流動性に富んだ作品である。ストーリーの流れが極めて速く感じられる作品となっている。した流れの速さを印象づける他の要因としては、ロンドンとパリという二都間における場面の素早い切り替え、そして実に数多くのコントラストをなす章同士の連結などが挙げられる。R・グランシーが指摘したように、そうした章の構成は確かに「物語内の連続性と結合性」を強く意識させ、プロットの流れるような展開を読者の脳裏に焼きつける。忘れてならないのが、週刊連載の常套手段として各分冊の最後にサスペンスを利用した推理小説的なカット技法である。分冊から単行本になった場合、この技法は読者の関心をつなぎとめて最後まで一瀉千里に読ませる効果を持つ。いった要因のために、『二都物語』における読書行為は、連続した光景を描いた長大な絵巻物をジオラマの窓から眺める行為のように、プロットの流れの速さを読者に体感させずにはおかない。「速やかに場面が継起する効果」といった流動性を高めている点では作品構成もまた決して無視できない。読者が『二都物語』の中に流動性を感じるのは、そのような作品構成とは別に、作品の背景やテーマと結びついて反復使用される流体のイメジャリーによる所が大きいのもまた確かである。本論では、ディケンズがどのように流体のイメジャリーを駆使して、革命の不可避性や時間の不可逆性を表現しているかを考察してみたい。2ディケンズは様々な作品で支配階級の抑圧について、バベルの塔が神の怒りに触れ瓦解したように、その僭越ゆえに貴族社会もまた下層階級の不満の爆発による第二のフランス革命によって根本から覆されるような、いわば累卵の危機にあることを警告している。history)」であるという印象を与えるのに十分なものがある。実際の物語は第1巻第2章のドーヴァー街道の場面から始まる。最初に、この箇所の流動する気体としての霧に注目してみたい。霧の先駆けとなる点で注目に値する。連想させるが、ここではむしろそういった象徴のパロディーとして利用された観がある。24)を意味するからだ。この「丘をのぼる」霧は、頂上に安座する支配階級を革命によって引きずり降ろすために雌伏して好機を窺う群衆のメタファーとして、視覚的な妙趣にあふれている。いう作品執筆当時の諺を引用するまでもなく、この場面の霧の描写だけで十分に予測できるはずだ。語っており、丘の昇降運動に関するかぎり革命は堕地獄の概念で捉えられる。hill)」(107)、そのまま陰府の国に下ってしまう。いずれにせよ、この開巻早々の場面で、「丘をのぼる」霧が群衆の間に底流する気持ちの表徴であることを事前に察知できるのだ。特筆に値する事項は、最後に霧が「次々と押し寄せては重なり合う波」にたとえられたことであり、それは革命勃発後に暴徒と化す群衆のメタファーとして作者が作品の至る所で使用している「海」のイメージと結びつき、その「不穏な」流動性が内蔵する破壊力を暗示せずにはおかない。生や死といった人間の運命を包括する海のイメージを用いたが、『二都物語』では革命のダイナミズムの表現として海に言及した箇所が数多く見出せる。そのことは、一度怒り狂えばすべてを飲み込み、人間が抗しがたくて計り知れない威力を感じる海の特性を考えると、首肯しかねることもない。無秩序および破壊的な力の象徴である。視点を通して、革命前のフランスを遠くのぞむドーヴァーの白堊の断崖に打ち寄せる海を次のように描いている。