セブンスコード化するセブンス化によるサウンドの変化IIm(♭5)とも再会するInformation今回は「新しいコードネームを知る」回です。I章で解説を省いたVIIm(♭5)、II章で省いたIIm(♭5)の和音と再会し、その使い方を確認します。前回はメジャーコードの上げ下げを行なったので、今回は当然マイナーコードの話になります。マイナーの♯5と♭5コードネームの規則は難しくなく、5thを上げればシャープファイブ、下げればフラットファイブという名前が追加されます。メジャーコードのときは「シャープファイブ」の方が重要という話でしたが、今回は「フラットファイブ」の方が圧倒的に重要です。いうか「マイナー・シャープファイブ」というコードは、基本的にコード理論の世界では亡き者となっています。1逆に「マイナー・フラットファイブ」の方は理論上も実践上も非常に大きな意味を持っているので、今回はそちらだけにフォーカスを当てていきます。VIIと再会するマイナーフラットファイブというコードは、以前にも登場しています。ドレミファソラシドの「シ」をルートにしてコードを作った時に現れるのでした。自由派では基本のコード群から除外されていたんでしたね。ここへ来てようやくの再会です。今ならもうすっかり分かることですが、もしシをルートにしてマイナーコードをつくるなら、シ・レ・ファ♯と行かないとダメなんですよね。このシ・レ・ファだと、第五音が半音下がっている。フラット・ファイブということです。フラットファイブした結果、このコードは「シ-ファ」というトライトーン関係を有することになりました。これは最も不安定な度数関係ですので、このコードは強烈な不協和音になります。VII番目の和音の使い方この和音の良さが活きる進行というのは限られていて、ルートを強進行させてIIImかIIIに進むこと。VIIm(♭5)III7VImPlayStop楽譜で書くと下のようになります。ルートの動きに着目すると、強力かつ聴きやすいB型の接続(完全4度上行)が2回続く形になります。聴き心地が良いし、フラット・ファイブの不安定さからIII7の持つ感情の昂りへと繋がり、最後はVImに着地するという流れも、パーフェクトな展開ですよね。この進行はかなり感情を揺さぶる感じがあるので、ポップスではバラードでよく活用されています。VIIの和音の機能またVIIm(♭5)は音楽理論上のちょっとしたトラブルメーカーでもあり、流派によって機能分類が異なります。ライトなポピュラー理論V7と同じくトライトーンを有するのでドミナントである。長調においては基本的にV7のルートが抜けたものと考え、ドミナントとみなす。平行短調を基準に見るとサブドミナントとなる。4もう何度も述べていることですが、こうした特殊な和音の機能にこだわること自体が無意味です(その定義そのものが曖昧なのだから)。自由派では、上で紹介した「IIIの前座役」という定石があること、ほかいくつかの理由から便宜上サブドミナントに分類しますが、これを唯一正しい見解と唱えるものでは決してありません。セブンスコード化するトライアド版を学んだばかりですが、早速これをセブンスコードにしてしまおうと思います。やり方はほか6つの基調和音と同じで、音階にそってもう一段“お団子がさね”をすればよい。「フラットファイブ」はあくまでも付加的なもの、修飾品であるので一番最後に付けて、「マイナーセブンス・フラットファイブ」となります。これまで親しんできたメジャーセブンス、マイナーセブンス、ドミナントセブンス以外に臨時記号なしで作れる最後のお団子コードがこのVIIm7(♭5)です。セブンス化によるサウンドの変化6つの基調和音やパラレルマイナーコードはセブンスコード化することでサウンドがより複雑でリッチになりました。それはこうした他のコードについても同じです。PlayStopただVIIm(♭5)にはセブンス化する意義がもうひとつあって、それはサウンドのバランス強化です。コードトーンがシ・レ・ファの3人だけだと、3人のうち2人でトライトーンを演出していて、サウンドの基盤を支える存在みたいなものが弱すぎます。そこでラの音を加えてあげることで、レとラの間には「完全5度」というどっしりした度数関係が生まれ、音響的にいくらかのパワーが生まれるわけです。これは言語化しづらいところですが、トライアド状態のVIIm(♭5)は、サウンドとしてちょっと「貧弱」な状態にあるのです。マイナー・フラットファイブは、実際にはこうやってセブンスコードで使う方がずっと一般的です。」のところのコードの流れが、まさに上の7-3-6進行になっています。この「揺さぶり」はフラットファイブの力です。こちらもサビ、「時よ止まれ」のところでVIIm(♭5)に突入します。そこから先はやっぱり、III7VImと続きますね。II章までのコードでは踏み込めなかったレベルの感情の揺さぶりを、マイナーセブンスフラットファイブはもたらしてくれます。「6つの基調和音」ではトライアドはトライアドの魅力というのがありましたが、VIIm(♭5)の和音に関しては、セブンスの方が圧倒的に優位というか、とにかくトライアド版は響きが貧弱なので、「理由がなければセブンスで」という感覚でよいかと思います。IIm(♭5)とも再会する今回はVIIがルートのものだけを集中的に取り扱いましたが、他のいくつかのルートでもマイナー・フラットファイブが使える定番形は存在します。「パラレルマイナー」の回では、IIm(♭5)というコードがいました。ここへ来てまたも再会です。コードトーンをみると、♮ラが♭ラに変わっていますので、キャラクターとしてはIVmに近いところがあります。切なさを生むんですね。IVmがIVとの入れ替えで導入できるのと同じように、IIm(♭5)は、IImが入るような場所に、代わりに入れることができます。IV7IIIm7IIm7V7IPlayStopIV7IIIm7IIm7(-5)V7IPlayStop上は普通に4-3-2-5-1の進行を弾いただけのもの。対して下は、IIm7のところがIIm7(♭5)に変わっています。サブドミナントマイナー的な哀愁ですね。この2つのディグリーで、マイナー・フラットファイブのサウンドに親しんでいくとよいと思います。まとめマイナーコードの第五音を半音下げると、「マイナー・フラットファイブ」というコードが得られます。トライトーンを有していることが特徴で、非常に不安定な響きがします。そのサウンドの貧弱さを補うため、セブンスコード化した「マイナーセブンス・フラットファイブ」が頻用されます。ContinueSoundQuest3つのエリアから成る巨大な音楽理論/DTMのウェブサイト。