弊社の商品紹介記事についてTweet「どうせ二人は~」とか「しょせん俺とおまえは~」など、演歌というものの世界観は、一定数の例外はあるにせよ、おおむね自虐的で暗い。演歌ばかりをかけていると、洗濯物が乾かなさそうなくらい湿気ている、というべきか。その世界観が大人には沁みるんだ、と言われれば、スイマセン大人じゃなくて、としか返せないが。して、青森県出身の歌手、吉幾三が1984年に発表した『俺ら東京さ行ぐだ』は、そういった自虐的な世界観を(普通ならしんみり路線にしか行かないところを)笑いの域にまで高めた名曲ではないかと思う。笑えるのかはよく解らない。ラジオも無エ」とラップにのせ、まくしたてて唄われる。すると笑いがこみあげてきてしまう。自虐もここまで突き抜けると清々しく、もう笑うしかなくなってしまうのかもしれない。実は吉は「コンテンポラリーな上京物語」を叙したわけではなく、自分が東京に出てきた1960年代前半の頃のことを唄ったのだという(作詞、作曲は吉幾三)。当時は物流面で過疎な地方もあっただろうし(今もあるけど)、テレビの普及は1964年の第一次東京五輪の特需によるものであったからして、「テレビもラジオも無い村」は、1960年代前半では珍しくもなんともなかっただろう。残念ながら『俺ら東京さ行ぐだ』の歌詞からは、これは1960年代を詠ったものです、とは判りづらい。青森県民(の何人か)は怒った。うちはそんなに田舎じゃねぇ、と。クレームの嵐だったそうである。いったクレームがある程度予想されたものだったのか、あるいは吉自身が当時は「売れない歌手」だったためか、吉はこの曲をレコード会社に持ち込んだものの、ことごとく門前払いにあったという。あって、演歌歌手の千昌夫が数百万円で原盤権を買い取る形で、なんとかリリースにこぎつけ、それが大ヒットを記録したのである。今日的視点から言えば、'80年代も'60年代も、そう変わらない「大昔」である。吉の詞が事実と比してどうであったかなどは、聴き手には、現在ではあまり意味を持たないのかもしれない。『俺ら東京さ行ぐだ』は、今では立派に「田舎者の自虐ネタのスタンダード」として機能している。地方から進学や就職のために都会に出てきて、飲み会やカラオケでとりあえずこれを唄ってみたら、そこそこウケた、という人も多いはずである。立派なスタンダード化であろう。「日本語ラップの元祖」という再評価も受けた。してみると、吉幾三本人と同様、遅咲きの名曲なのかもしれない。