年間イベント、仕事、暮らし、遊び、生きること、死ぬこと......。さまざまなテーマに沿う本の扉をご用意しました。扉を開くと読書の興味がどこにあるのか見えてきます。【生誕110年】白洲正子“ほんもの”の暮らし〈とんぼの本〉は、1983年の創刊。テーマにしたビジュアルブック・シリーズです。日本の「お宝」がわかる決定版!〈とんぼの本〉は、1983年の創刊。テーマにしたビジュアルブック・シリーズです。トップつなぐとは?一冊の本には、他のいろいろな本とつながる接点が隠れています。100年前の物語や、世界の果ての出来事と、実は意外な関係があるのかもしれません。本から本へ、思いがけない出会いの旅にでてみませんか。どのルートを選ぶかは、あなた次第です。織田信長に一族を滅ぼされ、武門の再興をはかりながら、絵筆に生涯をかけた。幻想と覚醒が織りなす、19の悪夢。もってる!Tweetメールで送る前妻と前々妻に追われる元夫。見えない箱に眠りを奪われる女。勝手に喋る舌を止められない老教授。「私」は気づけばもう「私」でなく、日常は彼方に遁走する。奇想天外なのにどこまでも醒め、滑稽でいながら切実な恐怖に満ちた、19の物語。Evenson,Brian1966年アメリカ・アイオワ州生まれ。敬虔なモルモン教徒として育つ。Tongueが冒涜的であるとして2001年に破門、離婚して職も失う。Brothers”(1998)、「マダー・タング」(2007)、「ウインドアイ」(2011)で0・ヘンリー賞を計3度受賞。ジャック・デュパン、クリスチャン・ガイイらの著作の翻訳のほか、ゲームソフトやホラー映画のノベライゼーションも手がけている。2016年11月現在、カリフォルニア芸術大学で教鞭を執る。な學者』で講談社エッセイ賞受賞。『アメリカン・ナルシス』でサントリー学芸賞受賞。アメリカ現代作家を精力的に翻訳するほか、著書も多数。文芸誌「MONKEY」の責任編集を務める。何篇もの傑作が収められているのだが、傑作が多すぎて、それらは傑作ではないような気がする。ある側面からはひと言でいい表わしていると感じる。この本では、「人と人とは理解し合えない」ということが、正確に理解できる。「人は自分を理解しえない」ということが、正確に理解できる。それらは理解なのか?この本に収められた諸篇は、かなりの割合で要点をまとめられない。そのバックグラウンドはわかりそうでわからない。真実はわかりそうでわからない。要点をまとめられないのか?その理由はやすやす説ける。必死に「要点をまとめよう」と試みているのが、大概、作品の語り手その人だからだ。読者は、語り手のその試みになんとか縋りつこう、齧りついていこうとする以外、手段がない。異様な読書体験である(異様にならざるをえない)。それは難解ということでは全然ない。スリリングすぎるのだ。読書とは「ひもとかれる未知」に飛び込む行為である。一種の、決死のダイブである。確信している読者ならば、これほどダイブし甲斐のある19篇を揃えた本もないだろう。ダイブした果てに必ず生きて還れるという保証は、ない。そこにフィクションとしての禁じ手がある。著者のエヴンソンは、「読書はフィクション内の体験なのだから、安全」という掟を破ったのだ。平然と破っているのではない。戸惑いながら破っている。その戸惑いが、読者に感染する。著者固有の感染力は他にもあって、それは何篇かの冒頭を抜き出して並べれば、伝わるだろう。「何年も経ったいまも、彼女は依然姉に電話をかけて、いったい何があったのか理解しようと努めていた」(「年下」)「自分がいかにして中西部のジーザスとなり、そこからいかなる惨事が生じたか、正直に供述書を書くよう私は命じられた」(「供述書」)「それは異常な事故だった」(「助けになる」)「父のいない暮らしは父が実際に亡くなる何週間か前、父が自分の頭を、オレンジ色のビニールのメッシュにくるんで撚り糸できっちり縛ったときから始まった」(「父のいない暮らし」)ここにあるのは、読んだそばから強引にその“世界”に引きずり込まれる、という恐怖を伴う快楽だ。“世界”は始まってしまっている。一行めに触れた途端に、逃げられない、という羽目に落ちる。その“世界”はどうしたって何かが間違っている。私たち読者は「間違い」という世界に迷い込むのに、語り手はそこからの出口を示してはくれないのだ。語り手自身もつねに迷っている最中だから――。こんな小説群があっていいのか?おそらく『遁走状態』という短篇集は、表題作を一つ読むことで(立ち読みするには分量があり過ぎるが)、極めて正確に把握される。その傑作性も(もろもろ異論はあるだろうが)理解しうる。他に18篇も収録されており、それらを併せて読むという体験を経ることで、実のところポジティブな理解は消えてしまう。迷わされてしまうのだ。これは何なのか?ここであえて、表題作の「遁走状態」は採らずに、「アルフォンス・カイラーズ」なる人名を冠した作品の話でこの文章を終えたい。「十月十二日の夜、いまだにどうにも説明しがたいいくつかの理由ゆえに、私はアルフォンス・カイラーズなる人物を殺すことを強いられた」との一文で始まる。その理由は説明しがたいのだから、やはり作中での説明はなされない。それ以上に、作品のバックグラウンドはほとんど説明が抛棄されている。読み終わるや、ストンと落ちる。アルフォンス・カイラーズは殺されなければならなかったのだ、と。アルフォンス・カイラーズは私だったからだ、と。その私とは、読者のことだ。それに気づいて、私たち読者はみな戦慄する。古川日出男そこでは確実におそろしい何かが起きていて、あなたは「何かが起きている」ということはわかっている。19篇のすべてがそれを問う。世界は、あなたの目に見える範囲にしか存在していない。ブライアン・エヴンソンはそれを知っている。ここに収録された19篇を書いた。ジョージ・ソーンダーズ今日のアメリカ作家で、ブライアン・エヴンソンほど強烈で、多産で、世界の終わりを見据えた書き手はほかにいない。我々は彼の小説を、細心の注意をもって、油断を怠らず読む。いつしか、それらの物語は私たちのなかに入り込んでいて、我々の感情を、ビジョンを、人生をより精緻なものに作りかえている。ケリー・リンクこれらの短篇は、人を戦慄させ、不安にし、魅了するだろう。暗い部屋に置かれたランタンや、地下の水流を運ばれる紙の舟のように、それらは読者を、神秘と脅威に満ちた領域に導いていく。危険を承知で読んでほしい。全国の書店、または以下のネット書店よりご購入ください。書店によっては、在庫の無い場合や取扱いの無い場合があります。※詳しい購入方法は、各ネット書店のサイトにてご確認ください。