)では、額裏側の鑿跡もよく似ていますが、特に注目すべきは布を貼っている部分です。漆を塗って仕上げる面裏に布を貼ることは通常ありません。割れたか、亀裂が入ったため、布を貼って修復したのでしょう。面の修復跡までも忠実に写したのだと考えられます。]鷲鼻悪尉(わしばなあくじょう)鼻先が鷲(わし)の嘴(くちばし)のようにとがった鷲鼻で、強い表情の老人の面。額に四条の皺(しわ)があり、目に鍍金した銅環(環状の銅板)を貼る。銅板で目全体を覆うのに対し、この面は瞳だけに用いる。歯は根元に墨、先に金泥を塗る。いう名称で伝わったが、鷲鼻悪尉と同じ顔である。額、頬骨、頬に刻まれた皺の上下あるいは左右の肉の部分のやわらかさが、生気のある表情を作っている。目に鍍金した銅板(後補)を貼るが、瞳の孔が小さいため迫力が減退しているのが惜しい。甫閑満猶(ほかんみつなお)の作と示す。友水庸久(ゆうすいやすひさ)の作と示す。・鷲鼻悪尉(行者)の裏面はきわめて起伏に富んでいます。額を深く刳り(くり)、両目の下と鼻の刳りの上端で山の字状の稜線を作り、鼻と両頬、顎を深く刳っています。写しの二面は両目と鼻の裏しか刳っていません。これが一般的な面裏です。裏だけで室町時代の作と判断できます。した起伏に富む面裏を写す場合もありましたが、これほど豪快にはなりません。実際に着けた時に、山の字状の稜線が邪魔だったかもしれません。さまざまな情報が残されています。「焼印」、「知らせ鉋(かんな)」、「銘(めい)」、「極め」、「鑿跡(のみあと)」などがそれにあたります。自らの名前の印を焼付ける焼印、裏面に固有の刀の跡を刻む知らせ鉋は、面打が、その面が自分の作であることを示すための方法として面裏に残したものです。焼印や知らせ鉋まで写し取った写しも存在し、面打を特定する決定的な判断材料にはなりません。その面の作者名、写しの場合にはオリジナルの面の作者や名称のほか、伝承や制作の目的、面の名称などが記されています。こちらも後世に書き込まれたものも多く、やはりこれだけで面打を特定することはできないのです。面打の特定は今なお大きな課題となっています。「小」は初々しく美しいことを示す。それぞれ象徴的な女面である。小面は清楚で気品が高い。越前大野から京都四条に移ったといわれる。