(ただし、その理論や内容は、ここに表わされているよりも遥かに深遠で複雑だ)。<わたし>でも<あなた>でもない隠された何かに託そうとしたのだ。バローズとジサンについては次号で詳述する。■北村昌士「クリプト戦記」、60ページ。「この手法」とはもちろんカット・アップのこと。予告通り、次の号にバロウズのインタビューが掲載される。この頃の北村昌士の書きものは大仰で妄想どっぷりなとこが魅力。「その理論や内容は、ここに表わされているよりも遥かに深遠で複雑だ」という辺りの思い入れ、次号のインタビュー訳註にも反映される。同誌の発行年月は1982年の暮だが、インタビューの日時は明らかにされていない。内容からみて82年の前半ではないかと推測される。これが問題のインタビュー。8ページを割いた堂々たるもの。内容については別稿を参照。『RE/SEACH』→『RE/SEARCH』。こんなとこで間違えてどうする......70年代後半から現在に到るアンダーグラウンド・ロック・シーンの中で、インダストリアル・ミュージックからノイズ・パフォーマンスへと国際的に展開した一連の動向がある。今、それらを回顧する時、そこに通底する幾つかの共通コードの中から、神秘化された二人の名前が現われる。ウィリアム・S・バロウズとアレイスター・クロウリー。Noise」、57ページ。これが問題の秋田昌美のエッセイ。これも詳しくは別稿を参照。(ただしアイレス・イン・ガザのテイクは残念ながら聴くに堪えない駄音です)。バローズのテイクはバックの音響が凝っていてまずまず。レビュー、80ページ。(バロウズよりも、マーク・スチュアートとキャンバーウェル・ナウが聞きたくて)。42号1985年2月カット・アップの方法とは、書き手によるコラージュなのだ。■ウィリアム・S・バローズ「ブリオン・ジサンのカット・アップ・メソッドについて」、53ページ。収録のエッセイの翻訳。インタビューに引き続き、こんなものもひっそり訳載されている。『バロウズ本』で山形浩生が、とはいえ、いいかげんな物言いが出回るのも、基本的なテキストが読める形で出回っていないからである。そもそもカット・アップとは何か。