このカットの間にもち蔵からたまこに告る、という決意の表明があったんです。*鴨川デルタの件は、実際観てみて下さい。ああまで「エロ方向に見えるように」描かれるとは予想できませんでした。ジャンパースカートでよかったね。いうか、そうじゃなかったら京アニはんは描かないし。ブラウスはおろか、あの状況なら、もっと危ない領域が「もち蔵」の網膜には、、、というのは置いといて。方角に関する推察は半分当たって、半分外れ、といったところでしょうか。詳しくは観てみて下さい。【5月6日追記】たまこの太股とスカートの微妙な位置関係やお尻側に空気が入ってスカートが膨らむさまなど描き込みが細かいです。*京阪本線の藤森駅は効果的な演出的役割を与えられずに終了してしまいました。予想はずれ!実際、巡礼で同駅ホームまで訪れたのだが、劇場版の舞台はJRの京都駅駅舎およびホーム(新幹線)でしたね。この辺は「けいおん!!」的ではありました。やけに音量もでかいし。新幹線はあんな音を立てて入線しませんよね。思うにあれは「エイデン」が出町柳駅のような「終着駅」に入線する際の音ではないかと思います。このシーン全体の演出にも繋がるしね。違う違う!何で気づかなかったんだろう。【5月3日追記】でもやっぱ違うわ。電車のインバータ音、モーター音に近いですね。大ラスでもち蔵が両手で顔を覆うシーン。あの仕草はオンエア版ではみどりの専売特許だったんですけどね。ダブルミーニングでしょうか。以上、事前の情報だけで妄想したことの答え合わせでした。その他、劇場版を観て感じたこと。京アニはんの自社制作環境(&考査基準)で、精一杯の「エロ」を追求している点。同時上映の「南の島のデラちゃん」(BD特典的に尺は5分ほど)では、相当シネコンの観客引いてましたわ。石原はんも貧乏籤引かされちゃった印象。した中、本編にもこのネタがリンクしていて、「みどり」や「史織」のヒップがとても魅力的だし、「たまこ&あんこ」の銭湯のシーンもそう。ワックスで鏡面状になった体育館の床に映りこむ「たまこ」のスカートの中身とか、前述のずぶ濡れ演出とか。オンエア版BD解説冊子で描かれていた、チアリーディングにおける、「見せてもいい」アンスコは本作でも上手く誤魔化された感じ。実際、コマ送りにしてもあそこは描かれてないんじゃないかな。すごいね京アニはんの考査基準は。お世辞抜きで、こうまで「見せない」社内基準(それゆえに補完的、擬似的に見えてる風を装う)を護ってるスタジオは。【4月29日追記】パンフでもあったように、山田監督は「たまこ」を今風の女子のファッションへブラッシュアップするよう、指示を出しているので、たまこの履く「パンツ」のヒップラインがエロく見えるのはそのせいです。その他、全般、オンエア版で失敗した設定を、原則オミットしたせいで本作は締まった気がします。その代わり、特にオンエア版9話で印象的だった上手い演出、それは例えば「たまこ」が「もち蔵」から告られた際、逃げるように走り去る様がオンエア版「ひなこ」のそれ、そのもの(本作は若干劣る)だったり。「デラ」や「商店街の面々」を同窓会的にちりばめる程度に抑えた点など、加減乗除ができています。本編では「デラ」の姿かたちは出てきますが、「台詞」はありません。【5月6日追記】チョイの「たまこの風」という言葉を受け、デラは満足気な表情を浮かべています。成長したたまこたちの姿が彼には見えるのでしょう。今さっき、「オンエア版で失敗した、」と書きましたが、端的に言って、この「恋バナ」をオンエア版で盛り込めなかった、という点と、往時、「恋バナ」抜きで行ける、と判断した山田はんをはじめとする制作陣のリベンジマッチなんです。制作者として、「失敗」した要素は解ってる。失敗の穴埋めは「やれる」。ここは言ってしまえば「社風」的領域なので、山田はんの「再起」を容認した、京アニはん経営陣=「制作委員会」=あの方たちは、ほぼ京アニはんの「取締役クラス」ということになります。EDクレジットを見て、結構、彼らの覚悟を垣間見た気がします。「当時の失敗で私は気づきました。あのとき、『この要素』を入れ込んでおけば、ああはならなかった。「けいおん!」にしても1期で彼女たちは2年の時をともに過ごして成長します。寅次郎」的なものを感じましたが、いまどきの若造にはわかんねえだろうな。オマージュにしても別の何かがあるんじゃないかと。