机の上の電話がなり、受話器を取る。電話の声「親父、あんたの息子のプー太郎だよ。風邪で声がつぶれて今病院から携帯で電話してるんだ。会社の金を使い込み、今すぐその分返さなくちゃクビになっちゃうんだ。老人「お前にいい話があるぞ。分譲マンションがあるからオーナーにならないか。電話の声「何言ってんだよ。老人「それなら先物取引をやらんか。電話の声「親父、俺のことを偽物とでも思っているのか。老人「本物なら軽々しく自分の情報を話すものでないぞ。老人「ふむー、お前は心が荒んでおる。美しい絵を買って眺めるとよいぞよ。ガッセルの描いたイルカの絵を特別に30万で売ってやろう。老人「すさんだ心に効くいいものがある。お前はわしの可愛い息子、特別に1千万円で譲ってやろう。老人「いい儲け話だと思ったのじゃが、わしのバカ息子でさえひっかからんなあ」(話ながらその品物を取り出すとわかりやすいかもしれません)セリフ主体の台本になりましたが、絵の動きのみのアニメ的な台本を書こうかと考えています。01:23:55文芸班のヨーゼフ・KYOです。第四回目の齋藤ディレクターのインタビューの話の続きから。打ち上げの席でカリキュラに興味を持つ若い世代の人達がYouTubeやニコニコ動画等でとても面白い短い作品を作っているという話題が出ました。彼等は類い稀なる才能を持っていながらプロのクリエーターを目指さず趣味で作ることに満足しているというのです。才能がありながらもったいないということから、ものづくりの精神の話になりました。「例えば画用紙があったとします。そこにどこから点を置くか、そこからものづくりは始まります。一点目を描いた後二点目をどこに置くか。人によっては消したり考えこんで点を印す人もいるでしょう。「どんどん描いていくうちに少し高さを伴った作品を作る人も出てくるでしょう。それを繰り返すうちに立体的な素晴らしい作品も生まれてくるのです。」うーん、漠然としていてよくわからない部分もあるなあ。後から思ったのが、齋藤ディレクター演出の仮装大賞が単なる仮装、人かが何かに扮装するのから始まり、人が人ではないものへ化けるように進歩した例のようなことかなとも思いました。ネット動画等を見ていると最近は普通の人がとても面白い作品を作っているようでそんな中で職業としての映像作家を目指すことは大きな冒険かも知れません。齋藤ディレクターはいい時代に素敵な人材に出会え毎日文化祭のように面白い番組が作れたディレクター人生は幸せだったとも言っていました。齋藤ディレクターの番組で育ち作られた当人が満足されたのを聞き僕らファンとしても幸せな瞬間でした。斎藤ディレクターからはとても貴重なお話を伺えました。カリキュラ研究に力を注ぐあまり、我らがパピプペポロンのほうをお留守にしていましたがまた台本を書き始めようと思い直しました。ある程度形になり斎藤ディレクターに「私達も画用紙に点を打ちはじめました」と報告できるように色々と案を練ってみます。01:12:04文芸班のヨーゼフ・KYOです。カリキュラマシーン研究会の報告ばかり書き込んでおりましたら、我らが宮島ディレクターからみんなで作ったパピプペポロンのことも触れてくれないと寂しいよとの指摘を受けました。ものつくりの方がおろそかになっていたので久々台本を書きました。★人にあったら挨拶しよう早朝の暗い道。ほおかむりに風呂敷を背負った古典的スタイルの泥棒が画面に向かって走って来る。泥棒「みんな仲良し、人にあったら挨拶しましょう。後を警官が通りかかる。泥棒「お巡りさん、おはようございます。警官「おはようございます。泥棒「いえ、仕事を終えて帰るところです。泥棒が差し出した手に警官は手錠をかける。警官「みんな仲良し、手をつなぎましょう。警官はその手錠のもう片方を自分の手にかける。警官「朝食がわりにカツ丼でも食べていきませんか。泥棒「ちょうど私もお腹がすいていたところです。二人は和やかに談話しながら退場する。久々の台本なのでちょっと錆び付きもありますが、また書き続けるうちに調子を取り戻します。大逆襲プロダクションとしてまた面白いものを作りたいですね。今度は「えんぴつがおどる」のような歌や祖トップモーションのアニメがほしいかな。宮島ディレクターをはじめスタッフの皆さん。面白いものを創りましょう。00:13:27文芸班のヨーゼフ・KYOです。2月29日齋藤ディレクターへの三回目のインタビューを行いました。今回は少し長めに時間を取り今回最後になるように勤めました。