京都の金剛家の所蔵である。”月”は江戸城炎上と運命を共にしたと伝える。“月”と”花”の写しは見ない。正」と記す金泥銘があるが、いつ書かれたものか不明。若い女面の中でも際立っている。)があるが、あまり似ていない。河内の写しを写したと見られる面が多い。宝来が写したと記すことから、”雪”の小面の写しとみて良い。四つの写しの面裏を比較してみましょう。両頬に焦げたような色が見られ、鼻の右側に肋骨状の鑿跡(のみあと)が確認できます。どちらも偶然できたものではなく、意図をもって作られたものに違いありません。続いて写しの面裏を見ると、頬の焦げたような色、肋骨状の鑿跡が認められる面と、そうでないものがあることに気付きます。頬の特徴の有無は判然とせず、鑿跡については明らかに表されていません。それ以外の写しの面では、多少の違いはありますが、雪の小面の特徴を意図した表現が確認できます。面裏を写すもの、写さないものの差は、どのように生ずるのか興味深い問題です。クスノキ材製で、河内が雪の小面を写す際、材も忠実に用いたことが知られます。写しの製作における材の選定にも注意する必要があります。]雪の小面を写した、河内の焼印のある小面にはこのほか面白い特徴があります。鼻の頭に円形の傷です。この傷は今回展示している「出目満昆」印と根来寺所蔵、二つの雪の小面の写しにも見られます。)に創作したのが始まりと言われる。目がぱっちりと開いて、上瞼は強い弧を描く。頬の肉付きは丸みがあり、可愛らしさが強調された表情である。)の名と花押の金泥による署名がある。ペースト状のものを充填した跡がある。喜多長能の花押だけが金泥で記される。)曲見は、しゃくれた顔を意味する。中年の狂女の役などに用いる。頬の肉は削げて、やつれた表情である。深井を、宝生流は両方を使う。額の左右に打痕、顎の左側にX字を連ねたような擦り傷がある。この面を写した面は多く、この面が傷まで写されるほどきわめて尊ばれたことがわかる。うつろな目に疲れた表情がよく表されている。下地を作って厚く光沢のある黒漆を塗る。面は舞台で使用されるため傷がつくことがあります。製作当初の姿でなく、年月を経た面についた傷まで写すことも珍しくありません。その写しを例に見てみましょう。額の左右と顎の左側に傷があります。額の左の傷は丸みのあるもの、右は角ばったものによる圧迫痕です。傷を忠実に写そうとしているのがわかります。その面の刻んだ歴史ともいえるものです。どんな意味を見出していたのか。興味深い問題のひとつといえるでしょう。(えぼしおり)」などに用いる。熊坂長範(くまさかちょうはん)が着ける面である。上目遣いに表わされる。眉間(みけん)の皺(しわ)、眉から目の周辺の彫りに人間にはあり得ない作りこみがあるため、良さは一見しただけではわかりにくい。)と比べると造形の素晴らしさが理解できる。W字状の皺のやわらかさ、一文字に閉めた口の下唇下方の隆起、耳と鼻の間の頬のふくらみの自然な表現などである。彫りだけでなく、髪、ひげの毛描きも勢いがあり、先端が蕨(わらび)のように丸まり、あるいは渦を作るなど剽軽(ひょうきん)な顔に似合って面白い。能面は舞台で使われてこそ生きる、博物館に展示された能面は眠っている、と言われることがしばしばあります。たしかに舞台で役者が着けている時には、顔の向きによって照明の当たり方が変わるたびに表情が微妙に動く、ということがあります。本来能の道具として作られたものですから、舞台を離れるのは面にとって惜しいことではあるでしょう。彫刻的に優れた能面が非常に多い、ということも間違いありません。鬼神系の面のような立体感に富むものだけでなく、起伏の少ない女面などでも息を呑むような造形の美しさが感じられます。能面を彫刻として評価することで日本の彫刻史が書き換えられます。豊かな想像を続けていたのですから。能役者で、喜多流を率いる9代目の大夫(たゆう)でもありました。彼は能面の目利きであり、鑑定にも携わっていたそうです。いう2つの家系が分かれたことになっています。写しを作り続けた深い歴史があるようです。感じることができ、彼らと同じくもの作りの一人としてほんとうに励まされました。正面に向かって左側が人間の顔(迷い)、右側が神仏の顔(悟り)という考え方が能面に取り入れられた。細やかに調和させる努力がされていることを本当にすばらしいと私は考えています。