」青木直己とりあえず、チェック。読むなら大きなオリジナルにします。田中氏の著作は共著も含めて6冊、訳書が1冊あります。」澁澤龍彦うちの本棚にも澁澤さんの著書では文庫で4冊、ほかに訳書が5冊ありますがこれは持っていません。」マラー・J・ハート生態学でしょうか。おもしろいでしょう、きっと。」に尼子氏が登場してくるぐらいです。選書の「新・風景論」は当たるかはずすか微妙です。向けたもので、わかってはいるものの厳しい内容です。内申を上げることに専念しなくてはなりません。作詞家の山川啓介氏が亡くなりました。いずみたく系のテレビ主題歌から出てきたフォークっぽい作詞家というイメージです。手元にある氏の作詞曲の音源は34曲。私の作詞家リストのなかでは30番目ぐらいに位置していてあまり目立った存在ではありません。氏の誠実な作風が、アイドル好きの私にとってピッタリくるタイプではないせいでしょう。84年の「悲しきカレッジ・ボーイ」が唯一わたしの年間BEST30に入っている作品です。ちなみに手元にあるシングル盤は9枚。悲しきカレッジ・ボーイ/北原佐和子70~80年代のヒットメーカーの時代のひとりがまた亡くなったという印象です。作曲家の小川寛興氏が亡くなりました。キングレコードの専属作曲家で代表曲は「さよならはダンスの後で」。そのほかは、あまりよく知りません。「風とバラの荒野」と、ザ・ヴィーナスがカバーをした「さよならはダンスのあとで」。中村晃子の奇跡のヴォーカルが聴ける「虹色の湖」を残しただけでも感謝すべきでしょう。作曲家の平尾昌晃さんが亡くなりました。言うまでもなくロカビリー歌手でスターとなり、50年代後半に山下敬二郎やミッキー・カーチスとともにロカビリー三人男として一世を風靡しました。日劇ウェスタン・カーニバルなどでの無数に投げ込まれるテープに絡まれた熱狂的なステージはニュース映像などでもおなじみです。60年代に歌手から作曲家に転身。66年の「霧の摩周湖」布施明から、「渚のセニョリーナ」梓みちよ、「恋のしずく」伊東ゆかり、「みずいろの世界」じゅんとネネなどポップスをヒットさせました。70年代に入ってからは、小柳ルミ子、五木ひろしをはじめとするドメスティックな路線でビッグヒットを連発してそちらでの評価が一般的と言っていいでしょうが、、沢田研二「あなただけでいい」、天地真理「ふたりの日曜日」、アグネス・チャン「草原の輝き」、アン・ルイス「グッバイ・マイ・ラブ」、山口百恵「赤い絆」などアイドル・ポップスでも名作を残しています。80年代以降はより歌謡曲・演歌的な傾向が強くなり残念ながら私の興味からは離れています。平尾の作曲家としての功績は、同時期に活動をスタートした井上忠夫や筒美京平とともに、和製ポップスの方向性を開拓したことといっていいでしょう。実は、歌手から作曲家となった例は決して多くありません。作曲の多くは楽器のプレイヤー出身です。シンガー・ソングライター以外の歌手出身で成功した作曲家といえるのは中村泰士ぐらいです(もっとも中村の歌手としての実績ははかばかしいものではありませんが)。その点でも平尾は特筆すべき存在です。私の手元にある平尾作曲の音源は全部で95曲。私のシングルA面音源中では、8番目に多い作曲家です。哲司91、森田公一88と続きます。平尾作品の作詞者では安井かずみ(「恋のしずく」「草原の輝き」など)16作、山上路夫(「瀬戸の花嫁」「ふたりの日曜日」など)15、山口あかり(「愛するってこわい」など)8、なかにし礼(「グッバイ・マイ・ラブ」など)7、阿久悠(「京のにわか雨」など)と松本隆(「はだしの冒険」など)が6作ずつ。ちなみに平尾昌晃歌唱の音源は「星は何でも知っている」をCDからコピーしたものがあるだけです。シングル盤で手元にあるのは25枚です。最後に、私の好きな平尾作品BEST10を選びましょう。グッド・バイ・マイ・ラブ/アン・ルイス1,2位は文句なしです。アグネスのなかでも私のお好みの2曲が平尾作品とは意外といえば意外でした。布施明、伊東ゆかりやじゅんとネネあたりの60年代の作品は上記の曲以上に口ずさんでしまう曲なのですが、残念ながらはみ出てしまいました。それにしても改めて聞き直すとウキウキしてきます。本当に素敵な曲をありがとうございました。おまけに出演映画について。60年代前半までは人気歌手として映画出演もしていたので約20本の出演作品があります。そのうち私が観ているのは『恋の片道切符』の1本。デビュー作で、ヌーベルバーグ張りの刹那的な青春映画。平尾は小坂一也とともにロカビリー歌手役で熱演。