カレンダーガール」のコード進行【徹底解説】2019年8月27日【MUSIC】この記事は、作曲・編曲:田中秀和の「カレンダーガール」のコード進行の解説をします。簡単のため「Key=C」に移調して解説しています。機能としてトニックはC、サブドミナントはF、ドミナントはGの色分けしています。セカンダリドミナントはE7とします。同じコードでもクラシック目線、ジャズ目線で異なる機能を持つことが多いので、参考程度に見てください。|コード進行自体はスケールトーンからガッツリ外れていますが、メロディは全てCメジャーの音を使っています。|一見難しそうに見えますが、元々のコード進行は、FM7→E7→Am7で、この4-3-6進行をリハモしています。ちなみにこのE7はkey=Aのドミナントです。G7→Cm(key=C)を移調すると、E7→Amになります。リハモとは?リハーモナイズのことで、コード進行を代理や部分転調を用いて違うコード進行に変えることです。それではリハモしていきましょう。1元の4-3-6進行FM7→E7→Am72E7を裏コードのBb7へ代理FM7→Bb7→Am77thコードには裏コードが一つ必ずあり、それに代理することができます。E7の場合だとBb7へと代理できます。3Am7と同じ機能のコードを挿入FM7→Bb7→Am7→F#m7-5F#m7-5はトニックとサブドミナントの両方の機能を持ちます。Am7はトニックなので、F#m7-5もトニックで機能を引き継いでいます。違う見方をすると、Am7→D7と強進行するコード進行のD7を似ている和音に変えたもの。Am7→F#m7-5と代理された進行と見ることもできます。|一行目で解説した4-3-6進行ですが、これも4-3-6進行です。それではどのようにリハモされているか見ていきましょう。1元のコード進行FM7→E7→Am72FM7をDm7に代理Dm7→E7→Am7FM7はサブドミナントなので、同じ機能のDm7に代理できます。ここをDm7に代理する理由として、恐らく頭が全てFM7になってしまうのを避けるために代理してると思われます。3E7とAm7の間にパッシング的なdimを挿入Dm7→E7→G#dim7→Am7G#dim7はE7の代理コードです。分割したE7がG#dim7に変わったと考えてください。パッシングディミニッシュについてはこちらで詳しく解説しています。→パッシングディミニッシュの説明と使い方【徹底解説】この使われ方の場合は上昇パッシングディミニッシュと一緒ですね。4Amの後ろはベースの動きでFM7へと繋ぐAm→G#→Caug→Caug/F#とありますが、正直コード楽器が聞こえませんでした。ベースの音だけ耳コピして、田中秀和がコードを付けるならこんな感じかなぁと。5元のコードは下降クリシェAm→G#aug→C/G→F#m7-5C/Gの部分の転回形を戻してCへ変えたイメージで良いと思います。コード音が聞こえないので、これ以上深追いはしません。|二行目とほぼ一緒ですが、最後だけ違います。最後はAM7で終わりますね。これは偽終止の一種だと思っています。Cで終わる曲も最後はCM7でエモ味成分を出したりしますよね?それと一緒でAで終わるのではなく、AM7でお洒落さエモさ個性的な曲にしているわけです。AM7は見慣れないコードですが、偽終止のAにM7thの音が付いたと考えてください。|Aメロでは「Dm→G」や「E→A」の2-5進行だけで作られています。基本的に2-5進行だけで組み立ててしまうとリスナーは飽きてしまうのですが、飽きが来ないようなテクニックを使っています。ここではそのテクニックを暴いていきましょう。|テンションがややこしいので一度全て簡単にしてみます。Dm→G→Dm→G2-5進行の連続ですね。「ドミナント」→「サブドミナント」はクラシックでは禁則に当たりますが、ジャズやポップスでは2-5進行が続く場合のみ許容されます。どこで飽きさせないテクニックを使っているのか。