インタビュアーはいなだ編集長、カメラマンじんのすけさん、ライター石崎さん。私はいつもながら会社が終わってからのインタビューの最後からの出席となりました。出演者の人選について伺いましたが、ゲバゲバの頃までさかのぼり、自然な演技が要求されたので当時コメディアンと呼ばれた人達は極力排除したということです、この辺りは井原さんや齋藤さんの本にも出ている通りです。カリキュラでは朝の10分弱の番組なので出演料等予算の問題もからみ、映画スターだった宍戸錠さんは一年目は遠慮したということです。宍戸さん自身からのアプローチ等から二年目からの出演となりましたが、出演者の核となってもらったため番組が引き締まったそうです。当時子供番組によく出演されていた熊倉さんやうつみさん等が残っていてもおかしくないと思っていましたが、予算を考える内多くの名前のある出演者を呼ぶのが難しくなった程度の理由だそうです。子供の出演者ということではキャロライン洋子さんどうだったのかなと伺いました。「カリキュラの場合は、視聴者を子供扱いせず大人同等と扱うという考えから始まりました。視聴者の視点としての子供の出演者は必要としなかったのです。」そういえばカリキュラは他の子供番組と違い子供が出てこないから不思議な雰囲気があったな。これを含めて番組が成功した点のひとつと思いますが。当時トップアイドルだったフォーリーブスは事務所があらゆる歌が歌える歌手に育てたいということから勉強のために破格の安い出演料で出てもらったそうです。カリキュラの出演者としては忘れられないのが、ゴリラの一朗君です。目やに口まで動き、今日の目で見てもよく出来ているなと思います。出来ているので、テレビ局の廊下で卒倒する人までいたようです。「出来上がりがいいので他の番組からも貸してほしいと言われました。局の廊下で知らないで見たあの和田アキ子さんでさえ飛び上がったそうです。」ロボットの「かの字」は最初お腹のテレビに電飾で文字や数字を写し出すことを考えられたようですが、当時の技術ではまだ難しくロボットの起用は成功とは言い難かったようです。合成画面でお腹のテレビに文字を映している時もありました。あのロボットこそが「カリキュラマシーン」でその愛称が「かの字」ということです。昔乃木さんなら「乃の字」、文夫さんなら「文(ぶん)の字」という愛称の付け方があったようですね。惚れてる人なら「ほの字」あれはちょっと違うのかな?また打ち上げの席ではものづくりの考え方に関する話があったのですが、また回を改めて書きます。当日はあまり飲まずに早く帰るつもりでいたのですが、話を聞く内つい閉店迄居着いてしまいました。齋藤ディレクター推薦のでんしゅも飲みやすくとても美味しく楽しい時間を過ごせました。斎藤ディレクター、4回にわたるインタビューお疲れ様でした。電子書籍の完成により皆さんのものづくりの精神やTVに自主規制がないおおらかな時代に「カリキュラマシーン」というとてつもなくヘンテコリンで魅力的な楽しい番組があったことを多くの人に伝えたいと思っております。23:51:29きのうは大雪の中、カリキュラマシーンの齋藤ディレクターへのインタビュー。齋藤ディレクターへのインタビューは、一応、これがラストということもあり、4時間に渡るロングインタビューです。今回は、齋藤さんご自身や、音楽の宮川泰さん、アニメの木下蓮三さんも含め、制作スタッフのみなさんのことについて伺いました。お話を伺いながら、井原さんの本にあった、「お金と時間と才能を惜しんではいけない」という言葉を思い出しました。カリキュラマシーンのスタッフは、全員がすばらしかった。チームで何かを作り上げるには、中の1人や2人がすばらしくてもダメなんですよね。自分の仕事を全力で楽しまなくっちゃ。カリキュラマシーンは二度とできないのかなぁ・・。考えながら、吉祥寺ビアホールで田酒を飲んで、大いに打ち上がったのでした。齋藤ディレクター、お疲れさまです。長時間ありがとうございました。moriプロフィールAuthor:大逆襲プロダクション平成版カリキュラマシーン「パピプペポロン」の制作日誌です。(09/15)「アゲイン」のリサイタルに行ってきました。(09/04)Maria:渋谷で喰始さんにあったよ。入間ケーブルテレビ東松山ケーブルテレビ管理者ページこのブログをリンクに追加するRSSフィード最新記事のRSS最新コメントのRSS最新トラックバックのRSS。