審査員グランプリを受賞している割には地味な映画「少年と自転車」は、2011年のベルギー・フランス・イタリア合作映画。施設で暮らす少年と週末の里親になった女の物語。少年は育児放棄した父親を探し出すが、受け入れられない。不良グループと付き合うようになり、問題行動がエスカレートする。女性は献身的に少年を支えようとするが、理解されない。このように煮え切らない展開が続く。この映画では全編に渡って自転車が登場する。父親が少年を放棄する象徴が自転車の売却であり、少年が不良仲間との深みにはまっていく契機が自転車の盗難だ。一方で、里親の女と並走して自転車に乗るシーンには、ひとときの安らぎを感じる。少年は常に自転車に乗っているが、強い主張や存在感はない。普段使いの道具でしかない。それが少年にとっての自転車なのだろうか。偶然なのか必然なのか、3つの自転車映画は重々しい不条理な物語であった。貧困や逆境に自転車の盗難というモチーフが相ふさわしいのだろうか。生活や親子、あるいは希望や諦念へと自転車が繋がる。盗難自体はご都合主義でしかなく、いとも簡単に自転車を盗み、盗まれている。そこには強い信念はない。盗み盗まれた自転車は大きな波紋を描く。それに翻弄される哀れな人々だ。自転車泥棒は安易な防犯意識の帰結でしかない。戦後の混乱期に自転車に鍵を掛けない無防備さ。父親との繋がりを信じた大切な自転車を放置する無造作ぶり。唯一、道具や物色に苦労する日本の自転車泥棒は現実味がある。主人公や被害者に言いたい。近年は自転車の盗難件数が半分に減ったことを祝福しよう。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト上に表示された文字を入力してください。