世間的に知名度の高い役者が揃った分、今月の方が人気なのは、口上人形時の拍手と団体客の多さでわかる。七之助が六段目のお軽と顔世。染五郎は五・六段目の勘平、若狭之助に石堂。一貫性は無視した配役なので、通しなのに見取り狂言的印象を受けるのは否めなかった。なかでは海老蔵の師直、平右衛門が印象に残る。海老蔵の師直は、滑稽味があるのと、見得になった時が義太夫人形っぽく見えるところが面白い。呂の声がくぐもり、場内に響き渡らない弱点はあるものの、いい意味でユニークな師直であった。刃傷の場で、邪魔になった文箱と手燭を思いっきり後ろに払いのけたのは、かなり乱暴。(先月の左団次も乱暴だったが、それ以上。)平右衛門の方は、まず玉三郎のお軽と兄妹に見えたところが偉い。お軽と平右衛門とのやりとりは、最近は恋人同士に見えるようなコンビもあるのだが、そうならずに、一定の距離感があったのが良かった。これは玉三郎側との関係もあるのだろうが、見ていて気持ちよかった。一つの海老・玉コンビの道行は、案外平凡。玉三郎の美貌は衰えを見せず、美しいものであった。花道の引っ込みは、まさにお似合いのカップル。憂いある海老蔵の眼差しと、気品を保った玉三郎の美しさが目に焼き付いた。権十郎の伴内が、初役だそうだが、良い出来。菊之助の判官は、先月の親父の絶品を見てしまうと、色々と物足りなさを感じてしまうのは是非もない。控えめであまり顔の表情も変えないのは、判官としての気位や品格を意識してのものだと思うが、見ているとおとなしすぎて面白味に欠ける。他の役者みたいに表現過多になるよりはましだが、それにしてももう少しなんとかならないか。若手では随一の判官であるだけに。染五郎の勘平は、全体的に地味で暗い印象。五段目は、動きもぎこちなく不調に思えた。六段目で持ち直したが、それほど感心はしなかった。先月のと比べると、音羽屋型ともまた違う。刀身で髪をなおす手順は、染五郎の場合、刀を上に向け、自ら抜いていた。2ヶ月続けると、こういう違いもわかって、そこは面白かった。相手となる七之助のお軽は、顔世同様、あまり印象に残らなかった。吉弥のおかやが手強くて良い。この場で千崎と不破が訪れる場面では、「取り込み中」で帰りかけずに、少し身体を動かしただけであった。幸四郎の由良助は、刃傷・評議より茶屋場の方が幸四郎らしくて良かった。「太々神楽」などの台詞は幸四郎の場合、より音曲性のある言い回し。吉右衛門より柔らか味と芝居性があるのが特徴。玉三郎のお軽は、海老蔵の平右衛門に対するのとはまた別で、座頭幸四郎と互角の芸格。いって重々しくなるのではなく、お軽らしい華やかさを保っている。久しぶりに見たが、充実のお軽であった。定九郎の獅童、顔が古風で雰囲気はあった。充実・重厚な先月に対し、今月は役者の華で見せた『忠臣蔵』であった。フリスク用意し、昼夜通し。夜の部2013-10-1310月歌舞伎座・昼の部2013-10-0610月国立劇場2013-09-229月歌舞伎座昼・夜2013-09-169月新橋演舞場・昼の部プロフィールはてなブログをはじめよう!kenbouteiさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。