安達絵里子2018/07/13前回アップさせていただいてからわずか10日の間に、いろいろなことがありました。連日の降り続く雨で不安な気持ちでしたが、西日本豪雨の被災はいまだ続き、ことばを失っています。祈るような日々を過ごしています。そんなときに文章を書いていいものかどうか、ためらわれるのですが、振り返りつつ前を見据えつつ、今回もきもの暮らしの一場面からお話させていただきます。7月4日、暑気払いと称した食事会がありました。大きめの個室に30数名が着席すると狭く感じるほどで、きもの姿は私だけでした。洋服の方も真っ白な麻のツーピースや、シンプルなワンピースに丸襟のジャケットなど素敵に着こなしている方が多くいらして、普段きものばかりの私ですが「洋服もいいなあ」と洋服のシルエットの美しさを改めて思いました。薄物の時季に入ったばかりで、私は絽の無地を着ました。このきものも先月ご紹介した紗合わせと同様、名古屋に住んでいた頃、16、7年ほど前に長襦袢と一緒に誂え染めしたものです。当時は私にとって「きもののおしゃれ実践期」といった時代だったのでしょうか。子どもが生まれる前でしたから、いろいろなきもののおしゃれにチャレンジしていました。上の写真では見えないと思うのですが、長襦袢には柄があります。袖の振りから長襦袢を出して撮影したのが下の写真です。絽の無地きものと一緒に誂え染めした柄物の長襦袢。薄く地染めした絽に秋草の桔梗を紺色に染めた夏物の長襦袢です。絹物ですから、下には肌襦袢と裾除けを一体化したワンピースを着ます。夏生地ならではの透ける特性を生かした着方は、紗合わせの原理と同じと言えば同じです。現在では、きものに透けるからという理由で夏の長襦袢は白が主流であるのに対し、逆手をとるように柄物の長襦袢を透けさせる発想がとても面白いと思い、私もやってみたいと挑戦したのでした。この知恵も、きものの大先輩である先達から教えていただいたものです。「美しいキモノ」でも連載をされていた、きもの研究家の山下悦子先生です。山下先生の名著『きもの歳時記』(平凡社ライブラリー)にも「絽縮緬の長襦袢」の項で書かれています。一部を引用してみましょう。水色のぼかしに浮き立って可憐な長襦袢であった。古典模様が洗い朱であしらわれている。(中略)友禅の長襦袢は黒の絹薩摩に重ねたら美しかろうと、真っ先に袖口や袖振りに見える効果を考えた。風にふうわりと翻る軽さであっても、ごく細い糸で織られた絹薩摩は透けて見えない。思い立って、露草色の紋紗にあわせてみた。透ける長襦袢の美しさが、(これだ)といつか見た上村松園の美人画を浮び上らせた。この夏、私はその長襦袢の虜になった。......(『きもの歳時記』p212~216)かつて原稿の打ち合わせのため訪れた山下先生のお宅で、私が実際に見せていただいたのは、本に書かれた長襦袢だったか記憶が定かではありません。大正末から昭和初め頃に染められた秋草模様の長襦袢はかなり強い配色で、特に洗い朱は涼やかさを求める夏にふさわしくないようにさえ思われました。それが紗を上に重ねると、あら不思議。強い色彩は緩和され、秋草がはかなげに浮かび上がるように見えます。私もすっかり魅了され、呉服店のNさんにお願いして作ってもらったのです。「柄は秋草で、派手なくらいの色調でいいんです」と申しましたが、やはりさまざま考慮してくださり、結局紺色中心で染め上がりました。上に重ねるきものは、絽にしました。紋紗に比べれば、ぐっと透けないのですが、私には「よく透けて見える」より「透けているかどうかよく分からない」くらいがいいと思いました。おしゃれな方々は気づかれました。山下悦子先生の文章では、「絽縮緬の長襦袢」の項を次のように締めくくられています。絽のきものには、秋草の刺繍紋を付けました。記事で紹介した商品を購入すると、売上の一部がFujingahoに還元されることがあります。